Ужвий, Наталия Михайловна

Наталия Михайловна Ужвий
Наталія Михайлівна Ужвій
Место рождения:	Любомль, Владимир-Волынский уезд, Волынская губерния, Российская империя
Профессия:	актриса театра и кино
Годы активности:	1922—1986
Театр:	«Березиль»; КАГУДТ им. И. Франко
Награды:

Ната́лия Миха́йловна У́жвий (укр. Наталія Михайлівна Ужвій; 1898—1986) — украинская советская актриса театра и кино. Народная артистка СССР (1944). Герой Социалистического Труда (1973). Лауреат трёх Сталинских премий (1946, 1949, 1951).

Биография

Наталия Ужвий родилась 27 августа (8 сентября) 1898 года (по другим источникам — 22 августа (3 сентября) 1898 года) в Любомле (ныне Волынская область Украины) в крестьянской семье. Была старшей дочерью в многодетной семье (у Наталии было пять братьев и две сестры).

До 1912 года семья жила в посёлке Брудно близ Варшавы, где Наталия посещала железнодорожное, а затем городское училище. С 1915 года по 1921 год работала учительницей в сёлах Волынской, затем Полтавской губерний. В Золотоноше (ныне Черкасская область) впервые приняла участие в спектаклях любительского драматического кружка. В 1922 году кружок был преобразован в передвижной театр при Наркомате просвещения УССР.

В 1922 году уехала в Киев, где поступила во второй состав Первого театра Украинской советской республики им. Т. Шевченко (ныне Днепропетровский драматический театр имени Т. Шевченко). В театре училась актёрскому мастерству у И. А. Марьяненко. В 1923 году окончила театральную студию при театре.

В 1925—1926 годах — ведущая актриса украинской Госдрамы в Одессе (ныне — Одесский академический украинский музыкально-драматический театр им. В. Василько). Играла также в Одесском русском драматическом театре.

С 1926 года — ведущая актриса театра «Березиль» в Харькове (с 1935 года — Харьковский украинский драматический театр имени Шевченко), которым руководил Лесь Курбас.

Для творчества Ужвий характерны реалистически углубленное раскрытие психологии героинь, созданные ею образы отличаются одухотворенной поэтичностью, взволнованностью, исполнены глубоких чувств и мыслей, сочетают целостность, пластичность с филигранной отшлифованностью.

В Харькове, на то время — столице Украинской ССР, Ужвий оказалась в центре художественной и политической жизни республики, стала активным участником процесса украинского культурного возрождения.

В 1933 году была втянута в кампанию «разоблачения» Л Курбаса, вынуждена была подписывать письма с его осуждением.

В 1936 году покидает разгромленный театр «Березиль» и переезжает в Киев. С этого момента и до конца жизни — актриса Киевского драматического театра им. И. Франко. На сцене театра под руководством режиссёра Г. П. Юры глубоко раскрываются новые грани самобытного таланта актрисы. От экспериментального новаторства Курбаса она переходит к классической манере и достигает в этом не меньшего успеха.

Во время войны вместе с театром находилась в эвакуации в Тамбове, затем в Семипалатинске и Ташкенте.

В репертуаре актрисы около 213 ролей.

С 1926 года снималась в кино. Крупнейшим достижением актрисы в кино стала героико-драматическая роль партизанки Олены Костюк в фильме «Радуга».

Наталия Ужвий вместе с сыном позировала скульптору М. Г. Манизеру для фигуры Катерины на многофигурном памятнике Т. Шевченко в Харькове (1933—1935).

В 1954—1973 годах — председатель правления Украинского театрального общества.

Член ВКП(б) с 1945 года.

Наталья Ужвий умерла 29 июля (в разных источниках - 7, 22 и 30 июля) 1986 года в Киеве. Похоронена на Байковом кладбище.

Семья

• Первый муж (до 1922).
• Второй муж (1926—1936) — Михаил Васильевич Семенко (1892—1937), поэт, основоположник и теоретик украинского футуризма. Репрессирован и расстрелян, позже реабилиторован.
  • Сын — Михаил (1927—1951). C 1930 года семья жила в знаменитом доме кооператива литераторов «Слово» в Харькове.
• Третий муж (с 1936) — Евгений Порфирьевич Пономаренко (1909—1994), украинский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1960).

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (1973)
• Народная артистка Украинской ССР
• Народная артистка СССР (1944)
• Сталинская премия первой степени (1946) — за исполнение роли Олёны Костюк в фильме «Радуга» (1943)
• Сталинская премия второй степени (1949) — за исполнение роли Ольги в спектакле «Макар Дубрава» А. Е. Корнейчука
• Сталинская премия второй степени (1951) — за исполнение роли Наталии Ковшик в спектакле «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука
• Государственная премия Украинской ССР им. Т. Шевченко (1984) — за исполнение ролей Люси Купер в спектакле «Уступи дорогу завтрашнему дню» В. Дельмар и Розы Александровны в спектакле «Ретро» А. М. Галина
• Четыре ордена Ленина (1944, 1960, 1968, 1973)
• Четыре ордена Трудового Красного Знамени (в т.ч. 1939, 1948, 1951)
• Орден Дружбы народов (1978)
• Орден «Знак Почёта» (1940)
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1946)
• Медаль «В память 1500-летия Киева» (1982)

Творчество

Роли в театре

Первый театр Украинской советской республики им. Т. Шевченко (Киев)

• «Мнимый больной» Мольера — Туанет
• «Скупой» Мольера — Элиза
• «Женитьба Фигаро» Бомарше — Графиня и Сюзанна
• «Мораль пани Дульской» Г. Запольской — Ганка и Дульская
• «Мазепа» Ю. Словацкого — Амалия
• «Укрощение строптивой» У. Шекспира — Катарина

Госдрама (Одесса)

• «Поджигатели» А. В. Луначарского — Диана
• «Маруся Богуславка» М. П. Старицкого — Маруся Богуславка

Театр «Березиль» (Харьков)

• 1926 — «Гайдамаки» по Т. Г. Шевченко — Оксана
• 1926 — «Золотое чрево» Ф. Кроммелинка — Фруманс
• 1927 — «Король забавляется» В. Гюго — Магельон
• 1929 — «Заговор Фиеско в Генуе» Ф. Шиллера — Джулия
• 1929 — «Мина Мазайло» Н. Г. Кулиша — тётя Мотя
• 1930 — «Диктатура» И. К. Микитенко — Небаба
• 1931 — «Кадры» И. К. Микитенко — Олена Череда
• 1933 — «Маклена Граса» Н. Г. Кулиша — Маклена
• 1933 — «Гибель эскадры» А. Е. Корнейчука — Оксана
• 1934 — «Бастилия Божьей Матери» И. К. Микитенко — Улька
• 1935 — «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука — Лида
• 1936 — «Дай сердцу волю, заведет в неволю» М. Л. Кропивницкого — Маруся

Киевский драматический театр им. И. Франко

• 1936 — «Дон Карлос» Ф. Шиллера — Елизавета
• 1937 — «Борис Годунов» А. С. Пушкина — Марина Мнишек
• 1937 — «Последние» М. Горького — София
• 1937 — «Бесталанная» И. К. Карпенко-Карого — Варика
• 1938 — «Ой, не ходи, Грицю …» М. П. Старицкого — Маруся
• 1939 — «Последняя жертва» А. Н. Островского — Тугина
• 1940 — «Украденное счастье» И. Я. Франко — Анна
• 1940 — «Много шума из ничего» У. Шекспира — Беатриче
• 1946 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Раневская
• 1948 — «Макар Дубрава» А. Е. Корнейчука — Ольга
• 1948 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Кручинина
• 1948 — «Житейское море» И. К. Карпенко-Карого — Ванина
• 1950 — «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука — Наталия Ковшик
• 1951 — «Любовь Яровая» К. А. Тренёва — Любовь Яровая
• 1951 — «На грани ночи и дня» А. М. Якобсона — Анна Олсен
• 1952 — «Егор Булычов и другие» М. Горького — Глафира
• 1952 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Анна Андреевна
• 1952 — «Порт-Артур» И. Ф. Попова и А. Н. Степанова — мадам Стессель
• 1954 — «Петербургская осень» А. Е. Ильченко — Барлаковская
• 1956 — «Дядюшкин сон» по Ф. М. Достоевскому — Маскалёва
• 1957 — «Филумена Мартурано» Э. де Филиппо — Филумена Мартурано
• 1957 — «Почему улыбались звезды» А. Е. Корнейчука — Катерина
• 1965 — «Остановитесь» И. Д. Рачады — Анна фон Рихтер
• 1967 — «В ночь лунного затмения» М. Карима — Танкабике
• 1970 — «Уступи место завтрашнему дню» В. Дельмара — Люси Купер
• 1982 — «Ретро» А. М. Галина — Роза Александровна

Фильмография

1. 1926 — П. К. П. — Галина Домбровская, польская шпионка
2. 1926 — Тарас Шевченко — эпизод
3. 1926 — Тарас Трясило — Марина
4. 1934 — Моё
5. 1936 — Прометей — Настасья Макаровна, хозяйка «заведения»
6. 1936 — Я люблю — Горпина
7. 1937 — Назар Стодоля — Стеха
8. 1938 — Выборгская сторона — Евдокия Ивановна Козлова, солдатка
9. 1938 — Кармелюк — Оляна
10. 1938 — Митька Лелюк — жена кузнеца
11. 1940 — Майская ночь — свояченица
12. 1942 — Партизаны в степях Украины — Пелагея Часнык
13. 1943 — Радуга — Олена Костюк
14. 1951 — Тарас Шевченко — Ярына Шевченко, сестра поэта
15. 1952 — Украденное счастье (фильм-спектакль) — Анна Задорожная
16. 1953 — Калиновая роща (фильм-спектакль) — Наталия Никитична Ковшик, «заслуженная мать»
17. 1954 — Земля — Мария Федорчук
18. 1955 — Пламя гнева — Ганна Золотаренко
19. 1956 — Триста лет тому… — Варвара
20. 1956 — Без вести пропавший — Марфа
21. 1961 — Украинская рапсодия — Надежда Петровна, преподаватель
22. 1966 — Почему улыбались звёзды (фильм-спектакль) — Екатерина Сергеевна, мать Юрки
23. 1970 — Уступи место… (фильм-спектакль) — Люси Купер, жена Барка
24. 1971 — Пой песню, поэт… — Татьяна Фёдоровна Есенина, мать поэта
25. 1974 — Пора жёлтых листьев (фильм-спектакль)
26. 1982 — Ретро (фильм-спектакль) — Роза Александровна Песочинская, в прошлом балерина

Документальный фильм

• Наталия Ужвий (СССР, 1959, режиссёр Сергей Параджанов).

Воспоминания

• Ужвій Н. І Музи не мовчали…: зі спогадів видатної української актриси // Культура і життя. — 2005. — 30 апреля.
• Ужвий Н. «Я просто жила этой жизнью…» // Правда Украины. — 1988. — 8 сентября.

Память

• В Киеве, на доме, где жила актриса, установлена мемориальная доска.
• Мемориальные доски установлены также в Любомле, на фасаде гимназии имени Натальи Ужвий, а также на родной улице актрисы, что носит её имя.
• Именем Наталии Ужвий названы улицы в Киеве (Подольский район) и Харькове (Киевский район), Дом ветеранов сцены в Пуще-Водице (Киев).
• Имя «Наталия Ужвий» также носит теплоход в Киевском речном порту.
• Национальный банк Украины, продолжая серию «Видающиеся личности Украины», 9 сентября 2008 года ввёл в оборот юбилейную монету «Наталья Ужвий» номиналом 2 грн.

Литература

• Вергелис О. Наталья Ужвий: два цвета радуги // Киевские ведомости. — 2006. — 21 декабря.
• Наталія Ужвій // Народжені Україною: мемор. альм. — К., 2002. — Т.2. — С. 660—661.
• [www.day.kiev.ua/179463/ Полищук Т. …Она была Актрисой // День. — 2007. — 28 марта.]
• [www.day.kiev.ua/251093/ Полищук Т. От королевы до партизанки // День. — 2008. — 8 марта.]
• Ужвій Н. М. // Провідники духовності в Україні. — К., 2003. — С. 765—766.
• Ужвій Наталія Михайлівна // 100 видатних імен України / І.Шаров. — К., 1999. — С. 415—418.
• Ужвій Наталя // Енциклопедія українознавства. — Львів, 2000. — Т.9. — С. 3301.
• Ужвій Наталія Михайлівна // Жінки України: біогр. енцикл. слов. — К., 2001. — С. 462.
• Ужвій Наталія Михайлівна // Шевченківські лауреати, 1962—2001: енцикл. довід. — К., 2001. — С. 567—569.

Ссылки

 [www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=9028 Ужвий Наталия Михайловна]. Сайт «Герои Страны». Проверено 19 октября 2013.

• [www.zn.ua/3000/3680/63971/ Последняя жертва. Наталия Ужвий — сценарий спрятанной судьбы]
• [dds.com.ua/index.php?option=com_content&task=view&id=284&Itemid=2 Наталия Ужвий — поэтесса украинской сцены]
• [valeriybolotov.at.ua/muzeyZX/bolotov_muzeyZX_12.html МУЗЕЙ ЗНАМЕНИТЫХ ХАРЬКОВЧАН — Наталия УЖВИЙ.]

Отрывок, характеризующий Ужвий, Наталия Михайловна

Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.


Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.
– Он сказал, что ожидал этого, – сказала она. – Я знаю, что гордость его не позволит ему выразить своего чувства, но всё таки лучше, гораздо лучше он перенес это, чем я ожидала. Видно, так должно было быть…
– Но неужели совершенно всё кончено? – сказал Пьер.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на него. Она не понимала даже, как можно было об этом спрашивать. Пьер вошел в кабинет. Князь Андрей, весьма изменившийся, очевидно поздоровевший, но с новой, поперечной морщиной между бровей, в штатском платье, стоял против отца и князя Мещерского и горячо спорил, делая энергические жесты. Речь шла о Сперанском, известие о внезапной ссылке и мнимой измене которого только что дошло до Москвы.
– Теперь судят и обвиняют его (Сперанского) все те, которые месяц тому назад восхищались им, – говорил князь Андрей, – и те, которые не в состоянии были понимать его целей. Судить человека в немилости очень легко и взваливать на него все ошибки другого; а я скажу, что ежели что нибудь сделано хорошего в нынешнее царствованье, то всё хорошее сделано им – им одним. – Он остановился, увидав Пьера. Лицо его дрогнуло и тотчас же приняло злое выражение. – И потомство отдаст ему справедливость, – договорил он, и тотчас же обратился к Пьеру.
– Ну ты как? Все толстеешь, – говорил он оживленно, но вновь появившаяся морщина еще глубже вырезалась на его лбу. – Да, я здоров, – отвечал он на вопрос Пьера и усмехнулся. Пьеру ясно было, что усмешка его говорила: «здоров, но здоровье мое никому не нужно». Сказав несколько слов с Пьером об ужасной дороге от границ Польши, о том, как он встретил в Швейцарии людей, знавших Пьера, и о господине Десале, которого он воспитателем для сына привез из за границы, князь Андрей опять с горячностью вмешался в разговор о Сперанском, продолжавшийся между двумя стариками.
– Ежели бы была измена и были бы доказательства его тайных сношений с Наполеоном, то их всенародно объявили бы – с горячностью и поспешностью говорил он. – Я лично не люблю и не любил Сперанского, но я люблю справедливость. – Пьер узнавал теперь в своем друге слишком знакомую ему потребность волноваться и спорить о деле для себя чуждом только для того, чтобы заглушить слишком тяжелые задушевные мысли.
Когда князь Мещерский уехал, князь Андрей взял под руку Пьера и пригласил его в комнату, которая была отведена для него. В комнате была разбита кровать, лежали раскрытые чемоданы и сундуки. Князь Андрей подошел к одному из них и достал шкатулку. Из шкатулки он достал связку в бумаге. Он всё делал молча и очень быстро. Он приподнялся, прокашлялся. Лицо его было нахмурено и губы поджаты.
– Прости меня, ежели я тебя утруждаю… – Пьер понял, что князь Андрей хотел говорить о Наташе, и широкое лицо его выразило сожаление и сочувствие. Это выражение лица Пьера рассердило князя Андрея; он решительно, звонко и неприятно продолжал: – Я получил отказ от графини Ростовой, и до меня дошли слухи об искании ее руки твоим шурином, или тому подобное. Правда ли это?
– И правда и не правда, – начал Пьер; но князь Андрей перебил его.
– Вот ее письма и портрет, – сказал он. Он взял связку со стола и передал Пьеру.
– Отдай это графине… ежели ты увидишь ее.
– Она очень больна, – сказал Пьер.
– Так она здесь еще? – сказал князь Андрей. – А князь Курагин? – спросил он быстро.
– Он давно уехал. Она была при смерти…
– Очень сожалею об ее болезни, – сказал князь Андрей. – Он холодно, зло, неприятно, как его отец, усмехнулся.
– Но господин Курагин, стало быть, не удостоил своей руки графиню Ростову? – сказал князь Андрей. Он фыркнул носом несколько раз.
– Он не мог жениться, потому что он был женат, – сказал Пьер.
Князь Андрей неприятно засмеялся, опять напоминая своего отца.
– А где же он теперь находится, ваш шурин, могу ли я узнать? – сказал он.
– Он уехал в Петер…. впрочем я не знаю, – сказал Пьер.
– Ну да это всё равно, – сказал князь Андрей. – Передай графине Ростовой, что она была и есть совершенно свободна, и что я желаю ей всего лучшего.
Пьер взял в руки связку бумаг. Князь Андрей, как будто вспоминая, не нужно ли ему сказать еще что нибудь или ожидая, не скажет ли чего нибудь Пьер, остановившимся взглядом смотрел на него.
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…
– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.


В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.
– Да как же, к ней что ль его свести? Там у вас не прибрано, – сказала Марья Дмитриевна.
– Нет, она оделась и вышла в гостиную, – сказала Соня.
Марья Дмитриевна только пожала плечами.
– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.
– Петр Кирилыч, – начала она быстро говорить – князь Болконский был вам друг, он и есть вам друг, – поправилась она (ей казалось, что всё только было, и что теперь всё другое). – Он говорил мне тогда, чтобы обратиться к вам…
Пьер молча сопел носом, глядя на нее. Он до сих пор в душе своей упрекал и старался презирать ее; но теперь ему сделалось так жалко ее, что в душе его не было места упреку.
– Он теперь здесь, скажите ему… чтобы он прост… простил меня. – Она остановилась и еще чаще стала дышать, но не плакала.
– Да… я скажу ему, – говорил Пьер, но… – Он не знал, что сказать.
Наташа видимо испугалась той мысли, которая могла притти Пьеру.
– Нет, я знаю, что всё кончено, – сказала она поспешно. – Нет, это не может быть никогда. Меня мучает только зло, которое я ему сделала. Скажите только ему, что я прошу его простить, простить, простить меня за всё… – Она затряслась всем телом и села на стул.
Еще никогда не испытанное чувство жалости переполнило душу Пьера.
– Я скажу ему, я всё еще раз скажу ему, – сказал Пьер; – но… я бы желал знать одно…
«Что знать?» спросил взгляд Наташи.
– Я бы желал знать, любили ли вы… – Пьер не знал как назвать Анатоля и покраснел при мысли о нем, – любили ли вы этого дурного человека?
– Не называйте его дурным, – сказала Наташа. – Но я ничего – ничего не знаю… – Она опять заплакала.
И еще больше чувство жалости, нежности и любви охватило Пьера. Он слышал как под очками его текли слезы и надеялся, что их не заметят.
– Не будем больше говорить, мой друг, – сказал Пьер.
Так странно вдруг для Наташи показался этот его кроткий, нежный, задушевный голос.
– Не будем говорить, мой друг, я всё скажу ему; но об одном прошу вас – считайте меня своим другом, и ежели вам нужна помощь, совет, просто нужно будет излить свою душу кому нибудь – не теперь, а когда у вас ясно будет в душе – вспомните обо мне. – Он взял и поцеловал ее руку. – Я счастлив буду, ежели в состоянии буду… – Пьер смутился.
– Не говорите со мной так: я не стою этого! – вскрикнула Наташа и хотела уйти из комнаты, но Пьер удержал ее за руку. Он знал, что ему нужно что то еще сказать ей. Но когда он сказал это, он удивился сам своим словам.
– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.