Уитц, Лоран

Лоран Уитц
фр. Laurent Witz
Лоран Уитц
Дата рождения:	21 ноября 1975(1975-11-21) (48 лет)
Место рождения:	Агно, Эльзас, Франция
Гражданство:	Франция
Профессия:	режиссёр сценарист художник
Карьера:	с 2007 по настоящее время
Награды:	Оскар, 2014

Лоран Уитц (в другом варианте — Лоран Уиц, фр. Laurent Witz, 21 ноября 1975, Агно, Франция) — французский мультипликатор, работает в Люксембурге. Лауреат премии Оскар. Создатель студии Zeilt Productions.

Биография

Родился 21 ноября 1975 года в Агно на северо-востоке Франции. Лоран Уитц познакомился с 3D анимацией в середине 1990-х годов, обучаясь живописи в École supérieure d’art de Lorraine в Меце. За время обучения в ней создал четыре анимированных короткометражных фильма. Окончил её с отличием. Продолжил обучение по специальности режиссёра в студии Ex-Machina в Париже.

Основал свою собственную анимационную компанию в Люксембурге Zeilt Productions в 2007 году. Три года спустя в Йюсе он создал франко-люксембургскую студию Watt Frame. Вскоре он закончил мультфильм «Mr Hublot» («Господин Иллюминатор»), над которым работал три года в сотрудничестве с художником-аниматором Александром Эспигаресом, выступившим в качестве сорежиссёра. Большую роль в создании образного мира мультфильма сыграл скульптор Stéphane Halleux, которого соавторы привлекли к участию в фильме. Фильм — история замкнутого и одинокого человека, жизнь которого резко меняется, когда у него появляется робот-собака. В США посчитали, что на производство было затрачено 2 млн. долларов, на самом деле оно обошлось в 250 000 евро.

В октябре 2014 года завершил короткометражный мультфильм «Long Live New York» для New York Organ Donor NetWork и Yong and Rubicam New York. Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке на One Screen Film Festival. Фильм получил приз за лучшую анимацию.

Сотрудники характеризуют режиссёра:

«Это трудоголик, наделённый талантом. Создается впечатление, что он никогда не останавливается. Он очень требователен к сотрудникам, но настолько, насколько и сам к себе».

Интересные факты

• Три качества, которые режиссёр выделяет в своей личности: упорство, перфекционизм, энтузиазм.
• Любимая цитата — слова Альберта Эйнштейна:

  «Воображение важнее, чем знания. Знания ограничены, тогда как воображение охватывает целый мир, стимулируя прогресс, порождая эволюцию».

• В 2014 году Лоран Уитц был награждён медалью За заслуги перед Великим герцогством Люксембургским.

Фильмография

• 2007. Die neuen Abenteuer von Reineke Fuchs (по средневековому французскому «Роману о Ренаре»).
• 2013. Mr Hublot.
• 2014. Long Live New York.

Основные награды — победитель

• 2013. Kerry Film Festival 2013 в номинации Лучшая анимация.
• 2014. Оскар Американской киноакадемии в номинации Лучший короткометражный мультфильм.
• 2014. Lumiere Award на 3D Creative Arts Awards. США.
• 2014. SOHO International Film Festival в номинации Лучший анимационный фильм
• 2014. Stuttgart Internationl Festival в номинации Приз зрительских симпатий.

Литература

• [lasemaine.kamui.actunet.com/2013/05/07/la-poesie-numerique-de-mrhublot Justine Demade Pellorce. Premier opus de Laurent Witz, producteur nord-mosellan de films d’animation. La poésie numérique de «Mr.Hublot». LaSemaine. 2009.]

Ссылки

• Лоран Уитц (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.witz.fr/ Официальный сайт Лоран Уитц.]

Франция   Кино   Искусство   Мультипликация   Телевидение

Отрывок, характеризующий Уитц, Лоран

В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.
Он не видал и не слыхал, как пристреливали отсталых пленных, хотя более сотни из них уже погибли таким образом. Он не думал о Каратаеве, который слабел с каждым днем и, очевидно, скоро должен был подвергнуться той же участи. Еще менее Пьер думал о себе. Чем труднее становилось его положение, чем страшнее была будущность, тем независимее от того положения, в котором он находился, приходили ему радостные и успокоительные мысли, воспоминания и представления.


22 го числа, в полдень, Пьер шел в гору по грязной, скользкой дороге, глядя на свои ноги и на неровности пути. Изредка он взглядывал на знакомую толпу, окружающую его, и опять на свои ноги. И то и другое было одинаково свое и знакомое ему. Лиловый кривоногий Серый весело бежал стороной дороги, изредка, в доказательство своей ловкости и довольства, поджимая заднюю лапу и прыгая на трех и потом опять на всех четырех бросаясь с лаем на вороньев, которые сидели на падали. Серый был веселее и глаже, чем в Москве. Со всех сторон лежало мясо различных животных – от человеческого до лошадиного, в различных степенях разложения; и волков не подпускали шедшие люди, так что Серый мог наедаться сколько угодно.
Дождик шел с утра, и казалось, что вот вот он пройдет и на небе расчистит, как вслед за непродолжительной остановкой припускал дождик еще сильнее. Напитанная дождем дорога уже не принимала в себя воды, и ручьи текли по колеям.
Пьер шел, оглядываясь по сторонам, считая шаги по три, и загибал на пальцах. Обращаясь к дождю, он внутренне приговаривал: ну ка, ну ка, еще, еще наддай.
Ему казалось, что он ни о чем не думает; но далеко и глубоко где то что то важное и утешительное думала его душа. Это что то было тончайшее духовное извлечение из вчерашнего его разговора с Каратаевым.
Вчера, на ночном привале, озябнув у потухшего огня, Пьер встал и перешел к ближайшему, лучше горящему костру. У костра, к которому он подошел, сидел Платон, укрывшись, как ризой, с головой шинелью, и рассказывал солдатам своим спорым, приятным, но слабым, болезненным голосом знакомую Пьеру историю. Было уже за полночь. Это было то время, в которое Каратаев обыкновенно оживал от лихорадочного припадка и бывал особенно оживлен. Подойдя к костру и услыхав слабый, болезненный голос Платона и увидав его ярко освещенное огнем жалкое лицо, Пьера что то неприятно кольнуло в сердце. Он испугался своей жалости к этому человеку и хотел уйти, но другого костра не было, и Пьер, стараясь не глядеть на Платона, подсел к костру.