Укляньский, Пётр

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Уклански, Петр»)
Перейти к: навигация, поиск
Пётр Укляньский
Дата рождения:

1968(1968)

Место рождения:

Варшава, Польша

Жанр:

скульптура, фотография, коллаж, перформанс, видео

Стиль:

концептуальное искусство

Пётр Укляньский (польск. Piotr Uklański; 1968, Варшава, Польша, живёт в Варшаве, Польша, и Нью-Йорке, США) — современный польский художник,сценарист и режиссёр.[1]





Биография

Пётр Укляньский изучал живопись в Академии изящных искусств в Варшаве и фотографию в Cooper Union School for Advancement of Science and Art в Нью-Йорке. Он появился на нью-йоркской арт-сцене в середине 1990-х с символической работой «Без названия (Dance Floor)» — скульптурой, которая объединяет минимализм с характерным для нынешней эпохи размыванием границы между искусством и развлечением. Проводя время между Нью-Йорком и Варшавой, Укляньский создал разнообразные произведения в разных медиа (скульптура, фотография, коллаж, перформанс, видео). Его работы выставлялись на международном уровне на таких площадках как Музей современного искусства и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, 50-я Венецианская биеннале в 2003, 26-я биеннале в Сан-Пауло в 2004, Центр Помпиду в Париже, Музей Людвига в Кельне, Кунстхалле в Базеле, Wiener Seccession, Палаццо Грасси в Венеции.

Творчество

Творчество художника часто вызывает полемику, поскольку Укляньский не уклоняется от потенциально спорных вопросов. Его фотографическая серия «Без названия (Нацисты)» вызвала протесты во время выставки в Photographers Gallery в Лондоне в 1998 и была уничтожена известным польским актёром во время демонстрации в Zacheta Gallery в Варшаве в 2000. Билборд Укляньского «Без названия (Папа Иоанн II)» на улицах Варшавы, с другой стороны, стихийно превратился в мемориал после смерти папы римского в 2005. В 2006 Укляньский дебютировал с первым фильмом, озаглавленным [www.summerlovefilm.com/ Летняя любовь: первый польский вестерн]. Написанный, спродюсированный и срежиссированный Укляньским, этот аллегорический вестерн задействовал польских звезд Богуслава Линду, Катажину Фигуру, а также Вэла Килмера в роли мертвого человека. «Летняя любовь» получила много положительных откликов, включая его премьеру в рамках официального отбора Венецианского кинофестиваля в 2006 и номинацию на Gucci Group Award в 2007.

Персональные выставки

  • 2008 «Bialo-Czerwona», Gagosian Gallery, Нью-Йорк
  • 2007 Galleria Massimo de Carlo, Милан
  • 2007 Outdoor commission in Villa Manin Centro d’Arte Contemporanea, Passarino, Италия
  • 2007 Whitney Museum of American Art, Нью-Йорк
  • 2007 Musée d’Art Moderne et Contemporain, Страсбург
  • 2005 «Tristes Tropiques», Galerie Emmanuel Perrotin, Майями
  • 2005 Mosaïc at Museo de Acude, Рио-де-Жанейро
  • 2005 «Polonia», Galerie Emmanuel Perrotin, Париж
  • 2004 «Earth, Wind and Fire», Kunsthalle Basel, Базель
  • 2004 «Zimna Wojna», Galleria Massimo De Carlo, Милан
  • 2003 «New Paintings», Gavin Brown’s Enterprise, Нью-Йорк
  • 2002 Galerie Emmanuel Perrotin, Париж
  • 2002 Galleria Massimo De Carlo, Милан
  • 2001 «Sneak Preview», Migros Museum für Gegenwartskunst, Цюрих
  • 2001 «The Deep», Gavin Brown’s Enterprise, Нью-Йорк
  • 2000 «A Norwegian Photograph», Fotogaleriet, Осло
  • 2000 «Nazisci», Galeria Zacheta, Варшава
  • 2000 «The Nazis», Kunstwerke, Берлин
  • 2000 «Project 72», Museum of Modern Art, Нью-Йорк
  • 2000 «A dance floor at Passerby», Нью-Йорк
  • 1999 A mosaic at DH «Smyk», Foksal Gallery, Варшава
  • 1998 «The Nazis», Photographers Gallery, Лондон
  • 1998 «Some of More Joy of Photography», Sabine Knust Galerie, Мюнхен
  • 1998 «More Joy of Photography», Gavin Brown’s Enterprise, Нью-Йорк
  • 1997 «Joy of Photography», Voges & Desein Gallery, Франкфурт
  • 1996 «A dance floor at Gavin Brown’s Enterprise», Нью-Йорк

Публичные коллекции

  • Villa Manin. Centro d’arte contemporanea, Codroipo
  • Migros Museum für Gegenwartskunst, Цюрих
  • Tate Britain, Лондон
  • Solomon R. Guggenheim Museum, Нью-Йорк

Напишите отзыв о статье "Укляньский, Пётр"

Ссылки

  • [www.artnet.com/artist/423886624/piotr-uklanski.html Работы и информация о художнике на ArtNet]
  • [www.gagosian.com/exhibitions/21st-street-2008-03-piotr-uklaski/ Работы, биография, информация о выставках на сайте Gagosian Gallery]
  • [www.summerlovefilm.com/ Сайт фильма «Летняя любовь»]
  • [www.galerieperrotin.com/artiste-Piotr_Uklanski-31.html Работы и информация о художнике на сайте галереи Emmanuel Perrotin]
  • [www.artfacts.net/index.php/pageType/artistInfo/artist/2879/lang/1 Информация о художнике на artfacts.net]

Примечания

  1. [filmpolski.nm.ru/Piotr_Uklanski.htm Петр Уклански / Piotr Uklanski - сценарист, режиссёр, современный польский художник]
К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Укляньский, Пётр

– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.