Улытау (группа)

Улытау
Жанры	Фолк-рок Фолк-метал Симфоник-метал
Годы	2001 — по сей день
Страна	Казахстан Казахстан
Состав	Алуа Маканова Ержан Алимбетов Максим Кичигин
[www.ulytau.kz www.ulytau.kz] [www.ulytau.ru www.ulytau.ru] [www.ulytau.com www.ulytau.com]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Улытау (каз. Ұлытау) — музыкальный коллектив из Казахстана, работающий в стиле инструментального казахского этно-рока.

Современный состав:

Домбра: Ержан Алимбетов, род. 25.05.76, г. Кызыл-Орда, Казахстан. Образование: музучилище (Кзыл-Орда) и консерватория им. Курмангазы.

Соло-гитара: Максим Кичигин, род. 27.08.79, г. Риддер, Казахстан. Окончил музыкальную школу по классу баяна и в дальнейшем самостоятельно начал осваивать гитару, экс — «Форест Гамп».

Скрипка: Алуа Маканова, род. 01.10.87 г., Алма-Ата, Казахстан. Образование: консерватория им. Курмангазы в Алма-Ате

Клавишные: Роман Адонин, род. 19.06.78, г. Усть-Каменогорск, Казахстан. Образование: музучилище в Усть-Каменогорске.

Ударные: Арсланов Рафаэль, род. 20.08.81. г. Бишкек, Киргизской ССР. Играл в известном бишкекском коллективе "Халиганы и Ра"

История группы

Группа создана тогда, когда деньги не имели значения в этом тленном мире. Имя получила по названию горного массива Улытау (от каз. Улы тау — великая гора) в Карагандинской области Казахстана. Первоначальная идея создания группы Улытау принадлежит известному казахстанскому продюсеру, которая была реализована в 2001 году. Таким образом родился инструментальный музыкальный проект под названием «Доскрип» (от слов «домбра» и «скрипка»). Первоначально он состоял из скрипачки — Найли и домбриста- Батыржана. Но вскоре состав группы кардинально изменился. И теперь в нём играли домбрист Ержан Алимбетов (студент алматинской консерватории) и известная классическая скрипачка Аида Аюпова. А спустя ещё некоторое время к дуэту присоединился Максим Кичигин — гитара (экс — «Форест Гамп»). Творчество группы наряду с исконно казахскими и тюркскими содержит элементы западной и восточной музыкальных культур.

Всемирный чемпионат музыкальных исполнителей, который проходил в Голливуде (США) с 7 по 14 октября 2001 года, стал первым серьёзным испытанием для молодых музыкантов, но они не только с честью выдержали его, но и завоевали Гран-при и Золотую медаль. Музыканты группы «ULYTAU» одержали свою победу в нелегкой борьбе, где принимали участие представители 86 стран мира.

Трио стало лауреатом Независимой премии «Тарлан» — специальная премия «Надежда» в номинации «Музыка» и Лауреатом Премии Союза Молодежи Республики Казахстан.

Но в 2003 году в связи с уходом Аиды Аюповой в группу пришла новая скрипачка Нургайша Садвакасова (2003—2007) после Аиды Аюповой была другая скрипачка, потом только Нургайша

Кыдырали Болманов, презентуя первый сольный альбом группы в 2006 году, заявил: «Впервые на казахстанском рынке появился альбом, записанный на лучшей московской студии Владимира Осинского. Сведение альбома происходило в Лос-Анджелесе на студии „Paramaunt Records“ (США) саунд-продюсером Тимом Палмером».

Альбом получил название «Жумыр Кылыш» по одноименному кюю Махамбета и содержит в себе 10 композиций на музыку Курмангазы, Махамбета, Тлендиева, Шалмырзы, Казангапа, Вивальди и Моцарта. Ориентированный на европейского слушателя, диск оформлен на русском и английском языках. Для казахстанского слушателя готовится казахскоязычная версия. «Мы долго шли к записи этого альбома, — говорит Кыдырали Болманов, — и сегодня наша мечта сбылась! Группа полна сил и готова выступить перед любой аудиторией мира!» По его словам, прокат диска будет предоставлен таким каналам, как Channel V и MTV.

Вместе с презентацией первого диска менеджеры проекта сообщили также о смене участников группы. Теперь в команде «Улытау» играют знаменитые музыканты, приглашённые из России. Среди них — Игорь Джавад-Заде, барабанщик, работавший с самыми яркими звездами российской эстрады. Второй новый участник группы Дмитрий Голощапов, бас-гитарист, игравший ранее в группе «Форест Гамп».

«Мне надоела попсово-купеческая музыка, — говорит Игорь Джавад-Заде, — мне жутко интересно работать в этом азиатском проекте и играть настоящую инструментальную музыку». Но и не это главное. Немалую роль, по словам первого барабанщика СНГ, сыграли «горящие» глаза участников «УлыТау». «Я здесь, потому что чувствую перспективу»

— сказал немного пафосно, но искренне Игорь Джавад-Заде

Интересно было услышать и мнение самих музыкантов. Ержан Алимбетов (домбра): «Для меня это уникальная возможность смело экспериментировать. Все привыкли воспринимать домбру как классический, даже несколько устаревший инструмент». Нургайша Садвакасова (скрипка): «Я безумно счастлива работать в этой команде, это было моей заветной мечтой. Я влюблена в эту музыку и людей, которые сейчас меня окружают». Максим Кичигин (гитара): «Мне кажется, что никогда гитара не приобретала такого интересного звучания».

В 2009 году после выступления на рок-фестивале в Румынии их пригласила на совместный тур по Европе известная американская хэви-метал-группа Manowar.

В 2010 году группа вновь стала трио с новой скрипачкой, прослушивание прошла Алуа Маканова.

Дискография

1. «Жумыр Кылыш» — 2006 (европейский вариант — Two Warriors, 2009)].
2. «Цугцванг» — 2010 (саундтрек с одноимённому фильму).
3. «Новый день» — 2011.

Карьера

• 2001 год — диплом «Золотой диск — 2001», V Казахстанская песня года, за лучшую композицию десятилетия (кюй «Адай» — Курмангазы).
• 2001 год — лучшая инструментальная группа на церемонии вручении канала «А-1» (НТК).
• 2001 год — Гран-при и Золотая медаль на Всемирном чемпионате музыкальных исполнителей (Голливуд, США) в составе: Аида Аюпова — скрипка, Ержан Алимбетов — домбра, Максим Кичигин — электрогитара.
• 2001 год — Лауреат Независимой премии «Тарлан» — специальная премия «Надежда» в номинации «Музыка».
• 2002 год — на церемонии вручения музыкальных наград национального хит-парада медиа-холдинга «31 канал» — лучшая инструментальная группа — за вклад в развитие казахстанской музыки, как признание популярности, исполнительского мастерства, творческого потенциала и таланта.
• 2002 год — Лауреат Премии Союза Молодежи Республики Казахстан.
• 2003 год — новая скрипачка Нургайша Садвакасова (экс — «Рахат-Лукум»).
• 2004 год — выступление по приглашению в концерте турецкой звезды Таркана.
• 2005 год — участники группы удостоены звания «Народные и заслуженные артисты Чеченской Республики и Республики Ингушетия» за свою версию "Лезгинки".
• 2006 год — клип «Жумыр Кылыш».
• 2006 год — победители в финальном гранд-концерте национальной премии «Музыкальная фишка» с призом $300 000.
• 2007 год — представители всемирно известного лейбла «I-music» вручили «Улытау» Золотой диск за полмиллиона проданных копий альбома "Two Warriors" (переиздание дебютного «Жумыр Кылыш».
• 2009 год — вышел клип «Акжелкен» (саундтрек к фильму Эльдора Уразбаева «Прыжок афалины»).
• 2009 год — участие в рок-фестивале «B’ESTFEST» (Румыния), затем летнее турне по Европе с известной американской хэви-метал-группой Manowar.
• 2010 год — новая скрипачка Алуа Маканова (студентка консерватории).
• 2010 год — «За гранью условностей» (гитарный соло-альбом Максима Кичигина)

Ссылки

• [www.ulytau.kz Официальный сайт группы «Улытау»]
• [www.headbanger.ru/reports/1926?show_images=1 Фотографии и отчет с концерта Manowar и Улытау в Москве июль 2009]
• [yep.today/en/november2015/portrait/187/ Звуки великой горы - статья о группе "Улытау" в журнале "Yep"]

Отрывок, характеризующий Улытау (группа)

– Каким образом орудие оставлено? – спросил Багратион, нахмурившись не столько на капитана, сколько на смеявшихся, в числе которых громче всех слышался голос Жеркова.
Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.

«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.