Ульяновский театр юного зрителя «Nebolshoy Театр»

Ульяновский театр юного зрителя «NEBOLSHOY ТЕАТР»
Здание Ульяновского ТЮЗа
Основан	13 ноября 2001
Здание театра
Местоположение	432063, г.Ульяновск, ул.Пушкинская, дом 1/11
Координаты	54°17′58″ с. ш. 48°22′26″ в. д.54.2994556° с. ш. 48.3740750° в. д. / 54.2994556; 48.3740750
Руководство
Директор	Терехов Э.А.
Главный режиссёр	Терехов Э.А.
Ссылки
[nebolshoy.ru/ oy.ru]

К:Театры, основанные в 2001 году

История театра

• 13 ноября 2001 года в Ульяновске был открыт театр юного зрителя. Новый театр не имел своего помещения, базовой площадки, производственных помещений, транспорта. Спектакли проводились на сценических площадках города и области. 2001—2002: директор — Владимир Зеленов, 2002 — по ноябрь 2003 директор — Владислав Фейзиков, ноябрь 2003 г (по 2007 г) директор театра Александр Колтун.
• В мае 2004 года для постановки своего спектакля «Сто фантазий» приглашён Заслуженный артист России Эдуард Терехов (г. Самара)
• В июне 2004 г. художественный совет театра принимает собственное имя Ульяновского областного театра юного зрителя — «Небольшой театр»
• Летом 2004 года УлГУ провёл спецнабор на актёрское отделение факультета культуры и искусства для подготовки актёров УлТЮЗа
• 31 августа 2004 года сбор труппы ТЮЗа состоялся в новом помещении театра по адресу: ул. Пушкинская д.1/11 (бывший кинотеатр «Родина»)
• С 1 сентября 2004 года главным режиссёром «Небольшого театра» назначен Заслуженный артист России Эдуард Терехов.
• 18 сентября 2004 года: Премьера спектакля «Сто фантазий».
• 23 декабря 2004 года: Премьера спектакля «Новогодние приключения Джинна», режиссёр — Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 27 марта 2005 года: Премьера спектакля «День рождения кота Леопольда», режиссёр — С. Кондратенко.
• 18 февраля 2005 года: Премьера спектакля «Проделки Братца Кролика», режиссёр — Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 3 мая 2005 года: Премьера спектакля «Простые вещи», режиссёр — Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 19 февраля 2006 года: премьера спектакля «Голос из шкафа, или Откровения хоббита» по пьесе Виктора Ольшанского, режиссёр — Олег Сивко.
• 20 апреля 2006 года: премьера спектакля «Царевна-Лягушка.ru или ЧП болотного масштаба», режиссёр —Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 12 октября 2007 года: премьера спектакля «Звезды», режиссёр — Й. Ботт.
• 1 декабря 2007 года: премьера спектакля: «Красная Шапочка», режиссёр —Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 20 декабря 2007 года: премьера спектакля: «Щелкунчик», режиссёр — Засл. артист РФ Э. Терехов.
• 11 апреля 2008 года — премьера спектакля «Преступление, помощь на дому, наказание, деньги, убийство пенсионерки» по пьесе шведского драматурга Маттиаса Андерсона, режиссёр — Засл. артист РФ Э. Терехов.

• К концу сезона 2007—2008 гг. творческий состав «Небольшого театра» существенно изменился. В него вошли: режиссёр Марина Корнева, актеры - Николай Авдеев, Артемий Курчатов, Елена Дворянскова, Елена Мякушина, Ольга Кашкарова, Александр Наугольнов, Александра Бишевская, Илья Поляков, Татьяна Зверева, Алексей Родькин, Марьяна Прядко.
• 28 декабря 2007 года директором театра назначен Засл. артист РФ Эдуард Терехов.
• 30 июля 2008 года — премьера спектакля «Чехов. С любовью…», режиссёр — Марина Корнева.
• 26 ноября 2008 года — премьера спектакля «Очень китайская сказка», режиссёр — Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов, работа над спектаклем шла совместно с режиссёром по пластике Андреем Дрозниным (г. Москва).
• 22 декабря 2008 года — премьера спектакля по пьесе Сергея Козлова «Поющий поросёнок», режиссёр — Марина Корнева.
• 5 мая 2009 года — премьера спектакля «Плутни Скапена» по пьесе Ж.-Б. Мольера, режиссёр — Марина Корнева. Спектакль - обладатель ГРАН-ПРИ Десятого фестиваля моды и театрального костюма "Поволжские сезоны Александра Васильева"
• 2 октября 2009 года состоялось открытие 8-го театрального сезона премьерой спектакл «Вот — живу. Хорошо» по рассказам В. М. Шукшина, режиссёр — Засл. артист РФ Эдуард Терехов.
• 22 декабря 2009 года — премьера спектакля «Тук-тук! Кто Там?» по пьесе М. Бартенева, режиссёр — Марина Корнева.
• 9 февраля 2010 года — премьера спектакля «Рыцарь неба», режиссёр — Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов
• 15 октября 2010 года - Открытие Девятого театрального сезона. премьера спектакля "Жил-был Геракл" - режиссёр - Марина Корнева
• 21 декабря 2010 года- премьера спектакля "По зеленым холмам океана" - режиссёр Марина Корнева.
• 1 сентября 2011 года - Открытие Десятого театрального сезона праздничной программой "День Знаний с NEBOLSHИМ ТЕАТРОМ"
• 8 октября 2011 года - премьера спектакля "Неделя полная Суббот"ок", постановка и художественное оформление - Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов. В спектакле заняты актеры Артемий Курчатов, Николай Авдеев, Александра Федорова.
• 12 ноября 2011 года десятилетний Юбилей театра. Юбилейная премьера - спектакль "ЧЕЛОВЕКООБРАЗНЫЕ" (по рассказас А.Аверченко, Н.Тэффи, А. Бухова), сценическая версия и постановка - Марина Корнева, оформление - эдуард Терехов, костюмы - Ирина Кохан.
• 22 декабря 2011 года - в рамках проекта "Сказки Великой России" премьера спектакля "Как ЛОПШО человеком стал" режиссёр - Марина Корнева.
• 24 марта 2012 года - премьера спектакля «С ЛЮБИМЫМИ НЕ РАССТАВАЙТЕСЬ» по пьесе А.Володина (режиссёр-постановщик - Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов)
• 11-17 сентября 2012 года - участие в Пятом Международном фестивале театрального искусства «ТЕАТР. ЧЕХОВ. ЯЛТА» со спектаклем «ЧЕЛОВЕКООБРАЗНЫЕ». Награды: ГРАН-ПРИ фестиваля, «Хрустальный фронтон» в номинации «За оригинальное режиссёрское решение и яркий актёрский ансамбль», Специальный приз фестиваля Марине Корневой «За лучшую режиссуру».
• 20 октября 2012 года - премьера спектакля «КОМЕДИЯ ОШИБОК» (режиссёр Марина Корнева)
• 24-26 октября 2012 года - участие во Всероссийском фестивале театрального искусства для детей «Сказки на земле Олонхо» г. Якутск со спектаклем «Как Лопшо человеком стал» - Дипломы в номинациях - «Лучшая режиссёрская работа» (режиссёр Марина Корнева), «Лучшая мужская роль» (актер Артемий Курчатов) и «Приз зрительских симпатий».
• 22декабря 2012 года - премьера спектакля "КОТ в САПОГАХ" (постановка и художественное оформление - Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов)
• 17 октября 2013 года - премьера мюзикла "Али-Баба или сорок песен персидского базара" (режиссёр Марина Корнева)
• 22 декабря 2013 года - премьера спектакля "Малыш и Карлсон" ( режиссёр Заслуженный артист РФ Эдуард Терехов)
• 3 октября 2014 года - премьера спектакля "Тартюф, или обманщик" (режиссёр Марина Корнева)

Участие в фестивалях

1. «Золотая Репка» YII Всероссийский фестиваль искусств для детей и молодёжи, г. Самара, 2006 г. («Снегурушка»).
2. «Театральные встречи на Суре» 1 Межрегиональный фестиваль театров, г. Пенза, 2006 г. («Царевна-Лягушка.ru или ЧП болотного масштаба», «Те самые Адамсы»).
3. «Лицедей 2007» Первый областной фестиваль театров Ульяновской области, г. Ульяновск, 2007 г. («Царевна-Лягушка.ru или ЧП болотного масштаба»)
4. «ПоМост» Четвертый всероссийский фестиваль Провинциальных театров России, г. Новокуйбышевск, 2007 г.(«Яичница»).
5. «Арлекин» Национальная премия и Четвертый всероссийский фестиваль театрального искусства для детей, г. Санкт-Петербург, 2007 г. («Снегурушка»)
6. «Театральные встречи на Суре» 2 Межрегиональный фестиваль театров, г. Пенза, 2007 г. («Снегурушка», «Яичница»).
7. «Лицедей 2008» Второй областной фестиваль театров Ульяновской области, г. Ульяновск, 2008 г. («Звёзды»).
8. «Золотая Репка» VIII Всероссийский фестиваль искусств для детей и молодёжи, г. Самара, 2008 г. («Преступление, помощь на дому, наказание, деньги, убийство пенсионерки»).
9. V Всероссийский фестиваль спектаклей для подростков «На пороге юности», г. Рязань, октябрь 2008 г. («Преступление, помощь на дому, наказание, деньги, убийство пенсионерки», «Чехов. С любовью…»
10. «Лицедей 2009» Третий областной фестиваль театров Ульяновской области, г. Ульяновск, 2009 г. ("ЧЕХОВ. С любовью...") - Диплом "Самое яркое впечатление фестиваля"
11. «Лицедей 2010» Четвертый областной фестиваль театров Ульяновской области, г. Ульяновск, 2010 г. - Диплом "Лучшая режиссура"
12. «Арлекин» Национальная премия и Седьмой Всероссийский фестиваль театрального искусства для детей, г. Санкт-Петербург, 2010 г.

("Поющий поросенок")

13. Фестиваль моды и театрального костюма "Поволжские сезоны Александра Васильева" 2010г - ГРАН - ПРИ фестиваля ("Плутни Скапена" режиссёр - Марина Корнева)

14. Первый окружной фестиваль "Театральное Поволжье - 2011" - спектакль "Вот живу. Хорошо" Диплом "Глубокое воплощение русской прозы" и Диплом "Надежда" (актер Артемий Курчатов)

15. Пятый Международный фестиваль театрального искусства "ТЕАТР,ЧЕХОВ,ЯЛТА" - спектакль "Человекообразные" (режиссёр Марина Корнева).

ГРАН-ПРИ фестиваля, Диплом "За оригинальное режиссёрское решение и яркий актерский ансамбль", специальный приз за режиссуру Марине Корневой.

16. Первый Всероссийский фестиваль театрального искусства для детей "Сказки на земле Олонхо" г.Якутск - спектакль "Как Лопшо человеком стал" - Диплом "Лучшая режиссёрская работа" (режиссёр Марина Корнева), "Приз зрительских симпатий", "Лучшая мужская роль" (Артемий Курчатов)

17. Четвертый Международный Открытый Московский фестиваль спектаклей малых форм для детей "Сказочный мир" - спектакль "Как Лопшо человеком стал" (режиссёр Марина Корнева) - "Лучший спектакль фестиваля", Приз за лучшую мужскую роль получил Артемий Курчатов за роль Лопшо,Спецприз за исполнение нескольких ролей - Николай Авдеев за роли в спектакле "Как Лопшо человеком стал ".

Руководство

• 2001—2002 : директор — Владимир Зеленов
• 2002 — по ноябрь 2003 : директор — Владислав Фейзиков
• 2003 — июнь 2007 : директор — Александр Колтун
• июнь 2007 — декабрь 2007 : директор — Марианна Тутолмина
• декабрь 2007 — по н.в. : директор — Эдуард Терехов

Режиссёры

1. Марина Корнева
2. Эдуард Терехов, Заслуженный артист РФ

Действующие режиссёры

• Эдуард Терехов, главный режиссёр
• Марина Корнева, режиссёр-постановщик

Текущий репертуар

1. «Сто фантазий»
2. «Проделки Братца Кролика»
3. «Простые вещи»
4. «Лягушка. RU или ЧП Болотного масштаба»
5. «Чехов. С любовью…»
6. «Вот живу. Хорошо»
7. "Жил-был Геракл"
8. "Неделя полная Суббот"ок"
9. "ЧЕЛОВЕКООБРАЗНЫЕ"
10. "Как ЛОПШО человеком стал"
11. "С любимыми не расставайтесь"
12. "Комедия ошибок"
13. "Кот в сапогах"
14. "Али-Баба или сорок песен персидского базара"
15. "Малыш и Карлсон"
16. "Тартюф, или обманщик"

Спектакли прошлых лет

1. «Старый друг лучше новых двух»
2. «Капитан Фракасс»
3. «Шиворот-навыворот»
4. «Не покидай меня, весна»
5. «Бантик ищет друзей»
6. «Как Емеля Барби полюбил»
7. «Про Федота-стрельца, удалого молодца»
8. «Турандот»
9. «Новогодние приключения Джинна»
10. «Голос из шкафа или откровения Хоббита»
11. «Пять времен года»
12. «Те самые Аддамсы»
13. «Блюз тостяка Фредди или 1/2 миллиона долларов за шоколадное сердце»
14. «Яичница»
15. «Звёзды»
16. «Красная Шапочка»
17. «Щелкунчик»
18. "Тук-тук! Кто там?"
19. "По зеленым холмам океана"
20. "Очень китайская сказка"
21. "Поющий поросенок"

Актёры

• Авдеев Николай
• Амузинский Константин
• Бишевская Александра
• Зверева Татьяна
• Кашкарова Ольга
• Курчатов Артемий
• Мякушина Елена
• Наугольнов Алексанр
• Федорова Александра
• Ахтямов Азат
• Попова Екатерина

Параметры сцены

• Глубина сцены — 8 м.
• Ширина сцены — 8 м.
• Высота сцены — 5,20 м.
• Количество штанкет — 5
• Вместимость зала — 180 мест

Отрывок, характеризующий Ульяновский театр юного зрителя «Nebolshoy Театр»

Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.


Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.