Ундервуд (группа)

Ундервуд
Основная информация
Жанр	Русский рок инди-рок
Годы	1995 - настоящее время
Страны	Россия Россия Украина Украина
Откуда	Симферополь
Состав	Максим Кучеренко Владимир Ткаченко Владимир Коляда Андрей Гагауз Владимир Бусель
Бывшие участники	Евгений Чемоданов Валерий Кестер Вячеслав Кисловский Василий Игнатьев Максим Королёв Викентий Дыро Дмитрий Гладченко (Куби) Айдер Билялов Александр Иришичев Леонид Притула Сергей Сокулер Сергей Козлов Александр Любарский Тимур Ильясов Алексей Стефановский Максим Леонов Владимир Корниенко Сергей Вишняков Вадим Зарюта
[undervud.ru d.ru]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Ундервуд — российская и украинская рок-группа, основанная в 1995 году в Симферополе. Активную творческую и концертную деятельность группа начала после переезда в Москву в 2000 г.

История

1995—2000 годы

Максим Кучеренко и Владимир Ткаченко познакомились в Симферополе в Крымском мединституте. Солнечным мартовским днём 1993 года в буфете 3-го общежития их познакомил общий приятель, поэт и кинокритик Дмитрий Молчанов, бывший тогда ещё неуспевающим студентом-медиком, который дважды учился на одном и том же курсе, попадая в группы то к Кучеренко, то к Ткаченко.

Поначалу Владимира и Максима объединила любовь к кинематографу, а именно, к кинематографу Сергея Параджанова. Позже была найдена ещё одна точка соприкосновения — музыка, вернее, жанр популярной песни. Владимиру и Максиму нравились Том Уэйтс, Дорз, Вертинский, Вопли Видоплясова, Аквариум, АукцЫон. Помимо учебы в институте товарищи увлекались съемками любительского кино, поскольку начало 90-х это расцвет видео и свободного доступа ко всему. Оба тогда уже успели обзавестись 8-ми и 16-тимиллиметровыми кинокамерами и, чтобы передать свой богатый внутренний мир на плёнку, снимали друзей-однокурсников в чёрно-белых целлулоидных эпосах.

Первая совместно исполненная песня — «Кокаинеточка» Вертинского. Максим пел, а Владимир играл на рояле. Первая песня, попавшая в репертуар будущей группы — «Город N», была написана Владимиром. Первая совместно написанная песня — «Нарцисс», творческая точка отсчёта дуэта. Один из первых совместных проектов — запись песен Вертинского. Впоследствии были написаны собственные песни и создан первый репертуар, который исполнялся на студенческих вечеринках и на набережных Алушты и Ялты. К В. Ткаченко и М. Кучеренко примкнули другие музыканты из числа студентов мединститута: Вячеслав Кисловский (барабаны), Евгений Чемоданов (гитара), Валерий Кестер (бас), Василий Игнатьев (всё остальное). Именно в этом составе группа и выступила впервые 8 декабря 1995 года в баре «Речной» на территории мединститута. Этот день считается днём рождения группы.

Состав сумел продержаться в неизменном состоянии до 1998 г. Три шумных концерта были проведены на крыше поликлиники мединститута, что вызвало скандал в институте и даже упоминание в местной прессе.

Название группы было придумано тоже в буфете. У Владимира и Максима к тому времени, помимо кинокамер, появились ещё и печатные машинки. По иронии судьбы у обоих была машинка «Москва». Но тогда как раз вышел фильм «Голый завтрак» и модный трёхтомник Довлатова, поэтому название «Ундервуд» посчитали совершенно уместным и естественным.

Музыканты начинают активно общаться с другими творческими движениями, в частности, с сайкобилли-группой Freno de pedales (Максим Бутенко «Моисей», Дмитрий Гладченко «Куби»), с творческим объединением «Левый Страус» (Дмитрий Лысюк, Евгений Яненко и др.) и группой «Чили-Бомберс» (Игорь Горин, Николай Гоманюк «Мамон»). Авторы Ундервуда стали публиковать поэтические тексты на страницах местной молодежной прессы и активно общались с поэтами Д. Молчановым и А. Поляковым, уже примкнувшими к знаменитому московскому объединению «Вавилон».

Зимой 1998 года музыканты записывают в Севастополе свой первый сборник песен и издают его, как магнитоальбом, под названием «Все пройдет, милая». Кассета ходит по рукам и даже продается. В этом «нулевом» архивном альбоме уже отслеживаются интуитивные творческие приёмы грядущего Ундервуда — поэтизм, мелодический экспрессионизм, исполнительская поляризация и следование традициям корневого рока. В отличие от классического пост-советского рока группа не отвечала на поставленные жизнью вопросы, а, наоборот, запутывала слушателя еще больше, сталкивая с собственными переживаниями и эмоциями и акцентируя внимание на позитивной стороне мира.

Это был период первых песен, первых репетиций, первых концертов, первых записей и первых потерь. В 1998-м году в результате неудачной операции на сердце умирает Вячеслав Кисловский. Это трагическое событие явилось точкой отсчета нового периода. Памяти Кисловского посвящена песня «Бумеранг» на альбоме «Красная кнопка». Его место за барабанами занимает Викентий Дыро. Студенты Ткаченко и Кучеренко заканчивают вуз и отправляются работать в городские больницы, группа находится в разобранном состоянии. Максим трудится психиатром в севастопольской поликлинике, а Владимир — анестезиологом-реаниматологом в херсонской районной больнице водников.

Группа перестает существовать в привычном составе, отмечаясь на первом большом фестивале в своей жизни в Севастополе (фестиваль «Моторрок-98»). Но период «молчания» идет на пользу музыкантам и на свет появляются композиции, которые со временем войдут в первый номерной альбом и станут классикой репертуара («Всё что надо», «Парабеллум», «Следи за её левой рукой», «Гагарин, я Вас любила»). С 1995 по 2000 гг. Владимиром и Максимом было написано порядка 60 песен. Большинство из них совместного авторства.

2000-е годы

В апреле 2000 года Владимир Ткаченко берёт отпуск в больнице и с кассетами демо-альбома «Всё пройдёт, милая», записанного в 1998-м году в Севастопольском матросском клубе, едет в Питер и Москву. Нанеся визиты во все ведущие лейблы страны, Ткаченко зашёл и в компанию «Снегири». Спустя неделю от продюсера лейбла Олега Нестерова поступило предложение о сотрудничестве. И 30 сентября 2000 года между группой «Ундервуд» и компанией «Снегири» был заключен долгосрочный договор. С этого момента группа начинает свою профессиональную музыкальную деятельность, навсегда оставив большую медицину. Со «Снегирями» группа сотрудничала порядка пяти лет, выпустив три студийных альбома (все записаны на студии «Правда продакшн».)

1. Всё пройдёт, милая (2002)

2. Красная кнопка (2003)

3. Бабло побеждает зло (2005)

Стратегия Олега Нестерова — сохранить аутентичное песенное содержание группы и создать альбом, исполненный романтики и особого «крымского настроения».

«Всё пройдёт, милая» — первый официальный альбом группы. Первые песни, записанные для альбома — «Пока я любил тебя» и «Гагарин, я Вас любила». В записи альбома участвовали как сессионные музыканты (А. Солич, Ю. Кистенёв, А. Кадлубович, С. Остроумов, С. Клевенский), так и участники группы Ундервуд (Д. Гладченко, А. Билялов). Все гитарные партии записал Максим Леонов. Сведение — В. Овчинников. Первый сингл «Гагарин я вас любила» становится широкомасштабным хитом и визитной карточкой коллектива. На песни из альбома было снято три клипа («Гагарин, я Вас любила», «Всё что надо», «Парабеллум»), которые ротируются на MTV. Ротации на Нашем Радио песен «Следи за её левой рукой» и «Гагарин, я Вас любила». Ротации на радио Максимум песен «Гагарин, я Вас любила» и «Всё что надо». Песня «Пока я любил тебя» звучит в фильме «Даунхаус» (режиссёр Р. Качанов). Альбом получает положительные отзывы музыкальных критиков. Первый альбом группы «Всё пройдет, милая» входит списки лучших альбомов года, вызывает восторг у критики, в частности, А. Троицкий называет группу «лучшим, что подарила Украина России после Гоголя».

По следам успешного первого альбома музыканты пишут второй альбом «Красная Кнопка». Отрепетирован и записан участниками «Ундервуда» (Ткаченко, Кучеренко, Леонов, Билялов). На бас-гитаре в этом альбоме играл Леонид Притула (Город 312). Бэк-вокалы и женский вокал — группа «Город 312» — Леонид Притула, Дмитрий Притула и Светлана Назаренко (Ая). Сведён альбом на студии Сергея Большакова. Режиссёр и мастер сведения — Олег Нестеров. В этом альбоме группа пошла по пути усложнения музыкального и поэтического языка. В силу некоторых эстетических разногласий с продюсером и негармоничного сведения альбом самой группой воспринимается как демо-материал. «Красная кнопка» о себе широко не заявляет: сказывается недостаточное саунд-продюсирование и синдром «второго альбома».

Саунд-продюсерами и аранжировщиками третьего альбома «Бабло побеждает зло» стали Владимир Джумков и Дэн Калашник. Третий альбом придает новое дыхание репертуару и формирует стилистические и жанровые пристрастия авторов: соцарт направленность и афористичность, тяготение к мюзиклу (Ромео и Джульетта), приверженность гитарному риффовому року и постпанку (Человек с ноутбуком), романтизм и вечная островная тематика (Былиночка, Лето Alles, Два капитана). В песнях «Город женщин» и «Сегодня модно быть ди-джеем» соло на гитаре — Максим Леонов. Ротация на радио Максимум песни «Сегодня модно быть ди-джеем». Ротация песни «Бабло победит зло» на Нашем Радио. Сегодня модно быть ди-джеем" звучит в фильме «Питер ФМ», а «Бабло победит зло» в фильме «Антидурь». Съёмки клипа на песню «Бабло победит зло».

В 2006-м году дороги «Ундервуда» и компании «Снегири» разошлись. Группа в очередной раз меняет состав. Место за барабанами занимает Владимир Бусель, на басу — Сергей Сокулер. В группу приходит гитарист Корней, эстетическое чутьё которого и разнообразные музыкальные таланты на долгие годы определяют стилистический вектор группы.

Этот момент совпадает со временем роста популярности группы в творческих столичных кругах. Ундервуд становится любим в театральной и кино-среде, а также в литературных сообществах. Музыканты общаются с «Несчастным Случаем», «Машиной Времени», «Би-2», театром «Квартет И», артистами телепроектов «Сomedy Club» и «ОСП-студия». Также завязываются тесные отношения с современными писателями и поэтами России и Украины. На волне своего вдохновения Кучеренко и Ткаченко изобретают еще одну творческую совместность, которая станет регулярной: дуэтная публикация собственной поэзии. В 2005 году выходит их общая книга «Звук и тишина».

С октября 2006 по апрель 2007 — репетиции и запись альбома «Опиум для народа» на «Мосфильме». «Опиум для народа» — четвёртый альбом группы. Барабаны — Владимир Бусель и Дэн Маринкин. Бас и гитары — Корней. Музыкальный дизайн и программирование — Олег Чубыкин. Режиссёр записи и сведения — В. Овчинников.

Ротации на Нашем Радио песен «Это судьба», «Рок-н-ролльный возраст Христа» и «Товары и услуги». Песня «Это судьба» доходит до вершины Чартовой Дюжины Нашего Радио. Песня «Товары и услуги» становится номинантом премии «Степной Волк». К тому же, Ундервуд получает премию из рук А. Троицкого как «Герои Интернета». В этом же году выходит вторая книга поэзии «Opera et studio» («Трудом и старанием»). С группой Би-2 записана совместная песня «Моя любовь». Группа участвует в фестивале «Чартова дюжина», «Степной волк», MySpace, Нашествие, Земля-Воздух и поэтическом фестивале «Киевские Лавры».

В 2008 году на студии «Винтаж-рекордс» группа приступила к записи альбома «Все, кого ты так сильно любил».

Все, кого ты так сильно любил — пятый альбом группы. Барабаны Владимир Бусель и Дэн Маринкин, бас и гитары — Корней. Симфонические аранжировки — Илья Шипилов. Режиссёры записи и сведения — Борис Истомин, Владимир Овчинников, Андрей Старков, Игорь Павлов. Песня «Дитя моё» ротируется на Нашем Радио. Песня «Очень хочется в Советский Союз» была однозначно интерпретирована деятелями КПРФ, которые совместили аудиодорожку «Ундервуда» с видеодорожкой Алексея Терехова на песню «Огоньки» группы «Ляпис Трубецкой». В результате получился скандал, который имел не только политическую подоплёку, но и затронул тему эстетической правомерности таких компиляций и авторских прав. После презентации альбома «Все, кого ты так сильно любил» группу покинул басист Сергей Сокулер и на его место пришёл Андрей Гагауз.

2009 год — съёмки клипа «Очень хочется в Советский Союз». Режиссёр А. Вернер.

В период с 2008 по 2010 гг. Ундервуд принимает участие в трибьют-проектах — записывает песню «Стриптиз» Наутилуса, «Старый корабль» Машины Времени, «Вдоль по Питерской» для проекта «Соль» и «Всё могут короли» Аллы Пугачёвой в рамках проекта «Песни для Аллы».

2010-е годы

К 2010 году группа привлекает к сотрудничеству киевского саунд-продюсера Евгена Ступку («Океан Эльзы», Земфира, «Ночные Снайперы», Ёлка), с которым записывается шестой альбом «Бабл-гам» (релиз в апреле 2011). Запись проходила на студиях «Винтаж рекордс» и «Правда продакшн». Музыканты — Бусель, Гагауз, Корней, Ткаченко, Кучеренко. Саунд-продюсер — Евген Ступка, запись и сведение — Борис Истомин.

Интернет-презентация альбома прошла на телеканале «Дождь», клубная презентация — в Б-2. Группа номинирована на премию «Чартова дюжина» в номинации «Альбом года».

13 декабря 2010 года «Ундервуд» широко отмечает своё 15-летие юбилейным концертом в клубе Milk с прекрасной когортой творческих друзей (Андрей Макаревич, Александр Градский, Нонна Гришаева, Алексей Кортнев, Ольга Субботина, Jukebox-трио).

При активном участии продюсеров Андрея Матвеева и Олега Бацких начинается производство клипов. Клип на песню «Молодые львы» (режиссёр Владилен Разгулин) был снят в двух версиях. С «Молодыми львами» «Ундервуд» участвует в съёмках заявочного ролика на право проведения Россией чемпионата мира по футболу-2018. Клип на песню «Ангелы и аэропланы» был снят в Кубинке совместно с пилотажной группой «Стрижи» режиссёром Рупертом Вэйнрайтом («Hystory» Майкл Джексон). Клип на песню «Платье в горошек» (режиссёр — Андрей Томашевский, оператор — Вартан Канцедал) сняли в марте 2012 года на трассе «Симферополь-Ялта». Приглашённая звезда клипа — Татьяна Друбич. Для съёмок используется старый троллейбус «Шкода». Роуд-муви «Йога и алкоголь» (режиссёр — Андрей Томашевский, оператор — Вартан Канцедал) снят по мотивам поездки и концерта в Гоа — в декабре 2010 года.

Декабрь 2012 года — «Ундервуд» принимает участие в «Рождественских встречах» Алла Пугачёвой с песней «Это судьба».

Февраль 2013 года — начало работы над новым альбомом. Запись инструментов происходила в Москве, в студии Игоря Матвиенко. Запись вокалов — в Киеве, в студии Евгена Ступки. Саунд-продюсер альбома — Евген Ступка, режиссёр записи и сведения — Борис Истомин. Музыканты — Бусель, Гагауз, Корней, Ткаченко, Кучеренко. Деньги на запись альбома группа собирает с помощью краудфандинга на портале Planeta.ru.

В конце апреля 2013 года в прокат выходит мультфильм «Возвращение Буратино», где звучат три песни «Ундервуда».

Летом 2013 года Ткаченко и Кучеренко получают Волошинскую литературную премию, а в октябре становятся членами Союза Российских Писателей.

В альбоме «Женщины и дети» музыканты снова экспериментируют со стилями корневого рока и снимают такие же экспериментальные видеоработы с Павлом Руминовым («Самая красивая девушка в мире») и Андреем Томашевским («Женщины и дети», в главной роли Сергей Бадюк) Презентация альбома состоялась 3 сентября 2013 года в Москве.

В декабре 2013 года «Ундервуд» выпускает сингл «Новогодний царь». Кроме того, группа поучаствовала в проекте «Нечётный воин-3», где исполнила песню «Зеркальный мир».

В 2014 году группу покидает Владимир Корниенко ради развития своего сольного творчества. На его место последовательно приходят С. Вишняков, В. Зарюта и В. Коляда.

В январе 2014 года группа снимается и поёт четыре песни в сериале Алёны Званцовой «Небесный суд-2».

Март — запись сингла «Тарас».

В конце апреля записывается сингл «За того парня» в рамках проекта Нашего Радио «Наша Победа».

В конце 2014 года в киевском издательстве Folio выходит третья книга стихов Владимира Ткаченко и Максима Кучеренко «Пленные духи».

«Ундервуд» знакомится с продюсером компании «Навигатор» Алексеем Козиным. Знакомство постепенно перерастает в сотрудничество.

В 2015 году на «Навигаторе» выходит сборник лучших песен «Ундервуда» — «Избранное». На дебютный интернет-сингл под названием «Крым» режиссёром Алексеем Бочениным был снят клип, который за неделю посмотрело более полумиллиона пользователей Youtube. Клип вызвал жаркие дискуссии в сети.

3 сентября 2015 года выходит восьмой альбом группы «Без Берегов» при участии саунд-продюсера Сергея Грачёва. Большая часть инструментов была записана в Киеве, партии баса и некоторых гитар — в Москве. Сведение и мастеринг — Борис Истомин. Для записи группа снова прибегла к помощи краудфандинга. В рецензии на альбом Сергей Мезенов с Colta.ru отметил: «Технически „Без берегов“ выдержан в знакомом уже ундервудовском ключе задорного эстрадного рока с клавишными и духовыми, с заходом в комические зарисовки („Крым“, „Зая“, „Ты спиваешься“), ироничные донесения с полей ежедневных жизненных битв, знакомых каждому („Курим и молчим“, „Разведка с мудаками“), и неспешные размышления о неотвратимом („Мы не шпионы“, „Сколько весит душа“) — но в то же время за всем этим юмором отчетливо видно, что клоуну грустно. Обилие военных метафор подчеркивает общее ощущение того, что повседневная жизнь все больше превращается в вечное минное поле».

Состав

• Владимир Ткаченко — вокал, клавиши, гитара, программирование
• Максим Кучеренко — перкуссия, вокал, программирование
• Андрей Гагауз — бас-гитара
• Владимир Коляда — гитара
• Владимир Бусель — ударные инструменты

Дискография

Студийные альбомы

• Всё пройдёт, милая (29 мая 2002)
• Красная кнопка (июнь 2003)
• Бабло побеждает зло (15 сентября 2005)
• Опиум для народа (24 мая 2007)
• Все, кого ты так сильно любил (8 октября 2008)
• Бабл-гам (31 марта 2011)
• Женщины и дети (3 сентября 2013)
• Без берегов (3 сентября 2015)

Сборники

• Ундервуд. Избранное (2015)

Другие произведения

Видеоклипы

1. Гагарин, я Вас любила! (режиссёр — Павел Руминов, оператор — Илья Овсенев 2001)
2. Парабеллум (режиссёр и оператор — Илья Овсенев 2001)
3. Всё, что надо (режиссёр — Павел Руминов 2002)
4. Бабло победит зло (2007)
5. Очень хочется в Советский Союз (режиссёры — Екатерина Михайлова, Андрей Вернер 2009)
6. Молодые львы (режиссёр Владилен Разгулин 2010)
7. Йога и алкоголь (2011)
8. Ангелы и аэропланы (продюсер — Руперт Вейнрайт 2011)
9. Платье в горошек (режиссёр — Андрей Томашевский 2012)
10. Самая красивая девушка в мире (режиссёр — Павел Руминов 2013)
11. Женщины и дети (режиссёр — Андрей Томашевский 2013)
12. Тарас (2014)
13. Крым (режиссёр — Алексей Боченин, оператор — Павел Беклемишев 2015)
14. Молчим и курим (режиссёр — Алексей Боченин 2016)

Саундтреки к фильмам

Даун Хаус (2001):

• Пока я любил тебя (Всё пройдёт, милая)

ДМБ 4 (2001):

• Гагарин, я Вас любила! (Всё пройдёт, милая)

Молоды и счастливы (2004):

• Следи за её левой рукой (Всё пройдёт, милая)
• Ромео и Джульетта (Бабло побеждает зло)
• Машина динамо (Бабло побеждает зло)
• Ауфвидерзейн (Всё пройдёт, милая)

Слова и музыка (2004):

• Лёгкие деньги (Бабло побеждает зло)

Питер FM (2006):

• Сегодня модно быть ди-джеем (Бабло побеждает зло)

Антидурь (2007):

• Бабло победит зло (Бабло побеждает зло)

Маша и море (2007):

• Это судьба (Опиум для народа)

Откройте, Дед Мороз (2007):

• Вступительная песня Владимира Ткаченко, не вошедшая в альбомы группы

Московские сумерки (2012):

• Это судьба (Опиум для народа)
• До свидания (Опиум для народа)
• Ангелы и аэропланы (Бабл-гам)

Возвращение Буратино (2013):

• Песня Лисы и Кота
• Песня гламурных кукол
• Финальная песня

Небесный суд. Продолжение (2014)

• Лётчик (Женщины и дети)
• Самая красивая девушка в мире (Женщины и дети)
• Колыбельная для тех, кто украл (Женщины и дети)
• Не плачь (Женщины и дети)
• Америка (Женщины и дети)

Книги стихов

В 2005 году к десятилетию группы издана книга ранее не публиковавшихся стихов «Звук и тишина».

В 2007 году был издана книга ранее не публиковавшихся стихов «Opera et Studio».

В 2014 году был издана третья книга стихов Владимира Ткаченко и Максима Кучеренко «Пленные духи».

Сотрудничество с другими исполнителями

• Группа «Би-2» участвовала в записи песни «Моя любовь».

• Группа записала песню «Всё могут короли», известную в исполнении А. Пугачёвой.

• Группа приняла участие в концерте-фестивале «Рождественские встречи» Аллы Пугачёвой, где исполнила песню «Это судьба».

• Группа записала песню «Машины времени» «Старый корабль» для альбома-трибьюта «Машинопись (альбом)».

• Максим Кучеренко спел песню «Самокат» группы «Пиджаки».

• Владимир Ткаченко написал часть стихов для одноимённого альбома А. Кутикова «Демоны любви».
• В качестве приглашенных гостей принимали участие в спектакле Михаила Козырева и Алекса Дубаса «МКАД» в Калуге.

Примечания

1. vk.com/undervud
2. instagram.com/undervud_official
3. facebook.com/Undervud
4. twitter.com/under4you
5. www.youtube.com/user/underwoodTV

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 500, 501. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>

Ссылки

• [www.undervud.ru/ Официальный сайт группы]
• [music.yandex.ru/artist/41094/ Песни Ундервуд (группа)] на «Яндекс.Музыке»</span>
• [undervud_ru.livejournal.com/ undervud_ru] — Сообщество в ЖЖ
• [musicbrainz.org/artist/c4369c64-109c-49ac-99b6-1f125862cd81.html Ундервуд] (англ.) на сайте MusicBrainz
• itunes.apple.com/ua/artist/undervud/id362306259

Отрывок, характеризующий Ундервуд (группа)

– «Сами себя и живот наш Христу богу предадим».
«Сами себя богу предадим, – повторила в своей душе Наташа. – Боже мой, предаю себя твоей воле, – думала она. – Ничего не хочу, не желаю; научи меня, что мне делать, куда употребить свою волю! Да возьми же меня, возьми меня! – с умиленным нетерпением в душе говорила Наташа, не крестясь, опустив свои тонкие руки и как будто ожидая, что вот вот невидимая сила возьмет ее и избавит от себя, от своих сожалений, желаний, укоров, надежд и пороков.
Графиня несколько раз во время службы оглядывалась на умиленное, с блестящими глазами, лицо своей дочери и молилась богу о том, чтобы он помог ей.
Неожиданно, в середине и не в порядке службы, который Наташа хорошо знала, дьячок вынес скамеечку, ту самую, на которой читались коленопреклоненные молитвы в троицын день, и поставил ее перед царскими дверьми. Священник вышел в своей лиловой бархатной скуфье, оправил волосы и с усилием стал на колена. Все сделали то же и с недоумением смотрели друг на друга. Это была молитва, только что полученная из Синода, молитва о спасении России от вражеского нашествия.
– «Господи боже сил, боже спасения нашего, – начал священник тем ясным, ненапыщенным и кротким голосом, которым читают только одни духовные славянские чтецы и который так неотразимо действует на русское сердце. – Господи боже сил, боже спасения нашего! Призри ныне в милости и щедротах на смиренные люди твоя, и человеколюбно услыши, и пощади, и помилуй нас. Се враг смущаяй землю твою и хотяй положити вселенную всю пусту, восста на ны; се людие беззаконии собрашася, еже погубити достояние твое, разорити честный Иерусалим твой, возлюбленную тебе Россию: осквернити храмы твои, раскопати алтари и поругатися святыне нашей. Доколе, господи, доколе грешницы восхвалятся? Доколе употребляти имать законопреступный власть?
Владыко господи! Услыши нас, молящихся тебе: укрепи силою твоею благочестивейшего, самодержавнейшего великого государя нашего императора Александра Павловича; помяни правду его и кротость, воздаждь ему по благости его, ею же хранит ны, твой возлюбленный Израиль. Благослови его советы, начинания и дела; утверди всемогущною твоею десницею царство его и подаждь ему победу на врага, яко же Моисею на Амалика, Гедеону на Мадиама и Давиду на Голиафа. Сохрани воинство его; положи лук медян мышцам, во имя твое ополчившихся, и препояши их силою на брань. Приими оружие и щит, и восстани в помощь нашу, да постыдятся и посрамятся мыслящий нам злая, да будут пред лицем верного ти воинства, яко прах пред лицем ветра, и ангел твой сильный да будет оскорбляяй и погоняяй их; да приидет им сеть, юже не сведают, и их ловитва, юже сокрыша, да обымет их; да падут под ногами рабов твоих и в попрание воем нашим да будут. Господи! не изнеможет у тебе спасати во многих и в малых; ты еси бог, да не превозможет противу тебе человек.
Боже отец наших! Помяни щедроты твоя и милости, яже от века суть: не отвержи нас от лица твоего, ниже возгнушайся недостоинством нашим, но помилуй нас по велицей милости твоей и по множеству щедрот твоих презри беззакония и грехи наша. Сердце чисто созижди в нас, и дух прав обнови во утробе нашей; всех нас укрепи верою в тя, утверди надеждою, одушеви истинною друг ко другу любовию, вооружи единодушием на праведное защищение одержания, еже дал еси нам и отцем нашим, да не вознесется жезл нечестивых на жребий освященных.
Господи боже наш, в него же веруем и на него же уповаем, не посрами нас от чаяния милости твоея и сотвори знамение во благо, яко да видят ненавидящий нас и православную веру нашу, и посрамятся и погибнут; и да уведят все страны, яко имя тебе господь, и мы людие твои. Яви нам, господи, ныне милость твою и спасение твое даждь нам; возвесели сердце рабов твоих о милости твоей; порази враги наши, и сокруши их под ноги верных твоих вскоре. Ты бо еси заступление, помощь и победа уповающим на тя, и тебе славу воссылаем, отцу и сыну и святому духу и ныне, и присно, и во веки веков. Аминь».
В том состоянии раскрытости душевной, в котором находилась Наташа, эта молитва сильно подействовала на нее. Она слушала каждое слово о победе Моисея на Амалика, и Гедеона на Мадиама, и Давида на Голиафа, и о разорении Иерусалима твоего и просила бога с той нежностью и размягченностью, которою было переполнено ее сердце; но не понимала хорошенько, о чем она просила бога в этой молитве. Она всей душой участвовала в прошении о духе правом, об укреплении сердца верою, надеждою и о воодушевлении их любовью. Но она не могла молиться о попрании под ноги врагов своих, когда она за несколько минут перед этим только желала иметь их больше, чтобы любить их, молиться за них. Но она тоже не могла сомневаться в правоте читаемой колено преклонной молитвы. Она ощущала в душе своей благоговейный и трепетный ужас перед наказанием, постигшим людей за их грехи, и в особенности за свои грехи, и просила бога о том, чтобы он простил их всех и ее и дал бы им всем и ей спокойствия и счастия в жизни. И ей казалось, что бог слышит ее молитву.


С того дня, как Пьер, уезжая от Ростовых и вспоминая благодарный взгляд Наташи, смотрел на комету, стоявшую на небе, и почувствовал, что для него открылось что то новое, – вечно мучивший его вопрос о тщете и безумности всего земного перестал представляться ему. Этот страшный вопрос: зачем? к чему? – который прежде представлялся ему в середине всякого занятия, теперь заменился для него не другим вопросом и не ответом на прежний вопрос, а представлением ее. Слышал ли он, и сам ли вел ничтожные разговоры, читал ли он, или узнавал про подлость и бессмысленность людскую, он не ужасался, как прежде; не спрашивал себя, из чего хлопочут люди, когда все так кратко и неизвестно, но вспоминал ее в том виде, в котором он видел ее в последний раз, и все сомнения его исчезали, не потому, что она отвечала на вопросы, которые представлялись ему, но потому, что представление о ней переносило его мгновенно в другую, светлую область душевной деятельности, в которой не могло быть правого или виноватого, в область красоты и любви, для которой стоило жить. Какая бы мерзость житейская ни представлялась ему, он говорил себе:
«Ну и пускай такой то обокрал государство и царя, а государство и царь воздают ему почести; а она вчера улыбнулась мне и просила приехать, и я люблю ее, и никто никогда не узнает этого», – думал он.
Пьер все так же ездил в общество, так же много пил и вел ту же праздную и рассеянную жизнь, потому что, кроме тех часов, которые он проводил у Ростовых, надо было проводить и остальное время, и привычки и знакомства, сделанные им в Москве, непреодолимо влекли его к той жизни, которая захватила его. Но в последнее время, когда с театра войны приходили все более и более тревожные слухи и когда здоровье Наташи стало поправляться и она перестала возбуждать в нем прежнее чувство бережливой жалости, им стало овладевать более и более непонятное для него беспокойство. Он чувствовал, что то положение, в котором он находился, не могло продолжаться долго, что наступает катастрофа, долженствующая изменить всю его жизнь, и с нетерпением отыскивал во всем признаки этой приближающейся катастрофы. Пьеру было открыто одним из братьев масонов следующее, выведенное из Апокалипсиса Иоанна Богослова, пророчество относительно Наполеона.
В Апокалипсисе, главе тринадцатой, стихе восемнадцатом сказано: «Зде мудрость есть; иже имать ум да почтет число зверино: число бо человеческо есть и число его шестьсот шестьдесят шесть».
И той же главы в стихе пятом: «И даны быта ему уста глаголюща велика и хульна; и дана бысть ему область творити месяц четыре – десять два».
Французские буквы, подобно еврейскому число изображению, по которому первыми десятью буквами означаются единицы, а прочими десятки, имеют следующее значение:
a b c d e f g h i k.. l..m..n..o..p..q..r..s..t.. u…v w.. x.. y.. z
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160
Написав по этой азбуке цифрами слова L'empereur Napoleon [император Наполеон], выходит, что сумма этих чисел равна 666 ти и что поэтому Наполеон есть тот зверь, о котором предсказано в Апокалипсисе. Кроме того, написав по этой же азбуке слова quarante deux [сорок два], то есть предел, который был положен зверю глаголати велика и хульна, сумма этих чисел, изображающих quarante deux, опять равна 666 ти, из чего выходит, что предел власти Наполеона наступил в 1812 м году, в котором французскому императору минуло 42 года. Предсказание это очень поразило Пьера, и он часто задавал себе вопрос о том, что именно положит предел власти зверя, то есть Наполеона, и, на основании тех же изображений слов цифрами и вычислениями, старался найти ответ на занимавший его вопрос. Пьер написал в ответе на этот вопрос: L'empereur Alexandre? La nation Russe? [Император Александр? Русский народ?] Он счел буквы, но сумма цифр выходила гораздо больше или меньше 666 ти. Один раз, занимаясь этими вычислениями, он написал свое имя – Comte Pierre Besouhoff; сумма цифр тоже далеко не вышла. Он, изменив орфографию, поставив z вместо s, прибавил de, прибавил article le и все не получал желаемого результата. Тогда ему пришло в голову, что ежели бы ответ на искомый вопрос и заключался в его имени, то в ответе непременно была бы названа его национальность. Он написал Le Russe Besuhoff и, сочтя цифры, получил 671. Только 5 было лишних; 5 означает «е», то самое «е», которое было откинуто в article перед словом L'empereur. Откинув точно так же, хотя и неправильно, «е», Пьер получил искомый ответ; L'Russe Besuhof, равное 666 ти. Открытие это взволновало его. Как, какой связью был он соединен с тем великим событием, которое было предсказано в Апокалипсисе, он не знал; но он ни на минуту не усумнился в этой связи. Его любовь к Ростовой, антихрист, нашествие Наполеона, комета, 666, l'empereur Napoleon и l'Russe Besuhof – все это вместе должно было созреть, разразиться и вывести его из того заколдованного, ничтожного мира московских привычек, в которых, он чувствовал себя плененным, и привести его к великому подвигу и великому счастию.
Пьер накануне того воскресенья, в которое читали молитву, обещал Ростовым привезти им от графа Растопчина, с которым он был хорошо знаком, и воззвание к России, и последние известия из армии. Поутру, заехав к графу Растопчину, Пьер у него застал только что приехавшего курьера из армии.
Курьер был один из знакомых Пьеру московских бальных танцоров.
– Ради бога, не можете ли вы меня облегчить? – сказал курьер, – у меня полна сумка писем к родителям.
В числе этих писем было письмо от Николая Ростова к отцу. Пьер взял это письмо. Кроме того, граф Растопчин дал Пьеру воззвание государя к Москве, только что отпечатанное, последние приказы по армии и свою последнюю афишу. Просмотрев приказы по армии, Пьер нашел в одном из них между известиями о раненых, убитых и награжденных имя Николая Ростова, награжденного Георгием 4 й степени за оказанную храбрость в Островненском деле, и в том же приказе назначение князя Андрея Болконского командиром егерского полка. Хотя ему и не хотелось напоминать Ростовым о Болконском, но Пьер не мог воздержаться от желания порадовать их известием о награждении сына и, оставив у себя воззвание, афишу и другие приказы, с тем чтобы самому привезти их к обеду, послал печатный приказ и письмо к Ростовым.
Разговор с графом Растопчиным, его тон озабоченности и поспешности, встреча с курьером, беззаботно рассказывавшим о том, как дурно идут дела в армии, слухи о найденных в Москве шпионах, о бумаге, ходящей по Москве, в которой сказано, что Наполеон до осени обещает быть в обеих русских столицах, разговор об ожидаемом назавтра приезде государя – все это с новой силой возбуждало в Пьере то чувство волнения и ожидания, которое не оставляло его со времени появления кометы и в особенности с начала войны.
Пьеру давно уже приходила мысль поступить в военную службу, и он бы исполнил ее, ежели бы не мешала ему, во первых, принадлежность его к тому масонскому обществу, с которым он был связан клятвой и которое проповедывало вечный мир и уничтожение войны, и, во вторых, то, что ему, глядя на большое количество москвичей, надевших мундиры и проповедывающих патриотизм, было почему то совестно предпринять такой шаг. Главная же причина, по которой он не приводил в исполнение своего намерения поступить в военную службу, состояла в том неясном представлении, что он l'Russe Besuhof, имеющий значение звериного числа 666, что его участие в великом деле положения предела власти зверю, глаголящему велика и хульна, определено предвечно и что поэтому ему не должно предпринимать ничего и ждать того, что должно совершиться.


У Ростовых, как и всегда по воскресениям, обедал кое кто из близких знакомых.
Пьер приехал раньше, чтобы застать их одних.
Пьер за этот год так потолстел, что он был бы уродлив, ежели бы он не был так велик ростом, крупен членами и не был так силен, что, очевидно, легко носил свою толщину.
Он, пыхтя и что то бормоча про себя, вошел на лестницу. Кучер его уже не спрашивал, дожидаться ли. Он знал, что когда граф у Ростовых, то до двенадцатого часу. Лакеи Ростовых радостно бросились снимать с него плащ и принимать палку и шляпу. Пьер, по привычке клубной, и палку и шляпу оставлял в передней.
Первое лицо, которое он увидал у Ростовых, была Наташа. Еще прежде, чем он увидал ее, он, снимая плащ в передней, услыхал ее. Она пела солфеджи в зале. Он внал, что она не пела со времени своей болезни, и потому звук ее голоса удивил и обрадовал его. Он тихо отворил дверь и увидал Наташу в ее лиловом платье, в котором она была у обедни, прохаживающуюся по комнате и поющую. Она шла задом к нему, когда он отворил дверь, но когда она круто повернулась и увидала его толстое, удивленное лицо, она покраснела и быстро подошла к нему.
– Я хочу попробовать опять петь, – сказала она. – Все таки это занятие, – прибавила она, как будто извиняясь.
– И прекрасно.
– Как я рада, что вы приехали! Я нынче так счастлива! – сказала она с тем прежним оживлением, которого уже давно не видел в ней Пьер. – Вы знаете, Nicolas получил Георгиевский крест. Я так горда за него.
– Как же, я прислал приказ. Ну, я вам не хочу мешать, – прибавил он и хотел пройти в гостиную.
Наташа остановила его.
– Граф, что это, дурно, что я пою? – сказала она, покраснев, но, не спуская глаз, вопросительно глядя на Пьера.
– Нет… Отчего же? Напротив… Но отчего вы меня спрашиваете?
– Я сама не знаю, – быстро отвечала Наташа, – но я ничего бы не хотела сделать, что бы вам не нравилось. Я вам верю во всем. Вы не знаете, как вы для меля важны и как вы много для меня сделали!.. – Она говорила быстро и не замечая того, как Пьер покраснел при этих словах. – Я видела в том же приказе он, Болконский (быстро, шепотом проговорила она это слово), он в России и опять служит. Как вы думаете, – сказала она быстро, видимо, торопясь говорить, потому что она боялась за свои силы, – простит он меня когда нибудь? Не будет он иметь против меня злого чувства? Как вы думаете? Как вы думаете?
– Я думаю… – сказал Пьер. – Ему нечего прощать… Ежели бы я был на его месте… – По связи воспоминаний, Пьер мгновенно перенесся воображением к тому времени, когда он, утешая ее, сказал ей, что ежели бы он был не он, а лучший человек в мире и свободен, то он на коленях просил бы ее руки, и то же чувство жалости, нежности, любви охватило его, и те же слова были у него на устах. Но она не дала ему времени сказать их.
– Да вы – вы, – сказала она, с восторгом произнося это слово вы, – другое дело. Добрее, великодушнее, лучше вас я не знаю человека, и не может быть. Ежели бы вас не было тогда, да и теперь, я не знаю, что бы было со мною, потому что… – Слезы вдруг полились ей в глаза; она повернулась, подняла ноты к глазам, запела и пошла опять ходить по зале.
В это же время из гостиной выбежал Петя.
Петя был теперь красивый, румяный пятнадцатилетний мальчик с толстыми, красными губами, похожий на Наташу. Он готовился в университет, но в последнее время, с товарищем своим Оболенским, тайно решил, что пойдет в гусары.
Петя выскочил к своему тезке, чтобы переговорить о деле.
Он просил его узнать, примут ли его в гусары.
Пьер шел по гостиной, не слушая Петю.
Петя дернул его за руку, чтоб обратить на себя его вниманье.
– Ну что мое дело, Петр Кирилыч. Ради бога! Одна надежда на вас, – говорил Петя.
– Ах да, твое дело. В гусары то? Скажу, скажу. Нынче скажу все.
– Ну что, mon cher, ну что, достали манифест? – спросил старый граф. – А графинюшка была у обедни у Разумовских, молитву новую слышала. Очень хорошая, говорит.
– Достал, – отвечал Пьер. – Завтра государь будет… Необычайное дворянское собрание и, говорят, по десяти с тысячи набор. Да, поздравляю вас.
– Да, да, слава богу. Ну, а из армии что?
– Наши опять отступили. Под Смоленском уже, говорят, – отвечал Пьер.
– Боже мой, боже мой! – сказал граф. – Где же манифест?
– Воззвание! Ах, да! – Пьер стал в карманах искать бумаг и не мог найти их. Продолжая охлопывать карманы, он поцеловал руку у вошедшей графини и беспокойно оглядывался, очевидно, ожидая Наташу, которая не пела больше, но и не приходила в гостиную.
– Ей богу, не знаю, куда я его дел, – сказал он.
– Ну уж, вечно растеряет все, – сказала графиня. Наташа вошла с размягченным, взволнованным лицом и села, молча глядя на Пьера. Как только она вошла в комнату, лицо Пьера, до этого пасмурное, просияло, и он, продолжая отыскивать бумаги, несколько раз взглядывал на нее.
– Ей богу, я съезжу, я дома забыл. Непременно…
– Ну, к обеду опоздаете.
– Ах, и кучер уехал.
Но Соня, пошедшая в переднюю искать бумаги, нашла их в шляпе Пьера, куда он их старательно заложил за подкладку. Пьер было хотел читать.
– Нет, после обеда, – сказал старый граф, видимо, в этом чтении предвидевший большое удовольствие.
За обедом, за которым пили шампанское за здоровье нового Георгиевского кавалера, Шиншин рассказывал городские новости о болезни старой грузинской княгини, о том, что Метивье исчез из Москвы, и о том, что к Растопчину привели какого то немца и объявили ему, что это шампиньон (так рассказывал сам граф Растопчин), и как граф Растопчин велел шампиньона отпустить, сказав народу, что это не шампиньон, а просто старый гриб немец.
– Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время.
– А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [становится опасным говорить по французски на улицах.]
– Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру.
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.
– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»