Униженные и оскорблённые (фильм, 1991)
| Униженные и оскорблённые | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
106 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Униженные и оскорблённые» — фильм советского режиссёра Андрея Эшпая. Экранизация одноимённого романа Ф. М. Достоевского.
Сюжет
Действие фильма происходит в Санкт-Петербурге. Повествование ведётся от лица начинающего литератора Ивана Петровича (Вани), приёмного сына в семье Ихме́невых. Наташа Ихменева влюблена в Алёшу Валковского, отец которого находится в конфликте с её отцом. Ранее отец Наташи, Николай Ихменев, работал управляющим у князя Валковского, однако тот необоснованно обвинил его в хищениях. В суде князь Валковский выиграл дело, добившись того, что Ихменев был признан виновным. Николай Ихменев был вынужден выплатить 10 тысяч рублей, в результате его семья оказывается в крайней бедности.
Отношения Алёши Валковского и Наташи построены так, что он одновременно встречается с дочерью богатого купца Катей, при этом Наташа знает об этом. Алёша Валковский, слабохарактерный и легкомысленный молодой человек, искренне любит Наташу. Князь Валковский заинтересован в женитьбе сына на Кате (речь идёт о 3-х миллионах приданого). Наташа уходит из дома родителей, чтобы жить в квартире, снятой для неё Алёшей. Отец Наташи болезненно воспринимает её уход к сыну своего врага, считая это позором, и проклинает дочь. Сам Иван, который влюблён в Наташу, помогает им и часто навещает Наташу, бывая свидетелем их встреч.
Иван живёт в небольшой квартире на чердаке, которую ранее снимал умерший недавно старик. В один из дней к нему приходит оборванная 12-летняя девочка, которая ищет дедушку. После её повторного прихода Иван незаметно следует за ней, узнав, что Лена является сиротой, которая после смерти матери живёт у некой Бубновой — хозяйки многоквартирного дома, где они снимали комнату. Бубнова оскорбляет и избивает девочку, доводя её до припадка. Иван пытается вмешаться, но его прогоняет дворник. На улице Иван встречает старого знакомого Маслобоева, который является частным сыщиком. Маслобоев знает о Бубновой и сообщает, что та приютила девочку с неблаговидными целями. Вечером Маслобоев и Иван приходят домой к Бубновой, которая пыталась использовать девочку, продавая её как проститутку. Маслобоев задерживает клиента девочки, Иван поселяет её у себя. Лена просит называть её Нелли, как называла её мать. По словам врача, у Нелли больное сердце, и она скоро умрёт.
Неожиданно князь посещает Алёшу с Наташей, давая им разрешение жениться. Однако он сделал это с расчётом на то, что затем Алёша ближе сойдётся с Катей. Постепенно Наташа догадывается о лицемерии князя. Иван узнаёт от Маслобоева эпизод из жизни князя. Несколько лет назад тот соблазнил дочь коммерсанта, уговорив её бежать с ним и выкрасть ценные бумаги отца. Её отец разорился, а Валковский под надуманным предлогом бросил беременную девушку. Вскоре князь приглашает Ивана в ресторан, где во время беседы раскрывает своё истинное лицо. Он предстаёт беспринципным и коварным человеком, издеваясь над чувствами сына и Наташи, а также предлагая деньги Ивану, чтобы тот сам женился на ней.
Князь Валковский вынуждает Алёшу сопровождать Катю во время поездки в деревню. Наташа чувствует, что Алёша склоняется к женитьбе на Кате. Отвергнутая отцом и потерявшая любимого, она глубоко переживает. С помощью Нелли Иван уговаривает Николая Ихменева простить Наташу. В финале фильма Нелли умирает. Перед смертью она просит передать князю Валковскому, что его дочь умерла и не простила его.
В ролях
- Настасья Кински (озвучивала Анна Каменкова) — Наташа Ихменева
- Никита Михалков — князь Валковский
- Анастасия Вяземская — Нелли (Лена)
- Сергей Перелыгин — Иван Петрович
- Виктор Раков — Алёша Валковский
- Александр Абдулов — Маслобоев
- Людмила Полякова — Анна Ихменева
- Борис Романов — Николай Ихменев
- Хайнц Браун — доктор
- Валентина Клягина — Мавра
- Ольга Прокофьева — Александра Семёновна
- Варвара Шабалина — Анна Трифоновна Бубнова
- Александр Рахленко
- Виктор Терехов — дворник
- Игорь Игнатов
Производство
Фильм был закончен в 1990 году (согласно титрам на DVD-версии), премьера состоялась в декабре 1991 года. Продюсером фильма выступил муж Настасьи Кински Ибрагим Мусса.
Позднее в своём интервью 2004 года Кински говорила, что во время работы съёмочная группа испытывала недостаток продовольствия: «я работала в Москве в интересное время. Тогда президентом был Михаил Горбачёв. Нигде не было еды». Кински вспоминала, что к концу съёмок было открыто заведение McDonald’s, но очередь была такой длины, что не было видно, где она кончается. По её словам, были дни, когда кроме картофеля не было другой еды. Актриса отметила, что несмотря на трудности она нашла новых друзей, сказав, что любит российскую культуру, искусство и народ[1].
Кински говорила по-английски, её роль затем была переозвучена Анной Каменковой. Виктор Раков, игравший Алёшу Валковского, позднее вспоминал о сценах, где он целуется с персонажем Кински: «в общем-то, делал это не без удовольствия», отметив, «она в некотором смысле была не в своей тарелке, такое было ощущение. А когда женщина не в своей тарелке, с ней трудно наладить контакт»[2].
Костюмы для Кински были заказаны в итальянской мастерской GP-11. Элеонора Маклакова, работавшая художником по костюмам, вспоминала, что денег хватило только на заказ одного костюма, остальные были сшиты в подшивочном цехе киностудии им. Горького. «Кински, утверждённая на роль уже после начала съёмок, относилась к костюмам по-западному дисциплинированно, безропотно, не шелохнувшись, стояла всё время примерки. У неё был необычный корсет, на который делалось „тельце“ — грудка, бёдра и требовался он только для затягивания талии. Во время съёмок Кински никогда корсет не расшнуровывала, даже на обед, ходила в нём целый день»[3].
В 2007 году режиссёр, вспоминая участие Кински в фильме, сказал: «многие излишне русофильски настроенные люди меня критиковали за то, что снималась нерусская актриса»[4].
Отличия от романа
- В фильме Наташа не встречается с Катей.
- В романе князь Валковский откровенно рассказывает Ване о своих сексуальных пристрастиях. После выигранного судебного процесса и разорения отца Наташи он предлагает ей деньги, намекая на возможную сексуальную связь с его знакомым престарелым графом, называя это «покровительством». В финале романа он, по слухам, собирается через год жениться на 14-летней дочери богатых родителей. В фильме эти сцены отсутствуют.
- В последней встрече Ивана с князем, произошедшей у Наташи, Иван "плюнул ему в лицо и изо всей силы ударил по щеке", а затем кинул убегающему от него князю вдогонку скалку. В фильме эта сцена представлена иначе.
- Автор сценария — Александр Володин
- Режиссёр — Андрей Эшпай
- Оператор-постановщик — Сергей Юриздицкий, Александр Казаренсков
- Звукооператор — Александр Коняев
- Художник-постановщик — Виктор Власков
- Художники по костюмам — Элеонора Маклакова, М. Фёдорова
- Художник-гримёр — Луиза Мачильская
- Директор фильма — Михаил Литвак
Напишите отзыв о статье "Униженные и оскорблённые (фильм, 1991)"
Примечания
- ↑ [www.nastassja-kinski.jp/article/tvnow_jun04/index.html June 2004 Interview with Tony Bray // tv-now.com] ([web.archive.org/web/20070819202903/www.tv-now.com/intervus/kinski/index.html Интервью в tv-now.com])
- ↑ Рассказова Т. [www.ogoniok.com/archive/2004/4876/49-40-42/ В дурдоме я выпустил стенгазету] // Огонёк, № 12. — 2004.
- ↑ [www.gorkyfilm.ru/prs18.html Коваленко И. Мундир его превосходительства. Кино обязано старинному костюму // Россія. — № 884. — 26 августа 2004]
- ↑ [star.km.ru/index.asp?data=12.01.2007%2016:00:00&archive=on Какова основная мысль фильма «Многоточие»? Ответы режиссёра на онлайн-конференции, 12 января 2007, KM.RU.]
Ссылки
- «Униженные и оскорблённые» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [mega.km.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_5274 Рецензия в «Энциклопедии кино»]
- Циркун Н. [russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=5&e_chrdept_id=2&e_chr_id=360&chr_year=1991 «Униженные и оскорбленные»] // Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. V. СПб, Сеанс, 2004
| ||||||
| ||||||
| ||||||
Отрывок, характеризующий Униженные и оскорблённые (фильм, 1991)
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.
Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
