Уокер, Бутч

Бутч Уокер Butch Walker
Основная информация
Полное имя	Bradley Glenn Walker
Дата рождения	14 ноября 1969(1969-11-14) (54 года)
Место рождения	Cartersville, штат Джорджия, США
Профессии	вокалист, гитарист, продюсер
Инструменты	вокал, гитара, клавишные, бас-гитара
Жанры	Поп-панк Post-grunge Rock Pop rock Hard rock
Коллективы	SouthGang
Лейблы	Original Signal, Dangerbird Records, Lojinx
[www.ButchWalker.com ButchWalker.com]

Бутч Уо́кер (англ. Butch Walker; урождённый Брэ́дли Гленн Уо́кер, англ. Bradley Glenn Walker; род. 14 ноября 1969, Картерсвилл, Джорджия, США) в настоящее время является американским музыкантом, автором песен и продюсером, в конце 80-х — начале 90-х годов был ведущим гитаристом метал-группы SouthGang, а также вокалистом и гитаристом рок-группы Marvelous 3 с 1997 до 2001 года.

Карьера

Бутч Уокер вырос в Cartersville, штат Джорджия и прославился как гитарист и исполнитель в нескольких рок-группах 1980-х годов, в том числе Bad Boyz и Byte the Bullet. В 1988 году он пригласил Byte the Bullet в Лос-Анджелес, и они подписали контракт с Virgin Records на год. Затем группа изменила своё название на SouthGang и выпустила два альбома, Tainted Angel в 1991 году и Group Therapy в 1992 году. SouthGang была одной из первых групп, отправившихся в тур в Китай в начале 1990-х. Southgang распались, когда Уокер потерял интерес к продолжению их музыкальной деятельности, но он остался в хороших отношениях со всеми другими членами группы.

После Southgang Уокер собрал новую группу с членами экс-SouthGang Джейси Финчером и Митчем МакЛи (известным как Дуг Митчелл). Группу назвали Floyd’s Funk Revival в честь родины Уокера, округа Флойд в штате Джорджия. Уокер пел вместе с женой Финчера, Кристиной Ллори. Они выпустили один полный альбом, Creamy. Альбом содержал тринадцать оригинальных треков с большой долей вокала Ллори и тяжёлой гитарной музыки. Затем группа сократила своё название до The Floyds. Они выпустили один альбом с одноимённым названием под лейблом the Deep South, который содержал десять треков, а также юмористический intro. Бонус-треки включали в себя перепевку песни «Рио» Duran Duran, и живое исполнение the Shasta soda конца семидесятых годов. (См. Amazon.com и TheMarvieChronicles.com) Стиль этих двух альбомов был ориентирован на гитары, мейнстрим-рок с лёгким влиянием фанка, и был предшественником для большего количества бас-гитар — этот ориентированный подход в роке Уокер применил позже с Marvelous 3. Хотя альбомы высоко ценятся среди людей, которые их услышали, им не удалось продать много копий, и оба альбома в настоящее время встречаются довольно редко. Они высоко ценятся любителями Бутч Уокера, и несколько экземпляров копий CD команды продаются сейчас на рынке по очень высоким ценам.

В 1997 году Уокер, Финчер и МакЛи снова превратились в трио с обработкой Уокером всех вокалов. Они также решили упростить своё звучание на «power pop». Назвав себя Marvelous 3, они выпустили альбом «Math and Other Problems» на Deep South Records в 1997 году. Следующий их альбом назывался «Hey!Album». Он был записан в 1999-ом на Elektra Records и песня Freak of the Week с этого альбома имела некоторый успех. В следующем году они выпустили свой последний альбом «ReadySexGo» также на Elektra. Этот альбом остался совершенно незамеченным публикой, и лейбл перестал интересоваться группой, которая в итоге распалась в 2001 году. Их последний концерт прошёл 3 августа 2001 года в родном городе перед своими поклонниками в Atlanta’s Centennial Olympic Park.

Затем Бутч Уокер начал сольную карьеру, выпустив альбомы Left of Self-Centered в 2002 году, Letters в 2004 году и The Rise and Fall of Butch Walker и the Let’s-Go-Out-Tonites в 2006 году. В 2005 году он сыграл более 200 концертов по США и Японии, и он выпустил свой первый DVD, Live at Budokan. В конце 2005-го он был назван Rolling Stone продюсером года. Бутч Уокер был показан как артист-хэдлайнер на MySpace, раскрученный туром Inaugural Hotel Cafe, в поддержку независимых артистов из Лос-Анджелеса с одноименным названием.

Бутч Уокер начал 2008 год, объявив о многочисленных датах выхода новых песен, DVD, новых альбомов также с группой 1969, для которой он басист и вокалист, а также сольного альбома под названием Sycamore Meadows. Он заявил, что планирует выпустить в 2008 году что-то на каждый большой праздник . 14 февраля 2008 года была выпущена аудиоверсия живого выступления Уокера в своем родном городе Атланта, Джорджия. DVD этого шоу последовало 17 марта 2008 года. DVD и аудио под названием Leavin' the Game on Luckie Street (Luckie Street место, на котором было сыграно шоу, Скиния в Атланте, штат Джорджия). Затем работа с Майклом Числетт из The Academy Is … и Дарреном Додд из The Let’s Go Out Tonites под названием 1969, выпущен полный дебютный альбом под названием Maya 1 апреля 2008 года. [7]Релиз Sycamore Meadows был первоначально намечен на праздник летом 2008 года, но был отложен по личным причинам до 11 ноября, согласно его блогу на MySpace. Первый сингл, «The Weight of Her», и дополнительный трек, «Ships in a Bottle», доступны на iTunes. В документальном видео «Ships in a Bottle» Бутч ходит по развалинам его дома на Sycamore Meadows Drive в Южной Калифорнии, после того как она была уничтожена лесными пожарами в ноябре 2007 года. Пластинки Maya и Sycamore Meadows Drive были выпущены ограниченным тиражом.

Напряжённая работа началась в 2009 году, Бутч выпустил «I Liked It Better When You Had No Heart» 23 февраля 2010 года. Он был выпущен под названием Butch Walker & the Black Widows. Запись сессии состоялась в RubyRed Productions в Санта-Монике, Калифорния. В список гастролей Бутча был включен тур с Train, начало турне по Штатам в марте 2010 года, и открытие Festival Tour для Pink в Европе на её стадионе.

Деятельность и сотрудничество

В июле 2009 года Бутч Уокер работал с Weezer на их альбоме «Raditude». Бутч упомянул о работе с группой во время радио-интервью для радиостанции «99x». Интервью у Бутча по телефону брал Си Ло Грин из Gnarls Barkley. Бутч участвовал в написании и продюсировании нескольких песен на «Raditude», в том числе первый сингл «If You’re Wondering if I Want You To… (I Want You To)», который стал хитом номер один на the Modern rock Chart.

В 2007 году Уокер засветился на бэк-вокале в третьем альбоме у Fall Out Boy Infinity on High, в треке «You’re Crashing, but You’re No Wave». Также на пару с Патриком Стампом спродюсировал трек «Don’t You Know Who I Think I Am?». Он также выступил в эпизодической роли в видео «This Ain’t A Scene, It’s An Arms Race».

Уокер также появляется в видео The Academy Is … «Slow Down» и «We’ve Got a Big Mess on Our Hands», а также в видео для «So What» под авторством Pink. Кроме того, он написал в соавторстве песни «Breaking» и «Younglife», обе исполняет Anberlin.

Уокер также присоединился к жюри девятой ежегодной Independent Music Awards, чтобы помочь карьере независимых музыкантов. Он был также судьёй на 8-й ежегодной Independent Music Awards.

В январе 2009 года пост-хардкор-группа Saosin попросила Уокера, чтобы он спродюсировал их второй альбом для Capitol Records.

В марте 2009 года дебютировала песня «Open Happiness». Новый сингл для компании Coca-Cola, записан Уокером, и исполнителями Си Ло Грином, Трэвисом Маккоем, Жанель Монэ, Патриком Стампом и Брендоном Ури.

Многие его песни были хитами для других исполнителей, в том числе Аврил Лавинь, Sevendust, Injected, Donnas, Hot Hot Heat, American Hi-Fi, Default, Gob, Midtown, Puffy AmiYumi, Pete Yorn, Fall Out Boy, Quietdrive, All-American Rejects, SR-71, The Academy Is … а в последнее время Cab, Saosin, Never Shout Never!, Weezer, Dashboard Confessional и All Time Low.

Настоящее время

Бутч согласился судить конкурс под названием Spin’s Hot Pursuit, чтобы найти неизвестные группы для Epic Records/Original Signal, ориентированные на музыку нации.

Бутч, как известно, сломал свою музыку до основания, и играл серию аншлаговых концертов, используя всего лишь акустическую гитару и вокал, начиная с осени 2009 года, в сопровождении друзей, в том числе Pink, актёра Джереми Пивена, Джима Бьянко, сестёр Чапин и доктора Стивена Патта. Из шоу пришла насмешливая перепевка песни Тейлор Свифт «You Belong With Me» на банджо, которую встретили с достаточным интересом, поэтому Бутч записал видео- и аудио-версию в своей студии и послал на YouTube. Результаты были поразительные. Тейлор писала в своем блоге о видео, это было заразительно, затем г-жа Свифт пригласила Бутча пойти с ней на the Winter 2010 Grammy Awards, где он присоединился к Тейлор и певцу Стиви Никсу на сцене для исполнения песни .

30 августа 2011 Бутч Уокер выпустит свой второй альбом с the Black Widows под названием The Spade. Первым синглом будет «Summer of '89».

Личная жизнь

Бутч говорил, что когда он окончил среднюю школу, его вес составлял 215 фунтов, но затем упал до 165 фунтов. [14] В ноябре 2007 года Butch и его семья потеряли всё своё имущество, в том числе материалы всех песен, когда-либо записанных им, когда дом the Malibu, который он снимал с Flea из Red Hot Chili Peppers, сгорел в результате пожара в Южной Калифорнии. Бутч назвал свой альбом «Sycamore Meadows» в честь улицы, на которой стоял его дом.

Дискография

Студийные альбомы

Год	Альбом	Высшие позиции в чарте
		US	US Heat	JP
2002	Left of Self-Centered	-	-	-
2004	Letters	171	10	137
2006	The Rise and Fall of Butch Walker and the Let's-Go-Out-Tonites	-	-	294
2008	Sycamore Meadows	173	7	-
2010	I Liked It Better When You Had No Heart	125	1	-
2011	The Spade (out 30th August 2011)	-	-	-
«—» значит, что альбом не был в чартах или не выпускался на данной территории.

Концертные альбомы

• This Is Me... Justified and Stripped (2004)
• Leavin' the Game on Luckie Street (2008)

Другое

• Heartwork (2004)
• Cover Me Badd (2005)
• Live at Lollapalooza 2008 (2008)
• Here Comes The... EP (2009)

DVD

• Live at Budokan (2005)
• Leavin' The Game On Luckie Street DVD (2008)

Участие в

• «You're Crashing But You're No Wave» с Fall Out Boy (2007)
• «Christmas All Over Again» Бутч Уокер и Taryn Manning (2008)
• «Good Times» с Tommy Lee (2005)

Продюсирование

• Marvelous 3 — Math And Other Problems (1997)
• Marvelous 3 — Hey! Album (1998)
• Marvelous 3 — Ready, Sex, Go (2000)
• Injected — Burn It Black (2002)
• Bowling for Soup — Drunk Enough to Dance (2002)
• SR-71 — Tomorrow (2002)
• Pete Yorn — Day I Forgot (2003)
• Shawn Mars — Red Means Go (2003)
• Gob — Foot In Mouth Disease (2003)
• Default — Elocation (2003)
• Sevendust — Seasons (2003)
• Avril Lavigne — Under My Skin (2004)
• Simple Plan — Still Not Getting Any... (2004)
• Midtown — Forget What You Know (2004)
• The Donnas — Gold Medal (2004)
• American Hi-Fi — Hearts on Parade (2005)
• Lindsay Lohan — A Little More Personal (Raw) (2005)
• Wakefield — Which Side Are You On? (2005)
• Pink — I'm Not Dead (2006)
• PUFFY — Splurge (2006)
• Family Force 5 — Business Up Front/Party in the Back (2006)
• Pete Yorn — Nightcrawler (2006)
• Quietdrive — When All That's Left Is You (2006)
• Rock Star Supernova — Rock Star Supernova (2006)
• Bowling For Soup — The Great Burrito Extortion Case (2006)
• Avril Lavigne — The Best Damn Thing (2007)
• The Academy Is... — Santi (2007)
• The Honorary Title — Scream & Light Up the Sky (2007)
• Hot Hot Heat — Happiness Ltd. (2007)
• PUFFY — Honeycreeper (2007)
• The Automatic — This Is A Fix (2008)
• Katy Perry — One of the Boys (2008)
• Pink — Funhouse (2008)
• The Films — Oh, Scorpio! (2009)
• Secondhand Serenade — A Twist In My Story (2009)
• PUFFY — Bring It! (2009)
• All Time Low — Nothing Personal (2009)
• Weezer — Raditude (2009)
• Saosin — In Search Of Solid Ground (2009)
• Plastiscines — About Love (2009)
• Dashboard Confessional — Alter the Ending (2009)
• The Rocket Summer — Of Men and Angels (2010)
• Never Shout Never — What Is Love (2010)
• Avril Lavigne — Goodbye Lullaby (2011)
• Panic! At The Disco — Vices & Virtues (2011)

Ссылки

• [www.butchwalker.com chwalker.com] — официальный сайт Бутч Уокер
• [myspace.com/butchwalker Официальная страница Уокер, Бутч] (англ.) на сайте Myspace
• [www.backstagemusician.com/butchwalker.htm 2009 Interview Podcast with Butch Walker on BackstageMusician.Com]
• [www.pluginmusic.com/interviews.php?page=butchwalker Interview from 2002] from PlugInMusic.com
• [www.pluginmusic.com/features.php?page=butchwalker Butch Walker’s Top 10 Albums of 2008]
• [www.beatbuggy.com/star_producer/Butch_Walker/11 Butch Walker Production Credit List (Discography)] — beatbuggy.com

Отрывок, характеризующий Уокер, Бутч

– Ж… – крикнул он, грозясь поднятым арапником на графа.
– Про…ли волка то!… охотники! – И как бы не удостоивая сконфуженного, испуганного графа дальнейшим разговором, он со всей злобой, приготовленной на графа, ударил по ввалившимся мокрым бокам бурого мерина и понесся за гончими. Граф, как наказанный, стоял оглядываясь и стараясь улыбкой вызвать в Семене сожаление к своему положению. Но Семена уже не было: он, в объезд по кустам, заскакивал волка от засеки. С двух сторон также перескакивали зверя борзятники. Но волк пошел кустами и ни один охотник не перехватил его.


Николай Ростов между тем стоял на своем месте, ожидая зверя. По приближению и отдалению гона, по звукам голосов известных ему собак, по приближению, отдалению и возвышению голосов доезжачих, он чувствовал то, что совершалось в острове. Он знал, что в острове были прибылые (молодые) и матерые (старые) волки; он знал, что гончие разбились на две стаи, что где нибудь травили, и что что нибудь случилось неблагополучное. Он всякую секунду на свою сторону ждал зверя. Он делал тысячи различных предположений о том, как и с какой стороны побежит зверь и как он будет травить его. Надежда сменялась отчаянием. Несколько раз он обращался к Богу с мольбою о том, чтобы волк вышел на него; он молился с тем страстным и совестливым чувством, с которым молятся люди в минуты сильного волнения, зависящего от ничтожной причины. «Ну, что Тебе стоит, говорил он Богу, – сделать это для меня! Знаю, что Ты велик, и что грех Тебя просить об этом; но ради Бога сделай, чтобы на меня вылез матерый, и чтобы Карай, на глазах „дядюшки“, который вон оттуда смотрит, влепился ему мертвой хваткой в горло». Тысячу раз в эти полчаса упорным, напряженным и беспокойным взглядом окидывал Ростов опушку лесов с двумя редкими дубами над осиновым подседом, и овраг с измытым краем, и шапку дядюшки, чуть видневшегося из за куста направо.
«Нет, не будет этого счастья, думал Ростов, а что бы стоило! Не будет! Мне всегда, и в картах, и на войне, во всем несчастье». Аустерлиц и Долохов ярко, но быстро сменяясь, мелькали в его воображении. «Только один раз бы в жизни затравить матерого волка, больше я не желаю!» думал он, напрягая слух и зрение, оглядываясь налево и опять направо и прислушиваясь к малейшим оттенкам звуков гона. Он взглянул опять направо и увидал, что по пустынному полю навстречу к нему бежало что то. «Нет, это не может быть!» подумал Ростов, тяжело вздыхая, как вздыхает человек при совершении того, что было долго ожидаемо им. Совершилось величайшее счастье – и так просто, без шума, без блеска, без ознаменования. Ростов не верил своим глазам и сомнение это продолжалось более секунды. Волк бежал вперед и перепрыгнул тяжело рытвину, которая была на его дороге. Это был старый зверь, с седою спиной и с наеденным красноватым брюхом. Он бежал не торопливо, очевидно убежденный, что никто не видит его. Ростов не дыша оглянулся на собак. Они лежали, стояли, не видя волка и ничего не понимая. Старый Карай, завернув голову и оскалив желтые зубы, сердито отыскивая блоху, щелкал ими на задних ляжках.
– Улюлюлю! – шопотом, оттопыривая губы, проговорил Ростов. Собаки, дрогнув железками, вскочили, насторожив уши. Карай почесал свою ляжку и встал, насторожив уши и слегка мотнул хвостом, на котором висели войлоки шерсти.
– Пускать – не пускать? – говорил сам себе Николай в то время как волк подвигался к нему, отделяясь от леса. Вдруг вся физиономия волка изменилась; он вздрогнул, увидав еще вероятно никогда не виданные им человеческие глаза, устремленные на него, и слегка поворотив к охотнику голову, остановился – назад или вперед? Э! всё равно, вперед!… видно, – как будто сказал он сам себе, и пустился вперед, уже не оглядываясь, мягким, редким, вольным, но решительным скоком.
– Улюлю!… – не своим голосом закричал Николай, и сама собою стремглав понеслась его добрая лошадь под гору, перескакивая через водомоины в поперечь волку; и еще быстрее, обогнав ее, понеслись собаки. Николай не слыхал своего крика, не чувствовал того, что он скачет, не видал ни собак, ни места, по которому он скачет; он видел только волка, который, усилив свой бег, скакал, не переменяя направления, по лощине. Первая показалась вблизи зверя чернопегая, широкозадая Милка и стала приближаться к зверю. Ближе, ближе… вот она приспела к нему. Но волк чуть покосился на нее, и вместо того, чтобы наддать, как она это всегда делала, Милка вдруг, подняв хвост, стала упираться на передние ноги.
– Улюлюлюлю! – кричал Николай.
Красный Любим выскочил из за Милки, стремительно бросился на волка и схватил его за гачи (ляжки задних ног), но в ту ж секунду испуганно перескочил на другую сторону. Волк присел, щелкнул зубами и опять поднялся и поскакал вперед, провожаемый на аршин расстояния всеми собаками, не приближавшимися к нему.
– Уйдет! Нет, это невозможно! – думал Николай, продолжая кричать охрипнувшим голосом.
– Карай! Улюлю!… – кричал он, отыскивая глазами старого кобеля, единственную свою надежду. Карай из всех своих старых сил, вытянувшись сколько мог, глядя на волка, тяжело скакал в сторону от зверя, наперерез ему. Но по быстроте скока волка и медленности скока собаки было видно, что расчет Карая был ошибочен. Николай уже не далеко впереди себя видел тот лес, до которого добежав, волк уйдет наверное. Впереди показались собаки и охотник, скакавший почти на встречу. Еще была надежда. Незнакомый Николаю, муругий молодой, длинный кобель чужой своры стремительно подлетел спереди к волку и почти опрокинул его. Волк быстро, как нельзя было ожидать от него, приподнялся и бросился к муругому кобелю, щелкнул зубами – и окровавленный, с распоротым боком кобель, пронзительно завизжав, ткнулся головой в землю.
– Караюшка! Отец!.. – плакал Николай…
Старый кобель, с своими мотавшимися на ляжках клоками, благодаря происшедшей остановке, перерезывая дорогу волку, был уже в пяти шагах от него. Как будто почувствовав опасность, волк покосился на Карая, еще дальше спрятав полено (хвост) между ног и наддал скоку. Но тут – Николай видел только, что что то сделалось с Караем – он мгновенно очутился на волке и с ним вместе повалился кубарем в водомоину, которая была перед ними.
Та минута, когда Николай увидал в водомоине копошащихся с волком собак, из под которых виднелась седая шерсть волка, его вытянувшаяся задняя нога, и с прижатыми ушами испуганная и задыхающаяся голова (Карай держал его за горло), минута, когда увидал это Николай, была счастливейшею минутою его жизни. Он взялся уже за луку седла, чтобы слезть и колоть волка, как вдруг из этой массы собак высунулась вверх голова зверя, потом передние ноги стали на край водомоины. Волк ляскнул зубами (Карай уже не держал его за горло), выпрыгнул задними ногами из водомоины и, поджав хвост, опять отделившись от собак, двинулся вперед. Карай с ощетинившейся шерстью, вероятно ушибленный или раненый, с трудом вылезал из водомоины.
– Боже мой! За что?… – с отчаянием закричал Николай.
Охотник дядюшки с другой стороны скакал на перерез волку, и собаки его опять остановили зверя. Опять его окружили.
Николай, его стремянной, дядюшка и его охотник вертелись над зверем, улюлюкая, крича, всякую минуту собираясь слезть, когда волк садился на зад и всякий раз пускаясь вперед, когда волк встряхивался и подвигался к засеке, которая должна была спасти его. Еще в начале этой травли, Данила, услыхав улюлюканье, выскочил на опушку леса. Он видел, как Карай взял волка и остановил лошадь, полагая, что дело было кончено. Но когда охотники не слезли, волк встряхнулся и опять пошел на утек. Данила выпустил своего бурого не к волку, а прямой линией к засеке так же, как Карай, – на перерез зверю. Благодаря этому направлению, он подскакивал к волку в то время, как во второй раз его остановили дядюшкины собаки.
Данила скакал молча, держа вынутый кинжал в левой руке и как цепом молоча своим арапником по подтянутым бокам бурого.
Николай не видал и не слыхал Данилы до тех пор, пока мимо самого его не пропыхтел тяжело дыша бурый, и он услыхал звук паденья тела и увидал, что Данила уже лежит в середине собак на заду волка, стараясь поймать его за уши. Очевидно было и для собак, и для охотников, и для волка, что теперь всё кончено. Зверь, испуганно прижав уши, старался подняться, но собаки облепили его. Данила, привстав, сделал падающий шаг и всей тяжестью, как будто ложась отдыхать, повалился на волка, хватая его за уши. Николай хотел колоть, но Данила прошептал: «Не надо, соструним», – и переменив положение, наступил ногою на шею волку. В пасть волку заложили палку, завязали, как бы взнуздав его сворой, связали ноги, и Данила раза два с одного бока на другой перевалил волка.
С счастливыми, измученными лицами, живого, матерого волка взвалили на шарахающую и фыркающую лошадь и, сопутствуемые визжавшими на него собаками, повезли к тому месту, где должны были все собраться. Молодых двух взяли гончие и трех борзые. Охотники съезжались с своими добычами и рассказами, и все подходили смотреть матёрого волка, который свесив свою лобастую голову с закушенною палкой во рту, большими, стеклянными глазами смотрел на всю эту толпу собак и людей, окружавших его. Когда его трогали, он, вздрагивая завязанными ногами, дико и вместе с тем просто смотрел на всех. Граф Илья Андреич тоже подъехал и потрогал волка.
– О, материщий какой, – сказал он. – Матёрый, а? – спросил он у Данилы, стоявшего подле него.
– Матёрый, ваше сиятельство, – отвечал Данила, поспешно снимая шапку.
Граф вспомнил своего прозеванного волка и свое столкновение с Данилой.
– Однако, брат, ты сердит, – сказал граф. – Данила ничего не сказал и только застенчиво улыбнулся детски кроткой и приятной улыбкой.


Старый граф поехал домой; Наташа с Петей обещались сейчас же приехать. Охота пошла дальше, так как было еще рано. В середине дня гончих пустили в поросший молодым частым лесом овраг. Николай, стоя на жнивье, видел всех своих охотников.
Насупротив от Николая были зеленя и там стоял его охотник, один в яме за выдавшимся кустом орешника. Только что завели гончих, Николай услыхал редкий гон известной ему собаки – Волторна; другие собаки присоединились к нему, то замолкая, то опять принимаясь гнать. Через минуту подали из острова голос по лисе, и вся стая, свалившись, погнала по отвершку, по направлению к зеленям, прочь от Николая.
Он видел скачущих выжлятников в красных шапках по краям поросшего оврага, видел даже собак, и всякую секунду ждал того, что на той стороне, на зеленях, покажется лисица.
Охотник, стоявший в яме, тронулся и выпустил собак, и Николай увидал красную, низкую, странную лисицу, которая, распушив трубу, торопливо неслась по зеленям. Собаки стали спеть к ней. Вот приблизились, вот кругами стала вилять лисица между ними, всё чаще и чаще делая эти круги и обводя вокруг себя пушистой трубой (хвостом); и вот налетела чья то белая собака, и вслед за ней черная, и всё смешалось, и звездой, врозь расставив зады, чуть колеблясь, стали собаки. К собакам подскакали два охотника: один в красной шапке, другой, чужой, в зеленом кафтане.
«Что это такое? подумал Николай. Откуда взялся этот охотник? Это не дядюшкин».
Охотники отбили лисицу и долго, не тороча, стояли пешие. Около них на чумбурах стояли лошади с своими выступами седел и лежали собаки. Охотники махали руками и что то делали с лисицей. Оттуда же раздался звук рога – условленный сигнал драки.
– Это Илагинский охотник что то с нашим Иваном бунтует, – сказал стремянный Николая.
Николай послал стремяного подозвать к себе сестру и Петю и шагом поехал к тому месту, где доезжачие собирали гончих. Несколько охотников поскакало к месту драки.
Николай слез с лошади, остановился подле гончих с подъехавшими Наташей и Петей, ожидая сведений о том, чем кончится дело. Из за опушки выехал дравшийся охотник с лисицей в тороках и подъехал к молодому барину. Он издалека снял шапку и старался говорить почтительно; но он был бледен, задыхался, и лицо его было злобно. Один глаз был у него подбит, но он вероятно и не знал этого.
– Что у вас там было? – спросил Николай.
– Как же, из под наших гончих он травить будет! Да и сука то моя мышастая поймала. Поди, судись! За лисицу хватает! Я его лисицей ну катать. Вот она, в тороках. А этого хочешь?… – говорил охотник, указывая на кинжал и вероятно воображая, что он всё еще говорит с своим врагом.