Уолш, Рауль
Рауль Уолш | |
Raoul Walsh | |
Имя при рождении: |
Альберт Эдвард Уолш |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Дата смерти: |
31 декабря 1980 (93 года) |
Место смерти: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1909—1964 |
Рауль Уолш (англ. Raoul Walsh, настоящее имя Альберт Эдвард Уолш, англ. Albert Edward Walsh; 11 марта 1887 — 31 декабря 1980) — американский кинорежиссёр, актёр, сценарист, продюсер. Один из соучредителей Американской академии киноискусств.
Биография
Рауль Уолш родился в Нью-Йорке, рос с младшим братом Джорджем, будущим актёром немого кино. Начал карьеру в 1909 году как театральный актёр, но скоро пришёл в кинематограф.
В 1914 стал ассистентом у Дэвида Уорка Гриффита и сыграл первую большую роль в фильме «Жизнь генерала Вильи». Уолш сыграл Джона Уилкса Бута в фильме Гриффита «Рождение нации» (1915). Во время съёмок в фильме «В старой Аризоне» в 1928 году он попал в автомобильную аварию и потерял правый глаз, после чего никогда больше не снимался. В течение всей жизни Уолш носил повязку на глазу.
В его вестерне «Большая тропа» (1930) сыграл свою первую главную роль тогда малоизвестный актёр Мэрион Моррисон, которому Уолш придумал псевдоним Джон Уэйн. В 1939 году Уолш перешёл из Paramount Pictures в студию Warner Brothers, где за следующие 10 лет снял свои самые известные фильмы, включая «Судьба солдата в Америке» (1939), «Чёрная команда» («Зов крови», 1940), «Высокая Сьерра» (1941), «Белая горячка» (1949). Контракт со студией истёк в 1953 году. Уолш ушёл из кино в 1964 году.
Первой женой Уолша была актриса немого кино Мириам Купер (1916—1926), которая снималась в нескольких его фильмах. Затем последовали браки с Лорен Миллер (1928—1947) и Мэри Симпсон (1947—1980).
Избранная фильмография
- 1915 — Возрождение / Regeneration
- 1923 — Розита / Rosita (совместно с Э. Любичем; в титрах не указан)
- 1924 — Багдадский вор / The Thief of Bagdad
- 1924 — Странник / The Wanderer
- 1925 — К востоку от Суэца / East of Suez
- 1926 — Почём слава? / What Price Glory
- 1928 — Сэди Томпсон / Sadie Thompson
- 1930 — Большая тропа / The Big Trail
- 1931 — Женщины всех наций / Women of All Nations
- 1931 — Жёлтый билет / The Yellow Ticket
- 1932 — Я и моя девушка / Me and My Gal
- 1933 — По дороге в Голливуд / Going Hollywood
- 1936 — Большие карие глаза / Big Brown Eyes
- 1938 — Школа свинга / College Swing
- 1939 — Судьба солдата в Америке / The Roaring Twenties
- 1940 — Чёрная команда / Dark Command (также «Зов крови»)
- 1940 — Они ехали ночью / They Drive by Night
- 1941 — Высокая Сьерра / High Sierra
- 1941 — Они умерли на своих постах / They Died with Their Boots On
- 1941 — Клубничная блондинка / The Strawberry Blonde
- 1941 — Энергия / Manpower
- 1942 — Отчаянное путешествие / Desperate Journey
- 1942 — Джентльмен Джим / Gentleman Jim
- 1943 — Северная погоня / Northern Pursuit
- 1944 — Сомнительная слава / Uncertain Glory
- 1945 — Цель — Бирма / Objective, Burma!
- 1945 — Звуки горна в полночь / The Horn Blows at Midnight
- 1945 — Сан-Антонио / San Antonio (совместно с Д. Батлером и Р. Флори; в титрах не указан)
- 1947 — Преследуемый / Pursued
- 1947 — Шайенн / Cheyenne
- 1948 — Серебряная река / Silver River
- 1949 — Белое каление / White Heat
- 1949 — Территория Колорадо / Colorado Territory (ремейк фильма «Высокая Сьерра»)
- 1950 — Монтана / Montana (совместно с Р. Энрайтом)
- 1951 — Насаждающий закон / The Enforcer (совместно с Б. Уиндастом; в титрах не указан)
- 1951 — Капитан Горацио Хорнблоуэр / Captain Horatio Hornblower
- 1951 — Красные пески / Along the Great Divide
- 1951 — Далёкие барабаны / Distant Drums
- 1952 — Пират Чёрная Борода / Blackbeard the Pirate
- 1952 — Весь мир в его руках / The World in His Arms
- 1953 — Оружие ярости / Gun Fury
- 1954 — Саскачеван / Saskatchewan
- 1955 — Крутые ребята / The Tall Men
- 1956 — Король и четыре королевы / The King and Four Queens
- 1957 — Воинство ангелов / Band of Angels
- 1958 — Нагие и мёртвые / The Naked and the Dead
- 1960 — Эсфирь и царь / Esther and the King
- 1964 — Далёкий звук трубы / A Distant Trumpet
Напишите отзыв о статье "Уолш, Рауль"
Ссылки
- Рауль Уолш (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [archive.sensesofcinema.com/contents/directors/02/walsh.html Рауль Уолш на сайте Senses of Cinema] (англ.)
|
Отрывок, характеризующий Уолш, Рауль
– Да еще и ковры то дай бог на три ящика разложить, – сказал буфетчик.– Да постой, пожалуйста. – И Наташа быстро, ловко начала разбирать. – Это не надо, – говорила она про киевские тарелки, – это да, это в ковры, – говорила она про саксонские блюда.
– Да оставь, Наташа; ну полно, мы уложим, – с упреком говорила Соня.
– Эх, барышня! – говорил дворецкий. Но Наташа не сдалась, выкинула все вещи и быстро начала опять укладывать, решая, что плохие домашние ковры и лишнюю посуду не надо совсем брать. Когда всё было вынуто, начали опять укладывать. И действительно, выкинув почти все дешевое, то, что не стоило брать с собой, все ценное уложили в два ящика. Не закрывалась только крышка коверного ящика. Можно было вынуть немного вещей, но Наташа хотела настоять на своем. Она укладывала, перекладывала, нажимала, заставляла буфетчика и Петю, которого она увлекла за собой в дело укладыванья, нажимать крышку и сама делала отчаянные усилия.
– Да полно, Наташа, – говорила ей Соня. – Я вижу, ты права, да вынь один верхний.
– Не хочу, – кричала Наташа, одной рукой придерживая распустившиеся волосы по потному лицу, другой надавливая ковры. – Да жми же, Петька, жми! Васильич, нажимай! – кричала она. Ковры нажались, и крышка закрылась. Наташа, хлопая в ладоши, завизжала от радости, и слезы брызнули у ней из глаз. Но это продолжалось секунду. Тотчас же она принялась за другое дело, и уже ей вполне верили, и граф не сердился, когда ему говорили, что Наталья Ильинишна отменила его приказанье, и дворовые приходили к Наташе спрашивать: увязывать или нет подводу и довольно ли она наложена? Дело спорилось благодаря распоряжениям Наташи: оставлялись ненужные вещи и укладывались самым тесным образом самые дорогие.
Но как ни хлопотали все люди, к поздней ночи еще не все могло быть уложено. Графиня заснула, и граф, отложив отъезд до утра, пошел спать.
Соня, Наташа спали, не раздеваясь, в диванной. В эту ночь еще нового раненого провозили через Поварскую, и Мавра Кузминишна, стоявшая у ворот, заворотила его к Ростовым. Раненый этот, по соображениям Мавры Кузминишны, был очень значительный человек. Его везли в коляске, совершенно закрытой фартуком и с спущенным верхом. На козлах вместе с извозчиком сидел старик, почтенный камердинер. Сзади в повозке ехали доктор и два солдата.
– Пожалуйте к нам, пожалуйте. Господа уезжают, весь дом пустой, – сказала старушка, обращаясь к старому слуге.
– Да что, – отвечал камердинер, вздыхая, – и довезти не чаем! У нас и свой дом в Москве, да далеко, да и не живет никто.
– К нам милости просим, у наших господ всего много, пожалуйте, – говорила Мавра Кузминишна. – А что, очень нездоровы? – прибавила она.
Камердинер махнул рукой.
– Не чаем довезти! У доктора спросить надо. – И камердинер сошел с козел и подошел к повозке.
– Хорошо, – сказал доктор.
Камердинер подошел опять к коляске, заглянул в нее, покачал головой, велел кучеру заворачивать на двор и остановился подле Мавры Кузминишны.
– Господи Иисусе Христе! – проговорила она.
Мавра Кузминишна предлагала внести раненого в дом.
– Господа ничего не скажут… – говорила она. Но надо было избежать подъема на лестницу, и потому раненого внесли во флигель и положили в бывшей комнате m me Schoss. Раненый этот был князь Андрей Болконский.
Наступил последний день Москвы. Была ясная веселая осенняя погода. Было воскресенье. Как и в обыкновенные воскресенья, благовестили к обедне во всех церквах. Никто, казалось, еще не мог понять того, что ожидает Москву.
Только два указателя состояния общества выражали то положение, в котором была Москва: чернь, то есть сословие бедных людей, и цены на предметы. Фабричные, дворовые и мужики огромной толпой, в которую замешались чиновники, семинаристы, дворяне, в этот день рано утром вышли на Три Горы. Постояв там и не дождавшись Растопчина и убедившись в том, что Москва будет сдана, эта толпа рассыпалась по Москве, по питейным домам и трактирам. Цены в этот день тоже указывали на положение дел. Цены на оружие, на золото, на телеги и лошадей всё шли возвышаясь, а цены на бумажки и на городские вещи всё шли уменьшаясь, так что в середине дня были случаи, что дорогие товары, как сукна, извозчики вывозили исполу, а за мужицкую лошадь платили пятьсот рублей; мебель же, зеркала, бронзы отдавали даром.
В степенном и старом доме Ростовых распадение прежних условий жизни выразилось очень слабо. В отношении людей было только то, что в ночь пропало три человека из огромной дворни; но ничего не было украдено; и в отношении цен вещей оказалось то, что тридцать подвод, пришедшие из деревень, были огромное богатство, которому многие завидовали и за которые Ростовым предлагали огромные деньги. Мало того, что за эти подводы предлагали огромные деньги, с вечера и рано утром 1 го сентября на двор к Ростовым приходили посланные денщики и слуги от раненых офицеров и притаскивались сами раненые, помещенные у Ростовых и в соседних домах, и умоляли людей Ростовых похлопотать о том, чтоб им дали подводы для выезда из Москвы. Дворецкий, к которому обращались с такими просьбами, хотя и жалел раненых, решительно отказывал, говоря, что он даже и не посмеет доложить о том графу. Как ни жалки были остающиеся раненые, было очевидно, что, отдай одну подводу, не было причины не отдать другую, все – отдать и свои экипажи. Тридцать подвод не могли спасти всех раненых, а в общем бедствии нельзя было не думать о себе и своей семье. Так думал дворецкий за своего барина.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 11 марта
- Родившиеся в 1887 году
- Родившиеся в Нью-Йорке
- Умершие 31 декабря
- Умершие в 1980 году
- Умершие в Калифорнии
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры США
- Актёры по алфавиту
- Актёры США
- Актёры XX века
- Фильмы Рауля Уолша
- Режиссёры немого кино
- Режиссёры вестернов
- Основатели Американской Академии кинематографических искусств и наук