Усадьба М. Ф. Казакова

здание
Усадьба М. Ф. Казакова
Страна	Россия
Автор проекта	Матвей Фёдорович Казаков
Архитектор	Матвей Фёдорович Казаков
Основатель	Матвей Фёдорович Казаков
Первое упоминание	XVIII век
Дата основания	1782 год

Усадьба М. Ф. Казакова — здание-достопримечательность в Москве.

Географическое расположение

Усадьба М. Ф. Казакова находится по адресу: Центральный административный округ, Златоустинский Малый переулок, дом 1/11. Район Басманный.

История

В 1782 году Матвей Фёдорович Казаков купил эту территорию у Пётра Белавина, армейского капитана, за 4000 рублей. Главный дом построен Матвеем Фёдоровичем в том же году, где он жил последние свои 30 лет. В этом доме он разработал проекты: здание Сената в Кремле, МГУ, Дворянское собрание, ансамбль Голицынской больницы. На северной территории усадьбы граничила с Златоустинским монастырём. В 1785 году Матвей Казаков перепланировал застройку своего владения. В 1782 году в угловом дом находилась ученическая чертёжная для архитектурной школы Казакова по предложению автора здания:

Назначаемым ученикам весьма способнее будет обучаться и заимствовать на первый случай от сотоварищества архитектурных помощников и учеников, имеющих в теории, а некоторые и в практике довольные знания. Четыре комнаты с кухнею на нижнем этаже, вверху ж большой зал с прихожею, два кабинета и архив для чертежей и моделей.

В 1801 году Матвей Казаков ушёл в отставку. До 1806 году занимался обучением для архитектуры:

Мастеров российских, что смогут заимствовать и прочие губернии и потому не будет нужды в иностранных, которые не сведущи ни в доброте здешних материалов, ни в том, что здешний климат производить может.

Затем он сильно заболел. В 1812 году Казаков уехал из дома в эвакуацию в Рязань. Там он узнал о сильном пожаре Москвы, и это новость потрясла его, и 26 октября 1812 года умер. После 1812 года потомки Казакова возвратились в усадьбу и восстановили её. Угловой дом продан Пётру Бурелли и территория усадьбы продано. В конце XIX века главный дом перестроен. Угловой дом подготовлен к реставрации.

После революции 1917 года усадьба М. Ф. Казакова пропала в источниках. В «Указателе Москвы» от 1793 года присутствует как дом № 275. В Описях и справочниках от XIX века отсутствует. В 1928 году основной дом причислен к усадьбе Казаковых комиссей «Старая Москва», но в источниках не потверждено. В 1953 году документы найдены и усадьбу нашли.

Архитектура

Архитектор — Матвей Фёдорович Казаков. На восточной территории усадьбы стояли палаты из камня, сделанные в XVIII веке. На западной был разбит сад. После планировки 1785 года владение состояло из двух частей: восточная и западная. Восточная была жилой, а на западной помещения сдавались в аренду. Главный дом после перестройки включил к себе палаты. Около особняка возведён флигель. На западной Казаков планировал построить высокое здание, окна, которого выходило на соседние участки, однако власть Монастыря запретили это. Потому построены только два дома по два этажа. Также разбит сад на севере. Интересно, что проект строения углового дома похож на проект построения крыла МГУ, который он разработал в том же году, 1782.

Известные люди

Во владение гостили известные люди: А. Н. Бакарев, И. В. Еготов, О. И. Бове.

Примечания

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Усадьба М. Ф. Казакова

Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.