Усатова, Нина Николаевна

Нина Усатова
Нина Усатова на сцене Пермского Большого зала филармонии, 23.02.2015
Имя при рождении:	Нина Николаевна Усатова
Дата рождения:	1 октября 1951(1951-10-01) (72 года)
Место рождения:	Малиновое Озеро, Михайловский район, Алтайский край, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	актриса
Карьера:	1981 — наст. время
Награды:	Ника — 1995 Ника — 1999

Ни́на Никола́евна Уса́това (род. 1 октября 1951, с. Малиновое Озеро, Алтайский край) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка России (1994).

Биография

Нина Усатова родилась 1 октября 1951 в селе Малиновое Озеро Алтайского края.

Окончила среднюю школу № 30 в Кургане.

С 1969 по 1973 год пыталась поступить в Щукинское училище при Вахтанговском театре. Работала сновальщицей на суконной фабрике «Красный Октябрь» в городе Боровске Калужской области, директором Дома культуры и готовилась к вступительным экзаменам.

В 1974 году поступила на режиссёрский факультет театрального училища имени Б. В. Щукина, (курс Б. Е. Захавы и М. Р. Тер-Захаровой) и в 1979 году его окончила.

Окончив учёбу в 1979 году, Нина поехала проходить практику в город Котлас, Архангельской области. Сыграла в местном театре двенадцать ролей. В это время в Ленинграде открылся Молодёжный театр, и в 1980 году начинающая актриса уехала туда. Играла в спектаклях Владимира Малышицкого и Ефима Падве.

В 1989 году Нина Усатова пришла в труппу Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова.

В кино актриса дебютировала в 1981 году, первой её ролью стала портниха в телевизионном фильме «Куда исчез Фоменко?». Известность пришла после роли немой в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего…».

Семья

• Муж — Юрий Львович Гурьев — лингвист (французский и немецкий языки), актёр («Апостол», «Пелагия и белый бульдог», «Баллада о бомбере», «Раскол»).
  • Сын — Николай, родился в 1988 году.

Награды и достижения

• Медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (5 февраля 2009) — за большой вклад в развитие отечественного театрального искусства и многолетнюю плодотворную деятельность
• Медаль Пушкина (2004)
• Народная артистка России (1994) — за большие заслуги в области театрального искусства
• Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2001)
• Премия «Ника» в номинации «За лучшую женскую роль» (1995, 1999).
• Лауреат премии «Юнона» (1996).
• Премия «Золотой орёл» в номинации «Лучшая женская роль второго плана» за роль матушки Алевтины в фильме «Поп» (2009) и врача в госпитале в фильме «Легенда № 17» (2013)
• Лауреат фестиваля актёров кино «Созвездие» (1992)
• Лауреат премии «Золотой овен» (1994)
• Лауреат кинофестиваля православного кино «Золотой Витязь» (1995)
• Лауреат фестиваля «Кинотавр» (1995)
• Лауреат IV Всероссийского кинофестиваля «Виват, кино России!» (1998)

Творчество

Роли в театре

Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова

• 1990 — «За чем пойдёшь, то и найдёшь», [az.lib.ru/o/ostrowskij_a_n/text_0064.shtml по пьесе] А. Н. Островского (реж. Дмитрий Астрахан) — Белотелова
• 1990 — «Коварство и любовь», по пьесе Ф. Шиллера (реж. Темур Чхеидзе) — Жена Миллера (снят с репертуара в мае 2005 года)
• 1991 — «Удалой молодец — гордость Запада», по пьесе Д. Синга (реж. Дмитрий Астрахан) — Вдова Куин
• 1994 — «Кадриль», по пьесе В. Гуркина (реж. Андрей Максимов) — Макеевна
• 1997 — «Семейный портрет с посторонним» С. Лобозёрова (реж. Андрей Максимов) — Катерина
• 2007 — «Блажь!», [az.lib.ru/o/ostrowskij_a_n/text_0276.shtml по пьесе] А. Н. Островского и П. М. Невежина (реж. Геннадий Тростянецкий) [www.bdt.spb.ru/plays/blaj.html] — Серафима Сарытова

Антрепризы и свободные театры

Продюсерский центр «НикАрт»

• 1998 — «Мужчина, постойте!», по пьесе Н. Птушкиной «Ненормальная» (реж. Виктор Крамер) — Она [www.tusovok.net/teatr/postfactum/mp-spb-postfactum-29-11-08.html — фото] [www.rosfoto.ru/shop/photo/72380/ фото 1]

Продюсерская компания «ТеатрДом»

• «Любовь — не картошка, не выбросишь в окошко», по пьесе Степана Лобозёрова (реж. Андрей Максимов) [www.teatrdom.spb.ru/kartoshka/passport.html] — Катерина
• «Супница, или Кипящие страсти», по пьесе Робера Ламурё (реж. Геннадий Тростянецкий) [www.teatrdom.spb.ru/Supnica/passport.html] — Виолетт

Фильмография

• 1981 — Куда исчез Фоменко? — портниха (озвучание: Нина Русланова)
• 1982 — Голос — пациентка терапевтического отделения
• 1983 — Небывальщина — жена Незнама, крестьянка
• 1984 — Ольга и Константин — Настя Тихомирова
• 1984 — Мой друг Иван Лапшин
• 1985 — Вот моя деревня — Зоя, жена Пегова
• 1985 — Подвиг Одессы — тётя Галя
• 1986 — Свидетель — директор детдома
• 1986 — Обида — Машка
• 1986 — При открытых дверях — Нина Александровна
• 1987 — Садовник — Маруся, почтальонша
• 1987 — Байка — Малаша
• 1987 — Прощай, шпана замоскворецкая… — мать Богдана
• 1987 — Холодное лето пятьдесят третьего… — глухонемая Лидия Матвеевна
• 1988 — Серая мышь — Неля
• 1988 — Фонтан — Любовь Андреевна
• 1988 — Штаны — односельчанка Бацанова
• 1989 — Под небом голубым
• 1989 — Софья Петровна — предместкома
• 1990 — Николай Вавилов — председатель колхоза
• 1990 — Анекдоты — Ульяна
• 1991 — Ой, вы, гуси — Даша
• 1991 — Чекист — уборщица в ЧК
• 1992 — Прощальные гастроли — Вера Рудакова
• 1992 — Чича — Люся, жена Чичулина
• 1992 — Увидеть Париж и умереть — Фарида, соседка по коммуналке
• 1993 — Окно в Париж — Верка, жена Горохова
• 1995 — Прибытие поезда
• 1995 — Мусульманин — тётка Соня, мать Коли
• 1995 — Роковые яйца — Маня, жена Александра Семёновича Рокка
• 1997 — Американка — Матильда Вячеславовна
• 1998 — Три женщины и мужчина — Нина
• 1998 — Зал ожидания — Галина Васильевна Коновалова, миллиардерша
• 1998 — Женская собственность — Райка, директор кинокартины
• 1999 — Кадриль — Макеевна
• 1999 — Барак — Полина, жена татарина Карима
• 1999 — Поклонник — Ирина Сергеевна
• 1999 — Страстной бульвар — Жемчужина, жена Дукина, актриса театра кукол
• 2001 — 8 марта — Вера
• 2001 — Next — Клава
• 2001 — Дикарка — Мавра Денисовна, нянька Вари
• 2002 — Закон — Александра Степановна Берда, судья
• 2002 — По ту сторону волков — Никитична, молочница
• 2002 — Кавказская рулетка — Мария
• 2002 — Next 2 — Клава
• 2003 — Бедная Настя — Варвара
• 2003 — Особенности национальной политики — Инна Усман
• 2003 — Next 3 — Клава
• 2004 — Стервы, или Странности любви — Людмила
• 2004 — Вечерний звон
• 2004 — Прощальное эхо — мать Наташи
• 2005 — Двенадцать стульев — мадам Грицацуева
• 2005 — Гибель империи — Зайцева, тётка Тани
• 2005 — Дело о «Мёртвых душах» — Анна Андреевна, жена Губернатора
• 2006 — Парк советского периода — Клавдия Фёдоровна Лежук
• 2006 — Последний забой — Галина, жена Сергея
• 2006 — Зеркало фараона — Лолита Сергеевна
• 2006 — Остров — вдова
• 2006 — Волкодав из рода Серых Псов — предводительница харюков
• 2007 — Дочки-матери — Инна Кравченко, заведующая роддомом № 25
• 2007 — Бумеранг — Анна Петровна
• 2008 — Всё могут короли — Таисия Григорьевна, консьержка
• 2009 — Улыбка Бога, или Чисто одесская история — мадам Парнокопытенко
• 2009 — Фонограмма страсти — Регина
• 2009 — Пелагия и белый бульдог — генеральша Татищева, хозяйка бульдогов
• 2009 — Банкрот — Аграфена Кондратьевна
• 2009 — Большая нефть — Дора Семёновна
• 2009 — Поп — матушка Алевтина
• 2010 — Не надо печалиться — Клавдия
• 2010 — Тульский Токарев — хозяйка магазина
• 2010 — Вдовий пароход — Капитолина Васильевна Гущина
• 2011 — Баллада о бомбере (Россия, Украина) — Савчук, командир партизанского отряда
• 2011 — Фурцева — Матрёна Николаевна, мать Фурцевой
• 2011 — Сделано в СССР — Марья Васильевна Шишова
• 2011 — Огуречная любовь — Антонина
• 2013 — Легенда № 17 — врач
• 2013 — 1943 — мать полицая
• 2013 — Ледников — Маргарита Ивановна (Марго)
• 2013 — Станица — Надежда Алексеевна Волкова
• 2013 — Раз, два! Люблю тебя!
• 2015 — Тайна Снежной Королевы — бабушка
• 2016 — Экипаж — сотрудница фонда

Интересные факты

• В 1995 году Нина Усатова принимала участие в Русском проекте (серия телевизионных роликов социальной тематики). Актриса сыграла провинциальную женщину, прибывшую в Москву и увидевшую своего сына в почётном карауле на Красной площади. Вслед за ней фразу «Дима, помаши рукой маме» повторяла вся страна.

Литература

• [books.google.ru/books?id=P2BAAQAAIAAJ&q=Нина+Николаевна+Усатова&dq=Нина+Николаевна+Усатова&hl=ru&sa=X&ei=i-txVP6RCef_ywOLioFg&ved=0CB8Q6AEwAQ Кино России. Актёрская энциклопедия] / Науч.-исслед. ин-т киноискусства; сост. Л. А. Парфёнов. — в 2 вып. — М.: Материк, 2002—2008. — Т. 1. — С. 142—143. — 154 с. — ISBN 5-85646-062-6.
• [books.google.ru/books?id=raILAQAAMAAJ&q=Нина+Николаевна+Усатова&dq=Нина+Николаевна+Усатова&hl=ru&sa=X&ei=i-txVP6RCef_ywOLioFg&ved=0CBsQ6AEwAA Записки Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеки]. — М.: Гиперион, 1999. — Т. 2. — С. 222.
• [books.google.ru/books?id=suQiAQAAIAAJ&q=Нина+Николаевна+Усатова&dq=Нина+Николаевна+Усатова&hl=ru&sa=X&ei=i-txVP6RCef_ywOLioFg&ved=0CCMQ6AEwAg Кто есть кто в Санкт-Петербурге]. — СПб.: КультИнформПресс, 2006. — Т. 11. — С. 417.
• Доценко В. Д., Миронов В. Ф. [books.google.ru/books?id=YUtpAAAAMAAJ&q=Нина+Николаевна+Усатова&dq=Нина+Николаевна+Усатова&hl=ru&sa=X&ei=i-txVP6RCef_ywOLioFg&ved=0CCsQ6AEwBA Знаменитые люди Санкт-Петербурга]. — биографический словарь. — СПб.: Дарк, 2003. — С. 319.
• Тюрин Ю., Ткачёва Е., Амирханова Е. и др. Звёзды нашего кино. — М.: АСТ-Пресс, 2002. — С. 304. — (Выдающиеся мастера). — 7000 экз. — ISBN 5780509913.

Документальные фильмы

• «Любимые актёры» — это фильм-портрет. Российский национальный филиал МТРК «МИР», 2012 год.
• Нина Усатова. Мне предлагали роль Офелии. К Юбилею Нины Усатовой. БеМиС Продакшн , 2011, автор Марина Максимик, продюсер: Светлана Березина

Ссылки

• Нина Усатова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.5-tv.ru/programs/broadcast/503213/ видео — Нина Усатова в программе «Встречи на Моховой»] — запись 11 февраля 2009
• Мазурова С. [www.zwezda.ru/usatova.html Нина Усатова: «У меня закваска крестьянская!»] // Восточно-Сибирская правда. 2003. 8 февраля.
• [ Колонистова С. ] [ Нина Усатова: ] [ptzh.theatre.ru/1996/10/44/ «Я в режиссёров обычно влюбляюсь»] // ПТЖ. 1996. № 10.
• [www.bdt.spb.ru/akter/women/usatova_nn.html Нина Усатова на сайте БДТ им. Г. А. Товстоногова]

Отрывок, характеризующий Усатова, Нина Николаевна

Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.
Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.
При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.


На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.