Успенская, Мария Алексеевна
Мария Успенская | |
Maria Ouspenskaya | |
Успенская в фильме «Человек-волк» (1941) | |
Дата рождения: | |
---|---|
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Гражданство: | |
Профессия: |
актриса, педагог |
Карьера: |
1915—1949 |
Мария Алексеевна Успенская (англ. Maria Ouspenskaya, 29 июля 1876[1] — 3 декабря 1949) — русско-американская актриса и театральный педагог.
Биография
Мария Успенская родилась в Туле в семье адвоката. Училась вокальному мастерству в Варшаве, некоторое время гастролировала в провинции. В 1917 году Успенская была принята в Московский Художественный театр, где работала под руководством Константина Станиславского[2]. В то же время она дебютировала в кино, появившись в дальнейшем в четырёх немых фильмах.
Во время американских гастролей театра в 1922 году, Мария Успенская решила обосноваться в Нью-Йорке, где в 1929 году, совместно с польским актёром Ричардом Болеславски, основала школу драматического искусства, активно пропагандируя в ней метод Станиславского[3]. Актриса была занята во многих бродвейских постановках, преимущественно в возрастных ролях.
Среди её работ в Голливуде — старая цыганка в фильме ужасов «Человек-волк» (1941), Мадам Кирова в ремейке «Моста Ватерлоо» (1941), а также менее значительные роли в фильмах про Франкенштейна и Тарзана. Успенская была впервые выдвинута на премию «Оскар» за свою дебютную американскую роль в фильме «Додсворт» (1936), как лучшая актриса второго плана. Три года спустя вновь номинировалась за роль в мелодраме «Любовная история». На съёмочной площадке Мария Успенская всегда была властной и требовательной, а на съёмках своих последних фильмов настаивала на том, чтобы в титрах она значилась как мадам Мария Успенская.
В 1946 году «Оскар» был присужден её ученице — Энн Бакстер.
Мария Успенская умерла от инсульта в декабре 1949 года после серьёзных ожогов, полученных во время пожара в своем доме, где она уснула с сигаретой в руке[3][4].
Фильмография
- 1915 — Сверчок на печи
- 1916 — Ничтожные
- 1917 — Цветы запоздалые
- 1920 — Хвеска
- 1929 — Танька-трактирщица
- 1936 — Додсворт — баронесса фон Оберсдорф
- 1937 — Покорение — графиня Пелагея Валевска
- 1939 — Любовный роман — бабушка Жану
- 1939 — Пришли дожди — Махарани
- 1940 — Магическая пуля доктора Эльриха — Франциска Спайер
- 1940 — Мост Ватерлоо — мадам Ольга Кирова
- 1940 — Смертельный шторм — Хильда Брайтнер
- 1940 — Мужчина, за которого я вышла замуж — фрау Герхардт
- 1940 — Танцуй, девочка, танцуй — мадам Лидия Басилова
- 1941 — Человек-волк — старая цыганка Мальва
- 1941 — Жестокий Шанхай — Ама
- 1942 — Кингс Роу — мадам Мария фон Эльн
- 1943 — Франкенштейн встречает человека-волка — старая цыганка Мальва
- 1945 — Тарзан и амазонки — королева амазонок
- 1946 — Я всегда любил тебя — мадам Горонофф
- 1949 — Поцелуй во тьме — мадам Карина
Напишите отзыв о статье "Успенская, Мария Алексеевна"
Примечания
- ↑ [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=pv&GRid=11480&PIpi=256563 На могиле актрисы указан другой год рождения — 1887]
- ↑ Benedetti (1999, 209—211).
- ↑ 1 2 Smith Ronald L. [books.google.com/books?id=1_-EtQwxAP4C&pg=PA203 Horror Stars on Radio: The Broadcast Histories of 29 Chilling Hollywood Voices]. — McFarland & Company, 2010. — ISBN 9780786445257.
- ↑ [news.google.com/newspapers?id=rI4kAAAAIBAJ&sjid=a-IFAAAAIBAJ&dq=maria%20ouspenskaya&pg=3647%2C4172751 Fag Blamed For Actress' Death] (4 декабря 1949), стр. 3.
Интересные факты
- В романе Трумена Капоте «Завтрак у Тиффани» Холли Голайтли говорит, что бриллианты по-настоящему выглядят только на старухах, вроде Марии Успенской.
Ссылки
- Мария Успенская (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [ibdb.com/person.php?id=68484 Мария Успенская] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
- [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=11480 Мария Успенская] (англ.) на сайте Find a Grave
Отрывок, характеризующий Успенская, Мария Алексеевна
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 29 июля
- Родившиеся в 1876 году
- Родившиеся в Туле
- Умершие 3 декабря
- Умершие в 1949 году
- Умершие в Лос-Анджелесе
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы Российской империи
- Актрисы кинематографа США
- Актрисы немого кино
- Русские эмигранты первой волны в США
- Умершие от инсульта
- Похороненные на кладбище Форест-Лаун
- Деятельницы культуры Серебряного века
- Актрисы театра США