Участники Public Image Ltd.
Поделись знанием:
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
| Участники Public Image Ltd. |
Постоянно меняющаяся структура Public Image Ltd., позволило пройти через группу огромному количеству человек.
Содержание
Состав
Текущий состав
- Джон Лайдон — вокал, мультиинструменталист (1978—1992, 2009—наши дни)
- Брюс Смит — ударные, бэк-вокал (1986—1990, 2009—наши дни)
- Лу Эдмондс — гитара, саз, банджо, клавишные, бэк-вокал (1986—1988, 2009—наши дни)
- Скотт Фирт — бас-гитара, клавишные, бэк-вокал (2009—наши дни)
Бывшие участники
|
|
Персонал
- Дэвид Кроу — секретарь (1978—1981)
- Джаннетт Ли — видеооператор, администратор (1978—1983)
Временная шкала
<timeline> ImageSize = width:1000 height:450 PlotArea = left:200 bottom:120 top:0 right:05 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/07/1978 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:2 start:1979 ScaleMinor = increment:1 start:1979
Colors =
id:voc value:red legend:Вокал id:g value:blue legend:Гитара id:key value:gray(0.3) legend:Клавишные id:b value:green legend:Бас id:dr value:purple legend:Ударные id:alb value:black legend:Студийный_альбом
LineData =
at:08/12/1978 layer:back at:23/11/1979 at:01/04/1981 at:09/07/1984 at:03/02/1986 at:14/09/1987 at:10/05/1989 at:24/02/1992 at:28/03/2012 at:04/09/2015
PlotData =
width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,–4) bar:Джон Лайдон from:start till:01/09/1992 color:voc bar:Джон Лайдон from:15/10/2009 till:end color:voc bar:Джа Уоббл from:start till:01/09/1980 color:b bar:Пит Джонс from:01/05/1982 till:01/07/1983 color:b bar:Аллан Диас from:01/07/1986 till:01/09/1992 color:b bar:Кит Левен from:start till:01/07/1983 color:g bar:Кит Левен from:start till:01/07/1983 color:key width:3 bar:Стив Нью from:01/05/1980 till:01/09/1980 color:g bar:Джон Макгиох from:01/07/1986 till:01/09/1992 color:g bar:Лу Эдмондс from:01/07/1986 till:01/07/1988 color:g bar:Лу Эдмондс from:01/07/1986 till:01/07/1988 color:key width:3 bar:Лу Эдмондс from:15/10/2009 till:end color:g bar:Лу Эдмондс from:15/10/2009 till:end color:key width:3 bar:Кен Локи from:01/05/1982 till:01/09/1982 color:key bar:Скотт Фирт from:15/10/2009 till:end color:b bar:Скотт Фирт from:15/10/2009 till:end color:key width:3 bar:Джим Уолкер from:start till:31/12/1978 color:dr bar:Вивьен Джексон from:01/01/1979 till:01/02/1979 color:dr bar:Дэвид Хамфри from:01/02/1979 till:01/03/1979 color:dr bar:Ричард Дудэнски from:01/04/1979 till:01/09/1979 color:dr bar:Карл Бернс from:01/09/1979 till:01/10/1979 color:dr bar:Мартин Аткинс from:01/10/1979 till:01/07/1980 color:dr bar:Мартин Аткинс from:01/05/1982 till:01/07/1986 color:dr bar:Брюс Смит from:01/07/1986 till:01/09/1992 color:dr bar:Брюс Смит from:15/10/2009 till:end color:dr
</timeline>
Концертные музыканты
- Эдди Эдвардс — ударные (Кингс Холл, Манчестер, 23 февраля 1979)
- Сэм Улано — ударные (Ритц, Нью-Йорк, 15 мая 1981)
- Джозеф Гуид — гитара (1983)
- Луис Бернарди — бас-гитара (1983-начало 1984)
- Том Звончек — клавишные (июнь-июль 1983)
- Артур Стэд — клавишные (октябрь-декабрь 1983)
- Марк Шульц — гитара (1984—1985)
- Бред Хэлм — бас-гитара (1984—1985)
- Джебин Бруни — клавишные (1984—1985)
- Тед Чао — гитара, клавишные (1989, 1992)
- Рассел Уэбб — бас-гитара (1992)
- Торгун Манн — гитара (1992, весенний тур)
- Майк Джойс — ударные (1992)
Музыканты сессии
- Колин Уоор — гитара («This Is What You Want… This Is What You Get»)
- Гари Барнэйкл — духовые инструменты, клавишные («This Is What You Want… This Is What You Get»)
- Ричард Коттл — клавишные («This Is What You Want… This Is What You Get»)
- Билл Ласвелл — бас-гитара, продюсер («Album»)
- Стив Вай — гитара («Album»)
- Ники Скопелитис — гитара («Album»)
- Джонас Хеллборг — бас-гитара («Album»)
- Тони Уильямс — ударные («Album»)
- Джинджер Бейкер — ударные («Album»)
- Берни Уоррелл — электрический орган («Album»)
- Джеймс Дис — синтезатор («Album»)
- Рюити Сакамото — синтезатор («Album»)
- Малачи Фэворс — контрабас («Album»)
- Аииб Динг — чантан («Album»)
- Стив Турре — диджериду («Album»)
- Л. Шанкар — электроскрипка («Album»)
- Бернард Фоулер — бэк-вокал («Album»)
- Курт Бискера — ударные («That What Is Not»)
- Грегг Аррегуин — ритм-гитара («That What Is Not»)
- Джимми Вуд — губная гармоника («That What Is Not»)
- Тауэр оф Пауэр — роговая секция («That What Is Not»)
- Бонни Шеридан — бэк-вокал («That What Is Not»)
- Джули Кристенсен — бэк-вокал («That What Is Not»)
Основные участники
1978-80
1980-83
1983-85
1986-88
- Джон Лайдон
- Джон Макгиох
- Лу Эдмондс
- Аллан Диас
- Брюс Смит
1988-90
- Джон Лайдон
- Джон Макгиох
- Аллан Диас
- Брюс Смит
1990-92
- Джон Лайдон
- Джон Макгиох
- Аллан Диас
2009-н.в.
Напишите отзыв о статье "Участники Public Image Ltd."
Отрывок, характеризующий Участники Public Image Ltd.
– Вы не узнаете разве?Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
