У Тяньмин
У Тяньмин | |
吴天明 | |
Имя при рождении: |
У Тяньмин |
---|---|
Профессия: | |
Карьера: |
с 1960 |
У Тяньми́н (кит. упр. 吴天明, пиньинь: Wú Tiānmíng, 5.12.1939 — 4.3.2014) — китайский кинорежиссёр.
Биография
Родился в 1939 году в уезде Саньюань провинции Шэньси. В 1960 году поступил на кинокурсы, организованные Сианьской киностудией. В 1966 году из-за Культурной революции кинопроизвдоство в Китае было прекращено, но в 1974 году была вновь открыта Пекинская киноакадемия, и в 1974—1979 годах У Тяньмин обучался там на режиссёра.
В 1982 году У Тяньмин снял в Сиане вместе с Тэн Вэньцзи два кинофильма, а затем снял свой первый собственный фильм «Река не имеющая буев». Коммерческий успех этого фильма привёл к тому, что в 1983 году У Тяньмин был назначен директором Сианьской киностудии, став самым молодым директором киностудии в КНР.
В 1984 году У Тяньмин снял фильм «Жизнь», обличающий то, что являлось, по его мнению, тремя основными пороками китайского общества: стремление к занятию предлагаемых постов вместо самостоятельного продвижения по жизни, непотизм и фаворитизм, «нездоровые тенденции в партийной жизни». Начиная с фильма «Жизнь» У Тяньмин стал проводить политику производства фильмов, основанных на специфике западных регионов Китая. Он настаивал на съёмке фильмов, поднимающих эстетические и концептуальные стандарты китайского кинематографа, даже если это шло в ущерб коммерческому успеху. Позволив таким режиссёрам, как Тянь Чжуанчжуан и Чэнь Кайгэ снимать некоммерческие фильмы, У Тяньмин вступил в конфликт с У Игуном из Шанхайской киностудии, выступавшим против «элитарного кино».
В 1987 году У Тяньмин дал молодому режиссёру Чжан Имоу снять свой дебютный фильм «Красный гаолян» в обмен на то, что тот снимется в его фильме «Старый колодец». Оба фильма стали популярными в Китае и заслужили международное признание.
В 1989 году политические изменения вынудили У Тяньмина эмигрировать в США. Из-за плохого владения английским языком он не смог найти себя в американской жизни, и в 1994 году вернулся в Китай.
Фильмография
Режиссёр
Год | Оригинальное название | Русское название | Комментарий |
---|---|---|---|
1979 | 生活的颤音 | Превратности жизни | |
1980 | 亲缘 | ||
1984 | 没有航标的河流 | Река не имеющая буев | |
1984 | 人生 | Жизнь | |
1986 | 老井 | Старый колодец | «Золотой петух» за лучшую режиссуру |
1996 | 变脸 | Менющиеся маски | «Золотой петух» за лучшую режиссуру |
1998 | 世界 | ||
2002 | 首席执行官 |
Продюсер
Год | Оригинальное название | Русское название | Режиссёр | Комментарий |
---|---|---|---|---|
1985 | 黑炮事件 | Инцидент с «чёрной пушкой» | Хуан Цзяньсинь | |
1986 | 盗马贼 | Похититель лошадей | Тянь Чжуанчжуан | |
1987 | 紅高梁 | Красный гаолян | Чжан Имоу | «Золотой петух» за лучший фильм |
Актёр
Год | Оригинальное название | Русское название | Режиссёр | Комментарий |
---|---|---|---|---|
2007 | 飞越老人院 | Чжан Ян |
Напишите отзыв о статье "У Тяньмин"
Ссылки
- У Тяньмин (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.dianying.com/en/person/WuTianming У Тяньмин] на Базе данных по китайскому кинематографу
|
|
Отрывок, характеризующий У Тяньмин
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей , есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.