Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»

ФГБУК ГМВЦ РОСИЗО
Галерея «РОСИЗО» на ВДНХ
Дата основания	1959
Местонахождение	Россия Россия: Москва, Малый Власьевский переулок, 4, стр.1 (центральный офис)
Директор	С.Е.Перов
Сайт	[www.rosizo.ru/ rosizo.ru]

К:Музеи, основанные в 1959 году

ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО» (Федеральное Государственное Бюджетное Учреждение культуры Государственный музейно-выставочный центр; прежнее название — «Росизопропаганда») — учреждение Министерства культуры Российской Федерации, многопрофильная организация, разрабатывающая и реализующая выставочные проекты по заказу государства и коммерческих структур.

Выставки «РОСИЗО» создаются как на основе собственных коллекций, так и в формате межмузейного и междисциплинарного сотрудничества.

История названия

1959—1977 — «Дирекция художественных фондов и проектирования памятников»

1977—1994 — «Республиканский центр художественных выставок и пропаганды изобразительного искусства» или «Росизопропаганда»

С 1994 года — Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО».

История

«РОСИЗО» ведет свою историю с 1959 года, когда при Министерстве культуры РСФСР была учреждена Дирекция художественных фондов и проектирования памятников. С 1977 по 1994 год существовал Республиканский центр художественных выставок и пропаганды изобразительного искусства «Росизопропаганда». Центр устраивал передвижные выставки и распределял произведения искусства по музеям СССР. За годы существования организации из ее фондов в музеи было передано около 500 000 произведений искусства.

С 1 января 2010 года ГМВЦ «РОСИЗО» обрел статус музея. Учредителем центра является Министерство культуры Российской Федерации. На сегодняшний день в оперативном управлении ГМВЦ «РОСИЗО» находится около 40 000 единиц хранения основного фонда.

«РОСИЗО» разрабатывает и реализует выставочные проекты в партнерстве с зарубежными музеями с целью популяризации художественного наследия России и новейшего российского искусства. «РОСИЗО» обладает собственными фондами произведений живописи, скульптуры, декоративно-прикладного и народного искусства, графики и советских плакатов.

Местоположение

Штаб-квартира «РОСИЗО» расположена в историческом особняке в Малом Власьевском переулке. Это организационный и креативный центр управления проектами, здесь же находится служба подготовки выставочных проектов. Особняк является памятником архитектуры. Он был построен в период 1858-1911 годов по проекту архитектора М.А. Фелькнера, а после Октябрьской революции 1917 года был передан летчику Б.И. Россинскому. В разное время здесь бывали выдающиеся советские летчики, такие как Валерий Чкалов, Иван Кожедуб и Александр Покрышкин.

1 декабря 2015 года на торжественной церемонии в Театре им. Моссовета отреставрированное здание получило три награды ежегодного конкурса «Московская реставрация». Награждал победителей мэр Москвы Сергей Собянин. Кроме этого, особняк в Малом Власьевском переулке участвовал в конкурсе в номинации «Городские усадьбы».

Галерея «РОСИЗО» на ВДНХ: павильон ВДНХ No 66, до недавнего времени носивший название «Культура», теперь существует в новой концепции Галерея «РОСИЗО». По замыслу организаторов, галерея представит "калейдоскоп современных художественных образов и классики ХХ века".

Здание на Люблинской: Здание, построенное в конце 1920-х годов, является памятником московского конструктивизма. Изначально это был Дом культуры им. III Интернационала. В здании находится один из офисов «РОСИЗО», где расположены отдел региональных выставок, а также административные отделы. Здание на Профсоюзной улице — фондохранилище. Помимо этого, здесь находятся реставрационные мастерские «РОСИЗО». В здании осуществляются все этапы подготовки выставочных проектов: сбор экспонатов, подготовка музейных предметов к транспортировке. Здесь же ведется работа хранителей, реставраторов и сотрудников отдела учета фондов.

Деятельность

Выставки

«РОСИЗО» организует выставки по всему миру. Выставки создаются как на основе собственных коллекций, так и в формате межмузейного сотрудничества. Тематика этих проектов разнообразна: от исторических экспозиций и выставок отечественного искусства до представления достижений культуры и науки.

«РОСИЗО» выступал организатором и координатором известных выставок начала XXI столетия: «Амазонки авангарда», «Москва — Берлин», «Россия!», «Коммунизм — фабрика мечты», «Россия — Италия. От Джотто до Малевича», — состоявшихся на крупных фестивалях и в ведущих музеях мира. В их числе — Лувр, Стеделийк-музеум, Венецианская биеннале современного искусства и «Европалия-2005», где Россия представила сразу 15 выставок.

В последние годы событиями, получившими большой резонанс, стали ретроспектива Виктора Попкова в Москве, Венеции и Лондоне, проекты «Казимир Малевич и русский авангард» (Амстердам — Бонн — Лондон), «Палладио в России» (Венеция — Москва), «Космонавты: рождение космической эры» (Лондон), «Русский авангард. Упоение будущим» (Мехико).

В подготовке проектов участвуют как зарубежные кураторы, постоянно сотрудничающие с «РОСИЗО», так и специалисты самого Музейно−выставочного центра.

Некоторые выставки 2015 года:

• Победа! 1945—2015 (Пекин-Ухань-Нанкин, Китай)
• Космонавты: Рождение космической эры (Лондон, Великобритания)
• Взгляни в глаза войны. Россия в Первой мировой войне (Миннеаполис, США)
• Русский авангард. Упоение будущим (Мехико, Мексика)
• Романтический реализм. Советская живопись 1925—1945 (Москва, Россия)

Реставрационные мастерские

Первая реставрационная мастерская масляной живописи была создана в 2004 году для реставрации картин из фондов «РОСИЗО». Мастерская выросла в отдел, в котором работают реставраторы масляной живописи, темперы, графики, ткани, скульптуры, дерева, кожи, стекла и керамики.

За прошедшие 11 лет мастерские провели работу по изучению, реставрации и подготовке к выставкам экспонатов не только из фондов «РОСИЗО», но и из многих российских музеев. За 2014 год в мастерских было отреставрировано и приведено в экспозиционное состояние 212 памятников искусства разного уровня сложности.

В мастерских проводится реставрация сложных по сохранности экспонатов: сильно разрушенных картин, почти полностью рассыпавшихся тканей. Возвращены к жизни плащаница XVII века и знамена XIX века, а также другие редкие памятники.

Ульчский халат из кожи рыб

В реставрационных мастерских «РОСИЗО» была проведена работа по сохранению уникального объекта — ульчского национального халата, выполненного из кожи рыб. Ульчи веками занимались рыбным промыслом, который составлял фундамент их цивилизации. Из пластичной и прочной кожи разных рыб изготавливалась не только одежда, но и обувь, паруса, мешки; кожами рыб затягивались оконные проемы в жилищах.

Дагестанские знамена

Особый интерес представляет история и реставрация двух знамен из коллекции Дагестанского Государственного объединенного исторического и архитектурного музея им. А. Тахо-Годи — аналогов коронационных знамен Российской империи. Эти реликвии были подарены Николаем I двум аварским ханам: 8 марта 1829 года «два знамени с императорским гербом, обшитые золотым гасом и бахромою и с золотыми кистями, вместе с другими драгоценными подарками» были отправлены на Кавказ. Позже знамена передали в Тифлис, где они долго хранились и экспонировались в Военно-историческом музее. В 1925 году памятники были переданы в Дагестанский музей.

Реставраторами «РОСИЗО» были разработаны и проведены реставрационные мероприятия по сохранению шелковых знамен с применением современных методик консервации.

Оформление художественных произведений

Багетная мастерская «РОСИЗО» занимается художественным оформлением в рамы произведений как из собственной коллекции, так и из фондов других музеев России. Благодаря широкому выбору багета и паспарту из высококлассных материалов мастера «РОСИЗО» создают дизайнерское оформление для предметов искусства и других раритетов.

Коллекции

Становление коллекции

С момента своего основания в 1959 году Дирекция художественных фондов и проектирования памятников Министерства культуры РСФСР и ее преемник — «Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО» — свыше пятидесяти лет формировали и пополняли коллекции государственных художественных музеев, картинных галерей и музеев-заповедников, а также музеев других профилей регионов РСФСР. Современная коллекция «РОСИЗО» сложилась после 1992 года из собственного собрания, фондов Министерства культуры СССР и коллекции Всесоюзного художественно−производственного комбината им. Вучетича.

Архивный художественный фонд

Этот фонд в составе «РОСИЗО» представляет исторически сложившееся в 1930-1950 годы собрание живописи, графики, прикладного искусства, фотографий, книг, документов. Основой коллекции стал «Архив художественных произведений» — специальное хранилище, созданное в 1951 году по приказу Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР.

Редкие фотографии из фондов «РОСИЗО»:

• L.V. Komarovskaya and her husband Vladimir Komarovsky.jpg

  Граф Владимир Егорович Комаровский (1864)

• Sofia Bobrinskiy 1869.jpg

  Графиня Софья Алексеевна Бобринская (1869)

• Komissarzhevskaya Nora 1904 Mrozovskaya.jpg

  Вера Комиссаржевская (1904)

Фонд графики

В коллекции графики «РОСИЗО» представлены работы русских художников 1900–1940 годов, небольшое количество произведений 1950–1970 годов, коллекция 1980-х годов, коллекция книжной графики, а также подборка современного российского лубка, фронтового рисунка и советского экслибриса.

Фонд декоративно-прикладного и народного искусства

В запаснике декоративно-прикладного и народного искусства хранится более 7 500 произведений по разделам: русское искусство, искусство народов, входящих в состав Российской Федерации, искусство народов бывших союзных республик СССР.

Фонд современной живописи

Коллекция из фонда современной живописи представляет собой собрание произведений 1950-1980 годов известных художников прошлого столетия. В состав коллекции входит более тысячи картин.

Фонд скульптуры

Собрание скульптуры «РОСИЗО» насчитывает 1100 произведений. Большая часть работ была приобретена у авторов в 1970–1980 годы. Это скульптуры различных школ и регионов России, а также произведения скульпторов бывших союзных республик.

Сотрудничество

В разное время партнерами «РОСИЗО» по организации экспозиций выступали ведущие мировые музейные площадки и фонды. В рамках межмузейного сотрудничества за полувековую историю «РОСИЗО» работы отечественных художников смогли увидеть в Италии и Великобритании, Голландии и США, в Мексике и Китае, — и во многих других странах мира. При подготовке выставок «РОСИЗО» сотрудничал с Музеем науки в Лондоне и музеем Лувр в Париже, с Государственным Эрмитажем в Санкт-Петербурге и музеем Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке и Бильбао. В экспозиции включались ценнейшие экспонаты из лучших российских и мировых собраний: Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного Исторического музея, Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду и других ведущих музеев мира.

Партнерами «РОСИЗО» в разное время выступали: Музей Стеделика в Амстердаме, Музей Людвига в Кельне, Чикагский институт искусств, Нью-Йоркский музей современного искусства, галерея «Триумф», галерея «Марс», Московский педагогичсекий государственный университет, Фонд Бейелера, Российское военно-историческое общество, Музей современного искусства «Гараж», Еврейский музей и Центр толерантности, ВДНХ и многие другие музейные площадки России и мира.

Проекты 2016 года

Всегда современное. Искусство ХХ–ХХI вв

22 апреля 2016 года в павильоне № 66 на ВДНХ, до недавнего времени носившем название «Культура», открывается «Галерея РОСИЗО». Она начнет работу выставкой «Всегда современное. Искусство XX-XXI вв.». На выставке будут представлены знаковые произведения художников за более чем сто лет — начиная с 1900-х годов и до нынешних дней: Иван Клюн, Александр Дейнека, Аркадий Пластов, Александр Ситников, Эрик Булатов, Игорь Макаревич.

Экспозиция включает в себя три раздела: искусство первой половины ХХ века, 1960-1980-е гг. и творчество современников. В центре внимания каждого периода — стилевые поиски и художественные решения, запросы времени и ответы на них художников.

На выставке будут представлены картины из собраний Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО», Ярославского художественного музея, Серпуховского историко-художественного музея, Государственного центрального музея современной истории России, Всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России», а также из частных коллекций и ряда московских галерей.

Интермузей

В 2016 году на «Манеже» пройдет ежегодный международный фестиваль «Интермузей». В фестивале примут участие более двухсот музеев со всей России: от Эрмитажа до только зарождающихся музейных проектов. В рамках фестиваля также пройдут лекции, конференции, мастер-классы.

История советского кино в киноплакате. 1919–1991

13 мая 2016 года в ЦВЗ «Манеж» откроется выставка «История советского кино в киноплакате. 1919-1991», организованная Государственным музейно-выставочным центром «РОСИЗО» и Московским музеем дизайна при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. На выставке будет представлена история развития советского киноплаката на протяжении 70-ти лет: афиши 20-х годов ХХ века, выполненные в стиле конструктивизм, редкие работы времен Великой Отечественной войны, плакаты к знаменитым советским фильмам эпохи «оттепели» и 1970-1990-х годов («Девять дней одного года», «Белое солнце пустыни», «Двенадцать стульев» и др.). В числе художников, чьи произведения представлены на выставке, такие имена, как братья Стенберги, Сергей Дашкевич, Борис Зеленский, Мирон Лукьянов и другие.

Специальные проекты

В апреле 2016 года Министерство культуры Российской Федерации и Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО» запускают проект «Место встречи с искусством». За девять месяцев три команды искусствоведов — студентов МПГУ — познакомят жителей 29 малых и средних городов России с творениями советских художников. Участники просветительского десанта готовят видеолекции и интерактивные экскурсии, призванные охватить 100 тысяч человек в 11 регионах России.

В состав визуального ряда программы войдут репродукции 27 картин советского периода, хорошо известных старшему поколению. Проект «Место встречи с искусством» реализуется при участии Русского музея, Московского педагогического государственного университета и Почты России.

Международный фестиваль российской культуры FeelRussia

Международный культурный проект FeelRussia призван показать культуру народов Российской Федерации, рассказать о самобытных фольклорных коллективах, продемонстрировать широкой публике произведения современного искусства. По замыслу организаторов, фестиваль FeelRussia позволит расширить возможности в области культурного сотрудничества между странами-участницами фестиваля. В 2016 году фестиваль продолжит свое культурное шествие в Казахстане, Германии, Австрии, Финляндии, Испании и Греции. Площадками фестиваля станут парковые зоны с суточной посещаемостью от 15 тысяч человек.

Мир искусства в Артеке

В апреле 2016 года по поручению Министерства культуры Российской Федерации Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО» на постоянной основе запускает образовательный проект по изучению искусства для детей и подростков «Мир искусства в “Артеке”». Программа «Мир искусства» будет включать разнообразные дисциплины и активности, направленные на духовно-нравственное развитие детей. У детей будет возможность попробовать себя в изобразительном искусстве.

Управление

1988—2000 — Шандыбин О. Е.

2001—2007 — Зяблов Е. М.

2007—2009 — Колоев Р. Х.

2009—2013 — Львов А. А.

2013 —2014 — Трегулова З. И.

2015- по настоящее время - Перов С.Е.

Литература

• Собрание Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО»: Альбом (К 50-летию Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО») / Сост. В. Г. Зубравская — СПб: Славия, 2009—196 с. (ISBN 595010156-1)
• Праздники и будни. Искусство 1970—1980-х годов: Каталог выставки (К 50-летию Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО») — М.: 2009 — 24 с.
• З. И. Трегулова, Ф. М. Балаховская. Соцреализм: Инвентаризация архива: Каталог выставки: Искусство 1930—1940-х годов из собрания Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО» — СПб: Славия, 2009 — 72 с. (ISBN 978-5-950158-8)

Ссылки

• [www.rosizo.ru/ Официальный сайт РОСИЗО]

Отрывок, характеризующий Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО»

Он не договорил. В это время в воздухе послышался свист; ближе, ближе, быстрее и слышнее, слышнее и быстрее, и ядро, как будто не договорив всего, что нужно было, с нечеловеческою силой взрывая брызги, шлепнулось в землю недалеко от балагана. Земля как будто ахнула от страшного удара.
В то же мгновение из балагана выскочил прежде всех маленький Тушин с закушенною на бок трубочкой; доброе, умное лицо его было несколько бледно. За ним вышел владетель мужественного голоса, молодцоватый пехотный офицер, и побежал к своей роте, на бегу застегиваясь.


Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы.
Лемарруа (Le Marierois) с грозным письмом Бонапарта только что прискакал к Мюрату, и пристыженный Мюрат, желая загладить свою ошибку, тотчас же двинул свои войска на центр и в обход обоих флангов, надеясь еще до вечера и до прибытия императора раздавить ничтожный, стоявший перед ним, отряд.
«Началось! Вот оно!» думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу. «Но где же? Как же выразится мой Тулон?» думал он.
Проезжая между тех же рот, которые ели кашу и пили водку четверть часа тому назад, он везде видел одни и те же быстрые движения строившихся и разбиравших ружья солдат, и на всех лицах узнавал он то чувство оживления, которое было в его сердце. «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» говорило лицо каждого солдата и офицера.
Не доехав еще до строившегося укрепления, он увидел в вечернем свете пасмурного осеннего дня подвигавшихся ему навстречу верховых. Передовой, в бурке и картузе со смушками, ехал на белой лошади. Это был князь Багратион. Князь Андрей остановился, ожидая его. Князь Багратион приостановил свою лошадь и, узнав князя Андрея, кивнул ему головой. Он продолжал смотреть вперед в то время, как князь Андрей говорил ему то, что он видел.
Выражение: «началось! вот оно!» было даже и на крепком карем лице князя Багратиона с полузакрытыми, мутными, как будто невыспавшимися глазами. Князь Андрей с беспокойным любопытством вглядывался в это неподвижное лицо, и ему хотелось знать, думает ли и чувствует, и что думает, что чувствует этот человек в эту минуту? «Есть ли вообще что нибудь там, за этим неподвижным лицом?» спрашивал себя князь Андрей, глядя на него. Князь Багратион наклонил голову, в знак согласия на слова князя Андрея, и сказал: «Хорошо», с таким выражением, как будто всё то, что происходило и что ему сообщали, было именно то, что он уже предвидел. Князь Андрей, запихавшись от быстроты езды, говорил быстро. Князь Багратион произносил слова с своим восточным акцентом особенно медленно, как бы внушая, что торопиться некуда. Он тронул, однако, рысью свою лошадь по направлению к батарее Тушина. Князь Андрей вместе с свитой поехал за ним. За князем Багратионом ехали: свитский офицер, личный адъютант князя, Жерков, ординарец, дежурный штаб офицер на энглизированной красивой лошади и статский чиновник, аудитор, который из любопытства попросился ехать в сражение. Аудитор, полный мужчина с полным лицом, с наивною улыбкой радости оглядывался вокруг, трясясь на своей лошади, представляя странный вид в своей камлотовой шинели на фурштатском седле среди гусар, казаков и адъютантов.
– Вот хочет сраженье посмотреть, – сказал Жерков Болконскому, указывая на аудитора, – да под ложечкой уж заболело.
– Ну, полно вам, – проговорил аудитор с сияющею, наивною и вместе хитрою улыбкой, как будто ему лестно было, что он составлял предмет шуток Жеркова, и как будто он нарочно старался казаться глупее, чем он был в самом деле.
– Tres drole, mon monsieur prince, [Очень забавно, мой господин князь,] – сказал дежурный штаб офицер. (Он помнил, что по французски как то особенно говорится титул князь, и никак не мог наладить.)
В это время они все уже подъезжали к батарее Тушина, и впереди их ударилось ядро.
– Что ж это упало? – наивно улыбаясь, спросил аудитор.
– Лепешки французские, – сказал Жерков.
– Этим то бьют, значит? – спросил аудитор. – Страсть то какая!
И он, казалось, распускался весь от удовольствия. Едва он договорил, как опять раздался неожиданно страшный свист, вдруг прекратившийся ударом во что то жидкое, и ш ш ш шлеп – казак, ехавший несколько правее и сзади аудитора, с лошадью рухнулся на землю. Жерков и дежурный штаб офицер пригнулись к седлам и прочь поворотили лошадей. Аудитор остановился против казака, со внимательным любопытством рассматривая его. Казак был мертв, лошадь еще билась.
Князь Багратион, прищурившись, оглянулся и, увидав причину происшедшего замешательства, равнодушно отвернулся, как будто говоря: стоит ли глупостями заниматься! Он остановил лошадь, с приемом хорошего ездока, несколько перегнулся и выправил зацепившуюся за бурку шпагу. Шпага была старинная, не такая, какие носились теперь. Князь Андрей вспомнил рассказ о том, как Суворов в Италии подарил свою шпагу Багратиону, и ему в эту минуту особенно приятно было это воспоминание. Они подъехали к той самой батарее, у которой стоял Болконский, когда рассматривал поле сражения.
– Чья рота? – спросил князь Багратион у фейерверкера, стоявшего у ящиков.
Он спрашивал: чья рота? а в сущности он спрашивал: уж не робеете ли вы тут? И фейерверкер понял это.
– Капитана Тушина, ваше превосходительство, – вытягиваясь, закричал веселым голосом рыжий, с покрытым веснушками лицом, фейерверкер.
– Так, так, – проговорил Багратион, что то соображая, и мимо передков проехал к крайнему орудию.
В то время как он подъезжал, из орудия этого, оглушая его и свиту, зазвенел выстрел, и в дыму, вдруг окружившем орудие, видны были артиллеристы, подхватившие пушку и, торопливо напрягаясь, накатывавшие ее на прежнее место. Широкоплечий, огромный солдат 1 й с банником, широко расставив ноги, отскочил к колесу. 2 й трясущейся рукой клал заряд в дуло. Небольшой сутуловатый человек, офицер Тушин, спотыкнувшись на хобот, выбежал вперед, не замечая генерала и выглядывая из под маленькой ручки.
– Еще две линии прибавь, как раз так будет, – закричал он тоненьким голоском, которому он старался придать молодцоватость, не шедшую к его фигуре. – Второе! – пропищал он. – Круши, Медведев!
Багратион окликнул офицера, и Тушин, робким и неловким движением, совсем не так, как салютуют военные, а так, как благословляют священники, приложив три пальца к козырьку, подошел к генералу. Хотя орудия Тушина были назначены для того, чтоб обстреливать лощину, он стрелял брандскугелями по видневшейся впереди деревне Шенграбен, перед которой выдвигались большие массы французов.
Никто не приказывал Тушину, куда и чем стрелять, и он, посоветовавшись с своим фельдфебелем Захарченком, к которому имел большое уважение, решил, что хорошо было бы зажечь деревню. «Хорошо!» сказал Багратион на доклад офицера и стал оглядывать всё открывавшееся перед ним поле сражения, как бы что то соображая. С правой стороны ближе всего подошли французы. Пониже высоты, на которой стоял Киевский полк, в лощине речки слышалась хватающая за душу перекатная трескотня ружей, и гораздо правее, за драгунами, свитский офицер указывал князю на обходившую наш фланг колонну французов. Налево горизонт ограничивался близким лесом. Князь Багратион приказал двум баталионам из центра итти на подкрепление направо. Свитский офицер осмелился заметить князю, что по уходе этих баталионов орудия останутся без прикрытия. Князь Багратион обернулся к свитскому офицеру и тусклыми глазами посмотрел на него молча. Князю Андрею казалось, что замечание свитского офицера было справедливо и что действительно сказать было нечего. Но в это время прискакал адъютант от полкового командира, бывшего в лощине, с известием, что огромные массы французов шли низом, что полк расстроен и отступает к киевским гренадерам. Князь Багратион наклонил голову в знак согласия и одобрения. Шагом поехал он направо и послал адъютанта к драгунам с приказанием атаковать французов. Но посланный туда адъютант приехал через полчаса с известием, что драгунский полковой командир уже отступил за овраг, ибо против него был направлен сильный огонь, и он понапрасну терял людей и потому спешил стрелков в лес.
– Хорошо! – сказал Багратион.
В то время как он отъезжал от батареи, налево тоже послышались выстрелы в лесу, и так как было слишком далеко до левого фланга, чтобы успеть самому приехать во время, князь Багратион послал туда Жеркова сказать старшему генералу, тому самому, который представлял полк Кутузову в Браунау, чтобы он отступил сколь можно поспешнее за овраг, потому что правый фланг, вероятно, не в силах будет долго удерживать неприятеля. Про Тушина же и баталион, прикрывавший его, было забыто. Князь Андрей тщательно прислушивался к разговорам князя Багратиона с начальниками и к отдаваемым им приказаниям и к удивлению замечал, что приказаний никаких отдаваемо не было, а что князь Багратион только старался делать вид, что всё, что делалось по необходимости, случайности и воле частных начальников, что всё это делалось хоть не по его приказанию, но согласно с его намерениями. Благодаря такту, который выказывал князь Багратион, князь Андрей замечал, что, несмотря на эту случайность событий и независимость их от воли начальника, присутствие его сделало чрезвычайно много. Начальники, с расстроенными лицами подъезжавшие к князю Багратиону, становились спокойны, солдаты и офицеры весело приветствовали его и становились оживленнее в его присутствии и, видимо, щеголяли перед ним своею храбростию.


Князь Багратион, выехав на самый высокий пункт нашего правого фланга, стал спускаться книзу, где слышалась перекатная стрельба и ничего не видно было от порохового дыма. Чем ближе они спускались к лощине, тем менее им становилось видно, но тем чувствительнее становилась близость самого настоящего поля сражения. Им стали встречаться раненые. Одного с окровавленной головой, без шапки, тащили двое солдат под руки. Он хрипел и плевал. Пуля попала, видно, в рот или в горло. Другой, встретившийся им, бодро шел один, без ружья, громко охая и махая от свежей боли рукою, из которой кровь лилась, как из стклянки, на его шинель. Лицо его казалось больше испуганным, чем страдающим. Он минуту тому назад был ранен. Переехав дорогу, они стали круто спускаться и на спуске увидали несколько человек, которые лежали; им встретилась толпа солдат, в числе которых были и не раненые. Солдаты шли в гору, тяжело дыша, и, несмотря на вид генерала, громко разговаривали и махали руками. Впереди, в дыму, уже были видны ряды серых шинелей, и офицер, увидав Багратиона, с криком побежал за солдатами, шедшими толпой, требуя, чтоб они воротились. Багратион подъехал к рядам, по которым то там, то здесь быстро щелкали выстрелы, заглушая говор и командные крики. Весь воздух пропитан был пороховым дымом. Лица солдат все были закопчены порохом и оживлены. Иные забивали шомполами, другие посыпали на полки, доставали заряды из сумок, третьи стреляли. Но в кого они стреляли, этого не было видно от порохового дыма, не уносимого ветром. Довольно часто слышались приятные звуки жужжанья и свистения. «Что это такое? – думал князь Андрей, подъезжая к этой толпе солдат. – Это не может быть атака, потому что они не двигаются; не может быть карре: они не так стоят».
Худощавый, слабый на вид старичок, полковой командир, с приятною улыбкой, с веками, которые больше чем наполовину закрывали его старческие глаза, придавая ему кроткий вид, подъехал к князю Багратиону и принял его, как хозяин дорогого гостя. Он доложил князю Багратиону, что против его полка была конная атака французов, но что, хотя атака эта отбита, полк потерял больше половины людей. Полковой командир сказал, что атака была отбита, придумав это военное название тому, что происходило в его полку; но он действительно сам не знал, что происходило в эти полчаса во вверенных ему войсках, и не мог с достоверностью сказать, была ли отбита атака или полк его был разбит атакой. В начале действий он знал только то, что по всему его полку стали летать ядра и гранаты и бить людей, что потом кто то закричал: «конница», и наши стали стрелять. И стреляли до сих пор уже не в конницу, которая скрылась, а в пеших французов, которые показались в лощине и стреляли по нашим. Князь Багратион наклонил голову в знак того, что всё это было совершенно так, как он желал и предполагал. Обратившись к адъютанту, он приказал ему привести с горы два баталиона 6 го егерского, мимо которых они сейчас проехали. Князя Андрея поразила в эту минуту перемена, происшедшая в лице князя Багратиона. Лицо его выражало ту сосредоточенную и счастливую решимость, которая бывает у человека, готового в жаркий день броситься в воду и берущего последний разбег. Не было ни невыспавшихся тусклых глаз, ни притворно глубокомысленного вида: круглые, твердые, ястребиные глаза восторженно и несколько презрительно смотрели вперед, очевидно, ни на чем не останавливаясь, хотя в его движениях оставалась прежняя медленность и размеренность.
Полковой командир обратился к князю Багратиону, упрашивая его отъехать назад, так как здесь было слишком опасно. «Помилуйте, ваше сиятельство, ради Бога!» говорил он, за подтверждением взглядывая на свитского офицера, который отвертывался от него. «Вот, изволите видеть!» Он давал заметить пули, которые беспрестанно визжали, пели и свистали около них. Он говорил таким тоном просьбы и упрека, с каким плотник говорит взявшемуся за топор барину: «наше дело привычное, а вы ручки намозолите». Он говорил так, как будто его самого не могли убить эти пули, и его полузакрытые глаза придавали его словам еще более убедительное выражение. Штаб офицер присоединился к увещаниям полкового командира; но князь Багратион не отвечал им и только приказал перестать стрелять и построиться так, чтобы дать место подходившим двум баталионам. В то время как он говорил, будто невидимою рукой потянулся справа налево, от поднявшегося ветра, полог дыма, скрывавший лощину, и противоположная гора с двигающимися по ней французами открылась перед ними. Все глаза были невольно устремлены на эту французскую колонну, подвигавшуюся к нам и извивавшуюся по уступам местности. Уже видны были мохнатые шапки солдат; уже можно было отличить офицеров от рядовых; видно было, как трепалось о древко их знамя.
– Славно идут, – сказал кто то в свите Багратиона.
Голова колонны спустилась уже в лощину. Столкновение должно было произойти на этой стороне спуска…
Остатки нашего полка, бывшего в деле, поспешно строясь, отходили вправо; из за них, разгоняя отставших, подходили стройно два баталиона 6 го егерского. Они еще не поровнялись с Багратионом, а уже слышен был тяжелый, грузный шаг, отбиваемый в ногу всею массой людей. С левого фланга шел ближе всех к Багратиону ротный командир, круглолицый, статный мужчина с глупым, счастливым выражением лица, тот самый, который выбежал из балагана. Он, видимо, ни о чем не думал в эту минуту, кроме того, что он молодцом пройдет мимо начальства.
С фрунтовым самодовольством он шел легко на мускулистых ногах, точно он плыл, без малейшего усилия вытягиваясь и отличаясь этою легкостью от тяжелого шага солдат, шедших по его шагу. Он нес у ноги вынутую тоненькую, узенькую шпагу (гнутую шпажку, не похожую на оружие) и, оглядываясь то на начальство, то назад, не теряя шагу, гибко поворачивался всем своим сильным станом. Казалось, все силы души его были направлены на то,чтобы наилучшим образом пройти мимо начальства, и, чувствуя, что он исполняет это дело хорошо, он был счастлив. «Левой… левой… левой…», казалось, внутренно приговаривал он через каждый шаг, и по этому такту с разно образно строгими лицами двигалась стена солдатских фигур, отягченных ранцами и ружьями, как будто каждый из этих сотен солдат мысленно через шаг приговаривал: «левой… левой… левой…». Толстый майор, пыхтя и разрознивая шаг, обходил куст по дороге; отставший солдат, запыхавшись, с испуганным лицом за свою неисправность, рысью догонял роту; ядро, нажимая воздух, пролетело над головой князя Багратиона и свиты и в такт: «левой – левой!» ударилось в колонну. «Сомкнись!» послышался щеголяющий голос ротного командира. Солдаты дугой обходили что то в том месте, куда упало ядро; старый кавалер, фланговый унтер офицер, отстав около убитых, догнал свой ряд, подпрыгнув, переменил ногу, попал в шаг и сердито оглянулся. «Левой… левой… левой…», казалось, слышалось из за угрожающего молчания и однообразного звука единовременно ударяющих о землю ног.
– Молодцами, ребята! – сказал князь Багратион.
«Ради… ого го го го го!…» раздалось по рядам. Угрюмый солдат, шедший слева, крича, оглянулся глазами на Багратиона с таким выражением, как будто говорил: «сами знаем»; другой, не оглядываясь и как будто боясь развлечься, разинув рот, кричал и проходил.
Велено было остановиться и снять ранцы.
Багратион объехал прошедшие мимо его ряды и слез с лошади. Он отдал казаку поводья, снял и отдал бурку, расправил ноги и поправил на голове картуз. Голова французской колонны, с офицерами впереди, показалась из под горы.
«С Богом!» проговорил Багратион твердым, слышным голосом, на мгновение обернулся к фронту и, слегка размахивая руками, неловким шагом кавалериста, как бы трудясь, пошел вперед по неровному полю. Князь Андрей чувствовал, что какая то непреодолимая сила влечет его вперед, и испытывал большое счастие. [Тут произошла та атака, про которую Тьер говорит: «Les russes se conduisirent vaillamment, et chose rare a la guerre, on vit deux masses d'infanterie Mariecher resolument l'une contre l'autre sans qu'aucune des deux ceda avant d'etre abordee»; а Наполеон на острове Св. Елены сказал: «Quelques bataillons russes montrerent de l'intrepidite„. [Русские вели себя доблестно, и вещь – редкая на войне, две массы пехоты шли решительно одна против другой, и ни одна из двух не уступила до самого столкновения“. Слова Наполеона: [Несколько русских батальонов проявили бесстрашие.]
Уже близко становились французы; уже князь Андрей, шедший рядом с Багратионом, ясно различал перевязи, красные эполеты, даже лица французов. (Он ясно видел одного старого французского офицера, который вывернутыми ногами в штиблетах с трудом шел в гору.) Князь Багратион не давал нового приказания и всё так же молча шел перед рядами. Вдруг между французами треснул один выстрел, другой, третий… и по всем расстроившимся неприятельским рядам разнесся дым и затрещала пальба. Несколько человек наших упало, в том числе и круглолицый офицер, шедший так весело и старательно. Но в то же мгновение как раздался первый выстрел, Багратион оглянулся и закричал: «Ура!»
«Ура а а а!» протяжным криком разнеслось по нашей линии и, обгоняя князя Багратиона и друг друга, нестройною, но веселою и оживленною толпой побежали наши под гору за расстроенными французами.