Фалко, Эди

Эди Фалко
Edie Falco
Эди Фалко в 2010 году
Имя при рождении:	Эдит Фалко
Дата рождения:	5 июля 1963(1963-07-05) (60 лет)
Место рождения:	Бруклин, Нью-Йорк, США
Гражданство:	США США
Профессия:	актриса
Карьера:	1987 — наст. время

Эди Фалко (англ. Edie Falco; род. 5 июля 1963, Бруклин, Нью-Йорк, США) — американская актриса, наиболее известная благодаря ролям Кармелы Сопрано в сериале «Клан Сопрано» и Джеки Пейтон в сериале «Сестра Джеки». Лауреат двух «Золотых глобусов», четырёх «Эмми» и пяти Премий гильдии киноактёров. Фалко является единственной актрисой, выигравшей «Эмми» в категориях и за лучшую женскую роль в драматическом сериале и за лучшую женскую роль в комедийном сериале.

Жизнь и карьера

Фалко родилась в Бруклине, в Нью-Йорке. Её мать — актриса Джудит Андерсон, а отец — Фрэнк Фалко, джазовый барабанщик. Отец имел итало-американское происхождение, а мать шведо-американское. Кроме Эди у родителей было трое детей — Джозеф, Поль и Рут. Её дед — новеллист, драматург и поэт Эдвард Фалко, работал профессором в Политехническом университете Виргинии. Детство Эди провела в Нортпорте и Вест-Ислипе на Лонг-Айленде. Фалко окончила Northport High School в 1981 году. После окончания школы играла в мюзикле My Fair Lady. Посещала актёрские курсы в SUNY Purchase, где с ней также обучались будущие актёры Стэнли Тучи и Винг Рэймс, с которыми она до сих пор поддерживает дружеские отношения.

Фалко начала свою карьеру в конце восьмидесятых и последующее десятилетие исполняла, в основном, роли второго плана в независимых кинофильмах. Она номинировалась на премию «Независимый дух» за лучшую женскую роль за фильм «Закон неизбежности» (1992), а в 1997 году получила приз Американского института киноискусстваза главную роль в картине «Цена жизни». На телевидении её карьера складывалась вокруг второстепенных ролей в сериалах «Закон и порядок», «Убойный отдел» и «Тюрьма Оз», за участие в которых Эди Фалко получала похвалу от критиков за свой натуралистический актёрский стиль. В 1997 году она сыграла главную роль в телевизионном пилоте, основанном на фильме «Фарго».

В 1999 году Фалко получила свою самую известную роль, в сериале канала HBO «Клан Сопрано». Сериал добился неожиданного успеха, а Фалко в свою очередь пять раз выдвигалась на премию «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом сериале, выиграв трижды. Также она получила две награды «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма и пять премий Гильдии киноактёров США.

После завершения сериала, Фалко решила избавиться от своего драматичного образа из сериала, взяв на себя комедийную роль конгрессвумен в ситкоме «Студия 30», которая принесла ей номинацию на «Эмми» в категории «Лучшая приглашённая актриса в комедийном телесериале». В 2009 году она вернулась к регулярной работе на телевидении с главной ролью в чёрной комедии «Сестра Джеки», о медсестре-наркоманке. Сериал получил похвалу от критиков, но негативно был воспринят медицинскими работниками. В 2010 году Фалко выиграла «Эмми» за лучшую женскую роль в комедийном сериале, а при получении награды скромно заявила, что она не смешная. Она также неоднократно номинировалась на «Золотой глобус» и премию Гильдии киноактёров США за свою роль в сериале. В 2011 году она номинировалась на «Тони» за лучшую женскую роль второго плана в пьесе за участие в бродвейской постановке «Дом синих листьев».

Фалко никогда не была замужем. У неё есть приемный сын Андерсон и приёмная дочь Мэйси, которых она усыновила в 2005 и 2008 годах соответственно.

Фильмография

Фильмы

Год	Название на русском	Название на английском	Роль	Примечания
1987	Милая Лоррейн	Sweet Lorraine	Карен
1989	Невероятная истина	The Unbelievable Truth	Джейн
1989		Sidewalk Stories	Женщина
1990	Доверие	Trust	Пег Кафлин
1991	Я был на Марсе	I Was on Mars	Женщина — водитель
1992	Закон неизбежности	Laws of Gravity	Дениз	Номинация — Премия «Независимый дух» за лучшую женскую роль
1992	Время вышло	Time Expired	Джинни	Короткометражный фильм
1993	Размолвка	Rift	Кинорежиссёр
1994	Пули над Бродвеем	Bullets Over Broadway	Лорна
1995	Зависимость	The Addiction	Джин
1995	Огненный вопль	Backfire!	Мама
1996		Layin' Low	Энджи
1996	Похороны	The Funeral	Спикер
1996	Дышащая комната	Breathing Room	Марси
1996	Конец детства	Childhood’s End	Пэтти
1997	Ураган	Hurricane	Джоанн
1997	Полицейские	Cop Land	Берта
1997	Неприятности на углу	Trouble on the Corner	Вивиан Стюарт
1997	Цена жизни	Cost of Living	Билли	AFI Fest Award за лучшую женскую роль
1998	Слепой свет	Blind Light	Диана Дибенко
1998	Дороже рубинов	A Price Above Rubies	Фейга
1999	Джуди Берлин	Judy Berlin	Джуди Берлин
1999	Оператор смерти	Stringer	Телепродюсер
1999	Паутина лжи	Random Hearts	Дженис
2000	Смерть собаки	Death of a Dog	Мама
2000	Ночная сенсация	Overnight Sensation	Координатор фестиваля
2002	Солнечный штат	Sunshine State	Марли Темпл	Премия «Спутник» за лучшую женскую роль второго плана — Кинофильм Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса за лучшую женскую роль второго плана Номинация — Chlotrudis Society for Independent Film за лучшую женскую роль второго плана Номинация — Dallas-Fort Worth Film Critics Association Award за лучшую женскую роль второго плана Номинация — Online Film Critics Society за лучшую женскую роль второго плана
2005	Девушка из понедельника	The Girl from Monday	Судья
2005	Великое новое чудо	The Great New Wonderful	Сафара
2006	Душа тишины	The Quiet	Оливия Дир
2006	Обратная сторона правды	Freedomland	Карен Коллуси
2010	Три семьи	3 Backyards	Пегги
2013	Игры богов	Gods Behaving Badly	Артемида

Телевидение

Год	Название на русском	Название на английском	Роль	Примечания
1993-1997	Убойный отдел	Homicide: Life on the Street	Эва Торомэнн	5 эпизодов
1995-1997	Полицейские под прикрытием	New York Undercover	Сержант Келли	3 эпизода
1993-1998	Закон и порядок	Law & Order	Салли Белл	4 эпизода
1997	Фарго	Fargo	Мардж Гандерсон	Пилот
1997-2000	Тюрьма Оз	Oz	Диана Уиттлеси	23 эпизода
1999-2007	Клан Сопрано	The Sopranos	Кармела Сопрано	Регулярная роль, 86 эпизодов Премия «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале (1999, 2001, 2003) Премия «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2000, 2003) Премия Американского института киноискусства — актриса года (2002) Премия Ассоциации телевизионных критиков за личные достижения в драме (2003) Премия Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль в драматическом сериале (2000, 2003, 2008) Премия «Спутник» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2002) Премия Гильдии киноактёров США за лучший актёрский состав в драматическом сериале (2000, 2008) Номинация — Премия «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале (2000, 2004, 2007) Номинация — Премия «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2001, 2002, 2005, 2007-08) Номинация — Премия Ассоциации телевизионных критиков за личные достижения в драме (2001, 2004) Номинация — Премия Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль в драматическом сериале (2001, 2002, 2005, 2007) Номинация — Премия «Спутник» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2000-01) Номинация — Премия Гильдии киноактёров США за лучший актёрский состав в драматическом сериале (2001-03, 2005, 2007)
2001	Дженифер	Jenifer	Продавщица	Телефильм
2004	Уилл и Грейс	Will & Grace	Дейдра	1 эпизод
2007-2008	Студия 30	30 Rock	Селеста Каннингем	4 эпизода Номинация — Премия «Эмми» в категории «Лучшая приглашённая актриса в комедийном телесериале» (2008)
2009 — наст. время	Сестра Джеки	Nurse Jackie	Джеки Пейтон	Регулярная роль Премия «Эмми» за лучшую женскую роль в комедийном телесериале (2010) Номинация — Премия «Эмми» за лучшую женскую роль в комедийном телесериале (2011-15) Номинация — Премия «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — комедия или мюзикл (2010, 2011) Номинация — Премия «Спутник» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2009) Номинация — Премия «Спутник» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — комедия или мюзикл (2010) Номинация — Премия Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль в комедийном сериале (2010-16) Номинация — Премия Гильдии киноактёров США за лучший актёрский состав в комедийном сериале (2013)

Театр

Год	Название на русском	Название на английском	Роль	Примечания
25 июня 1998 — 31 октября 1999		Side Man	Терри	Theatre World Award Номинация — Премия «Драма Деск» за лучшую женскую роль в пьесе
8 августа 2002 — 9 марта 2003	Фрэнки и Джонни в Клер де Лун	Frankie and Johnny in the Clair de Lune	Фрэнки
14 ноября 2004 — 9 января 2005		'night, Mother	Джесси Кейтс
25 апреля 2011 — 25 июня 2011	Дом синих листьев	The House of Blue Leaves	Бананас Шонесси	Премия «Драма Деск» за лучшую женскую роль второго плана в пьесе Номинация — Премия «Тони» за лучшую женскую роль второго плана в пьесе

Ссылки

• Эди Фалко (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Фалко, Эди

Вслед за отъездом Остермана у улан послышалась команда:
– В колонну, к атаке стройся! – Пехота впереди их вздвоила взводы, чтобы пропустить кавалерию. Уланы тронулись, колеблясь флюгерами пик, и на рысях пошли под гору на французскую кавалерию, показавшуюся под горой влево.
Как только уланы сошли под гору, гусарам ведено было подвинуться в гору, в прикрытие к батарее. В то время как гусары становились на место улан, из цепи пролетели, визжа и свистя, далекие, непопадавшие пули.
Давно не слышанный этот звук еще радостнее и возбудительное подействовал на Ростова, чем прежние звуки стрельбы. Он, выпрямившись, разглядывал поле сражения, открывавшееся с горы, и всей душой участвовал в движении улан. Уланы близко налетели на французских драгун, что то спуталось там в дыму, и через пять минут уланы понеслись назад не к тому месту, где они стояли, но левее. Между оранжевыми уланами на рыжих лошадях и позади их, большой кучей, видны были синие французские драгуны на серых лошадях.


Ростов своим зорким охотничьим глазом один из первых увидал этих синих французских драгун, преследующих наших улан. Ближе, ближе подвигались расстроенными толпами уланы, и французские драгуны, преследующие их. Уже можно было видеть, как эти, казавшиеся под горой маленькими, люди сталкивались, нагоняли друг друга и махали руками или саблями.
Ростов, как на травлю, смотрел на то, что делалось перед ним. Он чутьем чувствовал, что ежели ударить теперь с гусарами на французских драгун, они не устоят; но ежели ударить, то надо было сейчас, сию минуту, иначе будет уже поздно. Он оглянулся вокруг себя. Ротмистр, стоя подле него, точно так же не спускал глаз с кавалерии внизу.
– Андрей Севастьяныч, – сказал Ростов, – ведь мы их сомнем…
– Лихая бы штука, – сказал ротмистр, – а в самом деле…
Ростов, не дослушав его, толкнул лошадь, выскакал вперед эскадрона, и не успел он еще скомандовать движение, как весь эскадрон, испытывавший то же, что и он, тронулся за ним. Ростов сам не знал, как и почему он это сделал. Все это он сделал, как он делал на охоте, не думая, не соображая. Он видел, что драгуны близко, что они скачут, расстроены; он знал, что они не выдержат, он знал, что была только одна минута, которая не воротится, ежели он упустит ее. Пули так возбудительно визжали и свистели вокруг него, лошадь так горячо просилась вперед, что он не мог выдержать. Он тронул лошадь, скомандовал и в то же мгновение, услыхав за собой звук топота своего развернутого эскадрона, на полных рысях, стал спускаться к драгунам под гору. Едва они сошли под гору, как невольно их аллюр рыси перешел в галоп, становившийся все быстрее и быстрее по мере того, как они приближались к своим уланам и скакавшим за ними французским драгунам. Драгуны были близко. Передние, увидав гусар, стали поворачивать назад, задние приостанавливаться. С чувством, с которым он несся наперерез волку, Ростов, выпустив во весь мах своего донца, скакал наперерез расстроенным рядам французских драгун. Один улан остановился, один пеший припал к земле, чтобы его не раздавили, одна лошадь без седока замешалась с гусарами. Почти все французские драгуны скакали назад. Ростов, выбрав себе одного из них на серой лошади, пустился за ним. По дороге он налетел на куст; добрая лошадь перенесла его через него, и, едва справясь на седле, Николай увидал, что он через несколько мгновений догонит того неприятеля, которого он выбрал своей целью. Француз этот, вероятно, офицер – по его мундиру, согнувшись, скакал на своей серой лошади, саблей подгоняя ее. Через мгновенье лошадь Ростова ударила грудью в зад лошади офицера, чуть не сбила ее с ног, и в то же мгновенье Ростов, сам не зная зачем, поднял саблю и ударил ею по французу.
В то же мгновение, как он сделал это, все оживление Ростова вдруг исчезло. Офицер упал не столько от удара саблей, который только слегка разрезал ему руку выше локтя, сколько от толчка лошади и от страха. Ростов, сдержав лошадь, отыскивал глазами своего врага, чтобы увидать, кого он победил. Драгунский французский офицер одной ногой прыгал на земле, другой зацепился в стремени. Он, испуганно щурясь, как будто ожидая всякую секунду нового удара, сморщившись, с выражением ужаса взглянул снизу вверх на Ростова. Лицо его, бледное и забрызганное грязью, белокурое, молодое, с дырочкой на подбородке и светлыми голубыми глазами, было самое не для поля сражения, не вражеское лицо, а самое простое комнатное лицо. Еще прежде, чем Ростов решил, что он с ним будет делать, офицер закричал: «Je me rends!» [Сдаюсь!] Он, торопясь, хотел и не мог выпутать из стремени ногу и, не спуская испуганных голубых глаз, смотрел на Ростова. Подскочившие гусары выпростали ему ногу и посадили его на седло. Гусары с разных сторон возились с драгунами: один был ранен, но, с лицом в крови, не давал своей лошади; другой, обняв гусара, сидел на крупе его лошади; третий взлеаал, поддерживаемый гусаром, на его лошадь. Впереди бежала, стреляя, французская пехота. Гусары торопливо поскакали назад с своими пленными. Ростов скакал назад с другими, испытывая какое то неприятное чувство, сжимавшее ему сердце. Что то неясное, запутанное, чего он никак не мог объяснить себе, открылось ему взятием в плен этого офицера и тем ударом, который он нанес ему.
Граф Остерман Толстой встретил возвращавшихся гусар, подозвал Ростова, благодарил его и сказал, что он представит государю о его молодецком поступке и будет просить для него Георгиевский крест. Когда Ростова потребовали к графу Остерману, он, вспомнив о том, что атака его была начата без приказанья, был вполне убежден, что начальник требует его для того, чтобы наказать его за самовольный поступок. Поэтому лестные слова Остермана и обещание награды должны бы были тем радостнее поразить Ростова; но все то же неприятное, неясное чувство нравственно тошнило ему. «Да что бишь меня мучает? – спросил он себя, отъезжая от генерала. – Ильин? Нет, он цел. Осрамился я чем нибудь? Нет. Все не то! – Что то другое мучило его, как раскаяние. – Да, да, этот французский офицер с дырочкой. И я хорошо помню, как рука моя остановилась, когда я поднял ее».
Ростов увидал отвозимых пленных и поскакал за ними, чтобы посмотреть своего француза с дырочкой на подбородке. Он в своем странном мундире сидел на заводной гусарской лошади и беспокойно оглядывался вокруг себя. Рана его на руке была почти не рана. Он притворно улыбнулся Ростову и помахал ему рукой, в виде приветствия. Ростову все так же было неловко и чего то совестно.
Весь этот и следующий день друзья и товарищи Ростова замечали, что он не скучен, не сердит, но молчалив, задумчив и сосредоточен. Он неохотно пил, старался оставаться один и о чем то все думал.
Ростов все думал об этом своем блестящем подвиге, который, к удивлению его, приобрел ему Георгиевский крест и даже сделал ему репутацию храбреца, – и никак не мог понять чего то. «Так и они еще больше нашего боятся! – думал он. – Так только то и есть всего, то, что называется геройством? И разве я это делал для отечества? И в чем он виноват с своей дырочкой и голубыми глазами? А как он испугался! Он думал, что я убью его. За что ж мне убивать его? У меня рука дрогнула. А мне дали Георгиевский крест. Ничего, ничего не понимаю!»
Но пока Николай перерабатывал в себе эти вопросы и все таки не дал себе ясного отчета в том, что так смутило его, колесо счастья по службе, как это часто бывает, повернулось в его пользу. Его выдвинули вперед после Островненского дела, дали ему батальон гусаров и, когда нужно было употребить храброго офицера, давали ему поручения.


Получив известие о болезни Наташи, графиня, еще не совсем здоровая и слабая, с Петей и со всем домом приехала в Москву, и все семейство Ростовых перебралось от Марьи Дмитриевны в свой дом и совсем поселилось в Москве.
Болезнь Наташи была так серьезна, что, к счастию ее и к счастию родных, мысль о всем том, что было причиной ее болезни, ее поступок и разрыв с женихом перешли на второй план. Она была так больна, что нельзя было думать о том, насколько она была виновата во всем случившемся, тогда как она не ела, не спала, заметно худела, кашляла и была, как давали чувствовать доктора, в опасности. Надо было думать только о том, чтобы помочь ей. Доктора ездили к Наташе и отдельно и консилиумами, говорили много по французски, по немецки и по латыни, осуждали один другого, прописывали самые разнообразные лекарства от всех им известных болезней; но ни одному из них не приходила в голову та простая мысль, что им не может быть известна та болезнь, которой страдала Наташа, как не может быть известна ни одна болезнь, которой одержим живой человек: ибо каждый живой человек имеет свои особенности и всегда имеет особенную и свою новую, сложную, неизвестную медицине болезнь, не болезнь легких, печени, кожи, сердца, нервов и т. д., записанных в медицине, но болезнь, состоящую из одного из бесчисленных соединений в страданиях этих органов. Эта простая мысль не могла приходить докторам (так же, как не может прийти колдуну мысль, что он не может колдовать) потому, что их дело жизни состояло в том, чтобы лечить, потому, что за то они получали деньги, и потому, что на это дело они потратили лучшие годы своей жизни. Но главное – мысль эта не могла прийти докторам потому, что они видели, что они несомненно полезны, и были действительно полезны для всех домашних Ростовых. Они были полезны не потому, что заставляли проглатывать больную большей частью вредные вещества (вред этот был мало чувствителен, потому что вредные вещества давались в малом количестве), но они полезны, необходимы, неизбежны были (причина – почему всегда есть и будут мнимые излечители, ворожеи, гомеопаты и аллопаты) потому, что они удовлетворяли нравственной потребности больной и людей, любящих больную. Они удовлетворяли той вечной человеческой потребности надежды на облегчение, потребности сочувствия и деятельности, которые испытывает человек во время страдания. Они удовлетворяли той вечной, человеческой – заметной в ребенке в самой первобытной форме – потребности потереть то место, которое ушиблено. Ребенок убьется и тотчас же бежит в руки матери, няньки для того, чтобы ему поцеловали и потерли больное место, и ему делается легче, когда больное место потрут или поцелуют. Ребенок не верит, чтобы у сильнейших и мудрейших его не было средств помочь его боли. И надежда на облегчение и выражение сочувствия в то время, как мать трет его шишку, утешают его. Доктора для Наташи были полезны тем, что они целовали и терли бобо, уверяя, что сейчас пройдет, ежели кучер съездит в арбатскую аптеку и возьмет на рубль семь гривен порошков и пилюль в хорошенькой коробочке и ежели порошки эти непременно через два часа, никак не больше и не меньше, будет в отварной воде принимать больная.
Что же бы делали Соня, граф и графиня, как бы они смотрели на слабую, тающую Наташу, ничего не предпринимая, ежели бы не было этих пилюль по часам, питья тепленького, куриной котлетки и всех подробностей жизни, предписанных доктором, соблюдать которые составляло занятие и утешение для окружающих? Чем строже и сложнее были эти правила, тем утешительнее было для окружающих дело. Как бы переносил граф болезнь своей любимой дочери, ежели бы он не знал, что ему стоила тысячи рублей болезнь Наташи и что он не пожалеет еще тысяч, чтобы сделать ей пользу: ежели бы он не знал, что, ежели она не поправится, он не пожалеет еще тысяч и повезет ее за границу и там сделает консилиумы; ежели бы он не имел возможности рассказывать подробности о том, как Метивье и Феллер не поняли, а Фриз понял, и Мудров еще лучше определил болезнь? Что бы делала графиня, ежели бы она не могла иногда ссориться с больной Наташей за то, что она не вполне соблюдает предписаний доктора?