Фам Ки Нам

Фам Ки Нам
Phạm Kỳ Nam
Дата рождения:	1928(1928)
Дата смерти:	1984(1984)
Место смерти:	Вьетнам
Гражданство:	Вьетнам Вьетнам
Профессия:	кинорежиссёр
Карьера:	1959—1979
Награды:	Народный артист Вьетнама (2012)

Фам Ки Нам (вьетн. Phạm Kỳ Nam; 1928 — 1984), также был известен как Фам Хиеу Зан (вьетн. Phạm Hiếu Dân) — вьетнамский кинорежиссёр, снявший первый полнометражный художественный фильм Северного Вьетнама. Народный артист Вьетнама.

Биография

Фам Ки Нам является одним из немногих вьетнамских кинематографистов, кто искусству кино обучался во Франции. Как и другие начинающие режиссёры развивающихся стран, он закончил в Париже Институт высших кинематографических исследований (IDHEC).

Член Французской коммунистической партии.

Карьера

В 1959 году, под именем Фам Хиеу Зан, стал одним из режиссёров первого полнометражного художественного фильма Северного Вьетнама «На берегах одной реки» (1959). В этом-же году фильм принял участие в конкурсной программе I Московского международного кинофестиваля. Этим фильмом Фам Ки Нам открыл будущую северовьетнамскую кинозвезду Фи Нга.

В 1962 году снял фильм «Сестрёнка Ты Хау» (1962), который в 1963 году, под названием «Женщина с южного берега», был представлен в конкурсной программе III Московского международного кинофестиваля и завоевал там Серебряную премию. Этим фильмом режиссёр открыл ещё одну будущую северовьетнамскую кинозвезду Ча Зянг.

В 1964 году, на сьёмках фильма «Море огня» (1965), Фам Ки Нам познакомился с 20-летней театральной актрисой Тхань Ту, которую он отобрал из множества претенденток на одну из ролей в этом фильме. Это была её первая роль в кино. Так режиссёр открыл путь в кино для ещё одной будущей северовьетнамской кинозвезды. Фам Ки Нам был разведён со своей прежней женой, и между 36-летним режиссёром и молодой актрисой завязались любовные отношения, которые однако осуждались родителями девушки и окружающими. Никто не верил в серьёзность их отношений, тем не менее, в 1966 году Фам Ки Нам и 22-летняя Тхань Ту поженились. Но их союзу так и не суждено было стать счастливым, впоследствии они расстались, хотя их чувства друг к другу так и не угасли.

В первой половине 1970-х годов, в разгар Второй Индокитайской войны, Фам Ки Нам отходит от сьёмок игровых фильмов и начинает снимать документальное кино о текущих событиях. Его документальный фильм «Нгуен Тхай Бинь» (1972) упоминается в советском Энциклопедическом словаре кино под названием «Вьетнамец Нгуен Тхай Бинь».

С 1970 года в Северном Вьетнаме начал регулярно проводиться национальный Вьетнамский кинофестиваль. В 1973 году, на 2-м Вьетнамском кинофестивале в Ханое, сразу два ранних игровых фильма Фам Ки Нама - «На берегах одной реки» (1959) и «Сестрёнка Ты Хау» (1962) получили главный приз «Золотой Лотос».

После подписания 27 января 1973 года в Париже Соглашения о прекращении войны во Вьетнаме, режиссёр получил возможность снять документальный фильм, о котором он давно мечтал - о французском периоде эмиграции Хо Ши Мина. В 1973 году от Министерства культуры Фам Ки Нам был направлен во Францию для сбора материала для этого фильма.

В 1974 году, в Париже с режиссёром произошла известная любопытная история. В Доме вьетнамских эмигрантов незнакомый человек передал Фам Ки Наму небольшую коробку, в которой оказалась старая киноплёнка с 5-минутным уникальным документальным киноматериалом о провозглашении Хо Ши Мином Декларации Независимости Вьетнама на площади Бадинь в Ханое 2 сентября 1945 года и создании Демократической Республики Вьетнам (ДРВ). Однако о личности кинооператора, снявшего исторические кадры, до сих пор ничего конкретного узнать не удалось. Из этих киноматериалов, Фам Ки Нам позже смонтировал документальный фильм «День Независимости 2 сентября 1945 года» (1975), который затем регулярно демонстрировался в объединённом Вьетнаме. А Фам Ки Нам после этого обрёл славу в народе, как режиссёр, добывший для страны ценнейшие кадры рождения независимого Вьетнама.

В 1978 году режиссёр возвращается к съёмкам игрового кино и снимает художественный фильм «Тём и Ша» (1978) (в советском кинопрокате был представлен под названием «Огонёк в джунглях»). Этим фильмом Фам Ки Нам открыл ещё одну будущую вьетнамскую кинозвезду Ле Ван.

В 1979 году режиссёр снова снимает Ле Ван в главной роли ещё в одном фильме «Исповедь перед рассветом» (1979).

Смерть

В марте 1984 года Фам Ки Нам неожиданно скончался из-за внезапной смерти.

В 2012 году посмертно был удостоен звания Народного артиста Вьетнама.

Фильмография

Художественные фильмы

• 1959 — На берегах одной реки
• 1960 — Сувенир погибшего
• 1962 — Сестрёнка Ты Хау
• 1971 — Негде укрыться
• 1978 — Тём и Ша
• 1979 — Исповедь перед рассветом

Документальные фильмы

• 1972 — Нгуен Тхай Бинь
• 1975 — День Независимости 2 сентября 1945 года
• 1975 — Нгуен Ай Куок - Хо Ши Мин

Награды

• Народный артист Вьетнама (2012)

Семья

Непервой женой Фам Ки Нама была актриса Тхань Ту. Позже они развелись.

Ссылки

• Фам Ки Нам (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [asiafilm.tv/person/5874/ Фам Ки Нам] на сайте AsiaFilm.TV

См. также

• Кинематограф Вьетнама

Отрывок, характеризующий Фам Ки Нам

Между тем по диспозиции: «die erste Colonne marschiert» [первая колонна идет (нем.) ] и т. д., пехотные войска опоздавших колонн, которыми командовал Бенигсен и управлял Толь, выступили как следует и, как всегда бывает, пришли куда то, но только не туда, куда им было назначено. Как и всегда бывает, люди, вышедшие весело, стали останавливаться; послышалось неудовольствие, сознание путаницы, двинулись куда то назад. Проскакавшие адъютанты и генералы кричали, сердились, ссорились, говорили, что совсем не туда и опоздали, кого то бранили и т. д., и наконец, все махнули рукой и пошли только с тем, чтобы идти куда нибудь. «Куда нибудь да придем!» И действительно, пришли, но не туда, а некоторые туда, но опоздали так, что пришли без всякой пользы, только для того, чтобы в них стреляли. Толь, который в этом сражении играл роль Вейротера в Аустерлицком, старательно скакал из места в место и везде находил все навыворот. Так он наскакал на корпус Багговута в лесу, когда уже было совсем светло, а корпус этот давно уже должен был быть там, с Орловым Денисовым. Взволнованный, огорченный неудачей и полагая, что кто нибудь виноват в этом, Толь подскакал к корпусному командиру и строго стал упрекать его, говоря, что за это расстрелять следует. Багговут, старый, боевой, спокойный генерал, тоже измученный всеми остановками, путаницами, противоречиями, к удивлению всех, совершенно противно своему характеру, пришел в бешенство и наговорил неприятных вещей Толю.
– Я уроков принимать ни от кого не хочу, а умирать с своими солдатами умею не хуже другого, – сказал он и с одной дивизией пошел вперед.
Выйдя на поле под французские выстрелы, взволнованный и храбрый Багговут, не соображая того, полезно или бесполезно его вступление в дело теперь, и с одной дивизией, пошел прямо и повел свои войска под выстрелы. Опасность, ядра, пули были то самое, что нужно ему было в его гневном настроении. Одна из первых пуль убила его, следующие пули убили многих солдат. И дивизия его постояла несколько времени без пользы под огнем.


Между тем с фронта другая колонна должна была напасть на французов, но при этой колонне был Кутузов. Он знал хорошо, что ничего, кроме путаницы, не выйдет из этого против его воли начатого сражения, и, насколько то было в его власти, удерживал войска. Он не двигался.
Кутузов молча ехал на своей серенькой лошадке, лениво отвечая на предложения атаковать.
– У вас все на языке атаковать, а не видите, что мы не умеем делать сложных маневров, – сказал он Милорадовичу, просившемуся вперед.
– Не умели утром взять живьем Мюрата и прийти вовремя на место: теперь нечего делать! – отвечал он другому.
Когда Кутузову доложили, что в тылу французов, где, по донесениям казаков, прежде никого не было, теперь было два батальона поляков, он покосился назад на Ермолова (он с ним не говорил еще со вчерашнего дня).
– Вот просят наступления, предлагают разные проекты, а чуть приступишь к делу, ничего не готово, и предупрежденный неприятель берет свои меры.
Ермолов прищурил глаза и слегка улыбнулся, услыхав эти слова. Он понял, что для него гроза прошла и что Кутузов ограничится этим намеком.
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.
Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.