Фантастическая живопись

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Фантастическая живопись — разновидность живописи, использующее фантастические мотивы.

У истоков советской кинофантастики и фантастической живописи стоял Ю. П. Швец[1]. Одни картины Швец рисовал в качестве эскизов к фантастическим фильмам, другие были самостоятельными работами на научно-фантастические сюжеты. Швецом были созданы картины «Луна. Океан бурь. Проспект им. Гагарина. 1996», «Текущий ремонт. Звёздная служба», «Космодром на Луне» и другие. «Технарь» Г. Покровский начинал карьеру художника с рисунков и схем в своих статьях, а потом создал несколько картин на фантастические, футуристические и космические сюжеты. Большое влияние на фантастическую живопись оказало развитие космонавтики.

В 1976 году появилось объединение художников, работающих в жанре фантастической живописи — «Интеркосмос», которое официально функционировало при союзе художников СССР.

Большую роль в развитии фантастической живописи сыграла редакция журнала «Техника — молодёжи». С конца 1960-х годов журнал стал проводить тематические конкурсы фантастической живописи «Мир завтрашнего дня», «Мир 2000 года», «Сибирь завтра». В феврале 1977 года был открыт конкурс «Время — Пространство — Человек»[2]. За 3 года на конкурс прислали более 1000 картин, 200 из которых были опубликованы в журналах, а 500 размещены в галереи фантастической и космической живописи. Первый этап конкурса подвели в 1980 году[3], было принято решение перевести конкурс на постоянную основу[4]. Конкурс «Время — Пространство — Человек» просуществовал до распада СССР. В апреле 1980 года при журнале была создана постоянная выставка научно-фантастической живописи, передвижная часть которой побывала во многих городах Советского Союза[5].

Для обобщения творений фантастической живописи издаются фантастические альбомы. Они бывают 2 видов: первый вид посвящён творчеству отдельных художников-фантастов; второй рассматривает межавторские вымышленные вселенные, имеющие несколько иллюстраторов[6].

Важную роль играет иллюстрирование фантастических книг. Олег Бабкин в своем интервью отдельно выделяет роль программы Corel Painter для иллюстрирования литературной фантастики[7].

В кинематографе рекорд по количеству художественных сборников принадлежит «Звёздным войнам» Лукаса. За тридцать лет существования «Звёздных войн» над их оформлением работали десятки знаменитых художников (от классика Дрю Струзана до одного из лучших комиксистов Джен Дуурсимы). Но лишь в середине 1990-х годов были изданы отдельные художественные альбомы. В 1996 году вышло 3 фантастических альбома по тематике «Звёздных войн»: Ральфа Маккуорри, братьев Хильдебрандтов и Дэйва Дормана. В 1997 году появилась мини-серия The Art of Star Wars.

Японцы создали свою особую графическую стилистику манги и аниме.

Первый российский фэнтези-альбом посвящён коллекционно-карточной игре «Берсерк».

Авторские альбомы отдельных художников издаются намного реже, чем межавторские сборники вымышленных вселенных. Лидером по количеству персональных альбомов (полтора десятка) является Луис Ройо.





См. также

Напишите отзыв о статье "Фантастическая живопись"

Примечания

  1. [isuct.ru/e-publ/gum/sites/ru.e-publ.gum/files/2012/t03n01/humscience_2012_t03n01.pdf#page=5 Развитие кинофантастики и фантастической живописи в контексте истории советской интеллигенции]
  2. [fandom.rusf.ru/about_fan/tsm_4.htm История фэндома. Время — Пространство — Человек]
  3. [fandom.rusf.ru/about_fan/tsm_6.htm История фэндома. Итоги конкурса «Время — Пространство — Человек»]
  4. [epizodsspace.no-ip.org/bibl/tm/1987/1/ris.html журнал «Техника — молодёжи». 1987 г № 1, обл-1, обл −4, с.21]
  5. [fandom.rusf.ru/about_fan/romanenko_4.htm История фэндома. Покорение бесконечности]
  6. Дмитрий Злотницкий [mirf.ru/Articles/art2709.htm Врата Миров: Фантастические альбомы] // Мир фантастики. — апрель 2008. — № 56.
  7. [www.mirf.ru/Articles/art3512.htm Интервью: Олег Бабкин, художник] // Мир фантастики.

Литература

  • [fandom.rusf.ru/about_fan/pohodaev_1.htm История фэндома. Миссия жанра]
  • [artuniverse.narod.ru/about_the_Artists_Fantasy.htm Центральное телевидение. запись передачи «Это вы можете» в редакции журнала «Техника — молодёжи». О художниках — фантастах]
  • [elibrary.ru/item.asp?id=11622401& Зарубежная фантастическая живопись на уроках литературы по изучению творчества Д. Т. Толкиена]
  • [isuct.ru/e-publ/gum/sites/ru.e-publ.gum/files/2012/t03n01/humscience_2012_t03n01.pdf#page=5 Развитие кинофантастики и фантастической живописи в контексте истории советской интеллигенции]
  • [taenaron.deviantart.com/journal/Best-of-Science-Fiction-Art-of-the-Month-214182520 Best of Science Fiction Art of the Month]

«Мир фантастики»

  • Дмитрий Злотницкий [mirf.ru/Articles/art2709.htm Врата Миров: Фантастические альбомы] // Мир фантастики. — апрель 2008. — № 56.
  • Дмитрий Злотницкий [www.mirf.ru/Articles/art1956.htm Врата Миров: Фантастические комиксы] // Мир фантастики. — май 2007. — № 45.
  • [www.mirf.ru/Articles/art3512.htm Интервью: Олег Бабкин, художник] // Мир фантастики.
  • [www.mirf.ru/News/Klassika_fantasticheskoi_zhivopisi_8580.htm НОВОСТИ МФ. Классика фантастической живописи] // Мир фантастики. — Понедельник, 28 апреля 2008 19:50.
  • [mirf.ru/News/Gennadii_Tishenko_v_Tochke_Otscheta_8579.htm НОВОСТИ МФ. Геннадий Тищенко в «Точке oтсчета»] // Мир фантастики. — Понедельник, 28 апреля 2008 19:07.


Отрывок, характеризующий Фантастическая живопись

Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал: