Фантастическая четвёрка (фильм, 2005)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Фантастическая четвёрка (значения).
Фантастическая четвёрка
Fantastic Four
Жанр

супергеройский боевик, фантастика

Режиссёр

Тим Стори

Продюсер

Ави Арад
Бернд Айхингер
Ральф Уинтер

Автор
сценария

Фильм:
Майкл Франс
Марк Фрост
Персонажи:
Стэн Ли
Джек Кирби

В главных
ролях

Йоан Гриффитт
Джессика Альба
Крис Эванс
Майкл Чиклис
Джулиан МакМэхон

Оператор

Оливер Вуд

Композитор

Джон Оттман

Кинокомпания

20th Century Fox

Длительность

106 мин.[1]
123 мин.[2] (расширенная версия)

Бюджет

100 млн $[3]

Сборы

330,5 млн $[3]

Страна

США США

Год

2005

IMDb

ID 0120667

[web.archive.org/web/20050331013502/fantasticfourmovie.com/ Официальный сайт]
К:Фильмы 2005 года

«Фантастическая четвёрка» (англ. Fantastic Four) — американо-германский[4] супергеройский фильм 2005 года в жанре фантастического боевика от режиссёра Тима Стори, киноадаптация одноимённого комикса. В фильме снялись: Джессика Альба, Майкл Чиклис, Крис Эванс, Йоан Гриффит, Джулиан Макмэхон и Керри Вашингтон.

Это второй художественный фильм о Фантастической четвёрке. В 1994 году был снят малобюджетный фильм «Фантастическая четвёрка», который так и не вышел на большие экраны. Премьерный показ «Фантастической четвёрки» состоялся 8 июля 2005 года. Несмотря на кассовый успех, фильм получил преимущественно негативные отзывы кинокритиков. В 2007 году было выпущено продолжение под названием «Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера», а в 2015 году перезагрузка франшизы.





Сюжет

Молодой учёный Рид Ричардс и его друг-пилот Бен Гримм предлагают предпринимателю Виктору фон Думу (который вместе с Ридом учился в университете) перспективный и выгодный проект космической экспедиции по изучению космического излучения. В полет на орбитальную станцию отправляются Рид, Бен, Виктор, компаньонка фон Дума Сьюзан Шторм, у которой с Ридом был роман несколько лет назад, и её младший брат Джонни Шторм, не отличающийся примерным поведением.

По прибытии на орбитальную станцию, исследователи принимаются за работу, а Виктор делает Сью предложение. Однако она не успевает дать ответ, так как Рид сообщает о космической буре, которая приближается к станции намного быстрее, чем ожидалось. Не успев включить защитные экраны станции, все члены команды подвергаются воздействию излучения.

После возвращения на Землю главные герои постепенно обнаруживают у себя необычные способности: Рид способен растягивать своё тело и его отдельные части, как резину, Сью может становиться невидимой, Джонни — летать и манипулировать огнём, а Бен превращается в человека из прочного оранжевого камня, что дает ему нечеловеческую силу и мощь. Бен сбегает из санатория, где они отдыхали и проходили мед обследования, домой, туда где его ждет Дебби, его будущая супруга. Увидев Бена в таком состоянии, она сбегает прочь, не веря, что это и есть её жених, а Бен скрывается, чтобы не привлекать внимания.

На Бруклинском мосту в Нью-Йорке Бен, спасая человека от попытки самоубийства, вынужденно сталкивается с грузовиком. Из-за этого многие машины попадают в аварию и образуют пробку на другом конце моста. Рид, Сью и Джонни, первоначально ехавшие на встречу с Дебби, пробираются сквозь толпу и машины, используя способность Сью к невидимости. Неожиданно происходит взрыв газовых баллонов. Джонни спасает девочку от огня (он способен переносить самые высокие температуры), Сью, неожиданно для себя, создает силовое поле и изолирует взрыв от простых граждан. Подоспевшая на помощь пожарная машина не справляется с управлением и едва не падает в Гудзон, но Бен, ценой титанических усилий, втаскивает её обратно. Рид же спасает сорвавшегося с машины пожарного. В толпе Бен видит Дебби, снимающую обручальное кольцо, тем самым давая понять, что между ними все кончено. Рид обещает своему другу, что найдет способ вернуть ему прежний вид.

Квартет быстро обретает популярность у всех жителей города. В выпуске новостей они узнают, что им уже дали прозвище — «Фантастическая четвёрка». Все это сильно раздражает Виктора фон Дума, который находится на грани банкротства и может потерять компанию из-за неудачной экспедиции и задолженностей.

Джонни в восторге от подобного внимания публики, а остальных членов команды это беспокоит и создает им определенные трудности: на улице Сьюзан люди не дают прохода, и ей приходится вновь стать невидимкой. Рид решает перевести всех в большую лабораторию в Бакстер-Билдинг и начать исследования и разработку устройства, способного вернуть все на свои места. Тем временем, компания фон Дума больше не получает финансирования, а её акции падают ниже некуда.

С Виктором тоже происходят странные метаморфозы: сначала на лице появляется большой шрам, затем кожа покрывается органическим металлом, который прочнее стали и твёрже алмаза. Напоследок он получает возможность управлять электричеством и использует её, чтобы отомстить главе банковского концерна.

Рид близок к завершению построения машины, которая воссоздаст бурю, чтобы вернуть Бена и остальных в прежнее состояние. Вместе со Сью он пытается разобраться, что стало причиной их расставания. В процессе этого оба понимают, что между ними вновь просыпаются взаимные чувства.

У героев возникает проблема: их одежда не обладает теми же свойствами, что и их организм. Поэтому Рид, изучив костюмы, в которые они были одеты на космической станции, обнаруживает, что они, после воздействия излучения, тоже способны не сгорать / становиться невидимыми / растягиваться. Джонни, надев новый костюм, отправляется на соревнования по экстремальному моторейсингу, где едва не взлетает. Его выходка и последующее интервью окончательно выводят из себя Бена, которого Джонни назвал «Существом». Бен сминает Порше, принадлежащий Джонни, в металлический шар и готовится к бою с «Человеком-Факелом». В конфликт вовремя вмешиваются Рид и Сью, после чего расстроенный и разозленный Бен Гримм уходит. Общество не может принять его и считает опасным монстром.

Виктор, изменения в теле которого продолжаются, следит за всем происходящим по камерам в Бакстер-Билдинге и начинает постепенно натравливать членов команды друг на друга. Он подбрасывает Бену идею о том, что Рид, вместо работы над симулятором бури, все больше времени проводит со Сью и не сдерживает своё обещание (На самом деле Риду осталось проверить расчеты и провести тесты). На этой почве между старыми друзьями происходит ссора, и Бен оставляет Сью и Рида в лаборатории. Ричардс, осознав, что пришло время действовать, испытывает машину на себе, но из-за недостатка мощности его состояние временно ухудшается. Наблюдая за всем этим, фон Дум приглашает Бена в лабораторию и предлагает опробовать машину. Благодаря своему умению управлять электричеством, Виктор доводит процесс до завершения: Бен снова становится человеком. Однако из-за этого кожа фон Дума ещё больше покрывается металлом, и Бен понимает, что Виктор использовал его.

Обезвредив Бена, он намерен устранить остальных членов «Четвёрки». Увидев в отражении своё обезображенное лицо, Виктор надевает железную маску, когда-то подаренную ему на родине, в Латверии. Рида Ричардса он одолевает мощным электрическим разрядом, так как резина при нагреве становится мягкой. В офисе своей компании фон Дум приковывает Ричардса к креслу с жидким азотом и берет себе прозвище «доктор Дум». В Джонни он стреляет ракетой, реагирующей на тепло, а Сьюзан он ждет, надеясь, что она пойдет спасать Рида. Джонни поджигает торговую баржу в заливе и дезориентирует ракету, сумев спастись. Сью борется с Доктором Думом, но он начинает одолевать её. В это время на помощь приходит Бен, осознавший свою ошибку и снова превратившийся в Существо.

Битва между Существом и доктором Думом приводит их на улицы Нью-Йорка, где вся «Четвёрка» намерена одолеть злодея. Во время финальной схватки с Фантастической Четвёркой, металлическое покрытие Доктора Дума расплавляется Человеком Факелом, достигшим температуры сверхновой, затем охлаждается водой из гидранта, из-за чего превращается в неподвижную статую.

В конце фильма на празднике в честь Фантастической Четвёрки присутствуют многие жители города. Бен находит себе подругу Алисию Мастерс, ослепшую девушку, которая ценит внутренние качества Бена. Рид делает Сью предложение, на которое она с радостью соглашается, а Джонни вычерчивает в небе огненный знак Фантастической Четвёрки.

Доктор Дум в виде неподвижной статуи погружается на корабль, идущий до Латверии. В финальных сценах происходят небольшие неполадки с электричеством. Это означает, что Виктор фон Дум не погиб.

В ролях

Актёр Роль
Йоан Гриффитт Рид Ричардс / Мистер Фантастик Рид Ричардс / Мистер Фантастик
Джессика Альба Сьюзан Шторм / Невидимая Леди Сьюзан Шторм / Невидимая Леди
Крис Эванс Джонни Шторм / Человек-факел Джонни Шторм / Человек-факел
Майкл Чиклис Бен Гримм / Существо Бен Гримм / Существо
Джулиан Макмэхон Виктор фон Дум / Доктор Дум Виктор фон Дум / Доктор Дум
Лори Холден Дэбби МакИлвейн Дэбби МакИлвейн
Керри Вашингтон Алисия Мастерс Алисия Мастерс
Мария Менунос сексуальная медсестра
Хэмиш Линклейтер Леонард Леонард
Дэвид Паркер Эрни Эрни
Кевин МакНалти Джимми О’Хулихан Джимми О’Хулихан
Майкл Копса Нед Сесил Нед Сесил
Стэн Ли Уилли Лампкин Уилли Лампкин

Разработка

В 1983 году немецкий продюсер Бернд Айхингер встретился со Стэном Ли в своём доме в Лос-Анджелесе, чтобы обсудить фильм, который будет основан на комиксах о Фантастической четвёрке[5]. В 1986 году Constantin Film купила права на экранизацию комикса у Marvel Comics за $250 000[6]. Warner Bros. и Columbia Pictures были заинтересованы в проекте, однако отказались выделять Айхингеру бюджет в размерах $40–45 млн[6][7]. Поскольку права истекали 31 декабря 1992 года, Айхингер попросил у Marvel отсрочку. Он планировал снять малобюджетную картину, чтобы сохранить права на персонажей. В 2005 году он заявил, что студия не требовала крупного проекта[6]. В 1992 году фильм приблизился к категории B, когда его бюджет составил $5 млн,[7] а впоследствии был уменьшен до $1 млн[6]. В 1994 году было объявлено, что фильм будет называться Фантастическая четвёрка. В кинотеатрах был показан трейлер фильма, а актёры отправились в промотур, однако фильм так и не был показан на большом экране[8]. Права на экранизацию были выкуплены 20th Century Fox, которая планировала поставить крупнобюджетную экранизацию о Фантастической четвёрки,[9] а также возможный спин-офф о Серебряном сёрфере летом 1998 года[10].

В 1995 году Крис Коламбус был нанят 20th Century Fox, чтобы написать сценарий и направить фильм[11]. Он разработал сценарий совместно с Майклом Францем, однако решил покинуть режиссёрское кресло и сосредоточиться на продюсировании картины через свою компанию 1492 Pictures. В 1997 году Питер Сигал был назначен сценаристом,[10] а к концу года был заменён на Сэма Вайсмана[12]. Филипп Мортон написал сценарий, который был переписан в 1988 году Сэмом Хэммом[13] в попытках снизить прогнозируемый бюджет в размере $165 млн[10]. В феврале 1999 года Айхингер и Fox подписали контракт с Marvel о расширении контроля прав ещё не несколько лет, так как не укладывались в срок[14]. В следующем году Раджа Госнелл был назначен режиссёром[15]. О разработке фильма было объявлено в августе 2000 года, а премьера была запланирована на 4 июля 2001 года. Госнелл ушёл из проекта для работы над фильмом «Скуби-Ду». В 2001 году его заменил Пейтон Рид,[15] который два года спустя покинул проект[16]. В 2015 году сам Рид объяснил, что он и студия имели разное представление о концепции фильма[17]. Тим Стори был назначен режиссёром фильма, после того, как студия была впечатлена его ранним фильмом «Нью-Йоркское Такси»[18][19]. Саймон Кинберг также написал проект сценария[20]. Съёмки фильма начались в августе в Ванкувере, Канаде и завершились в мае 2005 года[21][22].

Выход

Американская премьера фильма «Фантастическая четвёрка» была перенесена с 1 июля 2005 года на 8 июля, чтобы избежать конкуренции с «Войной миров» Стивена Спилберга за первую неделю[23]. Фильм стартовал в 3602 кинотеатрах США. На следующей неделе их число возросло до 3619[24].

Кассовые сборы

«Фантастическая четвёрка» успешно стартовала в прокате, заработав за первую неделю $56,061,504. К концу 2005 года фильм собрал $154,696,080 в Северной Америке и $330,579,700 на международном арене[25].

Критика

Фильм получил преимущественно отрицательные отзывы. На сайте Rotten Tomatoes его рейтинг составляет 27% со средней оценкой в 4,5 баллов из 10 на основе 203 рецензий. Консенсус сайта гласит: "испорченная глупыми попытками остроумия, действием не на должном уровне и безвкусным повествованием, «Фантастическая четвёрка» является посредственной попыткой собрать старейшую команду Marvel на большом экране"[26]. Metacritic, который выставляет оценки на основе среднего арифметического взвешенного, дал фильму 40 баллов из 100 на основе 35 рецензий[27].

«Фантастическая четвёрка» была номинирована на премию «Сатурн», как лучший научно-фантастический фильм, но проиграла фильму «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов». Он получил две номинации MTV Movie Awards 2006 в категориях «Лучший герой» для Джессики Альбы, которая проиграла Кристиану Бэйлу из фильма «Бэтмен: Начало»; и «Лучшая экранная команда» для Альбы, Майла Чиклиса, Криса Эванса и Йоана Гриффита, которые проиграли Винсу Вону и Оуэну Уилсону из фильма «Незваные гости». Альба была номинирована на антипремию «Раззи» за «Худшую женскую роль» за фильмы «Фантастическая четвёрка» и «Добро пожаловать в рай!», но проиграла Дженни Маккарти, за фильм «Грязная любовь»[28].

Издания

20th Century Fox Home Entertainment выпустила фильм «Фантастическая четвёрка» в декабре 2005 года. Эта версия несколько отличалась от театральной. В тот же день он был выпущен на VHS, а 14 ноября 2006 года состоялся релиз Blu-ray издания фильма. В июне 2007 года была выпущена расширенная версия «Фантастической четвёрки». Эта версия включала 20 минут удалённых сцен, а также предварительный просмотр продолжения, фильма «Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера». Было уделено больше внимания отношениям Бена и Алисии, манипуляциям Дума, а также неприятные последствия распутства Человека-факела[29].

Саундтрек

</td></tr>

Fantastic 4: The Album
Саундтрек Various Artists
Дата выпуска

28 июня, 2005

Записан

Разное время (2003–2005)

Жанр
Лейбл

Wind-Up

Хронология Various Artists
Elektra: The Album
(2005)		Fantastic 4: The Album
(2005)		X-Men: The Last Stand: Original Motion Picture Soundtrack
(2006)
К:Альбомы 2005 года

Fantastic 4: The Album — официальный саундтрек фильма «Фантастическая четвёрка». В работе над саундтреком были задействованы две супергруппы, сформированные специально для альбома: Loser (бывший гитарист группы Marilyn Manson John 5) и T.F.F. (с участием Броди Даля из The Distillers, Криса Честера из Jet, Ника Зиннера из Yeah Yeah Yeahs и Дольфа де Датсуна из The Datsuns).[30]

№ НазваниеИсполнитель Длительность
1. «Come On, Come In» Velvet Revolver 3:50
2. «Error: Operator» (demo version)Taking Back Sunday 3:09
3. «Relax» Chingy 3:31
4. «What Ever Happened to the Heroes» Joss Stone 3:56
5. «Waiting (Save Your Life)» Omnisoul 4:02
6. «Always Come Back to You» Ryan Cabrera 3:33
7. «Everything Burns» Ben Moody feat. Anastacia 3:41
8. «New World Symphony» Miri Ben-Ari feat. Pharoahe Monch 4:01
9. «Die for You» (Fantastic Four mix)Megan McCauley 3:49
10. «Noots» Sum 41 3:49
11. «Surrender» (Cheap Trick cover)Simple Plan 2:58
12. «I'll Take You Down» T.F.F. 2:50
13. «On Fire» Lloyd Banks 3:07
14. «Reverie» Megan McCauley 3:55
15. «Goodbye to You» Breaking Point 3:51
16. «Shed My Skin» Alter Bridge 5:08
17. «In Due Time» Submersed 4:04
18. «Disposable Sunshine» Loser 3:27
19. «Now You Know» Miss Eighty 6 feat. Classic 3:03
20. «Kirikirimai» (Fantastic Four remix)Orange Range 3:14

Музыка

12 июля 2005 года Varèse Sarabande выпустила альбом, содержащий музыку к фильму за авторством Джона Оттмана.

  1. Main Titles (2:34)
  2. Cosmic Storm (4:47)
  3. Superheroes (5:52)
  4. Experiments (2:41)
  5. Planetarium (1:28)
  6. Entanglement (1:13)
  7. Power Hungry (4:26)
  8. Changing (2:47)
  9. Lab Rat (4:50)
  10. Unlikely Saviors (2:15)
  11. Bye Bye Ned (2:16)
  12. Battling Doom (7:02)
  13. Bon Voyage (1:16)
  14. Fantastic Proposal (2:21)

Сиквел и перезагрузка

Основная статья: Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера
Основная статья: Фантастическая четвёрка (фильм, 2015)

15 июня 2007 года вышло продолжение фильма «Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера». Йоан Гриффит, Джессика Альба, Крис Эванс и Майкл Чиклис вернулись к ролям своих персонажей, а Тим Стори был вновь назначен режиссёром. Сиквел получил смешанные отзывы, однако был принят лучше своего предшественника. В 2015 году франшиза была перезапущена с фильмом «Фантастическая четвёрка».

См. также

Напишите отзыв о статье "Фантастическая четвёрка (фильм, 2005)"

Примечания

  1. ↑ [www.allmovie.com/movie/fantastic-four-v286677 Fantastic Four (2005)]. AllMovie.com. Проверено 13 июня, 2015.
  2. ↑ Scott, A.O.. [www.nytimes.com/2005/07/08/movies/even-comicbook-superheroes-can-use-a-little-more-momentum.html Even Comic-Book Superheroes Can Use a Little More Momentum], (review) The New York Times (8 июля, 2005). Проверено 13 июня, 2015.
  3. ↑ 1 2 [boxofficemojo.com/movies/?id=fantasticfour.htm boxofficemojo.com «Fantastic Four»]. Проверено 21 июля 2012. [www.webcitation.org/69zj1U3Pc Архивировано из первоисточника 18 августа 2012].
  4. ↑ [explore.bfi.org.uk/4ce2b8aa08c28 FANTASTIC 4]. BFI. Проверено 4 октября 2014.
  5. ↑ Ito, Robert. Fantastic Faux!, Los Angeles (March 2005), стр. [books.google.com/books?id=SF8EAAAAMBAJ&pg=PA109&dq=%22selling+the+character's+option+to+Universal%22&hl=en&sa=X&ei=FJbjUPe3KMy70AHlwoDAAw&ved=0CD4Q6AEwAA#v=onepage&q=%22selling%20the%20character's%20option%20to%20Universal%22&f=false 109]. Проверено 1 января, 2012.
  6. ↑ 1 2 3 4 Ito, p. [books.google.com/books?id=SF8EAAAAMBAJ&pg=PA110&dq=%22eichinger+left+empty-handed%22&hl=en&sa=X&ei=1JfjUJ3ICKu20AGUtYHoBA&ved=0CDQQ6AEwAA#v=onepage&q=%22eichinger%20left%20empty-handed%22&f=false 110]
  7. ↑ 1 2 Army Archerd. [variety.com/1992/voices/columns/peters-geffen-in-talks-to-buy-bel-air-hotel-1117862274/ Peters, Geffen in talks to buy Bel-Air Hotel]. Variety.
  8. ↑ Muto, Sheila. [www.wired.com/wired/archive/2.09/fan.four.html The Fantastic Four Movie You'll Never See], Wired (September 1994). Проверено 18 июня, 2009.
  9. ↑ [www.ebay.com/sch/sis.html?_kw=Comics+Scene+34+Superman+Fantastic+Four Comics Scene 34 Superman Fantastic Four - eBay]. Проверено 4 октября 2014.
  10. ↑ 1 2 3 Michael Fleming. [variety.com/1997/voices/columns/a-mania-for-marvel-1117434784/ A Mania for Marvel], Variety (14 апреля 1997). Проверено 9 октября 2014.
  11. ↑ Army Archerd. [variety.com/1995/voices/columns/columbus-seeing-red-after-nine-reviews-1117862735/ Columbus seeing red after ‘Nine’ reviews], Variety (13 июля 1995). Проверено 9 октября 2014.
  12. ↑ Andrew Hindes. [variety.com/1997/film/news/weisman-set-to-helm-out-of-towners-1116680266/ Weisman set to helm ‘Out-of-Towners'], Variety (11 декабря 1997). Проверено 9 октября 2014.
  13. ↑ Staff. [variety.com/1998/voices/columns/midler-tries-on-noir-new-line-keys-on-prodigy-1117469713 Midler tries on noir; New Line keys on prodigy], Variety (14 апреля 1998). Проверено 9 октября 2014.
  14. ↑ Chris Petrikin. [variety.com/1999/film/news/marvel-fox-pact-for-pix-1117491127/ Marvel, Fox pact for pix], Variety (8 февраля 1999). Проверено 9 октября 2014.
  15. ↑ 1 2 [www.comics2film.com/FantasticFourArch.shtml Fantastic Four (archives)]. Comics2Film. Проверено 1 октября, 2008. [web.archive.org/web/20080117183822/www.comics2film.com/FantasticFourArch.shtml Архивировано из первоисточника 17 января, 2008].
  16. ↑ Gary Susman. [www.ew.com/ew/article/0,,471814,00.html Invisible Guy], Entertainment Weekly (30 июля 2003). Проверено 10 октября 2014.
  17. ↑ Parfitt, Orlando [uk.movies.yahoo.com/post/124260231921/how-ant-man-director-peyton-reed-fell-out-with-fox How Ant-Man Director Peyton Reed Fell Out With Fox Over Fantastic Four (Exclusive)]. Yahoo! Movies UK (July 16, 2015). Проверено 28 июля 2015. [web.archive.org/web/20150728201151/uk.movies.yahoo.com/post/124260231921/how-ant-man-director-peyton-reed-fell-out-with-fox Архивировано из первоисточника 28 июля 2015].
  18. ↑ Claude Brodesser. [variety.com/2004/film/news/fox-four-play-heats-up-1117902965/ Fox ‘Four’ play heats up]. Variety.
  19. ↑ Scott Brown. [www.ew.com/ew/article/0,,1078809,00.html Fantastic Voyage], Entertainment Weekly (1 июля 2005). Проверено 10 октября 2014.
  20. ↑ Susman, Gary [www.ew.com/ew/article/0,,703998,00.html Fox moves ahead on X-Men 3]. Entertainment Weekly (1 октября, 2004). Проверено 9 сентября, 2015. [www.webcitation.org/6bQ5MHhdi Архивировано из первоисточника 9 сентября, 2015].
  21. ↑ Susman, Gary. [www.ew.com/ew/article/0,,608765,00.html Superhero Story], Entertainment Weekly (4 апреля, 2004). Проверено 18 июня, 2009.
  22. ↑ [www.variety.com/article/VR1117908577.html?categoryid=1350&cs=1 'Nip' star meets his Doom], Variety (August 2, 2004). Проверено 18 июня, 2009.
  23. ↑ Lichtenfeld Eric. Action Speaks Louder. — Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press, 2007. — P. 241. — ISBN 0-8195-6801-5.
  24. ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?page=weekly&id=fantasticfour.htm Fantastic Four (2005) - Weekly Box Office]. Box Office Mojo. Проверено 22 марта, 2011.
  25. ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=fantasticfour.htm ''Fantastic Four'']. Box Office Mojo. Проверено 20 апреля 2011.
  26. ↑ [www.rottentomatoes.com/m/fantastic_four/ ''Fantastic Four'']. RottenTomatoes.com. Проверено 10 ноября 2014.
  27. ↑ [www.metacritic.com/film/titles/fantasticfour ''Fantastic Four'']. Metacritic. Проверено 10 ноября 2014.
  28. ↑ Fantastic Four (англ.) на сайте Internet Movie Database
  29. ↑ [movie-censorship.com/report.php?ID=4021 Fantastic Four (Comparison: US Theatrical Version - Extended Version)]. Movie-Censhorship.com. Проверено 24 апреля, 2012.
  30. ↑ Sung, Mark [www.monstersandcritics.com/soundtracks/news/article_8515.php/Fantastic_Four_The_Album_Details Fantastic Four: The Album Details]. Monsters and Critics (7 июня 2005). Проверено 20 апреля 2011.

Ссылки

  • [web.archive.org/web/20050401183827/www.fantasticfourmovie.com Официальный сайт фильма]
  • «Фантастическая Четвёрка» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.allmovie.com/movie/v286677 «Фантастическая четвёрка»] (англ.) на сайте allmovie
  • [www.rottentomatoes.com/m/fantastic_four/ «Фантастическая четвёрка»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
  • [marvel.com/movies/movie/14/fantastic_four Фантастическая четвёрка] на Marvel.com
Фильмы Тима Стори

Отрывок, характеризующий Фантастическая четвёрка (фильм, 2005)

– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?
Долохов, холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами, смотрел на него, видимо желая еще повеселиться над ним.
– Ну деньги выйдут, тогда что?
– Тогда что? А? – повторил Анатоль с искренним недоумением перед мыслью о будущем. – Тогда что? Там я не знаю что… Ну что глупости говорить! – Он посмотрел на часы. – Пора!
Анатоль пошел в заднюю комнату.
– Ну скоро ли вы? Копаетесь тут! – крикнул он на слуг.
Долохов убрал деньги и крикнув человека, чтобы велеть подать поесть и выпить на дорогу, вошел в ту комнату, где сидели Хвостиков и Макарин.
Анатоль в кабинете лежал, облокотившись на руку, на диване, задумчиво улыбался и что то нежно про себя шептал своим красивым ртом.
– Иди, съешь что нибудь. Ну выпей! – кричал ему из другой комнаты Долохов.
– Не хочу! – ответил Анатоль, всё продолжая улыбаться.
– Иди, Балага приехал.
Анатоль встал и вошел в столовую. Балага был известный троечный ямщик, уже лет шесть знавший Долохова и Анатоля, и служивший им своими тройками. Не раз он, когда полк Анатоля стоял в Твери, с вечера увозил его из Твери, к рассвету доставлял в Москву и увозил на другой день ночью. Не раз он увозил Долохова от погони, не раз он по городу катал их с цыганами и дамочками, как называл Балага. Не раз он с их работой давил по Москве народ и извозчиков, и всегда его выручали его господа, как он называл их. Не одну лошадь он загнал под ними. Не раз он был бит ими, не раз напаивали они его шампанским и мадерой, которую он любил, и не одну штуку он знал за каждым из них, которая обыкновенному человеку давно бы заслужила Сибирь. В кутежах своих они часто зазывали Балагу, заставляли его пить и плясать у цыган, и не одна тысяча их денег перешла через его руки. Служа им, он двадцать раз в году рисковал и своей жизнью и своей шкурой, и на их работе переморил больше лошадей, чем они ему переплатили денег. Но он любил их, любил эту безумную езду, по восемнадцати верст в час, любил перекувырнуть извозчика и раздавить пешехода по Москве, и во весь скок пролететь по московским улицам. Он любил слышать за собой этот дикий крик пьяных голосов: «пошел! пошел!» тогда как уж и так нельзя было ехать шибче; любил вытянуть больно по шее мужика, который и так ни жив, ни мертв сторонился от него. «Настоящие господа!» думал он.
Анатоль и Долохов тоже любили Балагу за его мастерство езды и за то, что он любил то же, что и они. С другими Балага рядился, брал по двадцати пяти рублей за двухчасовое катанье и с другими только изредка ездил сам, а больше посылал своих молодцов. Но с своими господами, как он называл их, он всегда ехал сам и никогда ничего не требовал за свою работу. Только узнав через камердинеров время, когда были деньги, он раз в несколько месяцев приходил поутру, трезвый и, низко кланяясь, просил выручить его. Его всегда сажали господа.
– Уж вы меня вызвольте, батюшка Федор Иваныч или ваше сиятельство, – говорил он. – Обезлошадничал вовсе, на ярманку ехать уж ссудите, что можете.
И Анатоль и Долохов, когда бывали в деньгах, давали ему по тысяче и по две рублей.
Балага был русый, с красным лицом и в особенности красной, толстой шеей, приземистый, курносый мужик, лет двадцати семи, с блестящими маленькими глазами и маленькой бородкой. Он был одет в тонком синем кафтане на шелковой подкладке, надетом на полушубке.
Он перекрестился на передний угол и подошел к Долохову, протягивая черную, небольшую руку.
– Федору Ивановичу! – сказал он, кланяясь.
– Здорово, брат. – Ну вот и он.
– Здравствуй, ваше сиятельство, – сказал он входившему Анатолю и тоже протянул руку.
– Я тебе говорю, Балага, – сказал Анатоль, кладя ему руки на плечи, – любишь ты меня или нет? А? Теперь службу сослужи… На каких приехал? А?
– Как посол приказал, на ваших на зверьях, – сказал Балага.
– Ну, слышишь, Балага! Зарежь всю тройку, а чтобы в три часа приехать. А?
– Как зарежешь, на чем поедем? – сказал Балага, подмигивая.
– Ну, я тебе морду разобью, ты не шути! – вдруг, выкатив глаза, крикнул Анатоль.
– Что ж шутить, – посмеиваясь сказал ямщик. – Разве я для своих господ пожалею? Что мочи скакать будет лошадям, то и ехать будем.
– А! – сказал Анатоль. – Ну садись.
– Что ж, садись! – сказал Долохов.
– Постою, Федор Иванович.
– Садись, врешь, пей, – сказал Анатоль и налил ему большой стакан мадеры. Глаза ямщика засветились на вино. Отказываясь для приличия, он выпил и отерся шелковым красным платком, который лежал у него в шапке.
– Что ж, когда ехать то, ваше сиятельство?
– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.


Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Фантастическая_четвёрка_(фильм,_2005)&oldid=79944880»