Фария, Режиналду

К:Википедия:Страницы на КУЛ (тип: не указан)

Режинальду Фария
Reginaldo Faria
Имя при рождении:	Режинальду
Дата рождения:	11 июня 1937(1937-06-11) (86 лет)
Место рождения:	Нова-Фрибургу
Гражданство:	Бразилия Бразилия
Профессия:	актёр, кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер и кинокомпозитор

Режина́льду Фиге́йра де Фари́я (порт.-браз. Reginaldo Figueira de Faria; род. 11 июня 1937, Нова-Фрибургу) — бразильский актёр, режиссёр, сценарист, продюсер и композитор. В России он известен по сериалу «Клон» (вышедшем на экраны 2001—2002 годах).

Биография

Режинальду Фария родился 1937 году в Нова-Фрибурге, Бразилия. Режинальду участвовал в нескольких бразильских фильмах в частности: «Великое ограбление поезда» (1962), «Бразилия» (1982). Режиссёра наградами «Бар (1977)», полицейский со Степаном Нерсисян. Режинальду Фария начал сниматься на фильмах и сериалах на TV Globo. Режинальду снялся в первой постановке Rede Globo, утраченных иллюзий. Он также отец актеров Марсело Фария и Карлос Андре Фария и директор Режис Фария. Брат режиссёра Роберто Фария.

Фильмография

Актёр

• 1958: В мире луны — Марио
• 1960: Угрожающий город
• 1962: Ограбление почтового поезда — Грило Перу
• 1963: Быть человеком — Паблито
• 1965: Поцелуй — Арардир
• 1966: Каждый девичья есть отец, который является зверь — Жоанзиньо
• 1967: Азбука любви — Марио
• 1968: Высшая ставка — Марио
• 1969: Флирт — Ноно
• 1971: Для тех, кто есть, до свидания — Диди
• 1971: Роберто Карлос 300 миль в час — Плэйбой
• 1972: Время жить (сериал) — Жука
• 1972: Мачо — Диди
• 1975: Кто боится оборотня? — Нето
• 1976: Вопиющие — Паулан
• 1977: Barra Pesada — Кафетан
• 1977: Лусиу Флавиу, агонизирующий пассажир — Лусио
• 1978: Клуб «День танцев» (сериал) — Элио
• 1978: Отец герой (сериал) — Раул
• 1979—1981: Тяжёлый груз (сериал) — Блота
• 1980: Коллеги по приключениям — Гревиста
• с 1980: Живая вода (сериал) — Нельсон
• 1981: Потанцуй со мной (сериал) — Сауло Мартинс
• 1982: Вперёд, Бразилия — Жофри
• 1982: Они их (сериал) — Рене
• 1983: Безумная любовь (сериал) — Гильерме
• 1984: Бразильская мафия (мини-сериал) — Лусьен
• 1984: Дела и гримасы (сериал) — Жордан
• 1984: Терпи, сердце — Жоан
• 1985—1986: Ты, ты, ты (сериал) — Андре
• 1986: Простите, я буду бороться — Милтон
• 1987: Девушка со стороны — Мауро
• 1987: Святое тело (сериал) — Тео
• 1988: Всё дозволено (сериал) — Марко Аурелио
• 1988: Лили, звезда криминала (1988) — Ренато
• 1989: Тиета (сериал, 1989) — Асканио
• 1990: Лицо в мусоре (мини-сериал) — Энрике Рибейро
• 1990—1991: Полнолуние любви (сериал) — Винисиус
• 1991—1992: Вампир (сериал) — Джонас Роша
• 1992: Невесты Копакабана (мини-сериал) — Жоржи Франса
• 1992—2000: Решать вам (сериал)
• 1993: Летние рассказы (мини-сериал) — Кабрал
• 1993—1994: Глаза в глаза (сериал) — Цезарь
• 1995: Его любовь и его грехи (мини-сериал) — доктор Ареал
• 1995: Новая жертва (сериал) — Арнальдо
• 1995—1996: Взрыв в сердце (сериал) — Цезарь
• 1997—1998: Заза (сериал) — Роберто
• 1999—2000: Власть желания (сериал) — Барао Энрике Собрал
• 2001: Берег мечты (сериал) — Журандир
• 2001: Любимый сын — детектив
• 2001: Посмертные записки — Брас
• 2001—2002: Клон (сериал) — Леонидас Ферраз
• 2003—2004: Знаменитость (сериал) — Эвальдо
• 2004: Кабокла (сериал) — Жуакин
• 2004: Казуза — Жоан Араужо
• 2005: Америка (сериал) — Адалберто
• 2006: Сеньорита (сериал) — Фонтес
• 2007: Тропический рай (сериал) — Клементи
• 2008: Совершенная красота (сериал) — Олаво
• 2009: Рай (сериал) — Элеутерио
• 2011: Зачарованная поэма (сериал) — Жануарио Кабрал
• 2011: Звёзды на небе (сериал) — Адольфо
• 2012: Любовь, вечная любовь (сериал) — Аугусту Боржес
• 2012: Они сводят меня с ума (сериал) — Жеральдо
• 2013: Редкое сокровище (сериал) — Венсеслау
• 2014: Империя (сериал) — Себастьян Феррейра

Сценарист

• 1969: Флирт
• 1971: Pra Quem Fica, Tchau
• 1972: Мачо
• 1975: Кто боится оборотня?
• 1976: Вопиющие
• 1977: Тяжёлая бар
• 1982: Вперёд, Бразилия
• 1984: Терпи, сердце

Режиссёр

• 1969: Флирт
• 1971: Pra Quem Fica, Tchau
• 1972: Мачо
• 1975: Кто боится оборотня?
• 1976: Вопиющие
• 1977: Тяжёлая бар
• 1984: Терпи, сердце

Продюсер

• 1969: Предпоследняя девственница
• 1969: Os Paqueras
• 1969: Meu Nome É Lampião
• 1971: Pra Quem Fica, Tchau
• 1975: Кто боится оборотня?

Композитор

• 1967: O Sabor do Pecado
• 1971: Pra Quem Fica, Tchau

См. также

• Клон — (телесериал, 2001)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Фария, Режиналду

Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.