Фибах, Йоахим
Поделись знанием:
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
(перенаправлено с «Фибах»)
Йоахим Фибах (нем. Joachim Fiebach, 8 июня 1934) – немецкий театровед.
Биография
Учился, жил и работал в ГДР. Преподавал в Берлинском университете имени Гумбольдта. Как приглашенный профессор работал в университетах Африки, США, Канады, Австрии. Почётный профессор Берлинского Свободного университета.
Научные интересы
Специалист по африканской словесности и, в частности, драме (от ритуального спектакля до произведений Воле Шойинки и др.), по творчеству Брехта и Хайнера Мюллера. Известность получил его культурантропологический труд Мертвое как сила живого. К теории и истории театра в Африке (1986), а также исследования по историко-культурным формам театральности, включая поиски режиссёров XX-XXI в.
Избранные труды
- Kunstprozesse in Afrika: Literatur im Umbruch (1979)
- Die Toten als die Macht der Lebenden. Zu Theorie und Geschichte des Theaters in Afrika (1986)
- Inseln der Unordnung. Fünf Versuche zu Heiner Müllers Theatertexten (1990)
- Von Craig bis Brecht (1991)
- Keine Hoffnung, keine Verzweiflung: Versuche um Theaterkunst und Theatralität (1998)
- Inszenierte Wirklichkeit. Kapitel einer Kulturgeschichte des Theatralen (2007)
Напишите отзыв о статье "Фибах, Йоахим"
Отрывок, характеризующий Фибах, Йоахим
– Что же вы не служите, дядюшка?– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
