Фильм-рекордер
Фи́льм-реко́рдер, Фильм-принтер – устройство графического вывода, предназначенное для печати цифрового изображения на кинопленке или фотопленке. Применяется, главным образом, в цифровом кинематографе для изготовления пленочных фильмокопий, и в полиграфии для изготовления офсетных фотоформ (фотовывод)[1].
История
До изобретения и широкого распространения магнитной видеозаписи устройства, аналогичные фильм-рекордерам, использовались для архивирования телевизионных передач и их последующего воспроизведения телекинопроектором. Такая технология получила название «кинорегистрация видеосигнала» и обеспечивала низкое качество получаемого изображения. С появлением видеомагнитофонов кинорегистраторы вышли из употребления. Однако вывод электронного изображения на кинопленку стал необходим в кинематографе. Первые разработки, позволяющие переводить видеозапись на киноплёнку при помощи лазеров, появились уже в начале 1970-х годов. В СССР комплекс соответствующей аппаратуры был разработан ЛИКИ в 1980 году[2].
После появления цифровых спецэффектов фильм-рекордеры использовались для перевода полученного цифровыми методами изображения на кинопленку. Распространенная с 1990-х годов технология Digital Intermediate также невозможна без использования фильм-рекордеров, переводящих полученное изображение на пленочный носитель. В настоящее время, вследствие повсеместного распространения цифровых технологий фильмопроизводства с применением цифровых кинокамер, фильм-рекордеры используются для печати дубльнегатива фильма[3]. Последний служит промежуточным носителем, с которого контактным способом печатается тираж плёночных фильмокопий. Их большая часть предназначена для малобюджетных кинотеатров, оборудованных обычными кинопроекторами.
Принцип действия
При работе фильм-рекордер получает цифровое растровое изображение с компьютера через специальный интерфейс[4]. В первых фильм-рекордерах происходила оптическая печать изображения с видеомонитора высокого разрешения объективом на светочувствительную кинопленку. Существовали технологии печати с электронно-лучевой трубки или сфокусированным световым пучком, сканирующим пленку[4]. При цветной печати с электронно-лучевой трубки на неё последовательно подавались три монохромных изображения, экспонирующие пленку за тремя цветными светофильтрами, которые менялись синхронно со сменой цветового канала на кинескопе. Светофильтры монтировались во вращающемся обтюраторе, синхронизированном с грейферным механизмом, перемещающим кинопленку на шаг кадра.
Современные фильм-рекордеры производят печать тремя лазерными лучами основных цветов: красным, синим и зелёным[3]. Каждый из лучей экспонирует отдельный светочувствительный слой позитивной пленки, чувствительный к соответствующему участку спектра. Высококачественные фильм-рекордеры позволяют получать линейное разрешение до 120 линий на миллиметр, или стандартное разрешение цифрового кинематографа 2К или 4К. При этом скорость печати может быть невысокой: фильм-рекордер Arrilaser HD/DI экспонирует каждый кадр в течение 1,7 секунд при разрешении 2К[3].
См. также
Напишите отзыв о статье "Фильм-рекордер"
Примечания
- ↑ Цифровое постпроизводство, с. 178.
- ↑ Техника кино и телевидения, 1982, с. 3.
- ↑ 1 2 3 [www.dtcinema.ru/index.php?option=com_k2&view=item&id=110:фильмопечать-arrilaser-hd/di&Itemid=103 Arrilaser HD/DI] (рус.). Фильмопечать. DTCinema. Проверено 15 июля 2012. [www.webcitation.org/6AUPGjH9M Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012].
- ↑ 1 2 Фильм-рекордеры, 2007.
Литература
- М. В. Антипин, И. С. Голод, В. А. Кныш, В. А. Коновалов, Ю. С. Косарский, О. П. Макаров Метод и аппаратура для перевода изображения с магнитной ленты на киноплёнку с помощью лазеров (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1982. — № 11. — С. 3—9. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0040-2249&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0040-2249].
- Александр Перегудов [rus.625-net.ru/cinema/2007/05/r2.htm Фильм-рекордеры] (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2007. — № 5.
- [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/20_digital_workflow_ru.pdf Цифровое постпроизводство] (рус.) // Kodak motion picture theory : справочник. — С. 167—185.
Ссылки
- [www.arri.com/digital_intermediate_systems/arrilaser.html Arrilaser]
| ||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Фильм-рекордер
Ежели бы Наполеон не выехал вечером 24 го числа на Колочу и не велел бы тотчас же вечером атаковать редут, а начал бы атаку на другой день утром, то никто бы не усомнился в том, что Шевардинский редут был левый фланг нашей позиции; и сражение произошло бы так, как мы его ожидали. В таком случае мы, вероятно, еще упорнее бы защищали Шевардинский редут, наш левый фланг; атаковали бы Наполеона в центре или справа, и 24 го произошло бы генеральное сражение на той позиции, которая была укреплена и предвидена. Но так как атака на наш левый фланг произошла вечером, вслед за отступлением нашего арьергарда, то есть непосредственно после сражения при Гридневой, и так как русские военачальники не хотели или не успели начать тогда же 24 го вечером генерального сражения, то первое и главное действие Бородинского сражения было проиграно еще 24 го числа и, очевидно, вело к проигрышу и того, которое было дано 26 го числа.
После потери Шевардинского редута к утру 25 го числа мы оказались без позиции на левом фланге и были поставлены в необходимость отогнуть наше левое крыло и поспешно укреплять его где ни попало.
Но мало того, что 26 го августа русские войска стояли только под защитой слабых, неконченных укреплений, – невыгода этого положения увеличилась еще тем, что русские военачальники, не признав вполне совершившегося факта (потери позиции на левом фланге и перенесения всего будущего поля сражения справа налево), оставались в своей растянутой позиции от села Нового до Утицы и вследствие того должны были передвигать свои войска во время сражения справа налево. Таким образом, во все время сражения русские имели против всей французской армии, направленной на наше левое крыло, вдвое слабейшие силы. (Действия Понятовского против Утицы и Уварова на правом фланге французов составляли отдельные от хода сражения действия.)
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.
25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
