Фишборн, Лоуренс
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 15 мая 2011 года. |
Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.
|
Лоуренс Фишборн | |
Laurence Fishburne | |
Лоуренс Фишборн | |
Имя при рождении: |
Лоуренс Джон Фишборн III |
---|---|
Место рождения: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1972 — наст. время |
Ло́уренс Джон Фи́шборн III (англ. Laurence John Fishburne III; род. 30 июля 1961, Огаста, штат Джорджия, США) — американский актёр, режиссёр, сценарист и продюсер.
В историю кинематографа Лоренс Фишборн вошёл как первый темнокожий актёр, исполнивший главную роль в экранизации шекспировской пьесы «Отелло» (режиссёр Оливер Паркер, 1995 год). Обладатель премии «Тони» (за роль в спектакле «Бег двух поездов» /Two Trains Running Аугуста Уилсона). Получил Премию канала MTV «Лучшая драка» («Матрица», 1999 год). Получил премию «NAACP Image Awards» (Национальная Ассоциация Содействия Прогрессу Цветного Населения США) в категории «Лучший актёр» за роль Джейсона Стайлса в фильме «Ребята по соседству». Неоднократно выдвигался на соискание «Эмми» за работу над телевизионными проектами, за которые также был удостоен и номинаций на «Золотой глобус». За работу над театральными постановками имеет серию профессиональных призов.
Биография
Родной отец Лоуренса Фишбёрна был офицером в полиции нравов, мать преподавала в школе. Родители развелись, когда их сын был ещё маленьким. Мать и Ларри переехали в Бруклин, который Лоуренс и считает своим родным городом. Первым талант молодого Фишбёрна заметил его отчим, профессор английского языка. Он посоветовал Хэтти (своей жене и в то же время матери талантливого мальчика) отвести Ларри в актёрскую студию. Та охотно согласилась и несколько лет водила сына по разным театрам.
Первую свою роль в театре молодой Фишбёрн сыграл в десять лет. В 1975 году он получил роль маленького мальчика, который становится свидетелем убийства своего кумира-баскетболиста в драме «Зерно, граф и я» режиссёра Джозефа Мэндьюка.
В четырнадцать лет, пока учился в школе актёрского мастерства в Нью-Йорке, солгав о своем возрасте, он снялся в фильме Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», на съёмках которого и подружился с Денисом Хоппером. Впоследствии снялся ещё в трёх фильмах Копполы: «Бойцовая рыбка», «Клуб «Коттон»» и «Сады камней». Были работы и с такими мэтрами кино как Мазурски и Спилберг. О его роли отца, пытающегося защитить своего сына от уличного насилия в фильме «Ребята по соседству» лестно отозвались и критики. Это поставило его в один ряд с лучшими актёрами Голливуда.
В 1995 Фишбёрн шокировал критиков и зрителей появлением в экранизации «Отелло», где он сыграл главную роль. Это был первый случай в американском кино, когда Отелло играл чернокожий актёр. В том же году состоялся его дебют как театрального режиссёра и драматурга, где он представил публике драму «Рифф-Рафф» (Riff-Raff), рассказывающую об отношениях афроамериканца и белого наркомана.
Снявшись в трилогии «Матрица» в роли Морфеуса, Фишбёрн достиг мировой славы. И дебютировал в качестве режиссёра: снял авторское кино «Один раз в жизни» (Once in the Life).
От первого брака с актрисой Хайной О. Мосс есть двое детей: сын Лэнгстон (1987) и дочь Монтана (1991), недавно сделавшая дебют в порнофильмах. В сентябре 2002 года он женился на актрисе Джине Торрес, которая в июне 2007 года родила ему дочь Дэлайлу (англ. Delilah)[1].
Фильмография
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1972 | тф | If You Give a Dance, You Gotta Pay the Band | Фиш | |
1973—1976 | с | Одна жизнь, чтобы жить | One Life to Live | доктор Джошуа «Джош» Холл #1 |
1975 | ф | Зерно, граф и я | Cornbread, Earl and Me | Уилфорд Робинсон |
1979 | ф | Быстрая поломка | Fast Break | парень с улицы |
1979 | ф | Апокалипсис сегодня | Apocalypse Now | Тайрон «Чистый» Миллер |
1980 | ф | Уилли и Фил | Willie & Phil | Уилсон |
1980 | с | The Six O'Clock Follies | Робби Робинсон | |
1980 | тф | Шёпот ангелов | A Rumor of War | Лайтбалб |
1981 | с | Доктор Джон Траппер | Trapper John, M.D. | Хоби |
1982 | с | Strike Force | Ф.Т. | |
1982 | с | МЭШ | M*A*S*H | капрал Дорси |
1982 | ф | Жажда смерти 2 | Death Wish II | Каттер |
1983 | с | Американский театр | American Playhouse | Джимбо Коллинз |
1983 | тф | Я беру этих мужчин | I Take These Men | Хэнк Джонсон |
1983 | ф | Бойцовая рыбка | Rumble Fish | Миджет |
1984 | ф | Клуб «Коттон» | The Cotton Club | Бампи |
1985 | ф | Цветы лиловые полей | The Color Purple | Суэйн |
1986 | ф | Брокер | Quicksilver | Вуду |
1986 | ф | Сплочённые | Band of the Hand | Крим |
1986 | с | Блюз Хилл стрит | Hill Street Blues | Морис Хейнс |
1986 | с | Полиция Майами | Miami Vice | тюремщик Келлер |
1986—1990 | с | Пи-Ви | Pee-wee's Playhouse | ковбой Кёртис |
1987 | ф | Сады камней | Gardens Of Stone | сержант Флэнаган |
1987 | ф | Черри-2000 | Cherry 2000 | Глу Глу Лойер |
1987 | ф | Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна | A Nightmare on Elm Street 3: The Dream Warriors | Макс |
1987 | с | Спенсер | Spenser: For Hire | Дэвид Макенде |
1988 | ф | Школьные годы чудесные | School Daze | Дэп |
1988 | ф | Красная жара | Red Heat | лейтенант Чарли Стоббс |
1989 | с | Уравнитель | The Equalizer | Кэйси Тейлор |
1990 | тф | День поминовения | Decoration Day | Майкл Уорин |
1990 | ф | Король Нью-Йорка | King of New York | Джимми Джамп |
1990 | ф | Муштра | Cadence | рядовой Рузвельт Стокс |
1990 | мтф | Гражданская война | The Civil War | разные роли |
1991 | ф | Коллективный иск | Class Action | Ник Холбрук |
1991 | ф | Ребята по соседству | Boyz N The Hood | Джейсон Стайлс «Разъярённый» |
1991 | с | The American Experience | Мартин Делэйни | |
1992 | ф | Под прикрытием | Deep Cover | Расселл Стивенс-младший / Джон Халл |
1993 | с | Трибека | TriBeCa | Мартин |
1993 | ф | В поисках Бобби Фишера | Searching for Bobby Fischer | Винни |
1993 | ф | На что способна любовь | What's Love Got to Do with It | Айк Тёрнер |
1995 | ф | Высшее образование | Higher Learning | профессор Морис Филлипс |
1995 | ф | Плохая компания | Bad Company | Нельсон Кроу |
1995 | ф | Справедливый суд | Just Cause | шериф Тэнни Браун |
1995 | ф | Отелло | Othello | Отелло |
1995 | тф | Пилоты из Таскиги | The Tuskegee Airmen | капитан Ганнибал «Айова» Ли-младший |
1996 | тф | Before Your Eyes | рассказчик | |
1996 | ф | Беглецы | Fled | Чарльз Пайпер |
1997 | тф | Дети мисс Эверс | Miss Evers' Boys | Калеб Хамфри |
1997 | ф | Гангстер | Hoodlum | Бампи Джонсон |
1997 | ф | Сквозь горизонт | Event Horizon | капитан Миллер |
1998 | тф | Закон улиц | Always Outnumbered | Сократ Фортлоу |
1999 | ф | Матрица | The Matrix | Морфеус |
2000 | ф | Once in the Life | 20/20 Майк | |
2001 | ф | Осмосис Джонс | Osmosis Jones | Трэкс |
2003 | ф | Матрица: Перезагрузка | The Matrix Reloaded | Морфеус |
2003 | ф | Матрица: Революция | The Matrix Revolutions | Морфеус |
2003 | ф | Таинственная река | Mystic River | сержант Вайти Пауэрс |
2003 | ф | Байкеры | Biker Boyz | Смоук |
2003 | ки | Enter the Matrix | Enter the Matrix | Морфеус |
2005 | ки | The Matrix Online | The Matrix Online | Морфеус |
2005 | ки | The Matrix: Path of Neo | The Matrix: Path of Neo | Морфеус |
2005 | ки | True Crime: New York City | True Crime: New York City | Исайа «Король» Рид |
2005 | ф | Поцелуй навылет | Kiss Kiss Bang Bang | медведь из рекламы пива Genaros |
2005 | ф | Нападение на 13-й участок | Assault on Precinct 13 | Марион Бишоп |
2006 | ф | Испытание Акилы | Akeelah and the Bee | доктор Лараби |
2006 | ф | Миссия невыполнима 3 | Mission: Impossible III | Теодор Брассел |
2006 | ф | Пять пальцев | Five Fingers | Ахмат |
2006 | ф | Бобби | Bobby | Эдвард Робинсон |
2007 | мф | Черепашки-ниндзя | TMNT | рассказчик |
2007 | ф | Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера | Fantastic Four: Rise of the Silver Surfer | Серебряный Сёрфер |
2007 | ф | Подстава | The Death and Life of Bobby Z | Тад Грасса |
2008—2011 | с | C.S.I.: Место преступления | CSI: Crime Scene Investigation | доктор Рэймонд Лэнгстон |
2008 | в | Иллюзия допроса | Tortured | Арчи Грин |
2008 | ф | Дни гнева | Days of Wrath | мистер Стэффорд |
2008 | ф | Двадцать одно | 21 | Коул Уильямс |
2009 | ки | CSI: Deadly Intent | доктор Рэймонд Лэнгстон | |
2009 | с | C.S.I.: Место преступления Майами | CSI: Miami | доктор Рэймонд Лэнгстон |
2009 | с | C.S.I.: Место преступления Нью-Йорк | CSI: NY | доктор Рэймонд Лэнгстон |
2009 | ф | Инкассатор | Armored | Бейнс |
2009 | ф | Транзит чёрной воды | Black Water Transit | Джек Вермиллион |
2009 | ф | Хищники | Predators | Ноланд |
2010 | кор | Predators Motion Comics: Moment of Extraction | Ноланд | |
2010 | ки | CSI: Fatal Conspiracy | доктор Рэймонд Лэнгстон | |
2011 | тф | Судья Тёргуд | Thurgood | Тёргуд Маршалл |
2011 | тф | Немного веры | Have a Little Faith | Генри Ковингтон |
2011 | ф | Заражение | Contagion | доктор Эллис Чивер |
2013 | мф | Король сафари | Khumba | зебра Секо |
2013 | ф | Колония | The Colony | Бриггс |
2013 | ф | Человек из стали | Man of Steel | Перри Уайт |
2013—2015 | с | Ганнибал | Hannibal | Джек Кроуфорд |
2014 | с | Темнеющие | Black-ish | отец Андре |
2014 | ф | Совместная поездка | Ride Along | Омар |
2014 | ф | Неуправляемый | Rudderless | Дел |
2014 | ф | Сигнал | The Signal | Дэймон |
2015 | ф | Тупик | Standoff | |
2016 | ф | Бэтмен против Супермена: На заре справедливости | Batman v Superman: Dawn Of Justice | Перри Уайт |
2016 | ф | Пассажиры | Passengers | полковник Александр |
Награды и номинации
- 2000: Премия «Blockbuster Entertainment Award», Лучший актёр второго плана в жанре экшн («Матрица»)
- 2000: Премия «Career Achievement Award», Лучший актёр («Матрица»)
- 2000: Кинонаграда канала MTV, Лучшая драка («Матрица»)
- 2003: Премия «BSFC Award», Лучший актёрский ансамбль («Таинственная река»)
Номинации
- 1994: Премия «Оскар», Лучший актёр, («На что способна любовь»)
- 2000: Премия «Сатурн», Лучший актёр второго плана («Матрица»)
- 2000: Премия «Black Reel», Лучший актёр («Матрица»)
- 2000: Премия «Image Award», Лучший актёр второго плана в жанре экшн («Матрица»)
- 2000: Кинонаграда канала MTV, Лучший экранный дуэт («Матрица»)
- 2004: Кинонаграда канала MTV, Лучший актёр — Драма / Экшн / Приключения («Матрица: Революция»)
- 2004: Премия «BET Award», Лучший актёр (за фильмы «Матрица: Перезагрузка» и «Матрица: Революция»)
- 2011: Премия «Black Reel», Лучший актёр («Хищники»)
Напишите отзыв о статье "Фишборн, Лоуренс"
Примечания
- ↑ [www.contactmusic.com/photos.nsf/main/lawrence_fishburn_2618402 Picture — Lawrence Fishburn, Wife Gina Torres And Daughter Delilah Fishburn]
Ссылки
- Лоуренс Фишборн (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Отрывок, характеризующий Фишборн, Лоуренс
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.