Фишер, Теодор

Теодор Фишер
нем. Theodor Fischer
Дата рождения:	28 мая 1862(1862-05-28)
Место рождения:	Швайнфурт, Бавария
Дата смерти:	25 декабря 1938(1938-12-25) (76 лет)
Место смерти:	Мюнхен, Германия

Теодор Фишер (нем. Theodor Fischer 28 мая 1862, Швайнфурт, Бавария — 25 декабря 1938, Мюнхен, Германия) — немецкий архитектор и педагог.

Творчество

Теодор Фишер начал планировать и воплощать в жизнь проекты общественных жилых зданий для Мюнхена в 1893 году. Он был соучредителем и первым председателем Немецкой рабочей федерации (Deutscher Werkbund, 1907), а также членом немецкой версии движения Город-сад. В 1909 году Фишер принял должность профессора архитектуры в Техническом университете Мюнхена.

Среди самых известных учеников Т. Фишера — представители целой плеяды немецких архитекторов Пауль Бонац (Paul Bonatz), Гуго Геринг (Hugo Häring), Эрнст Май, Эрих Мендельсон, Бруно Таут, Герман Бестельмайер (German Bestelmeyer), Пауль Шмиттхеннер (Paul Schmitthenner), а также известный нидерландский зодчий Якобс Ауд.

В своем творчестве Теодор Фишер — имитатор исторических стилей, подражатель историзму, искатель направления и стиля, которые больше бы соответствовали немецкой традиции; его собственное открытие выразительных качеств камней в архитектуре повлияло на многих его учеников, а его кропотливые поиски более «народного» стиля немецкого зодчества частично объясняют националистические высказывания архитектора в начале эпохи Третьего рейха. Фишер охарактеризовал свой собственный стиль как нечто среднее между историзмом и модерном. Он старался всегда работать в местных условиях, учитывая социально-культурный характер региона, наблюдая лично за социальным эффектом от реализации своих планов.

Литература

• Winfried Nerdinger (1988): Theodor Fischer: Architekt Und Staedtebauer, Wilhelm Ernst & Sohn Verlag fur Architektur und technische Wissenschaften (German edition) ISBN 978-3-433-02084-5
• Falko Lehmann (1988): Friedrich Theodor Fischer, 1803—1867: Architekt im Grossherzogtum Baden (Studien zur Bauforschung), Geiger-Verlag (German edition) ISBN 978-3-89264-179-7

Ссылки

• [eng.archinform.net/arch/1432.htm Фишер, Теодор] в archINFORM (англ.)

Отрывок, характеризующий Фишер, Теодор

Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.