Флинн, Джон (режиссёр)

Джон Флинн
John Flynn
Дата рождения:	24 марта 1932(1932-03-24)
Место рождения:	Чикаго, Иллинойс, США
Дата смерти:	4 апреля 2007(2007-04-04) (75 лет)
Место смерти:	Лос-Анджелес, Калифорния, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр
Карьера:	1968—2001
Направление:	Драма Триллер Детективный фильм

Джо́н Фли́нн (англ. John Flynn) (24 марта 1932, Чикаго, штат Иллинойс — 4 апреля 2007 Лос-Анджелес, штат Калифорния) — американский кинорежиссёр, известный своими криминальными триллерами.

Жизнь и карьера

Джон родился 14 марта 1932 года в Чикаго (штат Иллинойс, США), а вырос в Хермоса-Бич (штат Калифорния, США). Он служил в береговой охране, где изучал журналистику вместе с автором книги «Корни» Алексом Хейли. Получил диплом журналиста в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

Джон начал свою карьеру в кинематографе как стажёр у режиссёра Роберта Уайза на съёмках фильма «Ставки на завтра» (1959) и был руководителем сценария к фильму «Вестсайдская история» (1961). Затем он работал вторым режиссёром в таких картинах как «Кид Галахад» (1962), «Двое на качелях» (1962) и «Большой побег» (1963). Как режиссёр Флинн дебютировал с невразумительного фильма «Сержант» (1968). Следующей такой же невнятной работой, которую мало кто видел, стала картина «The Jerusalem File» (1972). Первого коммерческого успеха он достиг, сняв смелую картину «The Outfit» (1973). Но своей самой большой бессмертной культовой популярности он достиг после удивительно жёсткого и мощного триллера о мести «Раскаты грома» (1977). Его последующие работы также были хороши, среди которых захватывающий городской опус «Defiance» (1980), потрясающий «Бестселлер» (1987), тюремная драма с Сильвестром Сталлоне «Взаперти» (1989), боевик со Стивеном Сигалом «Во имя справедливости» (1991) и стильный фильм ужасов о виртуальной реальности «Сканирование мозга» (1994).

В начале 1990-х он снял два фильма на телевидении: забавный полицейский фильм с Деннисом Хоппером «Гарри по прозвищу Гвоздь» (1992) и приятную криминальную драму «Мошенничество» (1993). Его последним фильмом стал бандитский триллер «Защита», который вышел сразу на видео.

Джон Флинн умер в 75 лет 4 апреля 2007 года. Его фильмы отличают напряжённые сюжеты, твёрдый, сугубо деловой тон, аккуратный, упрощённый и очень экономичный стиль съёмок.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1968	ф	Сержант	The Sergeant	режиссёр
1972	ф	Иерусалимский файл	The Jerusalem File	режиссёр
1973	ф	Команда	The Outfit	режиссёр, сценарист
1977	ф	Раскаты грома	Rolling Thunder	режиссёр
1980	ф	Неповиновение	Defiance	режиссёр
1980	тф	Мэрилин: Нерасказанная история	Marilyn: The Untold Story	режиссёр
1983	тф	Одинокая звезда	Lone Star	режиссёр, сценарист
1987	ф	Бестселлер	Best Seller	режиссёр
1989	ф	Взаперти	Lock Up	режиссёр
1991	ф	Во имя справедливости	Out for Justice	режиссёр
1992	тф	Гарри по прозвищу Гвоздь	Nails	режиссёр
1993	тф	Мошенничество	Scam	режиссёр
1994	ф	Сканирование мозга	Brainscan	режиссёр
1999	тф	Зло	Absence of the Good	режиссёр
2001	ф	Защита	Protection	режиссёр

Интересные факты

• Был членом «Американской Академии кинематографических искусств и наук» (режиссёрское подразделение).

См. также

• Список кинорежиссёров

Ссылки

• Джон Флинн (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/artist/john-flynn-90035 Джон Флинн на allmovie]  (англ.)
• [www.aintitcool.com/node/32221 Ain’t-It-Cool-News Tribute]  (англ.)
• [blog.vanvoice.com/2007/10/23/aisle-view-directors-project-john-flynn/ Vancouver Voice]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Флинн, Джон (режиссёр)

Гостиная Анны Павловны начала понемногу наполняться. Приехала высшая знать Петербурга, люди самые разнородные по возрастам и характерам, но одинаковые по обществу, в каком все жили; приехала дочь князя Василия, красавица Элен, заехавшая за отцом, чтобы с ним вместе ехать на праздник посланника. Она была в шифре и бальном платье. Приехала и известная, как la femme la plus seduisante de Petersbourg [самая обворожительная женщина в Петербурге,], молодая, маленькая княгиня Болконская, прошлую зиму вышедшая замуж и теперь не выезжавшая в большой свет по причине своей беременности, но ездившая еще на небольшие вечера. Приехал князь Ипполит, сын князя Василия, с Мортемаром, которого он представил; приехал и аббат Морио и многие другие.
– Вы не видали еще? или: – вы не знакомы с ma tante [с моей тетушкой]? – говорила Анна Павловна приезжавшим гостям и весьма серьезно подводила их к маленькой старушке в высоких бантах, выплывшей из другой комнаты, как скоро стали приезжать гости, называла их по имени, медленно переводя глаза с гостя на ma tante [тетушку], и потом отходила.
Все гости совершали обряд приветствования никому неизвестной, никому неинтересной и ненужной тетушки. Анна Павловна с грустным, торжественным участием следила за их приветствиями, молчаливо одобряя их. Ma tante каждому говорила в одних и тех же выражениях о его здоровье, о своем здоровье и о здоровье ее величества, которое нынче было, слава Богу, лучше. Все подходившие, из приличия не выказывая поспешности, с чувством облегчения исполненной тяжелой обязанности отходили от старушки, чтобы уж весь вечер ни разу не подойти к ней.
Молодая княгиня Болконская приехала с работой в шитом золотом бархатном мешке. Ее хорошенькая, с чуть черневшимися усиками верхняя губка была коротка по зубам, но тем милее она открывалась и тем еще милее вытягивалась иногда и опускалась на нижнюю. Как это всегда бывает у вполне привлекательных женщин, недостаток ее – короткость губы и полуоткрытый рот – казались ее особенною, собственно ее красотой. Всем было весело смотреть на эту, полную здоровья и живости, хорошенькую будущую мать, так легко переносившую свое положение. Старикам и скучающим, мрачным молодым людям, смотревшим на нее, казалось, что они сами делаются похожи на нее, побыв и поговорив несколько времени с ней. Кто говорил с ней и видел при каждом слове ее светлую улыбочку и блестящие белые зубы, которые виднелись беспрестанно, тот думал, что он особенно нынче любезен. И это думал каждый.
Маленькая княгиня, переваливаясь, маленькими быстрыми шажками обошла стол с рабочею сумочкою на руке и, весело оправляя платье, села на диван, около серебряного самовара, как будто всё, что она ни делала, было part de plaisir [развлечением] для нее и для всех ее окружавших.
– J'ai apporte mon ouvrage [Я захватила работу], – сказала она, развертывая свой ридикюль и обращаясь ко всем вместе.
– Смотрите, Annette, ne me jouez pas un mauvais tour, – обратилась она к хозяйке. – Vous m'avez ecrit, que c'etait une toute petite soiree; voyez, comme je suis attifee. [Не сыграйте со мной дурной шутки; вы мне писали, что у вас совсем маленький вечер. Видите, как я одета дурно.]
И она развела руками, чтобы показать свое, в кружевах, серенькое изящное платье, немного ниже грудей опоясанное широкою лентой.
– Soyez tranquille, Lise, vous serez toujours la plus jolie [Будьте спокойны, вы всё будете лучше всех], – отвечала Анна Павловна.
– Vous savez, mon mari m'abandonne, – продолжала она тем же тоном, обращаясь к генералу, – il va se faire tuer. Dites moi, pourquoi cette vilaine guerre, [Вы знаете, мой муж покидает меня. Идет на смерть. Скажите, зачем эта гадкая война,] – сказала она князю Василию и, не дожидаясь ответа, обратилась к дочери князя Василия, к красивой Элен.
– Quelle delicieuse personne, que cette petite princesse! [Что за прелестная особа эта маленькая княгиня!] – сказал князь Василий тихо Анне Павловне.
Вскоре после маленькой княгини вошел массивный, толстый молодой человек с стриженою головой, в очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом фраке. Этот толстый молодой человек был незаконный сын знаменитого Екатерининского вельможи, графа Безухого, умиравшего теперь в Москве. Он нигде не служил еще, только что приехал из за границы, где он воспитывался, и был в первый раз в обществе. Анна Павловна приветствовала его поклоном, относящимся к людям самой низшей иерархии в ее салоне. Но, несмотря на это низшее по своему сорту приветствие, при виде вошедшего Пьера в лице Анны Павловны изобразилось беспокойство и страх, подобный тому, который выражается при виде чего нибудь слишком огромного и несвойственного месту. Хотя, действительно, Пьер был несколько больше других мужчин в комнате, но этот страх мог относиться только к тому умному и вместе робкому, наблюдательному и естественному взгляду, отличавшему его от всех в этой гостиной.