Фонд Гуггенхейма

Фонд Гуггенхе́йма (англ. Solomon R. Guggenheim Foundation) — некоммерческая организация по поддержке современного искусства, созданная американским миллионером и меценатом, «медным королём» Соломоном Р. Гуггенхеймом (1890—1967) и немецкой художницей-абстракционисткой Хиллой фон Ребай в 1937 году. Правление фонда находится в Нью-Йорке.

Коллекция

Собранием произведений искусства для фонда занималась Хилла фон Ребай, и на его основе в 1937 году фонд был основан промышленником и коллекционером Соломоном Гуггенхеймом. Концепцию собрания разработала Х. фон Ребай совместно с художниками В. Кандинским, Р. Бауэром и О. Небелем и презентовала её как центр абстрактного искусства. Коллекция С. Гуггенхейма на протяжении последующих десятилетий заметно расширилась за счёт покупки других собраний, а также дарений. В настоящее время это одна из крупнейших в мире коллекций произведений искусства эпохи классического модернизма конца XIX — первой половины ХХ веков. Здесь можно увидеть произведения таких мастеров, как Дега, Клее, Пикассо, Ф.Марк, Леже, А.Колдер, Й.Бойс, Мондриан, Кокошка, Кандинский, Миро, Бекман, Раушенберг, Ротко и многих других. В собрание вошли некоторые ранее широко известные коллекции, например собрание Хильды и Джастина Таннхаузер (импрессионизм, пост-импрессионизм и ранний модернизм), собрание Катерины Дрейер (скульптура и живопись раннего авангарда), собрание Карла Нирендорфа (немецкий экспрессионизм), собрание Пегги Гуггенхайм (сюрреализм и абстракционизм), собрание графа Джузеппе Панза ди Бьюмо (минимализм и концептуальное искусство).

Музеи

В настоящее время фонд Гуггенхейма располагает четырьмя музеями. Это:

Музей Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке

Старейший из Гуггенхейм-музеев, был открыт в 1939 году, в 1952 получил нынешнее название. Здание было разработано архитектором Фрэнком Л.Райтом и построено в 1956—1959 годах. В 1992 была проведена реконструкция здания и возведена ещё одна башня (предусмотренная ещё проектом Ф. Л. Райта), в результате чего площадь музея увеличилась в два раза.

Музей Пегги Гуггенхейм в Венеции

Основан в 1951 году, входит в состав фонда с 1976 года. Расположен в построенном в 1798 году дворце Веньер деи Леони (архитектор Лоренцо Босчетти). Здание было куплено в 1949 году Пегги Гуггенхейм, и в нём она проживала вплоть до своей кончины. Ещё при жизни её некоторые помещения палаццо и прилегающий парк были открыты для посещений. После её смерти здание было реставрировано и перестроено для размещения в нём музея.

Музей Гуггенхейма в Бильбао

Открыт в 1997 году. Предложение от фонда к правительству Страны Басков об открытии художественного музея поступило ещё в 1981 году. Здание спроектировано архитектором Фрэнком Гери и считается одним из символов Бильбао. Выставочная площадь музея составляет 11 тыс. м², общая — 24 тыс. м².

«Дойче-Гуггенхейм» в Берлине

«Дойче-Гуггенхейм» был создан в ноябре 1997 года при поддержке Дойче банк и расположен в бывшем здании правления банка на Унтер-ден-Линден, в центре германской столицы.

Ранее существовали также музеи фонда в нью-йоркском районе СоХо (на Манхэттене, в 1992—2002), «Дойче-Гуггенхейм» в Лас-Вегасе (2000—2008). Планируется открытие новых музеев в Гвадалахаре (Мексика), в Гонконге, в Сингапуре и в Рио-де-Жанейро. В ближайшие годы по проекту Ф.Гэри здание музея Гуггенхейм-Абу-Даби будет построено на острове Саадият в Абу-Даби.

Фильмотека

• Sigrid Faltin: Vom Kupferkönig zum Kunstkonzern. Die Guggenheim-Geschichte (От медного короля к магнату искусств). 30 Minuten, ARD 2006.

Ссылки

• [www.guggenheim.org/ Веб-сайт фонда Гуггенхейма]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Фонд Гуггенхейма

Берг в это время, как бы для того, чтобы высморкаться, достал платок и, глядя на узелок, задумался, грустно и значительно покачивая головой.
– А у меня к вам, папаша, большая просьба, – сказал он.
– Гм?.. – сказал граф, останавливаясь.
– Еду я сейчас мимо Юсупова дома, – смеясь, сказал Берг. – Управляющий мне знакомый, выбежал и просит, не купите ли что нибудь. Я зашел, знаете, из любопытства, и там одна шифоньерочка и туалет. Вы знаете, как Верушка этого желала и как мы спорили об этом. (Берг невольно перешел в тон радости о своей благоустроенности, когда он начал говорить про шифоньерку и туалет.) И такая прелесть! выдвигается и с аглицким секретом, знаете? А Верочке давно хотелось. Так мне хочется ей сюрприз сделать. Я видел у вас так много этих мужиков на дворе. Дайте мне одного, пожалуйста, я ему хорошенько заплачу и…
Граф сморщился и заперхал.
– У графини просите, а я не распоряжаюсь.
– Ежели затруднительно, пожалуйста, не надо, – сказал Берг. – Мне для Верушки только очень бы хотелось.
– Ах, убирайтесь вы все к черту, к черту, к черту и к черту!.. – закричал старый граф. – Голова кругом идет. – И он вышел из комнаты.
Графиня заплакала.
– Да, да, маменька, очень тяжелые времена! – сказал Берг.
Наташа вышла вместе с отцом и, как будто с трудом соображая что то, сначала пошла за ним, а потом побежала вниз.
На крыльце стоял Петя, занимавшийся вооружением людей, которые ехали из Москвы. На дворе все так же стояли заложенные подводы. Две из них были развязаны, и на одну из них влезал офицер, поддерживаемый денщиком.
– Ты знаешь за что? – спросил Петя Наташу (Наташа поняла, что Петя разумел: за что поссорились отец с матерью). Она не отвечала.
– За то, что папенька хотел отдать все подводы под ранепых, – сказал Петя. – Мне Васильич сказал. По моему…
– По моему, – вдруг закричала почти Наташа, обращая свое озлобленное лицо к Пете, – по моему, это такая гадость, такая мерзость, такая… я не знаю! Разве мы немцы какие нибудь?.. – Горло ее задрожало от судорожных рыданий, и она, боясь ослабеть и выпустить даром заряд своей злобы, повернулась и стремительно бросилась по лестнице. Берг сидел подле графини и родственно почтительно утешал ее. Граф с трубкой в руках ходил по комнате, когда Наташа, с изуродованным злобой лицом, как буря ворвалась в комнату и быстрыми шагами подошла к матери.
– Это гадость! Это мерзость! – закричала она. – Это не может быть, чтобы вы приказали.
Берг и графиня недоумевающе и испуганно смотрели на нее. Граф остановился у окна, прислушиваясь.
– Маменька, это нельзя; посмотрите, что на дворе! – закричала она. – Они остаются!..
– Что с тобой? Кто они? Что тебе надо?
– Раненые, вот кто! Это нельзя, маменька; это ни на что не похоже… Нет, маменька, голубушка, это не то, простите, пожалуйста, голубушка… Маменька, ну что нам то, что мы увезем, вы посмотрите только, что на дворе… Маменька!.. Это не может быть!..
Граф стоял у окна и, не поворачивая лица, слушал слова Наташи. Вдруг он засопел носом и приблизил свое лицо к окну.
Графиня взглянула на дочь, увидала ее пристыженное за мать лицо, увидала ее волнение, поняла, отчего муж теперь не оглядывался на нее, и с растерянным видом оглянулась вокруг себя.
– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.