Фонтан (фильм, 1988)
| Фонтан | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Сергей Донцов |
| Оператор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
101 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Фонтан» — художественный фильм режиссёра Юрия Мамина, жанр комедия, драма, фарс.
Содержание
Сюжет
В картине несколько сюжетных линий. Действие фильма происходит во времена перестройки в СССР в большом городе (Ленинграде), холодной зимой. Герои фильма — жильцы обычного дома, который вот-вот развалится, если бы не героические усилия главного инженера ЖЭК Лагутина. Лифт давно не работает, через капитальную стену проходит опасная трещина, крыша просела под тяжестью снега, но дом продолжает держаться, буквально на плечах подвижника Лагутина.
К его жене Майе приезжает её отец Сатыбалды Кербабаевич Кербабаев из сельской глубинки Казахстана. Первое, на что он обращает внимание Лагутина, — это фонтанчик воды во дворе от повреждённой трубы отопления. Старому мелиоратору, участнику строительства Каракумского канала, всю жизнь прожившему в пустыне, невдомёк, почему в этом странном городе так равнодушно относятся к утечке воды. Объяснить это старику некому, потому что он почти не понимает и не говорит по-русски. Лагутин устраивает Кербабаева работать к себе в ЖЭК. В его несложные обязанности входит несколько раз в день спускаться в подвал дома и проверять не текут ли трубы, а о наличии утечки немедленно сообщать зятю. Однако, как только старик получает в руки власть над водой, чтобы устранить течь, он немедленно перекрывает трубы и запирается в подвале дома, отказываясь включить воду. В результате перестаёт работать отопление. Защищая Лагутина от начальства, его помощник объявляет отключение горячей воды «экономическим экспериментом», после чего к Лагутину приходит слава. Желая расширить «эксперимент», электрик обесточивает дом.
Концовка фильма — сплошная фантасмагория. Жильцы дома выходят на улицу, жгут костры, греются, пляшут и развлекаются как могут. Сами пытаются починить электричество и неожиданно запускают мёртвый лифт в зимнее ночное небо, как ракету. Внутри лифта сидит виновник событий — Сатыбалды Кербабаев. Лифт уносит его в неизвестность.
Всё происходящее в фильме как бы лежит в музыкальной основе симфонии, которую одновременно с событиями сочиняет один из жильцов дома — композитор Шестопалов. Его не трогает то, что дом вот-вот рухнет и все бытовые удобства отключаются одно за другим. Композитора наконец посетило вдохновение и он творит. Фантастическая концовка с улетающим лифтом совпадает с апофеозом безумной симфонии.
В ролях
- Асанкул Куттубаев — Сатыбалды Кербабаевич Кербабаев, туркменский мелиоратор, тесть Лагутина, отец Майи
- Сергей Донцов — Пётр Николаевич Лагутин, главный инженер ЖЕКа, зять Кербабаева
- Жанна Керимтаева — Майя, спортивный функционер, жена Лагутина
- Виктор Михайлов — Павел Павлович Митрофанов, слесарь-сантехник ЖЕКа, друг Лагутина
- Анатолий Калмыков — Славик, безработный, выращивает в квартире цветы на продажу, муж Кати
- Людмила Самохвалова — Катя, безработная, продаёт выращенные в квартире цветы
- Алексей Заливалов — Дмитрий Шестопалов, композитор, «летающий» на самодельных крыльях для вдохновения
- Николай Траньков — Иван Гаврилович, пенсионер, отец Кати
- Иван Криворучко — Попов
- Нина Усатова — Любовь Андреевна
- Яков Степанов — Ханыга
- Павел Фетисов — Ваня, электрик ЖЕКа
- Татьяна Леонова — Ольга, жена Вани
- Елена Судакова — Петрищева, дочь поэта Ивана Фёдоровича Петрищева
- Тамара Максимова — Репортёр, ведущая «Телекурьера»
- Дима Баевский — Вадик, сын Лагутиных
- Ася Смекалова — Любочка, дочь Славика и Кати
- Юрий Мамин — Сергей Борисович Крылов режиссёр театра
- Валерий Миронов — Ханыга
- Андрей Краско — поклонник творчества Петрищева
Премии и призы
- На 1-м МКФ популярных жанров «Золотой Дюк» в Одессе (1988)
- Главный приз
- Приз киноклубов
- Приз критики фильму.
- Главный приз. «Чарли Чаплин» — на 5-м МКФ в Габрове, (Болгария) (1989)
- Гран-при. «Золотая трость» — на МКФ комедийных фильмов в Веве, (Швейцария) (1989)
- Гран-при. — на МКФ в Трое (1989)
- Специальный приз. — на МКФ авторских фильмов в Сан-Реме, (Италия) (1989)
- Специальный диплом за лучший актёрский ансамбль (В. Михайлов, С. Донцов, Н. Усатова, Л. Самохвалова, А. Заливалов) на 1-м ВКФ «Созвездие» (1989)
- Гран-при. — на МКФ в Кемпере (1989)
- Приз публики. — на Международной киновстрече в Бельфоре (1989)
- Профессиональные премии к/ст. «Ленфильм» 1988 года им. Г. Козинцева.
- Режиссёру Ю. Мамину им. А. Пиотровского
- Сценаристу В. Вардунасу (1989)
- Приз за лучший дебют — на МКФ в Клермон-Ферране, (Франция) (1990)
- Приз. «Серебряная рыбацкая сеть» — на МКФ комедийных фильмов в Торремолиносе, (Испания) (1990)
- Гран-при. — на МКФ в Лас-Вегасе, (США) (1990)
- На МКФ в Лос-Анджелесе, (США) (1990)
- Приз за лучший сценарий (В. Вардунасу)
- Приз за лучшую режиссуру (Ю. Мамину)
Напишите отзыв о статье "Фонтан (фильм, 1988)"
Ссылки
- [www.lenfilm.ru/catalogue/cat_1988.htm Ленфильм]
- [www.youtube.com/watch?v=fSUYzDEIiH8 Просмотр фильма «Фонтан» на официальном канале "Ленфильма"] на YouTube.
- [books.google.kz/books?redir_esc=y&id=5v18384ZR_QC&dq=fountain Обзор и критика] Time Out
- Мамин Ю. Б. «Чей Фонтан?», «Московский Комсомолец» 14 июня 1989 года
- [books.google.kz/books?redir_esc=y&id=ImBZAAAAMAAJ&dq=фонтан+мамин+1988 Пархоменко С. «Да поможет нам „Дюк“!» / 1989 №4 стр 114—120] Театр
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?: |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Фонтан (фильм, 1988)
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
