Фостер, Норман

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Фостер.
Норман Фостер
Norman Foster

Фостер на открытии центрального вокзала в Дрездене
Основные сведения
Место рождения

Манчестер

Работы и достижения
Работал в городах

Лондон, Нью-Йорк, Астана, Манчестер , Гонконг, Берлин, Москва…

Архитектурный стиль

Хай-тек

Награды

Барон Но́рман Фо́стер (англ. Norman Foster, род. 1 июня 1935, Манчестер) — британский архитектор, лауреат Императорской и Притцкеровской премий. Зарубежный почётный член Российской академии художеств (2004)[1]





Краткая биография

Фостер родился в Манчестере (Англия), в семье, принадлежащей рабочему классу. Покинув школу в 16 лет, он работал в офисе казначея Манчестера. Затем проходил службу в Королевских ВВС. После выпуска в 1956 году Фостер посещал Манчестерский университет градоустройства и архитектуры. Два года учился в Школе архитектуры Йельского университета, где получил ученую степень магистра и встретил Ричарда Роджерса, вместе с которым создал «Бюро четверых». Из недр этого учреждения вышел весьма широко распространившийся стиль «хай-тек», основа которого была заложена в постройках русского архитектора В. Г. Шухова в конце XIX века. Сам Фостер в интервью называет Шухова своим кумиром[2] и широко использует в своём творчестве шуховские сетчатые оболочки.

Работы в СНГ

Изображения творений архитектора

См. также

Напишите отзыв о статье "Фостер, Норман"

Примечания

  1. ↑ [www.rah.ru/content/ru/main_menu_ru/section-academy_today/section-composition/person-2004-12-11-22-17-53.html Состав РАХ]
  2. ↑ [www.moskvaimir.mos.ru/press/8397.html?year=2007&month=11 Департамент внешнеэкономических и международных связей г. Москвы : Публикации]
  3. ↑ [www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=783216 Корр: Анна Наринская «Я буду бороться на тех уровнях, на которые буду допущена» (интервью Ирины Антоновой)], [www.kommersant.ru/application.html?IssueID=41129 Коммерсантъ «Weekend» № 47(23) от 20.07.2007] (см. Музейный городок)

Документальные фильмы

  • Сколько весит ваше здание, мистер Фостер? (реж. Карлос Каркас и Норберто Лопес Амадо, 2010, 78 минут)

Ссылки

  • На Викискладе есть медиафайлы по теме Фостер, Норман
  • Фостер, Норман — статья в Лентапедии. 2012 год.
  • [www.fosterandpartners.com/Practice/Default.aspx Официальный сайт Фостер и партнеры]
  • [cih.ru/pr/jf.html Норман Фостер] — основные постройки и проекты
  • [www.cultradio.ru/doc.html?id=83566&cid=44 Дмитрий Швидковский о Нормане Фостере]
  • [www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=339347 О сетчатых оболочках Нормана Фостера]
  • [www.archi.ru/foreign/guide/architect_present.html?aid=11&fl=2&sl=1 биография архитектора на archi.ru]
  • [www.archi.com.ua/ru/biograf/Foster биография архитектора на archi.com.ua]

Филип Джонсон (1979) • Луис Барраган (1980) • Джеймс Стирлинг (1981) • Кевин Роч (1982) • Бэй Юймин (1983) • Ричард Мейер (1984) • Ханс Холляйн (1985) • Готфрид Бём (1986) • Кэндзо Тангэ (1987) • Гордон Баншафт и Оскар Нимейер (1988) • Фрэнк Гери (1989) • Альдо Росси (1990) • Роберт Вентури (1991) • Алвару Сиза Виейра (1992) • Фумихико Маки (1993) • Кристиан де Портзампарк (1994) • Тадао Андо (1995) • Рафаэль Монео (1996) • Сверре Фен (1997) • Ренцо Пиано (1998) • Норман Фостер (1999) • Рем Колхас (2000) • Херцог и де Мёрон (2001) • Гленн Мёркатт (2002) • Йорн Утзон (2003) • Заха Хадид (2004) • Том Мейн (2005) • Паулу Мендес да Роша (2006) • Ричард Роджерс (2007) • Жан Нувель (2008) • Петер Цумтор (2009) • Кадзуё Сэдзима и Рюэ Нисидзава / SANAA (2010) • Эдуарду Соуту де Моура (2011) • Ван Шу (2012) • Тоёо Ито (2013) • Сигэру Бан (2014) • Фрай Отто (2015) • Алехандро Аравена (2016)

Отрывок, характеризующий Фостер, Норман


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Фостер,_Норман&oldid=81166372»