Фотокабина

Фотокабина, фотоавтомат (жарг. Фотобудка) — устройство для автоматической съёмки и изготовления фотографий на документы, разновидность торгового автомата. Установка монтируется в отсеке специальной кабины с регулируемым стулом. До появления цифровой фотографии фотоавтоматы были самым быстрым способом получения документных снимков, которые были готовы через несколько минут, тогда как в фотоателье на срочный заказ уходило не меньше часа. Благодаря тому, что съёмка и изготовление фотографий происходят без участия фотографа, фотоавтоматы получили популярность в качестве развлечения созданием неформальных селфи.

В современном значении фотокабиной называется также терминал, предназначенный только для автоматической распечатки цифровых фотографий с носителя клиента. По ГОСТ Р 52112-2003 вид бытовой услуги по моментальному получению фотоотпечатков в присутствии заказчика.

История

Первую патентную заявку на фотокабину в 1888 году подали инженеры из Балтимора Уильям Поуп и Эдвард Пул. Работоспособное устройство через год запатентовал и создал французский изобретатель Теофил Энгельберт. В 1889 году его фотоавтомат демонстрировался на Всемирной выставке в Париже. В 1924 году на Бродвее в Нью-Йорке была запущена первая фотокабина, сконструированная американским изобретателем российского происхождения Анатолем Марко Джозефо (Анатолий Йозефович). Фотокабины пользовались огромной популярностью и приносили такую прибыль, что вся компания «Photomaton» через несколько лет была продана за миллион долларов. Коммерческому успеху не смогли помешать даже Великая депрессия и Вторая мировая война.

Фотокабина состоит из двух отсеков, в одном из которых на стуле располагается клиент, а в другом смонтировано фотооборудование. Аппаратный отсек первых фотокабин кроме купюроприёмника, фотоаппарата и осветительных фотовспышек содержал погружной фильм-процессор револьверного типа, производивший химико-фотографическую обработку снимков. Из-за этого ранние модели автоматов нуждались в подключении к водопроводу и канализации. Более поздние кабины были автономными и могли обходиться без обслуживания до трёх недель. Съёмка велась на обращаемую фотобумагу без промежуточного негатива, благодаря чему время готовности фотографий не превышало 3—5 минут. В процессе работы автомата через определённый интервал времени последовательно делались несколько снимков (чаще всего 4), которые получались в виде серии на полоске фотобумаги.

Современные фотоавтоматы состоят из цифрового фотоаппарата, простейшего компьютера с контрольным монитором и цветного фотопринтера. Многие из них собираются кустарным образом из стандартных компонентов. Современная цифровая фотокабина оснащается более совершенным управлением, позволяющим выбирать формат и другие параметры снимка. Контроль изображения происходит не по зеркалу, как это было в аналоговых устройствах, а по монитору, установленному рядом с объективом камеры. После съёмки на мониторе выбирается один снимок, который распечатывается в нужном количестве экземпляров. В дальнейшем фотокабинами стали называться также устройства, не производящие фотосъёмку, а предназначенные для автоматической печати цифровых снимков, сделанных клиентом самостоятельно.

Распространение в мире

Наиболее развита сеть фотокабин в Великобритании, Японии и Франции. Многие страны также имеют зрелый рынок фотокабин, но с более низким уровнем проникновения. К ним относятся Германия, Италия, Испания, страны Бенилюкса и Скандинавии. В СССР большинство автоматов, установленных в общественных местах, были иностранного производства, главным образом модели 17 британской компании «Photo-Me International».

С распространением цифровой фотографии фотокабины утратили своё развлекательное значение, и используются только для документов. Энтузиасты международного фотобудочного движения поддерживают немногочисленные оставшиеся аналоговые фотоавтоматы, некоторые из которых продолжают работать в качестве аттракциона в общественных местах. Наиболее известны два из них: один установлен в центре современного искусства «Винзавод» в Москве, а другой — в парке аттракционов в Сочи.

Фотоавтомат в искусстве

• В фильме «Амели» один из главных героев занимается коллекционированием неудачных снимков, сделанных разными людьми в фотокабинах, а также пытается разгадать тайну мужчины, регулярно уничтожающего свои удачные снимки.
• В сюжете фильма «Чудак из пятого „Б“», снятого по книге Владимира Железникова, фотоавтомат используется персонажем для изготовления альбома с портретами подшефных первоклассников.
• В фильме «Асса» главный герой Бананан фотографируется в фотокабине со своей возлюбленной. Из полученного снимка он делает серьгу, за которую попадает в милицию.
• Во французской киноленте «Укол зонтиком» киллер убивает свою жертву в момент съёмки в фотокабине.
• Необычный характер изображения, даваемого обращаемой фотобумагой и освещением фотокабин, не прошёл мимо внимания деятелей современного искусства. Энди Уорхол заставлял своих моделей сниматься в фотоавтоматах, а полученные снимки затем использовал в качестве исходных изображений для картин.
• В рамках проекта «Unknown little boy/Unknown little girl» художником Пьером Фрэнкелем создана инсталляция из увеличенных снимков анонимных детей, снятых фотоавтоматом. Фотографии увеличены до гигантских размеров и установлены на стенах жилых домов.

См. также

• Моментальная фотография
• Проявочная машина
• Минифотолаборатория
• Селфи

Литература

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 354, 355. — 447 с.

• Фомин А. В. § 5. Оборудование крупных фотолабораторий // [media-shoot.ru/books/Fomin-spravochnik_fotografija.pdf Общий курс фотографии] / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 243—254. — 256 с. — 50 000 экз.

• Ира Алаева, Мартин Крос [www.foto-video.ru/practice/review/53203/ Кабинетная фотография. Фотокабины] (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2009. — № 10. — С. 102—109.

• Альберт Лонде  // «Природа» : журнал. — 1889. — № 2. — С. 43—45.

Ссылки

• [schnellfoto-ru.livejournal.com/ БЛОГ ФОТОКАБИНКИ] (рус.). LiveJournal. Проверено 31 августа 2014.

• [www.photobooth.net/ Сайт энтузиастов аналоговых фотоавтоматов] (англ.). THE PHOTOBOOTH BLOG. Проверено 30 августа 2014.

Отрывок, характеризующий Фотокабина

Высокая, полная, с гордым видом дама с круглолицей улыбающейся дочкой, шумя платьями, вошли в гостиную.
«Chere comtesse, il y a si longtemps… elle a ete alitee la pauvre enfant… au bal des Razoumowsky… et la comtesse Apraksine… j'ai ete si heureuse…» [Дорогая графиня, как давно… она должна была пролежать в постеле, бедное дитя… на балу у Разумовских… и графиня Апраксина… была так счастлива…] послышались оживленные женские голоса, перебивая один другой и сливаясь с шумом платьев и передвиганием стульев. Начался тот разговор, который затевают ровно настолько, чтобы при первой паузе встать, зашуметь платьями, проговорить: «Je suis bien charmee; la sante de maman… et la comtesse Apraksine» [Я в восхищении; здоровье мамы… и графиня Апраксина] и, опять зашумев платьями, пройти в переднюю, надеть шубу или плащ и уехать. Разговор зашел о главной городской новости того времени – о болезни известного богача и красавца Екатерининского времени старого графа Безухого и о его незаконном сыне Пьере, который так неприлично вел себя на вечере у Анны Павловны Шерер.
– Я очень жалею бедного графа, – проговорила гостья, – здоровье его и так плохо, а теперь это огорченье от сына, это его убьет!
– Что такое? – спросила графиня, как будто не зная, о чем говорит гостья, хотя она раз пятнадцать уже слышала причину огорчения графа Безухого.
– Вот нынешнее воспитание! Еще за границей, – проговорила гостья, – этот молодой человек предоставлен был самому себе, и теперь в Петербурге, говорят, он такие ужасы наделал, что его с полицией выслали оттуда.
– Скажите! – сказала графиня.
– Он дурно выбирал свои знакомства, – вмешалась княгиня Анна Михайловна. – Сын князя Василия, он и один Долохов, они, говорят, Бог знает что делали. И оба пострадали. Долохов разжалован в солдаты, а сын Безухого выслан в Москву. Анатоля Курагина – того отец как то замял. Но выслали таки из Петербурга.
– Да что, бишь, они сделали? – спросила графиня.
– Это совершенные разбойники, особенно Долохов, – говорила гостья. – Он сын Марьи Ивановны Долоховой, такой почтенной дамы, и что же? Можете себе представить: они втроем достали где то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина со спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем.
– Хороша, ma chere, фигура квартального, – закричал граф, помирая со смеху.
– Ах, ужас какой! Чему тут смеяться, граф?
Но дамы невольно смеялись и сами.
– Насилу спасли этого несчастного, – продолжала гостья. – И это сын графа Кирилла Владимировича Безухова так умно забавляется! – прибавила она. – А говорили, что так хорошо воспитан и умен. Вот всё воспитание заграничное куда довело. Надеюсь, что здесь его никто не примет, несмотря на его богатство. Мне хотели его представить. Я решительно отказалась: у меня дочери.
– Отчего вы говорите, что этот молодой человек так богат? – спросила графиня, нагибаясь от девиц, которые тотчас же сделали вид, что не слушают. – Ведь у него только незаконные дети. Кажется… и Пьер незаконный.
Гостья махнула рукой.
– У него их двадцать незаконных, я думаю.
Княгиня Анна Михайловна вмешалась в разговор, видимо, желая выказать свои связи и свое знание всех светских обстоятельств.
– Вот в чем дело, – сказала она значительно и тоже полушопотом. – Репутация графа Кирилла Владимировича известна… Детям своим он и счет потерял, но этот Пьер любимый был.
– Как старик был хорош, – сказала графиня, – еще прошлого года! Красивее мужчины я не видывала.
– Теперь очень переменился, – сказала Анна Михайловна. – Так я хотела сказать, – продолжала она, – по жене прямой наследник всего именья князь Василий, но Пьера отец очень любил, занимался его воспитанием и писал государю… так что никто не знает, ежели он умрет (он так плох, что этого ждут каждую минуту, и Lorrain приехал из Петербурга), кому достанется это огромное состояние, Пьеру или князю Василию. Сорок тысяч душ и миллионы. Я это очень хорошо знаю, потому что мне сам князь Василий это говорил. Да и Кирилл Владимирович мне приходится троюродным дядей по матери. Он и крестил Борю, – прибавила она, как будто не приписывая этому обстоятельству никакого значения.
– Князь Василий приехал в Москву вчера. Он едет на ревизию, мне говорили, – сказала гостья.
– Да, но, entre nous, [между нами,] – сказала княгиня, – это предлог, он приехал собственно к графу Кирилле Владимировичу, узнав, что он так плох.
– Однако, ma chere, это славная штука, – сказал граф и, заметив, что старшая гостья его не слушала, обратился уже к барышням. – Хороша фигура была у квартального, я воображаю.
И он, представив, как махал руками квартальный, опять захохотал звучным и басистым смехом, колебавшим всё его полное тело, как смеются люди, всегда хорошо евшие и особенно пившие. – Так, пожалуйста же, обедать к нам, – сказал он.


Наступило молчание. Графиня глядела на гостью, приятно улыбаясь, впрочем, не скрывая того, что не огорчится теперь нисколько, если гостья поднимется и уедет. Дочь гостьи уже оправляла платье, вопросительно глядя на мать, как вдруг из соседней комнаты послышался бег к двери нескольких мужских и женских ног, грохот зацепленного и поваленного стула, и в комнату вбежала тринадцатилетняя девочка, запахнув что то короткою кисейною юбкою, и остановилась по средине комнаты. Очевидно было, она нечаянно, с нерассчитанного бега, заскочила так далеко. В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником, гвардейский офицер, пятнадцатилетняя девочка и толстый румяный мальчик в детской курточке.
Граф вскочил и, раскачиваясь, широко расставил руки вокруг бежавшей девочки.
– А, вот она! – смеясь закричал он. – Именинница! Ma chere, именинница!
– Ma chere, il y a un temps pour tout, [Милая, на все есть время,] – сказала графиня, притворяясь строгою. – Ты ее все балуешь, Elie, – прибавила она мужу.
– Bonjour, ma chere, je vous felicite, [Здравствуйте, моя милая, поздравляю вас,] – сказала гостья. – Quelle delicuse enfant! [Какое прелестное дитя!] – прибавила она, обращаясь к матери.
Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, которые, сжимаясь, двигались в своем корсаже от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания на ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под юбочки.
– Видите?… Кукла… Мими… Видите.
И Наташа не могла больше говорить (ей всё смешно казалось). Она упала на мать и расхохоталась так громко и звонко, что все, даже чопорная гостья, против воли засмеялись.
– Ну, поди, поди с своим уродом! – сказала мать, притворно сердито отталкивая дочь. – Это моя меньшая, – обратилась она к гостье.
Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.