Градский, Александр Борисович

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Фрадкин Александр Борисович»)
Перейти к: навигация, поиск
Александр Градский

Александр Градский в 2015 году
Основная информация
Имя при рождении

Александр Борисович Фрадкин

Дата рождения

3 ноября 1949(1949-11-03) (74 года)

Место рождения

Копейск, Челябинская область, РСФСР, СССР

Годы активности

1966 — настоящее время

Страна

СССР СССРРоссия Россия

Профессии

певец, поэт, композитор, кинокомпозитор, музыкант

Певческий голос

Тенор-альтино, лирический тенор

Инструменты

гитара, ударные, фортепиано, бас-гитара, скрипка, челеста

Жанры

Рок-н-ролл, опера, рок-опера, блюз-рок, прогрессивный рок, эстрада

Коллективы

Лос Панчос

Сотрудничество

Славяне, Скоморохи, Весёлые ребята

Награды
[gradskyhall.ru/artists/gradsky hall.ru/artists/gradsky]
Запись голоса А.Б. Градского
Из интервью «Эхо Москвы»
24 августа 2013
Помощь по воспроизведению

Алекса́ндр Бори́сович Гра́дский (род. 3 ноября 1949, Копейск, Челябинская область, РСФСР, СССР) — советский и российский певец, мультиинструменталист, автор песен, поэт, композитор. Один из основоположников русского рока. Заслуженный деятель искусств России (1997)[1]. Лауреат Государственной премии РФ (1999)[2]. Народный артист России (1999)[3]. Народный артист Приднестровской Молдавской Республики (2014)[4].





Биография

Родился 3 ноября 1949 года в Копейске.

Отец — Борис Абрамович Фрадкин (1926—2013)[5][6][7][8], инженер-механик. В 1957 году семья возвратилась в Москву. Большое влияние на развитие будущего музыканта оказала его мать, выпускница ГИТИСа Тамара Павловна Градская (Шитикова) (1929—1963)[5][9]. До 14 лет носил фамилию отца Фрадкин, фамилия Градский была взята сразу после смерти матери в 1963 году в память о ней[6]. Несколько лет жил у бабушки в деревне Расторгуево Ленинского района Московской области.

Карьера

Основатель третьей по времени создания (после «Братьев» и «Сокола») советской рок-группы «Славяне» (1965) и принёсшей ему наибольшую популярность — «Скоморохи» (1966)[10]. Также принимал участие в группах: «Лос Панчос», «Скифы», коллективе польских студентов МГУ «Тараканы»[11], в составе которых исполнял песни Элвиса Пресли и твист Арно Бабаджаняна «Лучший город Земли».

В начале 70-х режиссёр Андрей Михалков-Кончаловский начинал свою работу над фильмом «Романс о влюблённых». Композитором «Романса о влюбленных» должен был стать Мурад Кажлаев, но отказался[12]. Тогда Аркадий Петров предложил кандидатуру Градского. Градский в этом фильме не только сочинял музыку, но и исполнял вокальные партии. Вышедший в 1974 году фильм имел значительный успех и принёс известность создателю музыки к фильму. Музыкальный журнал «Billboard» объявил Градского «Звездой года» (1974) «за выдающийся вклад в мировую музыку»[9].

Выпускник факультета академического пения ГМПИ им. Гнесиных (1974 год).

Автор рок-оперы «Стадион» (памяти Виктора Хары) (1985), музыки к первому отечественному рок-балету «Человек» (по роману Редьярда Киплинга). Главные роли в этой опере исполняли популярные певцы и актеры Советского Союза: Алла Пугачева, Иосиф Кобзон, Елена Камбурова, Михаил Боярский и др.

С 1987 года — член Союза композиторов.

В 1988 году впервые смог поехать за границу (в США)[9].

Автор музыки более чем к 40 художественным фильмам, нескольким десяткам документальных и мультипликационных фильмов. Выпустил более 15 долгоиграющих дисков, автор нескольких рок-опер и рок-балетов, множества песен.

В 1988 году исполнил партию Звездочёта в опере Римского-Корсакова «Золотой петушок» в спектакле Большого театра (дирижёр — Евгений Светланов)[10].

В декабре 1997 года в Большом зале Московской консерватории состоялся концерт «Шлягеры уходящего века», в котором Александр Градский и Лариса Долина исполняли популярные песни XX века.[значимость факта?]

Участвовал в телепрограмме «Белый попугай».

Позиционирует себя как маргинал, к соратникам по цеху требователен, журналистов не привечает (по уверению Евгения Додолева, именно Градский запустил в СМИ слово «журналюга»[13][14]).

Принял участие в альбоме-трибьюте «Машины времени» «Машинопись», где спел песни «Мой друг (лучше всех играет блюз)» и «Снег».[значимость факта?] В 2009-м году Александр Градский выпустил рок-мюзикл «Мастер и Маргарита». На сцене мюзикл поставлен не был, существует в виде единственной аудиозаписи 2009 года, выполненной со звёздным составом: в записи принимали участие известнейшие российские артисты и друзья Градского Иосиф Кобзон, Любовь Казарновская, Владимир Зельдин, Алексей Петренко, Валерий Золотухин, Александр Розенбаум, Лолита Милявская, Аркадий Арканов и многие другие. Одна из партий составлена из фрагментов фонограмм с голосом Георгия Милляра.

В 2012—2015 годах принимал участие в телепроекте «Голос» на Первом канале в качестве наставника. При этом в первых трёх сезонах программы побеждали участники его команды — Дина Гарипова, Сергей Волчков и Александра Воробьева соответственно. В 2015 году его подопечный — Михаил Озеров — в финале занял второе место. В качестве советника на шоу приглашает свою дочь Машу.[15]

Семья

Мать — Тамара Павловна Градская (1929—1963) — окончила ГИТИС (курс Н. Плотникова), актриса, режиссёр, затем литсотрудник журнала «Театральная жизнь».

Отец — Фрадкин Борис Абрамович (1926—2013) — окончил МАМИ, инженер-механик, работал до 83 лет.

Дедушка по материнской линии — Градский Павел Иванович — мастер по пошиву кожаных изделий, трагически погиб в 1948 году. Бабушка по материнской линии — Градская (урождённая Павлова) Мария Ивановна, домохозяйка. Умерла в 1980 году.

Бабушка по отцовской линии — Фрадкина (урождённая Чверткина) Розалия Ильинична[16], работала секретарём-машинисткой около 50 лет, умерла в Москве в возрасте 100 лет, в 1996 году, «бабушка русского рок-н-ролла», привечала всех коллег Градского по профессии, бывавших в их доме, за что и заслужила среди них эту характеристику.

Дедушка по отцовской линии — Фрадкин Абрам Семенович, был в разводе с бабушкой лет с 50, работал управляющим домом в Харькове, там же и умер в преклонном возрасте[6].

Дядя — Борис Павлович Градский — брат матери, солист ансамбля Игоря Моисеева, танцор, прекрасно играл на баяне, сочинял пьесы для баяна, умер в 2002 году.
Тётя — Ирина Абрамовна Сидорова (Фрадкина), умерла в 2006 году на 84-м году жизни.
Троюродный брат — Иван Егорович Фрадкин.
Двоюродная сестра — Наталья Градская.

Сводная сестра — Галина Амбросовская.

Александр Градский был женат три раза.

  • Первая жена — Наталья Михайловна Градская. Свой первый брак называет «молодёжным поступком»[17].
  • Вторая — Анастасия Вертинская (актриса). Были в браке с 1976 по 1980 год, хотя расстались ещё в 1978 году[18].
  • Третья жена — Ольга Семёновна Градская (были в браке с 1980 по 2003 год); двое детей от этого брака:
    • сын Даниил Градский — (р. 30 марта 1981 г.) — бизнесмен, музыкант;
    • дочь Мария Градская — (р. 14 января 1986 г.)[18] — закончила МГУ, телеведущая и арт-менеджер;
  • Начиная с 2003 года[19] фактическая жена — Марина Коташенко (22 ноября 1980 года рождения, в 2003 году — студентка ВГИК)[20].
    • В сентябре 2014 года у Александра родился сын, которого назвали Александром[21].

Дискография

  • 1972 — Как прекрасен этот мир (запись 1971 г.)
  • 1973 — Поёт Александр Градский (стихи Р. Бёрнса, Н. Асеева, А. Градского, В. Сауткина на музыку А. Градского, запись 1969—1972 гг.)
  • 1974 — Романс о влюблённых (стихи Н. Кончаловской, Б. Окуджавы, А. Градского, Н. Глазкова на музыку А. Градского, запись 1973 г.)
  • 1976 — Александр Градский поёт песни из кинофильма «Солнце, снова солнце» (запись 1976 г.)
  • 1977 — Александр Градский поёт песни из кинофильма «Моя любовь на третьем курсе» (запись 1976 г.)
  • 1978 — Александр Градский и ансамбль «Скоморохи» (стихи Р. Бёрнса и А. Вознесенского на музыку А. Градского, запись 1971—1974 гг.)
  • 1979 — Поёт Александр Градский (стихи Р. Бёрнса, Н. Асеева, А. Градского, В. Сауткина на музыку А. Градского, запись 1969—1972 гг.)
  • 1979 — Только ты верь мне (стихи и музыка А. Градского, запись 1972 г.)
  • 1980 — Русские песни (вокальная сюита на тему русских народных песен, музыка, стихи и аранжировка А. Градского, запись 1976—1978 гг.)
  • 1980 — Нам не жить друг без друга (запись 1980 г.)
  • 1981 — Птица счастья (запись 1980 г.)
  • 1984 — Сама жизнь (вокальная сюита на стихи Поля Элюара, музыка А. Градского, запись 1981 г.)
  • 1985 — Стадион (рок-опера в двух действиях и четырёх картинах, либретто и стихи М. Пушкиной и А. Градского, музыка А. Градского, запись 1983—1985 гг.)
  • 1986 — Звезда полей (вокальная сюита на стихи Николая Рубцова, музыка А. Градского, запись 1982 г.)
  • 1987 — Сатиры (вокальная сюита на стихи Саши Чёрного, музыка А. Градского, запись 1980 г.)
  • 1987 — Давайте начнём (музыка А. Градского и Д. Денвера, стихи Д. Денвера и С. Тисдейл, запись 1985—1986 гг.)
  • 1987 — Утопия Александра Градского (вокальная сюита на стихи Р. Бёрнса, П. Шелли, П. Беранже, музыка А. Градского, запись 1979 г.)
  • 1987 — Размышления шута (вокальная сюита на стихи В. Шекспира, Р. Бёрнса, Н. Асеева, А. Вознесенского, А. Градского, В. Сауткина, музыка А. Градского, запись 1971—1974 гг.)
  • 1988 — Флейта и рояль (вокальная сюита на стихи В. Маяковского и Б. Пастернака, музыка А. Градского, запись 1983 г.)
  • 1988 — Ностальгия (вокальная сюита на стихи Владимира Набокова, музыка А. Градского, запись 1984 г.)
  • 1988 — Человек (рок-балет, музыка А. Градского, запись 1987 г.)
  • 1989 — Монте-Кристо (стихи и музыка А. Градского, запись 1987 г.)
  • 1989 — Концерт-сюита (стихи и музыка А. Градского, запись 1979—1987 г.)
  • 1990 — Экспедиция (стихи и музыка А. Градского, запись 1990 г.)
  • 1991 — Metamorfhoses (запись 1991 г.)
  • 1994 — Несвоевременные песни (стихи и музыка А. Градского, запись 1990 г.)
  • 1994 — Фрукты с кладбища (стихи и музыка А. Градского, запись 1991 г.)
  • 1995 — The fruits from the cemetery
  • 1996 — ЖИВьЁМ в «России» (запись 17 марта 1995 года в ГКЗ «Россия», г. Москва)
  • 1996 — Золотое старьё
  • 1996 — Коллекция Александра Градского
  • 1997 — Легенды русского рока. Александр Градский и группа «Скоморохи»
  • 2000 — ЖИВьЁМ в «России» — 2 (запись 3 ноября 1999 года в ГКЗ «Россия», г. Москва)
  • 2003 — Хрестоматия (стихи А. Градского, Н. Олейникова, Д. Леннона, П. Маккартни, В. Блейка на музыку А. Градского, Т. Вейца, А. Джексона, К. Брукса, Д. Кука, Р. Данн, С. Уандера, запись 2003 г.)
  • 2003 — Песни для Иры (Стихи А. Градского, В. Блейка, Н. Олейникова на музыку А. Градского, А. Джексона, К. Брукса, Д. Кука, Р. Данн, запись 2003 г.)
  • 2004 — ЖИВьЁМ в «России»-2. Юбилейный видеоконцерт (запись 3 ноября 1999 года в ГКЗ «Россия», г. Москва)
  • 2009 — Мастер и Маргарита (рок-опера в двух действиях и четырёх картинах, либретто А. Градского по роману М. Булгакова, стихи и музыка А. Градского, запись 1979—2009 гг.)
  • 2010 — ЖИВьЁМ в «России». Юбилейный видеоконцерт (запись 17 марта 1995 года в ГКЗ «Россия», г. Москва)
  • 2010 — Антиперестроечный блюз (запись фильма-концерта 1990 г.)
  • 2011 — «Избранное» Александра Градского
  • 2011 — Неформат (стихи и музыка А. Градского, запись 2010—2011 г.)
  • 2014 — Концерт-2010 (запись 28 ноября 2010 года в «Крокус Сити Холл», г. Москва)
  • 2014 — Романсы (запись 2010—2011 гг.)

Некоторые песни из репертуара

  • «Антиперестроечный блюз» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Ария Каварадосси» (Recondita armonia…) (Д. Пуччини) из оперы «Тоска»
  • «Ария Калафа» (Д. Пуччини) из оперы «Турандот»
  • «Ария Хозе» (Ж. Бизе) из оперы «Кармен»
  • «Баллада о рыбацком посёлке Аю» (Ю. Саульский — Е. Евтушенко) из к/ф «Солнце, снова солнце»
  • «Бог Рок-Н-Ролла» («Эпитафия», муз. и сл. А. Градского)
  • «Будет ласковый дождь» (сл. С. Тисдейл, пер. Л. Жданова)
  • «Вальс» (От этого) (муз. и сл. А. Градского)
  • «Возвращение» (сл. Б. Окуджавы) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «В полях под снегом и дождём» (сл. Р. Бёрнса, пер. С. Маршака)
  • «В твоих глазах» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Выхожу один я на дорогу» (Е. Шашина — М. Лермонтов) Романс
  • «Гори, гори, моя звезда» (П. Булахов — В. Чуевский) Романс
  • «Давайте начнём» (муз. и сл. Дж. Денвера) — исп. Александр Градский (на английском языке)
  • «Двойник» (муз. и сл. А. Градского)
  • «До конца, до тихого креста» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Дорожная» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Джоконда» (Д. Тухманов — Т. Сашко)
  • «Жёлтый дом» (сл. С. Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Жил-был я» (Д. Тухманов — С. Кирсанов)
  • «Звезда полей» (сл. Н. Рубцова) из одноимённой вокальной сюиты
  • «Зимнее утро» (сл. Б. Пастернака)
  • «Зимняя ночь» («Мело, мело…») (сл. Б. Пастернака)
  • «Как молоды мы были» (А. Пахмутова — Н. Добронравов) из к/ф «Моя любовь на третьем курсе»
  • «Колыбельная» (сл. Н. Кончаловской) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «К России» («Отвяжись, я тебя умоляю!») (сл. В. Набокова)
  • «К стеклу прильнув лицом…» (сл. П. Элюара)
  • «Ламентации» (сл. Саши Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Ливни на море (блюз)» (муз. T. Waits, сл. А. Градского)
  • «Любимая, спи» (муз. Э.Колмановского сл. Е. Евтушенко)
  • «Любовь» (сл. Б. Окуджавы) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «Мне с детства снилась высота» (А. Пахмутова — Н. Добронравов) из к/ф «О спорт, — ты мир!»
  • «Молитва» (сл. С. Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Монолог батона за 28 копеек из муки высшего сорта» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Мы налили красного вина (хит)» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Мы не ждали перемен» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Нам не жить друг без друга» (А. Пахмутова — Н. Добронравов) из к/ф «О спорт, ты — мир!»
  • «Наш старый дом» (сл. Р. Бёрнса, пер. С. Маршака)
  • «Не пой, красавица» (С. Рахманинов — А. Пушкин) Романс
  • «Ничей» (Ю. Саульский — Е. Евтушенко) из к/ф «Солнце, снова солнце»
  • «Ничто в полюшке» (русская народная)
  • «Ночная песня пьяницы» (сл. Саши Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Ночное» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Обстановочка» («Ревет сынок. Побит за двойку с плюсом…») (сл. Саши Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «О собаках» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Памяти поэта» (о В. С. Высоцком) (муз. и сл. А. Градского)
  • «Песенка Герцога» (Дж. Верди) из оперы «Риголетто»
  • «Песня о дельфинах» (Ю. Саульский — Е. Евтушенко) из к/ф «Солнце, снова солнце»
  • «Песня о друге» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Песня о дружбе» (сл. Б. Окуджавы) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «Песня о золоте» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «Узник замка Иф»
  • «Песня о корабле» или «Дедовская лодка» (Э. Артемьев — Н. Кончаловская) из к/ф «Свой среди чужих, чужой среди своих»
  • «Песня о матери» (сл. Н. Кончаловской) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «Песня о маятнике» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «В августе 44-го…»
  • «Песня о свободе» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «Узник замка Иф»
  • «Песня о „сумасшедших“» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «Узник замка Иф»
  • «Песня о Монте-Кристо» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «Узник замка Иф»
  • «Прощай» (муз. и сл. А. Градского) из к/ф «Узник замка Иф»
  • «Песня о птицах» (сл. Н. Глазкова) из к/ф «Романс о влюблённых»
  • «Песня о совести» (Ю. Саульский — Е. Евтушенко) из к/ф «Солнце, снова солнце»
  • «Песня, похожая на все песни» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Песня шута» (сл. Р. Бёрнса, пер. С. Маршака)
  • «Подруга угольщика» (сл. Р. Бёрнса, пер. С. Маршака)
  • «Под сурдинку» («Хочу отдохнуть от сатиры») (сл. Саши Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Потомки» (сл. Саши Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Santa Lucia» (Дж. Коттро) неаполитанская песня
  • «Синий лес» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Скоморохи» (сл. В. Сауткина)
  • «Сонет» (Е. Крылатов — А. Градский)
  • «Спортивная» — песня про Олимпиаду в Сочи 2014
  • «Театр» (сл. С. Чёрного) из вокальной сюиты «Сатиры»
  • «Только раз бывают в жизни встречи» (Б. Фомин — П. Герман) Романс
  • «Только ты верь мне»
  • «Фото со мной и с тобой (рок-баллада)» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Южная прощальная» (муз. и сл. А. Градского)
  • «Я — Гойя» (сл. А. Вознесенского)
  • «Яростный стройотряд» (А. Пахмутова — Н. Добронравов) из к/ф «Моя любовь на третьем курсе»
  • «Я умру в крещенские морозы» (сл. Н. Рубцова) из вокальной сюиты «Звезда полей»
  • «Замыкая круг» (К. Кельми — М. Пушкина) — исп. в группе рок-музыкантов (Крис Кельми, Юрий Горьков, Константин Никольский, Александр Ситковецкий, Виталий Дубинин, Сергей Минаев, Ованес Мелик-Пашаев, Андрей Макаревич, Александр Монин, Григорий Безуглый, Евгений Маргулис, Марина Капуро, Павел Смеян, Жанна Агузарова, Анатолий Алёшин, Андрей Давидян, Валерий Сюткин, Юрий Давыдов, Александр Иванов, Александр Кутиков, Дмитрий Варшавский, Артур Беркут)

Рок-оперы

Балеты

Фильмография

Роли в кино

Вокальные партии

Композиторская фильмография

Документальные фильмы

Видеоклипы

Напишите отзыв о статье "Градский, Александр Борисович"

Примечания

  1. [document.kremlin.ru/doc.asp?ID=076022 Почётное звание присвоено указом президента России № 795 от 29 июля 1997 года]
  2. [www.csn-media.ru/transactions/70/1499/10539/ Знаменитые люди Москвы]
  3. Почётное звание присвоено указом президента России № 1471 от 3 ноября 1999 года
  4. [president.gospmr.ru/ru/news/ukaz-prezidenta-pmr-no-276-o-prisvoenii-pochetnogo-zvaniya-narodnyy-artist-pridnestrovskoy Указ Президента ПМР № 276 «О присвоении почетного звания «Народный артист Приднестровской Молдавской Республики» ГРАДСКОМУ А.Б.»], president.gospmr.ru (1 сентября 2014). Проверено 1 сентября 2014.
  5. 1 2 [www.newswe.com/index.php?go=Pages&in=view&id=2316 МЫ ЗДЕСЬ / Публикации / Номер # 261 / Всенародный Градский]
  6. 1 2 3 [alexandergradsky.com/forum/viewtopic.php?t=3795 Gradsky.com :: О семье А. Б. Градского]
  7. [botinok.co.il/node/70047 Что общего между Марксом, Жириновским и Градским? | Блог Ботинок]
  8. [www.newlookmedia.ru/?p=2295#more-2295 Градский юбилей]
  9. 1 2 3 [text.newlookmedia.ru/?p=1737#more-1737 Насравший в Вечность]
  10. 1 2 [www.gradsky.com/g01.shtml Александр Градский — биография]
  11. [text.newlookmedia.ru/?p=1737 Насравший в Вечность]
  12. [www.vokrug.tv/product/show/Romans_o_vlyublennyh/ Фильм Романс о влюбленных — Вокруг ТВ.]
  13. [www.megansk.ru/partevents/1181023881 Большой Новосибирск — Александр Градский: «У меня врагов нет. Я их ликвидирую, либо превращаю в друзей»]
  14. [web.archive.org/web/20071231062924/www.zn.ua/3000/3680/43525/ Кабаре-дуэт «Академия»: «Высшая точка в искусстве — трагифарс». Ирина КАРПИНОС]
  15. [uchastniki.com/golos/nastavniki/aleksandr-gradskij.html Александр Градский - Голос (биография, личная жизнь, фото, дети)]. uchastniki.com. Проверено 31 мая 2016.
  16. [toldot.ru/images/cemetery/moscow_vostryakovskoe/35_2/DSC02350_med.JPG Розалия Ильинична Фрадкина (урожд. Чтверткина)]
  17. [www.razgovor.org/interviu/article981/ Без цензуры :: Самый неполиткорректный сайт рунета]
  18. 1 2 [text.newlookmedia.ru/?p=2295#more-2295 Издательский Дом «Новый Взгляд» Градский юбилей]
  19. [www.trend.az/life/interview/1571882.html Trend Life: Ужасное откровение Александра Градского]
  20. [www.pl.com.ua/?pid=61&artid=7408 Украинская модель работает ЖЕНОЙ у Александра Градского]. Интернет-издание «Публичные люди» — www.pl.com.ua. [web.archive.org/web/20130403092811/pl.com.ua/?pid=61&artid=7408 Архивировано из первоисточника 3 апреля 2013].
  21. [bublik.delfi.ee/news/glamour/u-64-letnego-pevca-aleksandra-gradskogo-rodilsya-syn?id=69656273 У 64-летнего певца Александра Градского родился сын], Delfi (2 сентября 2014). Проверено 2 сентября 2014.

Литература

Ссылки

  • www.1tv.ru/p/voice/member/43636
  • [www.last.fm/ru/music/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80+%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9 Профиль Градский, Александр Борисович] на Last.fm
  • [alexandergradsky.com Неофициальный сайт Александра Градского]
  • [www.peoples.ru/art/music/bard/gradsky/ Александр Градский на сайте Peoples.Ru]
  • [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=4067 Градский, Александр Борисович — animator.ru]
  • [www.vokrug.tv/article/show/Aleksandr_Gradskii_Ot_vlastei_pozdravlenii_ne_zhdu/ Интервью с Александром Градским на vokrug.tv]
  • [text.newlookmedia.ru/?p=1737 Фото из личного архива певца]
  • [rao.ru/index.php/pravoobladatelyam/informatsiya/reestry/reestr-ros-pravoobladateley?search_type=catalogofworks&limit=50&author_id=19CE7822-9C04-49FD-B979-70DF5E7B5047 Российское Авторское Общество]
  • Марина Леско [www.gradsky.com/publication/s02_02.shtml «Александр Градский: Камбурова мне всегда была интереснее Пугачёвой»] // Собеседник : газета. — Москва, 2002. — № 49. — С. 09.
  • Евгений Додолев [newlookmedia.ru/IDNV/Muzykalnaa_pravda/Stranic/Muzpravda_2000.html#8 «Градский не выдержал»] // Музыкальная правда : газета. — Москва, 2000. — № 12. — С. 01.
  • Елена Шахматова [newlookmedia.ru/IDNV/Moskovskaa_komomolka/Stranic/Moskovskaa_komomolka_01_files/Media/4/4.jpg?disposition=download «Градский монолог»] // Московская комсомолка : газета. — Москва, 1999. — № 01. — С. 04.
  • [www.gradsky.com/publication/s94_08.shtml Александр Градский: «Шопен не мог, а я не хочу», «Совершенно секретно», № 7, 1994]

Отрывок, характеризующий Градский, Александр Борисович

– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.