Фрай, Эмиль (музыкант)

Эмиль Фрай нем. Emil Frey
Основная информация
Дата рождения	8 апреля 1889(1889-04-08)
Место рождения	Баден (кантон Аргау, Швейцария)
Дата смерти	20 мая 1946(1946-05-20) (57 лет)
Место смерти	Цюрих
Годы активности	1906—1946
Страна	Швейцария
Профессии	пианист, композитор, педагог
Инструменты	фортепиано

Эмиль Фрай (нем. Emil Frey; 8 апреля 1889, Баден (Аргау), Швейцария) — 20 мая 1946, Цюрих) — швейцарский пианист, композитор и музыкальный педагог.

Учился в Женевской консерватории у Отто Барблана, Вилли Реберга и Йозефа Лаубера, затем в Парижской консерватории у Габриэля Форе и Шарля-Мари Видора. Окончив курс в Париже в 1906 году с первой премией по фортепиано, Фрай отправился в Берлин и затем в Бухарест, где некоторое время был придворным пианистом. В 1910 году Фрай получил первую премию проводившегося в Санкт-Петербурге конкурса имени Антона Рубинштейна за своё фортепианное трио. В 1912—1917 годах был профессором сольного фортепиано в Московской консерватории. Вернувшись в Швейцарию после революции в России, вплоть до смерти преподавал в Цюрихской консерватории; среди его учеников, в частности, Нико Кауфман.

Композиторское наследие Фрая включает две симфонии, фортепианный, скрипичный и виолончельный концерты, фортепианный квинтет, струнный квартет, другую камерную и вокальную музыку (в том числе романс «Молитва» на стихи Лермонтова, 1916). Фраю также принадлежит учебник «Осмысленная и состоявшаяся фортепианная игра и её технические основания» (нем. Bewußt gewordenes Klavierspiel und seine technischen Grundlagen; 1933).

Эмилю Фраю посвящена Первая фортепианная соната Джордже Энеску.

Отрывок, характеризующий Фрай, Эмиль (музыкант)

– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.


Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.