Френкель, Даниил Григорьевич

Даниил Френкель
Дата рождения	2 сентября 1906 (15 сентября 1906)(1906-09-15)
Место рождения	Киев, Российская империя
Дата смерти	9 июня 1984(1984-06-09) (77 лет)
Место смерти	Ленинград, РСФСР
Страна	Российская империя Российская империя → СССР СССР
Профессии	композитор дирижёр пианист

Дании́л Григо́рьевич Фре́нкель (2 сентября (15 сентября) 1906, Киев, Российская империя, ныне Украина — 9 июня 1984, Ленинград, РСФСР) — российский композитор.

Биография

В детстве обучался игре на рояле. В 1925—1928 годы учился в Одесской консерватории (класс Якова Ткача, фортепиано), а в 1928—1929 годах совершенствовался в фортепианной технике во 2-м Ленинградском музыкальном техникуме у Сергея Алперса. В 1932—1935 годах изучал теорию и композицию у Арсения Гладковского, а в 1936—1938 годах инструментовку у Максимилиана Штейнберга.

В 1922—1924 пианист кинотеатра «Перекоп» в городе Балта. В 1928—1932 пианист Союзкино в Ленинграде. В 1941—1944 годах заведующий музыкальной частью и дирижер Оренбургского областного драматического театра, в 1945—1947 годах Ленинградского драматического театра им. В. Ф. Комиссаржевской. В 1945—1953 годах — руководитель самодеятельного ансамбля Военно-Морского Флота. Писал романсы на стихи А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского, А. А. Блока, Степана Щипачёва; музыку и фильмам.

Сочинения

• опера «Закон и фараон» (1933, по рассказу О. Генри)
• опера «В ущелье» (1934, по рассказу О. Генри)
• опера «Рассвет» (1937)
• опера «Угрюм-река» (по роману В. Я. Шишкова, 1951, Ленинград; 2-я ред. 1953, там же)
• опера «Диана и Теодоро» (по пьесе «Собака на сене» Лопе де Вега, 1944)
• опера «Бесприданница» (по пьесе А. Н. Островского, 1959, Ленинград)
• опера «Джордано Бруно» (1966),
• опера «Смерть Ивана Грозного» (по драме А. К. Толстого, 1970),
• опера «Сын Рыбакова» (по пьесе В. М. Гусева, 1977, Ленинград);
• балет «Катрин Лефевр» (1960)
• балет «Одиссей» (1967)
• оперетта «Голубая стрекоза» (1948)
• оперетта «Опасный рейс» (1954)
• 3 симфонии (1972, 1974, 1975)
• сюита для оркестра (1937)
• балетная сюита для оркестра (1948)
• 5 симфонических этюдов (1955)
• концерт для фортепиано с оркестром (1954)
• фантазия для фортепиано с оркестром (1971)
• Симфониетта (1934)
• Сюита (1937)
• кантата «Священная война» (1942)
• кантата «Россия» (на стихи А. А. Прокофьева, 1952)
• кантата «В полночь у Мавзолея» (1965)
• кантата «Последнее утро» (1965)
• соната для скрипки и фортепиано (1974)
• 2 струнных квартета (1947, 1949)
• фортепианный квинтет (1947)
• вариации для голоса, виолончели и камерного оркестра (1965)
• «Юношеский альбом» для фортепиано (1937)
• 3 сонаты для фортепиано (1941, 1942-53, 1943-51)
• вариации на цыганские темы для фортепиано (1954)
• Каприччио для фортепиано (1975)
• вокальный цикл «Земля» (на стихи Леонида Первомайского, 1946)

Литература

• Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 587 — ISBN 5-85270-033-9

Ссылки

• [www.kinopoisk.ru/name/2287456/ Даниил Френкель на сайте КиноПоиск]

Классическая музыка   Россия   Санкт-Петербург

:

Отрывок, характеризующий Френкель, Даниил Григорьевич

Наташа слушала и соображала.
– Ну так что ж? – сказала она.
– Ты ему вскружила совсем голову, зачем? Что ты хочешь от него? Ты знаешь, что тебе нельзя выйти за него замуж.
– Отчего? – не переменяя положения, сказала Наташа.
– Оттого, что он молод, оттого, что он беден, оттого, что он родня… оттого, что ты и сама не любишь его.
– А почему вы знаете?
– Я знаю. Это не хорошо, мой дружок.
– А если я хочу… – сказала Наташа.
– Перестань говорить глупости, – сказала графиня.
– А если я хочу…
– Наташа, я серьезно…
Наташа не дала ей договорить, притянула к себе большую руку графини и поцеловала ее сверху, потом в ладонь, потом опять повернула и стала целовать ее в косточку верхнего сустава пальца, потом в промежуток, потом опять в косточку, шопотом приговаривая: «январь, февраль, март, апрель, май».
– Говорите, мама, что же вы молчите? Говорите, – сказала она, оглядываясь на мать, которая нежным взглядом смотрела на дочь и из за этого созерцания, казалось, забыла всё, что она хотела сказать.
– Это не годится, душа моя. Не все поймут вашу детскую связь, а видеть его таким близким с тобой может повредить тебе в глазах других молодых людей, которые к нам ездят, и, главное, напрасно мучает его. Он, может быть, нашел себе партию по себе, богатую; а теперь он с ума сходит.
– Сходит? – повторила Наташа.
– Я тебе про себя скажу. У меня был один cousin…
– Знаю – Кирилла Матвеич, да ведь он старик?
– Не всегда был старик. Но вот что, Наташа, я поговорю с Борей. Ему не надо так часто ездить…
– Отчего же не надо, коли ему хочется?
– Оттого, что я знаю, что это ничем не кончится.
– Почему вы знаете? Нет, мама, вы не говорите ему. Что за глупости! – говорила Наташа тоном человека, у которого хотят отнять его собственность.
– Ну не выйду замуж, так пускай ездит, коли ему весело и мне весело. – Наташа улыбаясь поглядела на мать.
– Не замуж, а так , – повторила она.
– Как же это, мой друг?
– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.