Фридлендер, Александр Григорьевич

Александр Фридлендер
Основная информация
Дата рождения	2 (15) июля 1906(1906-07-15)
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти	13 апреля 1990(1990-04-13) (83 года)
Место смерти	Свердловск, РСФСР
Страна	Российская империя Российская империя → СССР СССР
Профессии	композитор дирижёр педагог
Награды

Алекса́ндр Григо́рьевич Фри́длендер (15 июля 1906, Санкт-Петербург, Российская империя — 13 сентября 1990, Свердловск, РСФСР) — советский дирижёр, композитор и педагог.

Биография

В 1925—1929 годах учился в Ленинградском центральном музыкальном техникуме у Александра Каменского (фортепиано). В 1933 году окончил Ленинградскую консерваторию (класс Александра Гаука, дирижирование). В 1934—1935 годах — дирижёр Воронежского радио, В 1935—1939 годах — дирижёр Одесской филармонии, одновременно в 1936—1939 годах — дирижёр Одесского театра оперы и балета, в 1939—1941 годах — главный дирижёр Свердловской филармонии. В 1941—1943 годах — заместитель художественного руководителя и главный дирижёр ансамбля Уральского военного округа. В 1943—1947 годах — дирижёр Свердловского театра оперы и балета. С 1947 — художественный руководитель и одновременно в 1948—1973 годах — дирижёр Свердловской филармонии.

Писал песни на стихи отечественных поэтов; музыку к спектаклям. С 1946 года вёл преподавательскую работу в Уральской консерватории, где в 1966 году становится доцентом, а в 1980 году профессором.

Сочинения

• опера «Снег» (по К. Г. Паустовскому, 1962)
• опера «Питерцы» (по поэме Ольги Берггольц «Первороссийск», 1965, 2-я ред. 1986)
• опера «Торт в небе» (по книге Джанни Родари, Свердловск, 1970)
• балет «Каменный цветок» (по П. П. Бажову, Свердловск, 1944, 2-я ред. Пермь, 1954, 3-я ред. 1975)
• балет «Бесприданница» (по пьесе А. Н. Островского, Свердловск, 1958)
• балет «Зоя» (хореографическая поэма под названием «Подвиг», Пермь, 1966)
• балет «Поручик Лермонтов» (по К. Г. Паустовскому, 1977)
• монолог «Я это видел» для солиста, хора и симфонического оркестра (на стихи Ильи Сельвинского, 1985)
• Концерт для солиста и симфонического оркестра (1945)
• симфония № 1 («Триумфальная», 1946)
• симфония № 2 (1947)
• симфония № 3 (1950)
• симфония № 4 (1983)
• оркестровая сюита из балета «Каменный цветок» (1947)
• оркестровая сюита из балета «Бесприданница» (1959)
• уральская оркестровая сюита «Ой вы, горы» (1953)
• оркестровая сюита из балета «Поручик Лермонтов» (1977)
• оркестровая сюита «Торжественное шествие» на туркменские народные темы (1940)
• оркестровая сюита «Торжественная музыка» (1971)
• симфоническая поэма «Памяти Д. Д. Шостаковича» (1976)
• струнный квартет № 1 (1967)
• струнный квартет № 2 (1971)
• струнный квартет № 3 (1972)
• струнный квартет № 4 (1982)
• Соната для альта и фортепиано (1984)
• Децимет на туркменскую народную тему для духового оркестра и ударных инструментов (1982)
• «Три марша» для духового оркестра

Награды

• 1958 — Заслуженный артист РСФСР

Литература

• Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 588 — ISBN 5-85270-033-9
• Друскин, Михаил Семёнович. Балет «Каменный цветок» (А. Г. Фридлендера): Постановка театра им. Луначарского // «Уральский рабочий». 24 августа 1944. С. 2.
• Козловская Э. Балет А.Г. Фридлендера «Каменный цветок»: дипломная работа. Свердловск: УГК, 1952.
• 60 лет со дня рождения композитора и дирижера А.Г. Фридлендера // «Музыкальная жизнь», 1966, № 11.
• Мезрина В. Александр Григорьевич Фридлендер // Композиторы Урала. Свердловск, 1968. С. 65-72
• Краева О. Песни об Урале // «На смену». 28 января 1969.
• Маковкин Л. Музыкант, композитор, дирижер // «Уральский рабочий». 29 декабря 1976.
• Марченко Л. На юбилейном вечере А.Г. Фридлендера // «Советская музыка», 1977, № 6.
• Бородин Б., Визель З., Гуревич Л. Александр Григорьевич Фридлендер // Композиторы Екатеринбурга. Екатеринбург, 1998. С. 116-124
• Мышкина З. Музыкант высокого интеллекта // Люблю гармонию. Екатеринбург, 2000. С. 21-25.
• Бородин Б. Два дирижера // Искусство и искусствоведение: теория и опыт: Сб. науч. тр. Кемерово: Кем ГУКИ, 2008. С, 243-246
• «Уральская государственная консерватория имени М. П. Мусоргского. 75 лет истории» (сборник)

Примечания

Классическая музыка   Россия   Украина   Урал   Екатеринбург   Одесса

Отрывок, характеризующий Фридлендер, Александр Григорьевич

Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.


Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.