Эмерсон, Фэй

Фэй Эмерсон
Faye Emerson
Имя при рождении:	Faye Margaret Emerson
Дата рождения:	8 июля 1917(1917-07-08)
Место рождения:	Элизабет штат Луизиана США
Дата смерти:	9 марта 1983(1983-03-09) (65 лет)
Место смерти:	Дейя Майорка Испания
Гражданство:	США США
Профессия:	актриса
Карьера:	1941—1961

Фэй Эмерсон (англ. Faye Emerson) (8 июля 1917 года — 9 марта 1983 года) — американская киноактриса и телеведущая. «Олицетворяя шик, всегда модная, Фэй Эмерсон с полным правом считается одной из „первых леди“ телевизионного гламура».

В 1941 году Эмерсон начала десятилетнюю карьеру в кино, сыграв почти в двух десятках фильмов, к числу наиболее значимых среди которых относятся «Место назначения — Токио» (1943), «Маска Димитриоса» (1944) и «Между двух миров» (1944). В 1944 году Эмерсон вышла замуж за Эллиотта Рузвельта, сына президента США Франклина Делано Рузвельта, после чего стала заметной фигурой в общественной и светской жизни, но вместе с тем постепенно отошла от работы в кино.

В 1950-е годы Фэй Эмерсон «добилась общенациональной популярности как одна из первых ведущих вечерних шоу на телевидении».

В 1951 и 1957 годах Эмерсон номинировалась на прайм-таймовую премию Эмми, а в 1960 году была удостоена двух звёзд на Голливудской аллее славы за работы в кино и на телевидении.

Ранние годы

Фэй Эмерсон родилась 8 июля 1917 года в небольшой коммуне Элизабет в штате Луизиана, где её отец владел ранчо и одновременно работал стенографом в суде. Семья переехала сначала в Техас, затем в Иллинойс, прежде чем осесть в Калифорнии. Когда Фэй была ещё подростком, её родители развелись. Фэй осталась в Сан-Диего с матерью и её новым мужем, а затем её отправили в закрытую католическую школу. После окончания школы Фэй поступила в Государственный колледж Сан-Диего, где стала интересоваться актёрской игрой, дебютировав на сцене местного театра в 1935 году.

Эмерсон играла в репертуарных театрах Калифорнии, где на неё обратили скауты киностудий «Парамаунт» и «Уорнер бразерс». В итоге в 1941 году она заключила многолетний контракт с «Уорнер бразерс» и на этой студии проработала всю свою кинокарьеру.

Карьера в кино

За время пятилетнего контракта с «Уорнер бразерс» Эмерсон сыграла более чем в 20 фильмах, исполняя как главные роли в фильмах категории В, так и второстепенные роли в более масштабных картинах. Как отмечает критик Хэл Эриксон, «складывается впечатление, что за годы работы на „Уорнер“ Эмерсон получала роли, от которых отказывались актрисы категории А». Гэри Брамбург также считает, что «значительная часть ролей, которые она получала, были в лучшем случае интересными. Когда же Эмерсон выпадали сильные роли, они тем не менее носили подчинённый характер в „мужском кино“».

Впервые Эмерсон появилась на экране в 1941 году в нескольких фильмах, среди них наиболее значимыми были мелодрама «Мужская сила» (1941) Рауля Уолша и музыкально-криминальная драма «Блюз в ночи» (1941) Анатоля Литвака (в обоих случаях — без указания в титрах). В 1942 году она сыграла заметную роль в скромной шпионской драме «Тайные враги» (1942) и в 1943 году — небольшие роли в крупных картинах на тему Второй мировой войны — «Пункт назначения — Токио» (1943) Делмера Дэйвса с Кэри Грантом и Джоном Гарфилдом и «Военно-воздушные силы» (1943) Говарда Хоукса с Джоном Гарфилдом и Гигом Янгом. Среди мелодрам с участием Эмерсон выделяются «Тяжёлый путь» (1943) с Айдой Лупино, «Сама мысль о вас» (1944) с Деннисом Морганом и Элинор Паркер, а также мистическая мелодрама «Между двух миров» (1944) с участием Пола Хенрейда и также Элинор Паркер. Но больше всего Эмерсон играла в небольших криминальных драмах и фильмах нуар. В частности, она сыграла главные женские роли в криминальных фильмах «Убийство в большом доме» (1942) с Вэном Джонсоном, «Леди-гангстер» (1942), «Найти шантажиста» (1943), «Ночное преступление» (1944) с Джейн Уаймен, «Сомнительная слава» (1944), «Сигнал об опасности» (1945) с Закари Скоттом, «Её тип мужчины» (1946) и «Виновный свидетель» (1950) снова с Закари Скоттом. Кроме того, она сыграла заметные роли второго плана в двух более значимых фильмах нуар режиссёра Жана Негулеско — «Маска Димитриоса» (1944) с Закари Скоттом и Питером Лорре и «Никто не живёт вечно» (1946) с Джоном Гарфилдом.

Как считает Эриксон, «хотя у неё вряд ли были перспективы на Оскар, она была наиболее сильна в исполнении таких ролей, как броская артистка ночного клуба в „Между двумя мирами“ (1944) и отвергнутая любовница в „Маске Димитриоса“ (1944)».

Работа на телевидении и в театре

В 1944 году после того, как она вышла замуж за сына Президента США Франклина Рузвельта, бригадного генерала Эллиотта Рузвельта, Эмерсон постепенно стала отходить от работы в Голливуде. Пара перебралась в Нью-Йорк, где заняла заметное место в светских кругах города. В 1948 году Эмерсон дебютировала на бродвейской сцене, где за 10 лет сыграла в пяти постановках.

«Сочетая красоту, ум и стиль, Эмерсон блестяще играла как в драме, так и в комедии. Тогда же она нашла свою нишу на телевидении», где стала играть в отдельных эпизодах телевизионных антологий, таких как «Телетеатр „Шевроле“» (1948—1950), «Театральный час „Форда“» (1949), «Телевизионный театр „Филко“» (1950), «Телевизионный театр „Гудьир“» (1953) и других.

«Телевидение принесло Эмерсон её самую большую славу». С 1948 года Эмерсон стала появляться на экране как ведущая и хозяйка собственных телевизионных программ, и «в течение последующего десятилетия не сходила с телеэкранов». В увлекательную «золотую эпоху» телевидения она запомнилась своими шикарными нарядами — вечерними платьями с глубоким декольте и дорогими ювелирными украшениями, за что её стали называть «первая леди телевидения».

Первоначально Эмерсон была ведущей телепрограммы «Парижская кавалькада мод» (1948), а в 1950 году в Нью-Йорке стала хозяйкой собственного «Шоу Фэй Эмерсон» (1950). «В качестве звезды шоу „Шоу Фэй Эмерсон“ и нескольких последующих шоу она завоевала сердца зрителей-мужчин своим очарованием, красотой, изысканностью и особенно своими легендарными нарядами с глубоким декольте». Её передача «Чудесный город Фэй Эмерсон» (1951—1952, 42 эпизода) была «одной из крупнейших и самых дорогих шоу на раннем телевидении». В этой программе Эмерсон посещала различные города, в основном, в США, изучая различные виды музыки, характерные для данной местности. В 1952 году Эмерсон была ведущей программы «Автор встречается с критиками» (1952), а в 1953-54 годах вместе со своим третьим мужем — руководителем музыкального оркестра Скитчем Хендерсоном — вела музыкальную программу «Фэй и Скитч». Карьера Эмерсон на телевидении окончательно завершилась в 1961 году, когда она сыграла в телеантологии «Час „Юнайтед стейтс стил“».

«Постоянно присутствуя на телеэкране на протяжении 1950-х годов, Эмерсон, если бы захотела, могла бы продержаться там намного дольше. Однако «актриса, когда-то названная „самой хорошо одетой женщиной на телевидении“, с начала 1960-х годов стала увлекаться путешествиями, и больше не возвращалась к активной работе в Голливуде».

Браки

В 1938—1942 годах Эмерсон была замужем за торговцем автомобилями из Сан-Диего Уильямом Кроуфордом, в этом браке родился её единственный сын.

«Наверное, более всего Эмерсон была известна как жена Эллиотта Рузвельта, бригадного генерала и сына Президента США Франклина Делано Рузвельта», за которого вышла замуж в 1944 году. Её муж был героем войны и писателем, и пара некоторое время даже прожила в Белом доме, пока президент Рузвельт не умер в 1945 году. «За время пятилетнего брака с Рузвельтом имя Эмерсон часто попадало в выпуски новостей. Она встречалась со многими мировыми лидерами как во время путешествий её мужа за рубеж, так и в доме семьи Рузвельтов в Гайд-парке, штат Нью-Йорк. Эмерсон и Рузвельт развелись в 1949 году».

«Третий и последний брак Эмерсон также постоянно находился в центре общественного внимания. Через год после развода с Эллиоттом Рузвельтом она вышла замуж за руководителя и дирижёра популярного телевизионного оркестра Скитча Хендерсона. В 1952—1953 гоадх пара вместе вела 15-минутное музыкальное шоу „Фэй и Скитч“. Их союз просуществовал семь лет». Пара развелась в 1958 году, и «если не считать разовых появлений на телевидении, с тех пор Эмерсон находилась за пределами общественного внимания».

Последние годы жизни и смерть

«Хотя на протяжении своей карьеры Эмерсон активно привлекала к себе внимание публики, последние годы жизни она провела в богатом затворничестве». Почти на два десятилетия она полностью ушла в тень и жила в Европе, в частности, в Швейцарии и Испании, очень редко посещая Америку исключительно по деловым вопросам".

Она умерла в 1983 году в возрасте 65 лет от рака желудка, в артистической колонии Дейя на Майорке, где прожила несколько последних лет.

Фильмография

• 1941 — Мужская сила / Manpower — Медсестра, которая проиграла жребий (в титрах не указана)
• 1941 — Блюз в ночи / Blues in the Night — Медсестра доктора Морса (в титрах не указана)
• 1941 — Искренне Ваш / Affectionately Yours — Медсестра в больнице (в титрах не указана)
• 1941 — Девяти жизней не хватит / Nine Lives Are Not Enough — Роуз Чэдвик
• 1941 — Плохие люди Миссури / Bad Men of Missouri — Марта Адамс
• 1941 — Тайна медсестры / The Nurse’s Secret — Телефонистка
• 1941 — Ровно в двенадцать / At the Stroke of Twelve (короткометражка) — Мисс ЛаМонд (в титрах не указана)
• 1942 — Тайные враги / Secret Enemies — Пола Фенглер
• 1942 — Девушка из бара / Juke Girl — Вайолет Мёрфи
• 1942 — Убийство в большом доме / Murder in the Big House — Глэдис Уэйн
• 1942 — Леди-гангстер / Lady Gangster — Дот Бёртон
• 1942 — Скачет дикий Билл Хикок / Wild Bill Hickok Rides — Пег, девушка в хоре
• 1943 — Песня пустыни / The Desert Song — Хэйджи
• 1943 — Пункт назначения — Токио / Токио Destination Tokyo — Миссис Кэссиди
• 1943 — Найти шантажиста / Find the Blackmailer — Мона Вэнс
• 1943 — Женщины на войне / Women at War (короткометражка) — Анастасия «Сторми» Харт
• 1943 — Трудный путь / The Hard Way — Официантка в кафе-мороженом
• 1943 — Военно-воздушные силы / Air Force — Сьюзен МакМартин
• 1944 — Голливудская лавка для войск / Hollywood Canteen — Фэй Эмерсон
• 1944 — Сама мысль о вас / The Very Thought of You — Кора «Каддлз» Колтон
• 1944 — Ночное преступление / Crime by Night — Энн Марлоу
• 1944 — Маска Димитриоса / The Mask of Dimitrios — Ирана Превеза
• 1944 — Между двух миров / Between Two Worlds — Мисс Максин Расселл
• 1944 — Сомнительная слава / Uncertain Glory — Луиз
• 1944 — В наше время / In Our Time — Подруга графа Стефана в ночном клубе (в титрах не указана)
• 1945 — Сигнал об опасности / Danger Signal — Хильда Фенчёрч
• 1945 — Отель «Берлин» / Hotel Berlin — Тили Вайлер
• 1946 — Никто не вечен / Nobody Lives Forever — Тони Блэкбёрн
• 1946 — Её тип мужчины / Her Kind of Man — Руби Марино
• 1948 — Парижская кавалькада мод / Paris Cavalcade of Fashions (телепрограмма) — Ведущая
• 1948—1950 — Телетеатр «Шевроле» / The Chevrolet Tele-Theatre (телесериал, 3 эпизода)
• 1949 — Час театра «Форда» / The Ford Theatre Hour (телесериал, 1 эпизод) — Лидия Кеньон
• 1949 — Театр «Сильвер» / The Silver Theatre (телесериал, 1)
• 1950 — Шоу Билли Роуза / The Billy Rose Show (телесериал, 1 эпизод)
• 1950 — Виновный свидетель / Guilty Bystander — Джорджия
• 1950 — Телевизионный театр «Филко» / The Philco Television Playhouse (телесериал, 1 эпизод) — Красотка
• 1951—1952 — Чудесный город, США / Wonderful Town, U.S.A. (телепрограмма) — Ведущая
• 1952 — Автор встречается с критиками / Author Meets the Critics (телепрограмма) — Ведущая
• 1952 — «Честерфилд» представляет / Chesterfield Presents (телесериал, 1 эпизод)
• 1953 — Главная улица к Бродвею / Main Street to Broadway — Фэй Эмерсон
• 1953 — Телевизионный театр «Гудьир» / Goodyear Television Playhouse (телесериал, 1 эпизод)
• 1953—1954 — Фэй и Скитч / Faye and Skitch (телепрограмма) — Соведущая
• 1953—1961 — Час «Юнайтед Стейтс стил» / The United States Steel Hour (телесериал, 5 эпизодов)
• 1954 — Студия Один / Studio One (телесериал, 1 эпизод) — Мелисса
• 1957 — Лицо в толпе — Фэй Эмерсон (в титрах не указана)

Ссылки

• [www.imdb.com/name/nm0256207/?ref_=nv_sr_1 Фэй Эмерсон] на сайте IMDB
• [www.allmovie.com/artist/faye-emerson-p21784 Фэй Эмерсон] на сайте Allmovie
• [www.tcm.com/tcmdb/person/57345%7C50850/Faye-Emerson/biography.html Фэй Эмерсон] на сайте Turner Classic Movies

Отрывок, характеризующий Эмерсон, Фэй

Она слышала, или ей показалось, что были упомянуты имена Курагина и Болконского. Впрочем, ей всегда это казалось. Ей всегда казалось, что все, глядя на нее, только и думают о том, что с ней случилось. Страдая и замирая в душе, как всегда в толпе, Наташа шла в своем лиловом шелковом с черными кружевами платье так, как умеют ходить женщины, – тем спокойнее и величавее, чем больнее и стыднее у ней было на душе. Она знала и не ошибалась, что она хороша, но это теперь не радовало ее, как прежде. Напротив, это мучило ее больше всего в последнее время и в особенности в этот яркий, жаркий летний день в городе. «Еще воскресенье, еще неделя, – говорила она себе, вспоминая, как она была тут в то воскресенье, – и все та же жизнь без жизни, и все те же условия, в которых так легко бывало жить прежде. Хороша, молода, и я знаю, что теперь добра, прежде я была дурная, а теперь я добра, я знаю, – думала она, – а так даром, ни для кого, проходят лучшие годы». Она стала подле матери и перекинулась с близко стоявшими знакомыми. Наташа по привычке рассмотрела туалеты дам, осудила tenue [манеру держаться] и неприличный способ креститься рукой на малом пространстве одной близко стоявшей дамы, опять с досадой подумала о том, что про нее судят, что и она судит, и вдруг, услыхав звуки службы, ужаснулась своей мерзости, ужаснулась тому, что прежняя чистота опять потеряна ею.
Благообразный, тихий старичок служил с той кроткой торжественностью, которая так величаво, успокоительно действует на души молящихся. Царские двери затворились, медленно задернулась завеса; таинственный тихий голос произнес что то оттуда. Непонятные для нее самой слезы стояли в груди Наташи, и радостное и томительное чувство волновало ее.
«Научи меня, что мне делать, как мне исправиться навсегда, навсегда, как мне быть с моей жизнью… – думала она.
Дьякон вышел на амвон, выправил, широко отставив большой палец, длинные волосы из под стихаря и, положив на груди крест, громко и торжественно стал читать слова молитвы:
– «Миром господу помолимся».
«Миром, – все вместе, без различия сословий, без вражды, а соединенные братской любовью – будем молиться», – думала Наташа.
– О свышнем мире и о спасении душ наших!
«О мире ангелов и душ всех бестелесных существ, которые живут над нами», – молилась Наташа.
Когда молились за воинство, она вспомнила брата и Денисова. Когда молились за плавающих и путешествующих, она вспомнила князя Андрея и молилась за него, и молилась за то, чтобы бог простил ей то зло, которое она ему сделала. Когда молились за любящих нас, она молилась о своих домашних, об отце, матери, Соне, в первый раз теперь понимая всю свою вину перед ними и чувствуя всю силу своей любви к ним. Когда молились о ненавидящих нас, она придумала себе врагов и ненавидящих для того, чтобы молиться за них. Она причисляла к врагам кредиторов и всех тех, которые имели дело с ее отцом, и всякий раз, при мысли о врагах и ненавидящих, она вспоминала Анатоля, сделавшего ей столько зла, и хотя он не был ненавидящий, она радостно молилась за него как за врага. Только на молитве она чувствовала себя в силах ясно и спокойно вспоминать и о князе Андрее, и об Анатоле, как об людях, к которым чувства ее уничтожались в сравнении с ее чувством страха и благоговения к богу. Когда молились за царскую фамилию и за Синод, она особенно низко кланялась и крестилась, говоря себе, что, ежели она не понимает, она не может сомневаться и все таки любит правительствующий Синод и молится за него.
Окончив ектенью, дьякон перекрестил вокруг груди орарь и произнес:
– «Сами себя и живот наш Христу богу предадим».
«Сами себя богу предадим, – повторила в своей душе Наташа. – Боже мой, предаю себя твоей воле, – думала она. – Ничего не хочу, не желаю; научи меня, что мне делать, куда употребить свою волю! Да возьми же меня, возьми меня! – с умиленным нетерпением в душе говорила Наташа, не крестясь, опустив свои тонкие руки и как будто ожидая, что вот вот невидимая сила возьмет ее и избавит от себя, от своих сожалений, желаний, укоров, надежд и пороков.
Графиня несколько раз во время службы оглядывалась на умиленное, с блестящими глазами, лицо своей дочери и молилась богу о том, чтобы он помог ей.
Неожиданно, в середине и не в порядке службы, который Наташа хорошо знала, дьячок вынес скамеечку, ту самую, на которой читались коленопреклоненные молитвы в троицын день, и поставил ее перед царскими дверьми. Священник вышел в своей лиловой бархатной скуфье, оправил волосы и с усилием стал на колена. Все сделали то же и с недоумением смотрели друг на друга. Это была молитва, только что полученная из Синода, молитва о спасении России от вражеского нашествия.
– «Господи боже сил, боже спасения нашего, – начал священник тем ясным, ненапыщенным и кротким голосом, которым читают только одни духовные славянские чтецы и который так неотразимо действует на русское сердце. – Господи боже сил, боже спасения нашего! Призри ныне в милости и щедротах на смиренные люди твоя, и человеколюбно услыши, и пощади, и помилуй нас. Се враг смущаяй землю твою и хотяй положити вселенную всю пусту, восста на ны; се людие беззаконии собрашася, еже погубити достояние твое, разорити честный Иерусалим твой, возлюбленную тебе Россию: осквернити храмы твои, раскопати алтари и поругатися святыне нашей. Доколе, господи, доколе грешницы восхвалятся? Доколе употребляти имать законопреступный власть?
Владыко господи! Услыши нас, молящихся тебе: укрепи силою твоею благочестивейшего, самодержавнейшего великого государя нашего императора Александра Павловича; помяни правду его и кротость, воздаждь ему по благости его, ею же хранит ны, твой возлюбленный Израиль. Благослови его советы, начинания и дела; утверди всемогущною твоею десницею царство его и подаждь ему победу на врага, яко же Моисею на Амалика, Гедеону на Мадиама и Давиду на Голиафа. Сохрани воинство его; положи лук медян мышцам, во имя твое ополчившихся, и препояши их силою на брань. Приими оружие и щит, и восстани в помощь нашу, да постыдятся и посрамятся мыслящий нам злая, да будут пред лицем верного ти воинства, яко прах пред лицем ветра, и ангел твой сильный да будет оскорбляяй и погоняяй их; да приидет им сеть, юже не сведают, и их ловитва, юже сокрыша, да обымет их; да падут под ногами рабов твоих и в попрание воем нашим да будут. Господи! не изнеможет у тебе спасати во многих и в малых; ты еси бог, да не превозможет противу тебе человек.
Боже отец наших! Помяни щедроты твоя и милости, яже от века суть: не отвержи нас от лица твоего, ниже возгнушайся недостоинством нашим, но помилуй нас по велицей милости твоей и по множеству щедрот твоих презри беззакония и грехи наша. Сердце чисто созижди в нас, и дух прав обнови во утробе нашей; всех нас укрепи верою в тя, утверди надеждою, одушеви истинною друг ко другу любовию, вооружи единодушием на праведное защищение одержания, еже дал еси нам и отцем нашим, да не вознесется жезл нечестивых на жребий освященных.
Господи боже наш, в него же веруем и на него же уповаем, не посрами нас от чаяния милости твоея и сотвори знамение во благо, яко да видят ненавидящий нас и православную веру нашу, и посрамятся и погибнут; и да уведят все страны, яко имя тебе господь, и мы людие твои. Яви нам, господи, ныне милость твою и спасение твое даждь нам; возвесели сердце рабов твоих о милости твоей; порази враги наши, и сокруши их под ноги верных твоих вскоре. Ты бо еси заступление, помощь и победа уповающим на тя, и тебе славу воссылаем, отцу и сыну и святому духу и ныне, и присно, и во веки веков. Аминь».
В том состоянии раскрытости душевной, в котором находилась Наташа, эта молитва сильно подействовала на нее. Она слушала каждое слово о победе Моисея на Амалика, и Гедеона на Мадиама, и Давида на Голиафа, и о разорении Иерусалима твоего и просила бога с той нежностью и размягченностью, которою было переполнено ее сердце; но не понимала хорошенько, о чем она просила бога в этой молитве. Она всей душой участвовала в прошении о духе правом, об укреплении сердца верою, надеждою и о воодушевлении их любовью. Но она не могла молиться о попрании под ноги врагов своих, когда она за несколько минут перед этим только желала иметь их больше, чтобы любить их, молиться за них. Но она тоже не могла сомневаться в правоте читаемой колено преклонной молитвы. Она ощущала в душе своей благоговейный и трепетный ужас перед наказанием, постигшим людей за их грехи, и в особенности за свои грехи, и просила бога о том, чтобы он простил их всех и ее и дал бы им всем и ей спокойствия и счастия в жизни. И ей казалось, что бог слышит ее молитву.


С того дня, как Пьер, уезжая от Ростовых и вспоминая благодарный взгляд Наташи, смотрел на комету, стоявшую на небе, и почувствовал, что для него открылось что то новое, – вечно мучивший его вопрос о тщете и безумности всего земного перестал представляться ему. Этот страшный вопрос: зачем? к чему? – который прежде представлялся ему в середине всякого занятия, теперь заменился для него не другим вопросом и не ответом на прежний вопрос, а представлением ее. Слышал ли он, и сам ли вел ничтожные разговоры, читал ли он, или узнавал про подлость и бессмысленность людскую, он не ужасался, как прежде; не спрашивал себя, из чего хлопочут люди, когда все так кратко и неизвестно, но вспоминал ее в том виде, в котором он видел ее в последний раз, и все сомнения его исчезали, не потому, что она отвечала на вопросы, которые представлялись ему, но потому, что представление о ней переносило его мгновенно в другую, светлую область душевной деятельности, в которой не могло быть правого или виноватого, в область красоты и любви, для которой стоило жить. Какая бы мерзость житейская ни представлялась ему, он говорил себе:
«Ну и пускай такой то обокрал государство и царя, а государство и царь воздают ему почести; а она вчера улыбнулась мне и просила приехать, и я люблю ее, и никто никогда не узнает этого», – думал он.
Пьер все так же ездил в общество, так же много пил и вел ту же праздную и рассеянную жизнь, потому что, кроме тех часов, которые он проводил у Ростовых, надо было проводить и остальное время, и привычки и знакомства, сделанные им в Москве, непреодолимо влекли его к той жизни, которая захватила его. Но в последнее время, когда с театра войны приходили все более и более тревожные слухи и когда здоровье Наташи стало поправляться и она перестала возбуждать в нем прежнее чувство бережливой жалости, им стало овладевать более и более непонятное для него беспокойство. Он чувствовал, что то положение, в котором он находился, не могло продолжаться долго, что наступает катастрофа, долженствующая изменить всю его жизнь, и с нетерпением отыскивал во всем признаки этой приближающейся катастрофы. Пьеру было открыто одним из братьев масонов следующее, выведенное из Апокалипсиса Иоанна Богослова, пророчество относительно Наполеона.
В Апокалипсисе, главе тринадцатой, стихе восемнадцатом сказано: «Зде мудрость есть; иже имать ум да почтет число зверино: число бо человеческо есть и число его шестьсот шестьдесят шесть».
И той же главы в стихе пятом: «И даны быта ему уста глаголюща велика и хульна; и дана бысть ему область творити месяц четыре – десять два».
Французские буквы, подобно еврейскому число изображению, по которому первыми десятью буквами означаются единицы, а прочими десятки, имеют следующее значение:
a b c d e f g h i k.. l..m..n..o..p..q..r..s..t.. u…v w.. x.. y.. z
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160
Написав по этой азбуке цифрами слова L'empereur Napoleon [император Наполеон], выходит, что сумма этих чисел равна 666 ти и что поэтому Наполеон есть тот зверь, о котором предсказано в Апокалипсисе. Кроме того, написав по этой же азбуке слова quarante deux [сорок два], то есть предел, который был положен зверю глаголати велика и хульна, сумма этих чисел, изображающих quarante deux, опять равна 666 ти, из чего выходит, что предел власти Наполеона наступил в 1812 м году, в котором французскому императору минуло 42 года. Предсказание это очень поразило Пьера, и он часто задавал себе вопрос о том, что именно положит предел власти зверя, то есть Наполеона, и, на основании тех же изображений слов цифрами и вычислениями, старался найти ответ на занимавший его вопрос. Пьер написал в ответе на этот вопрос: L'empereur Alexandre? La nation Russe? [Император Александр? Русский народ?] Он счел буквы, но сумма цифр выходила гораздо больше или меньше 666 ти. Один раз, занимаясь этими вычислениями, он написал свое имя – Comte Pierre Besouhoff; сумма цифр тоже далеко не вышла. Он, изменив орфографию, поставив z вместо s, прибавил de, прибавил article le и все не получал желаемого результата. Тогда ему пришло в голову, что ежели бы ответ на искомый вопрос и заключался в его имени, то в ответе непременно была бы названа его национальность. Он написал Le Russe Besuhoff и, сочтя цифры, получил 671. Только 5 было лишних; 5 означает «е», то самое «е», которое было откинуто в article перед словом L'empereur. Откинув точно так же, хотя и неправильно, «е», Пьер получил искомый ответ; L'Russe Besuhof, равное 666 ти. Открытие это взволновало его. Как, какой связью был он соединен с тем великим событием, которое было предсказано в Апокалипсисе, он не знал; но он ни на минуту не усумнился в этой связи. Его любовь к Ростовой, антихрист, нашествие Наполеона, комета, 666, l'empereur Napoleon и l'Russe Besuhof – все это вместе должно было созреть, разразиться и вывести его из того заколдованного, ничтожного мира московских привычек, в которых, он чувствовал себя плененным, и привести его к великому подвигу и великому счастию.