Фёдоров, Пётр Петрович
| Пётр Фёдоров | |
 Пётр Фёдоров на пресс-конференции, посвящённой выходу фильма «ПираМММида» | |
| Профессия: | |
|---|---|
| Карьера: |
2000 — наст. время |
Пётр Петрович Фёдоров (род. 21 апреля 1982, Москва) — российский актёр театра и кино.
Биография
Родился 21 апреля,1982 года в Москве в актёрской семье (внук заслуженного артиста России Евгения Фёдорова — старшего единоутробного брата Александра Збруева, сын искусствоведа, актёра и телеведущего Петра Фёдорова-старшего), но всё детство провёл на Алтае. Восьмиклассником переехал в Москву. Увлекался рисованием, хотел поступить в МГХПУ имени С. Г. Строганова, но со смертью отца (Пётр Фёдоров-старший умер от рака 10 марта 1999) изменил своё решение и в 1999 году поступил в Театральный институт имени Б. В. Щукина (на курс Р. Овчинникова), который окончил в 2003 году. Сыграл студента Беляева в дипломном спектакле «Прекрасные люди». В постановке также приняли участие известные актёры: Григорий Антипенко и Ольга Ломоносова. В сентябре 2003 года спектакль «Прекрасные люди» получил приз газеты «Московский комсомолец» как лучший спектакль сезона в номинации «Начинающие». После окончания института служил в Театре имени К. С. Станиславского.
Первой главной ролью стала роль Лёньки в фильме Леонида Марягина «101 километр». Режиссёр нашёл Петю в Театральном институте имени Б. В. Щукина на экзамене по сценической речи и сказал, что это он в молодости. Также сыграл в таких фильмах, как «Сматывай удочки», «Мужской сезон. Бархатная революция», «Неуправляемый занос», но огромную популярность ему принесла роль Данилы в популярном сериале «Клуб». «Клуб» стал самым успешным и самым рейтинговым проектом за всю историю телеканала «MTV Россия». Всего было снято 8 сезонов, но Пётр после 3 сезона ушёл и начал подготовку к съёмкам в фильме «Обитаемый остров». Съёмки картины проходили в течение 10 месяцев (с 14 февраля по 7 декабря 2007 года). Фильм стал дилогией из-за большого количества отснятого материала.
В апреле 2008 года начались съёмки одного из самых важных проектов для Петра — российского псевдодокументального фильма-драмы режиссёра Павла Бардина «Россия 88» — о молодёжной субкультуре НС-скинхедов. Фильм повествует о неонацистской группировке «Россия 88», которая снимает агитационные ролики избиений с последующей публикацией их в Интернете. Глава группировки по кличке Штык узнаёт о том, что его сестра встречается с кавказцем по имени Роберт. Разгорается семейная драма, которая перерастает в трагедию. В 2010 году прокуратурой Самарской области был подан иск о конфискации и изъятии из гражданского оборота кинофильма «Россия 88» как экстремистского. В дальнейшем прокуратура по требованию Генпрокуратуры отозвала иск. Пётр Фёдоров сказал по поводу этих событий: «Мне кажется диким, что фильм так буквально отождествляют с реальностью. Мы всеми силами пытались избежать какой-то наглядной жести — там даже крови не было, всё сделано максимально мило. Тем не менее нас три года таскали по судам — это вообще забавная история: хотели присвоить гриф „Экстремистские материалы“ и изъять из оборота на всей территории страны». Фильм получил немало наград: специальный приз «Событие года» на Национальной премии кинокритики и кинопрессы «Белый слон», специальный приз жюри и приз Гильдии киноведов и кинокритиков на фестивале «Дух огня», хорошо прошла премьера фильма «Россия 88» на Berlinale 2009 в рамках программы «Panorama».
Летом 2008 года Пётр принял участие в съёмках фильма «Фобос. Клуб страха», который снимали в Эстонии. По словам Петра, фильм помог ему найти родственников в Таллине. Премьера фильма в России состоялась 25 марта 2010 года. В 2009 году прошли съёмки ещё одного авторского проекта «Гоп-стоп». Это фильм о гопниках, криминальная история на злобу дня с элементами абсурда, навеянная классическими народными эпосами.
В 2009 году Петра пригласили сыграть главную роль в фильме «ПираМММида» — вундеркинда Антона. «ПираМММида» — российский фильм режиссёра Эльдара Салаватова. В основу сюжета положена книга Сергея Мавроди. Картина вышла в российский прокат 7 апреля 2011 года.
В 2010 году Пётр был утверждён на роль молодого кадета Антона Баткина в американский фильм «Фантом», режиссёром которого выступил Крис Горак. Премьера фильма в России состоялась 22 декабря 2011 года. В том же 2010 году в Одессе проходили съёмки мини-сериала «Охотники за бриллиантами», премьера которого в России состоялась на Первом канале 3 октября 2011 года. Летом 2011 года Пётр снялся в фильме «Беглецы» по мотивам повести сибирского автора Глеба Пакулова «Ведьмин ключ», где его партнершей выступила Елизавета Боярская. Действие происходит на рубеже ХIХ и ХХ веков. Фильм о суровых людях, любви и мужестве. Съёмки проходили в августе 2011 года в Восточном Казахстане недалеко от города Риддер, среди тайги и Алтайских гор. Место для съёмок выбрали в заповеднике возле базы отдыха «Климовка» и села Поперечное. Мобильной связи не было, и киногруппа среди величественных гор и таёжного леса ощущала себя по-настоящему оторванной от мира. Премьера фильма состоялась 25 сентября 2014 года.
«Ёлки 2» — новогодняя кинокомедия, продолжение фильма «Ёлки» (2010). Фильм вышел в прокат 15 декабря 2011 года. В новелле режиссёра Александра Баранова «Папа» главные роли исполнили Анна Чиповская (мама), Пётр Фёдоров (Дед Мороз) и Валерия Стреляева (девочка Настя). Настя никогда не видела своего папу, но уверена, что только этот человек может сделать их с мамой жизнь лучше. Всё это она пишет в своём письме к Деду Морозу. И вот 31 декабря настоящий волшебник появляется на пороге дома, чтобы исполнить самое главное желание ребёнка.
«Мамы» — российский фильм-альманах 2012 года, снятый под руководством кинокомпании Enjoy Movies. Состоит из восьми киноновелл, поставленных разными режиссёрами. В день 8 марта происходят 8 разных историй с восемью разными мамами. Пётр Фёдоров сыграл в новелле «Напарник». Фильм вышел в прокат 1 марта 2012 года. 24 апреля 2012 года состоялась премьера киноальманаха «Некуда спешить», где Пётр сыграл в новелле «Солярий». 27 сентября вышел фильм «Мужчина с гарантией», в котором Пётр сыграл отрицательную роль. 19 октября на канале «Россия К» состоялась премьера фильма-спектакля «Контракт» (по пьесе С. Мрожека). Главные роли исполнили Ефим Шифрин, Максим Суханов и другие. 22 октября на канале «Россия 1» состоялась премьера мини-сериала «Одесса-мама», где главные роли исполнили Екатерина Гусева, Дмитрий Дюжев, Агния Кузнецова, Пётр Фёдоров, Ольга Смирнова.
«Территория» — полнометражный художественный фильм Александра Мельника, экранизация одноимённого романа Олега Куваева, повествующего об открытии золотоносного месторождения в конце 50-х годов XX века. Пётр Фёдоров сыграл в фильме дядю Костю. В июне 2012 г. кинокомпания «Андреевский флаг» завершила четвёртый этап съёмок. В конце 2012 года съёмочной группе предстояла заключительная экспедиция на Чукотку.
«Сталинград» — полнометражный художественный фильм российского производства. Впервые в России снимался полностью по технологии IMAX 3D. Главные роли исполнили Пётр Фёдоров, Томас Кречманн, Мария Смольникова, Янина Студилина. Съёмочный процесс продолжался с конца мая до 31 июля 2012. Фильм вышел в прокат 10 октября 2013 года. По предварительным данным компании Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing (WDSSPR), ответственной за прокат киноленты, «Сталинград» заработал более 1 миллиарда рублей за первые 11 дней проката, став самой кассовой отечественной картиной 2013 года. В сентябре 2013 года фильм был выдвинут от России на соискание премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».
«Привычка расставаться» — в основе фильма лежит предположение о том, что произойдёт, если девушка в поисках ответа на вопрос, почему не сложилась её личная жизнь, отправится к своим «бывшим». Смогут ли они ответить ей, ведь всё уже далеко в прошлом? Все эти вопросы и ответы — история нынешнего поколения, которое в погоне за «лучшим» и «идеальным» часто просто упускает своё счастье. Этот фильм — прекрасная возможность показать разные точки зрения мужчин и женщин на одни и те же события, столкнуть системы восприятия и тем показать, что нет правых и виноватых. Режиссёр — Екатерина Телегина. Актёры: Алёна Константинова, Полина Филоненко, Пётр Фёдоров, Алексей Филимонов, Александр Петров, Елизавета Боярская. Фильм вышел в российский прокат 26 сентября 2013 года.
Осенью 2012 года в Москве и Лос-Анджелесе проходили съемки фильма «Одноклассники.ru: наCLICKай удачу». Режиссёром уникального кинопроекта стал Павел Худяков. Музыкальным оформлением фильма занимался легендарный Майк Рейган, обладатель премии Grammy. А созданием главной музыкальной темы занимались Тимати и Snoop Dogg. Пётр сыграл в фильме главную роль. Фильм вышел в прокат 12 декабря 2013 года.
Весной 2013 года Пётр принял участие в съемках фильма «Ёлки 3». Съемки новеллы с его участием проходили в Самаре и в Москве. Его партнершами выступили Анна Чиповская и Валерия Стреляева. Фильм вышел в прокат 26 декабря 2013 года и стал самым кассовым фильмом франшизы.
Летом того же года в деревне Скнятиново Ярославской области проходили съемки фильма «Иерей-Сан». Режиссёром выступил Егор Баранов, автор сценария — Иван Охлобыстин. Петр сыграл бывшего спортсмена Петра Ерёмина. Также в съемках приняли участие Петр Мамонов, Кэри-Хироюки Тагава, Игорь Жижикин, Надежда Маркина, Любовь Толкалина и др. Фильм вышел в прокат в 2014 году в двух версиях: в формате полнометражного фильма, который можно будет посмотреть в кинотеатрах, а также в формате четырёхсерийного телефильма. Жанр съемочная группа определяет как «японский православный вестерн».
Осенью-зимой Петр принял участие в съемках фильма Рената Давлетьярова «Чистое искусство». Сценарий картины, которую изначально планировалось назвать «Смертельное искусство», основан на статье в The Sunday Times британского журналиста Марка Франкетти. Девушка Саша обнаруживает своего жениха мертвым и оказывается меж двух огней: бандиты жаждут её крови, а стражи закона подозревают её в причастности к убийству. Пока за неё всё не решили, Саша сама берётся за расследование. Петр сыграл художника Андрея Стольского. Также в съемках приняли участие Анна Чиповская, Илья Любимов, Александр Яценко и др.
Осенью того же года проходили съемки эротического триллера «Саранча». Картина, которая снималась по сценарию Олега Маловичко, представляет собой любовную историю двух молодых людей. Пётр Фёдоров и Паулина Андреева играют возлюбленных, по сложной траектории пришедших к серии кровавых убийств. Авторы называют своих протагонистов «поколением саранчи», которое не умеет ждать и сметает всё на своём пути. Режиссёром картины выступает Егор Баранов, оператор — Юрий Коробейников, продюсер — Александр Цекало. Премьера фильма прошла 25 июня в Доме кино в рамках 36 Московского международного кинофестиваля.
Весной 2014 года в Индии проходили съемки фильма Петра Буслова «Родина». Производство картины осуществляет кинокомпания СТВ. Генеральный продюсер — Сергей Сельянов. За визуальный ряд отвечает оператор Федор Лясс. Пётр сыграл в фильме главную роль. Его партнершей выступила Любовь Новикова. Также в съемках приняли участие Андрей Смоляков, Андрей Мерзликин, Екатерина Волкова, Сергей Бадюк и др. Фильм попытается дать ответ на волнующий многих вопрос «Что же такое патриотизм?» Премьера фильма состоялась в 2015 году.
В мае-июне 2014 года Пётр принял участие в съемках фильма Рустама Ильясова «Вакантна жизнь шеф-повара». Он сыграл журналиста Андрея Телегина, одного из главных героев фильма. Герой Петр подписывает краткосрочный договор с фирмой, предоставляющей своим клиентам возможность пожить чужой жизнью. Он решит влезть в шкуру одного шеф-повара, однако в скором времени он узнает, что и его жизнь, согласно контракту, сдается в аренду. Автор сценария — Рустам Ильясов, оператор — Михаил Милашин, продюсеры — Фёдор Попов и Владимир Малышев. В съемках также приняли участие Виктор Вержбицкий, Алексей Колубков, Екатерина Молоховская, Александр Обласов и др. Премьера фильма ожидается в 2015 году.
В начале июля того же 2014 года в Подмосковье начались съемки римейка по повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие…» Картина была приурочена к 70-летию победы в Великой Отечественной войне и вышла в прокат в мае 2015 года. Пётр Фёдоров сыграл старшину Васкова. Также в съемках приняли участие Анастасия Микульчина, Евгения Малахова, Екатерина Вилкова, Дарья Мороз и др.
Награды
| 2005 | ДЕБОШИР ФИЛЬМ — ЧИСТЫЕ ГРЁЗЫ-VIII за фильм «BLOOD» (режиссёр — Пётр Фёдоров) |
| 2006 | ДЕБОШИР ФИЛЬМ — ЧИСТЫЕ ГРЁЗЫ-IX за фильм «PER RECTUM» (режиссёр — Пётр Фёдоров) |
| 2009 | лауреат молодёжной премии «Триумф 2009» |
| 2009 | GQ 2009 — актёр года |
| 2009 | Молодые люди года 2009: Номинация «Кино»: Петр Федоров |
| 2010 | специальный приз Оргкомитета Премии «Снято!» за смелость и упорство, азарт и риск — за «Россию 88» (совместно с Павлом Бардиным) |
| 2010 | фестиваль «Улыбнись, Россия» — премия Нью-Йоркской академии кино за гл. роль в фильме «Гоп-стоп» |
| 2010 | премия «Жорж» — приз за самый смелый фильм — «Россия 88» |
| 2011 | премия «Жорж» — приз за дублирование фильма «Погребённый заживо» |
Фильмография
Режиссёр
- Per rectum
- Blood
- Robotrip
- Siberia — Bottomless Vial of Wishes
- From the Forest by Сlick-Boutique
- RACE TO SPACE — Endless Dream
- RACE TO SPACE — Is This Home (feat. Виктор Горбачев)
Озвучивание
- Пророк (Un prophète) 2009 — Малик Эль-Джебен, реж. Жак Одиар
- Погребённый заживо (Buried) 2010 — Пол Конрой, реж. Родриго Кортес
- Я люблю тебя, Филлип Моррис (2010) — озвучка Филлип Моррис
- Крепость: Щитом и мечом (2015) — Михаил Шеин, воевода
Напишите отзыв о статье "Фёдоров, Пётр Петрович"
Ссылки
- [www.rusactors.ru/f/fedorov-m/index.shtml Биография на сайте Актёры советского и российского кино]
Отрывок, характеризующий Фёдоров, Пётр Петрович
– Николинька, я тебе растолкую, ты уйди – вы послушайте, мама голубушка, – говорила она матери.Слова ее были бессмысленны; но они достигли того результата, к которому она стремилась.
Графиня тяжело захлипав спрятала лицо на груди дочери, а Николай встал, схватился за голову и вышел из комнаты.
Наташа взялась за дело примирения и довела его до того, что Николай получил обещание от матери в том, что Соню не будут притеснять, и сам дал обещание, что он ничего не предпримет тайно от родителей.
С твердым намерением, устроив в полку свои дела, выйти в отставку, приехать и жениться на Соне, Николай, грустный и серьезный, в разладе с родными, но как ему казалось, страстно влюбленный, в начале января уехал в полк.
После отъезда Николая в доме Ростовых стало грустнее чем когда нибудь. Графиня от душевного расстройства сделалась больна.
Соня была печальна и от разлуки с Николаем и еще более от того враждебного тона, с которым не могла не обращаться с ней графиня. Граф более чем когда нибудь был озабочен дурным положением дел, требовавших каких нибудь решительных мер. Необходимо было продать московский дом и подмосковную, а для продажи дома нужно было ехать в Москву. Но здоровье графини заставляло со дня на день откладывать отъезд.
Наташа, легко и даже весело переносившая первое время разлуки с своим женихом, теперь с каждым днем становилась взволнованнее и нетерпеливее. Мысль о том, что так, даром, ни для кого пропадает ее лучшее время, которое бы она употребила на любовь к нему, неотступно мучила ее. Письма его большей частью сердили ее. Ей оскорбительно было думать, что тогда как она живет только мыслью о нем, он живет настоящею жизнью, видит новые места, новых людей, которые для него интересны. Чем занимательнее были его письма, тем ей было досаднее. Ее же письма к нему не только не доставляли ей утешения, но представлялись скучной и фальшивой обязанностью. Она не умела писать, потому что не могла постигнуть возможности выразить в письме правдиво хоть одну тысячную долю того, что она привыкла выражать голосом, улыбкой и взглядом. Она писала ему классически однообразные, сухие письма, которым сама не приписывала никакого значения и в которых, по брульонам, графиня поправляла ей орфографические ошибки.
Здоровье графини все не поправлялось; но откладывать поездку в Москву уже не было возможности. Нужно было делать приданое, нужно было продать дом, и притом князя Андрея ждали сперва в Москву, где в эту зиму жил князь Николай Андреич, и Наташа была уверена, что он уже приехал.
Графиня осталась в деревне, а граф, взяв с собой Соню и Наташу, в конце января поехал в Москву.
Пьер после сватовства князя Андрея и Наташи, без всякой очевидной причины, вдруг почувствовал невозможность продолжать прежнюю жизнь. Как ни твердо он был убежден в истинах, открытых ему его благодетелем, как ни радостно ему было то первое время увлечения внутренней работой самосовершенствования, которой он предался с таким жаром, после помолвки князя Андрея с Наташей и после смерти Иосифа Алексеевича, о которой он получил известие почти в то же время, – вся прелесть этой прежней жизни вдруг пропала для него. Остался один остов жизни: его дом с блестящею женой, пользовавшеюся теперь милостями одного важного лица, знакомство со всем Петербургом и служба с скучными формальностями. И эта прежняя жизнь вдруг с неожиданной мерзостью представилась Пьеру. Он перестал писать свой дневник, избегал общества братьев, стал опять ездить в клуб, стал опять много пить, опять сблизился с холостыми компаниями и начал вести такую жизнь, что графиня Елена Васильевна сочла нужным сделать ему строгое замечание. Пьер почувствовав, что она была права, и чтобы не компрометировать свою жену, уехал в Москву.
В Москве, как только он въехал в свой огромный дом с засохшими и засыхающими княжнами, с громадной дворней, как только он увидал – проехав по городу – эту Иверскую часовню с бесчисленными огнями свеч перед золотыми ризами, эту Кремлевскую площадь с незаезженным снегом, этих извозчиков и лачужки Сивцева Вражка, увидал стариков московских, ничего не желающих и никуда не спеша доживающих свой век, увидал старушек, московских барынь, московские балы и Московский Английский клуб, – он почувствовал себя дома, в тихом пристанище. Ему стало в Москве покойно, тепло, привычно и грязно, как в старом халате.
Московское общество всё, начиная от старух до детей, как своего давно жданного гостя, которого место всегда было готово и не занято, – приняло Пьера. Для московского света, Пьер был самым милым, добрым, умным веселым, великодушным чудаком, рассеянным и душевным, русским, старого покроя, барином. Кошелек его всегда был пуст, потому что открыт для всех.
Бенефисы, дурные картины, статуи, благотворительные общества, цыгане, школы, подписные обеды, кутежи, масоны, церкви, книги – никто и ничто не получало отказа, и ежели бы не два его друга, занявшие у него много денег и взявшие его под свою опеку, он бы всё роздал. В клубе не было ни обеда, ни вечера без него. Как только он приваливался на свое место на диване после двух бутылок Марго, его окружали, и завязывались толки, споры, шутки. Где ссорились, он – одной своей доброй улыбкой и кстати сказанной шуткой, мирил. Масонские столовые ложи были скучны и вялы, ежели его не было.
Когда после холостого ужина он, с доброй и сладкой улыбкой, сдаваясь на просьбы веселой компании, поднимался, чтобы ехать с ними, между молодежью раздавались радостные, торжественные крики. На балах он танцовал, если не доставало кавалера. Молодые дамы и барышни любили его за то, что он, не ухаживая ни за кем, был со всеми одинаково любезен, особенно после ужина. «Il est charmant, il n'a pas de seхе», [Он очень мил, но не имеет пола,] говорили про него.
Пьер был тем отставным добродушно доживающим свой век в Москве камергером, каких были сотни.
Как бы он ужаснулся, ежели бы семь лет тому назад, когда он только приехал из за границы, кто нибудь сказал бы ему, что ему ничего не нужно искать и выдумывать, что его колея давно пробита, определена предвечно, и что, как он ни вертись, он будет тем, чем были все в его положении. Он не мог бы поверить этому! Разве не он всей душой желал, то произвести республику в России, то самому быть Наполеоном, то философом, то тактиком, победителем Наполеона? Разве не он видел возможность и страстно желал переродить порочный род человеческий и самого себя довести до высшей степени совершенства? Разве не он учреждал и школы и больницы и отпускал своих крестьян на волю?
А вместо всего этого, вот он, богатый муж неверной жены, камергер в отставке, любящий покушать, выпить и расстегнувшись побранить легко правительство, член Московского Английского клуба и всеми любимый член московского общества. Он долго не мог помириться с той мыслью, что он есть тот самый отставной московский камергер, тип которого он так глубоко презирал семь лет тому назад.
Иногда он утешал себя мыслями, что это только так, покамест, он ведет эту жизнь; но потом его ужасала другая мысль, что так, покамест, уже сколько людей входили, как он, со всеми зубами и волосами в эту жизнь и в этот клуб и выходили оттуда без одного зуба и волоса.
В минуты гордости, когда он думал о своем положении, ему казалось, что он совсем другой, особенный от тех отставных камергеров, которых он презирал прежде, что те были пошлые и глупые, довольные и успокоенные своим положением, «а я и теперь всё недоволен, всё мне хочется сделать что то для человечества», – говорил он себе в минуты гордости. «А может быть и все те мои товарищи, точно так же, как и я, бились, искали какой то новой, своей дороги в жизни, и так же как и я силой обстановки, общества, породы, той стихийной силой, против которой не властен человек, были приведены туда же, куда и я», говорил он себе в минуты скромности, и поживши в Москве несколько времени, он не презирал уже, а начинал любить, уважать и жалеть, так же как и себя, своих по судьбе товарищей.
На Пьера не находили, как прежде, минуты отчаяния, хандры и отвращения к жизни; но та же болезнь, выражавшаяся прежде резкими припадками, была вогнана внутрь и ни на мгновенье не покидала его. «К чему? Зачем? Что такое творится на свете?» спрашивал он себя с недоумением по нескольку раз в день, невольно начиная вдумываться в смысл явлений жизни; но опытом зная, что на вопросы эти не было ответов, он поспешно старался отвернуться от них, брался за книгу, или спешил в клуб, или к Аполлону Николаевичу болтать о городских сплетнях.
«Елена Васильевна, никогда ничего не любившая кроме своего тела и одна из самых глупых женщин в мире, – думал Пьер – представляется людям верхом ума и утонченности, и перед ней преклоняются. Наполеон Бонапарт был презираем всеми до тех пор, пока он был велик, и с тех пор как он стал жалким комедиантом – император Франц добивается предложить ему свою дочь в незаконные супруги. Испанцы воссылают мольбы Богу через католическое духовенство в благодарность за то, что они победили 14 го июня французов, а французы воссылают мольбы через то же католическое духовенство о том, что они 14 го июня победили испанцев. Братья мои масоны клянутся кровью в том, что они всем готовы жертвовать для ближнего, а не платят по одному рублю на сборы бедных и интригуют Астрея против Ищущих манны, и хлопочут о настоящем Шотландском ковре и об акте, смысла которого не знает и тот, кто писал его, и которого никому не нужно. Все мы исповедуем христианский закон прощения обид и любви к ближнему – закон, вследствие которого мы воздвигли в Москве сорок сороков церквей, а вчера засекли кнутом бежавшего человека, и служитель того же самого закона любви и прощения, священник, давал целовать солдату крест перед казнью». Так думал Пьер, и эта вся, общая, всеми признаваемая ложь, как он ни привык к ней, как будто что то новое, всякий раз изумляла его. – «Я понимаю эту ложь и путаницу, думал он, – но как мне рассказать им всё, что я понимаю? Я пробовал и всегда находил, что и они в глубине души понимают то же, что и я, но стараются только не видеть ее . Стало быть так надо! Но мне то, мне куда деваться?» думал Пьер. Он испытывал несчастную способность многих, особенно русских людей, – способность видеть и верить в возможность добра и правды, и слишком ясно видеть зло и ложь жизни, для того чтобы быть в силах принимать в ней серьезное участие. Всякая область труда в глазах его соединялась со злом и обманом. Чем он ни пробовал быть, за что он ни брался – зло и ложь отталкивали его и загораживали ему все пути деятельности. А между тем надо было жить, надо было быть заняту. Слишком страшно было быть под гнетом этих неразрешимых вопросов жизни, и он отдавался первым увлечениям, чтобы только забыть их. Он ездил во всевозможные общества, много пил, покупал картины и строил, а главное читал.
Он читал и читал всё, что попадалось под руку, и читал так что, приехав домой, когда лакеи еще раздевали его, он, уже взяв книгу, читал – и от чтения переходил ко сну, и от сна к болтовне в гостиных и клубе, от болтовни к кутежу и женщинам, от кутежа опять к болтовне, чтению и вину. Пить вино для него становилось всё больше и больше физической и вместе нравственной потребностью. Несмотря на то, что доктора говорили ему, что с его корпуленцией, вино для него опасно, он очень много пил. Ему становилось вполне хорошо только тогда, когда он, сам не замечая как, опрокинув в свой большой рот несколько стаканов вина, испытывал приятную теплоту в теле, нежность ко всем своим ближним и готовность ума поверхностно отзываться на всякую мысль, не углубляясь в сущность ее. Только выпив бутылку и две вина, он смутно сознавал, что тот запутанный, страшный узел жизни, который ужасал его прежде, не так страшен, как ему казалось. С шумом в голове, болтая, слушая разговоры или читая после обеда и ужина, он беспрестанно видел этот узел, какой нибудь стороной его. Но только под влиянием вина он говорил себе: «Это ничего. Это я распутаю – вот у меня и готово объяснение. Но теперь некогда, – я после обдумаю всё это!» Но это после никогда не приходило.
Натощак, поутру, все прежние вопросы представлялись столь же неразрешимыми и страшными, и Пьер торопливо хватался за книгу и радовался, когда кто нибудь приходил к нему.
Иногда Пьер вспоминал о слышанном им рассказе о том, как на войне солдаты, находясь под выстрелами в прикрытии, когда им делать нечего, старательно изыскивают себе занятие, для того чтобы легче переносить опасность. И Пьеру все люди представлялись такими солдатами, спасающимися от жизни: кто честолюбием, кто картами, кто писанием законов, кто женщинами, кто игрушками, кто лошадьми, кто политикой, кто охотой, кто вином, кто государственными делами. «Нет ни ничтожного, ни важного, всё равно: только бы спастись от нее как умею»! думал Пьер. – «Только бы не видать ее , эту страшную ее ».
В начале зимы, князь Николай Андреич Болконский с дочерью приехали в Москву. По своему прошедшему, по своему уму и оригинальности, в особенности по ослаблению на ту пору восторга к царствованию императора Александра, и по тому анти французскому и патриотическому направлению, которое царствовало в то время в Москве, князь Николай Андреич сделался тотчас же предметом особенной почтительности москвичей и центром московской оппозиции правительству.
Князь очень постарел в этот год. В нем появились резкие признаки старости: неожиданные засыпанья, забывчивость ближайших по времени событий и памятливость к давнишним, и детское тщеславие, с которым он принимал роль главы московской оппозиции. Несмотря на то, когда старик, особенно по вечерам, выходил к чаю в своей шубке и пудренном парике, и начинал, затронутый кем нибудь, свои отрывистые рассказы о прошедшем, или еще более отрывистые и резкие суждения о настоящем, он возбуждал во всех своих гостях одинаковое чувство почтительного уважения. Для посетителей весь этот старинный дом с огромными трюмо, дореволюционной мебелью, этими лакеями в пудре, и сам прошлого века крутой и умный старик с его кроткою дочерью и хорошенькой француженкой, которые благоговели перед ним, – представлял величественно приятное зрелище. Но посетители не думали о том, что кроме этих двух трех часов, во время которых они видели хозяев, было еще 22 часа в сутки, во время которых шла тайная внутренняя жизнь дома.
В последнее время в Москве эта внутренняя жизнь сделалась очень тяжела для княжны Марьи. Она была лишена в Москве тех своих лучших радостей – бесед с божьими людьми и уединения, – которые освежали ее в Лысых Горах, и не имела никаких выгод и радостей столичной жизни. В свет она не ездила; все знали, что отец не пускает ее без себя, а сам он по нездоровью не мог ездить, и ее уже не приглашали на обеды и вечера. Надежду на замужество княжна Марья совсем оставила. Она видела ту холодность и озлобление, с которыми князь Николай Андреич принимал и спроваживал от себя молодых людей, могущих быть женихами, иногда являвшихся в их дом. Друзей у княжны Марьи не было: в этот приезд в Москву она разочаровалась в своих двух самых близких людях. М lle Bourienne, с которой она и прежде не могла быть вполне откровенна, теперь стала ей неприятна и она по некоторым причинам стала отдаляться от нее. Жюли, которая была в Москве и к которой княжна Марья писала пять лет сряду, оказалась совершенно чужою ей, когда княжна Марья вновь сошлась с нею лично. Жюли в это время, по случаю смерти братьев сделавшись одной из самых богатых невест в Москве, находилась во всем разгаре светских удовольствий. Она была окружена молодыми людьми, которые, как она думала, вдруг оценили ее достоинства. Жюли находилась в том периоде стареющейся светской барышни, которая чувствует, что наступил последний шанс замужества, и теперь или никогда должна решиться ее участь. Княжна Марья с грустной улыбкой вспоминала по четвергам, что ей теперь писать не к кому, так как Жюли, Жюли, от присутствия которой ей не было никакой радости, была здесь и виделась с нею каждую неделю. Она, как старый эмигрант, отказавшийся жениться на даме, у которой он проводил несколько лет свои вечера, жалела о том, что Жюли была здесь и ей некому писать. Княжне Марье в Москве не с кем было поговорить, некому поверить своего горя, а горя много прибавилось нового за это время. Срок возвращения князя Андрея и его женитьбы приближался, а его поручение приготовить к тому отца не только не было исполнено, но дело напротив казалось совсем испорчено, и напоминание о графине Ростовой выводило из себя старого князя, и так уже большую часть времени бывшего не в духе. Новое горе, прибавившееся в последнее время для княжны Марьи, были уроки, которые она давала шестилетнему племяннику. В своих отношениях с Николушкой она с ужасом узнавала в себе свойство раздражительности своего отца. Сколько раз она ни говорила себе, что не надо позволять себе горячиться уча племянника, почти всякий раз, как она садилась с указкой за французскую азбуку, ей так хотелось поскорее, полегче перелить из себя свое знание в ребенка, уже боявшегося, что вот вот тетя рассердится, что она при малейшем невнимании со стороны мальчика вздрагивала, торопилась, горячилась, возвышала голос, иногда дергала его за руку и ставила в угол. Поставив его в угол, она сама начинала плакать над своей злой, дурной натурой, и Николушка, подражая ей рыданьями, без позволенья выходил из угла, подходил к ней и отдергивал от лица ее мокрые руки, и утешал ее. Но более, более всего горя доставляла княжне раздражительность ее отца, всегда направленная против дочери и дошедшая в последнее время до жестокости. Ежели бы он заставлял ее все ночи класть поклоны, ежели бы он бил ее, заставлял таскать дрова и воду, – ей бы и в голову не пришло, что ее положение трудно; но этот любящий мучитель, самый жестокий от того, что он любил и за то мучил себя и ее, – умышленно умел не только оскорбить, унизить ее, но и доказать ей, что она всегда и во всем была виновата. В последнее время в нем появилась новая черта, более всего мучившая княжну Марью – это было его большее сближение с m lle Bourienne. Пришедшая ему, в первую минуту по получении известия о намерении своего сына, мысль шутка о том, что ежели Андрей женится, то и он сам женится на Bourienne, – видимо понравилась ему, и он с упорством последнее время (как казалось княжне Марье) только для того, чтобы ее оскорбить, выказывал особенную ласку к m lle Bоurienne и выказывал свое недовольство к дочери выказываньем любви к Bourienne.
