Хаген, Нина

Нина Хаген Nina Hagen
Нина Хаген в Лейпциге, март 2010 года
Основная информация
Полное имя	Катарина Хаген
Место рождения	Восточный Берлин, ГДР
Страна	Германия Германия
Профессии	певица, актриса
Жанры	панк-рок, постпанк, новая волна
Коллективы	Nina Hagen Band, Leipzig Big Band, Capital Dance Orchestra
Сотрудничество	Макс Раабе, Кристофер Франке, Марк Алмонд, Лене Лович, Удо Линденберг, Adamsky, Thomas D, Rosenstolz, Oomph!, Apocalyptica
Лейблы	Columbia Records Mercury Records Koch Universal
[www.nina-hagen.com nina-hagen.com]

Ни́на Ха́ген (нем. Nina Hagen, настоящее имя — Катари́на Ха́ген (Catharina Hagen); 11 марта 1955 года, Восточный Берлин, ГДР) — немецкая певица, панк-рок музыкант, автор песен, актриса. Телеканал MDR назвал её «Матерью немецкого панка». В 2011 канал Arte назвал её «крёстной матерью немецкого панка». Нина Хаген обладает поистине уникальным голосовым диапазоном в четыре октавы, позволяющим ей уверенно исполнять партии также и в очень низком регистре, вплоть до «соль» большой октавы, характерного для баритона.

Биография

Дочь сценариста и журналиста Ханса Хагена (Hans Oliva-Hagen, 1922—1992) и актрисы Евы-Марии Хаген (Eva-Maria Hagen, род. 1934). Её дед по отцовской линии погиб в концлагере Заксенхаузен (отец певицы был евреем).

Молодая Нина Хаген мечтала стать актрисой в ГДР, но провалилась на вступительных экзаменах в актёрскую школу в 1972 году. В 1970-х пела в разных коллективах (в том числе в Польше). Получила известность в ГДР как участница группы «Automobil».

В 1976 году из-за политических проблем, связанных с её отчимом и единомышленником Вольфом Бирманом, эмигрировала из ГДР в Великобританию.

В 1977 году переехала в ФРГ, основав собственный музыкальный коллектив «Nina Hagen Band».

В 1978 году вышел первый альбом, также носящий название «Nina Hagen Band», принёсший Нине Хаген международную известность. Первое выступление состоялось на немецком фестивале Rockpalast.

В 1979 году выходит второй альбом «Unbehagen» («Неловкость»), после чего Нина распускает группу и отправляется в Голландию на поиски нового коллектива, с которым она могла бы покорить Запад, попутно снимаясь в психоделическом фильме про голландскую молодёжь «Ча-ча» («Cha-Cha»).

В 1980-х годах Нина Хаген заинтересовалась духовностью и религиями, а также защитой Прав животных. Это отразилось на всём её последующем творчестве. В 1980 году, после неудачно начавшегося второго тура по Европе, Нина Хаген принимает решение переехать в Нью-Йорк, где продолжает упорно добиваться своей цели. Увиденное ею во время беременности в 1981 году НЛО оказало огромное влияние на дальнейшее её творчество, сделав её альбомы ещё более специфическими по звучанию и смысловой нагрузке.

В 1982 году под опекой продюсера Беннета Глотцера, в своё время занимавшегося такими известнейшими музыкантами, как Фрэнк Заппа и Дженис Джоплин, Нина выпускает третий по счёту и первый международный альбом «Nunsexmonkrock», принесший ей известность в США и ряде других стран.

В 1983 и в 1984 годах соответственно на волне успеха выходит двойной (англо- и германоязычный) альбом «Fearless»/«Angstlos» с хитом «New York, New York».

В 1985 году на свет появляется второй двойной и пятый номерной альбом Нины Хаген «In Ekstasy»/«In Ekstase», с программой которого Нина производит фурор во всё более новых странах, таких, как Бразилия (фестиваль «Rock in Rio») и Япония. Год спустя, в 1986 году, Нина Хаген объединяется со своей давней подругой и певицей Лене Лович для выпуска сигнла-манифеста в защиту животных «Don’t kill the animals», а также перепевает знаменитый хит Майкла Джексона «We are the world» на немецком языке («Wir sind die Welt»).

В 1989 году состоялся релиз очередного альбома певицы «Nina Hagen», в котором она возвращается к панк-истокам своего творчества, не забывая в который раз использовать в своих песнях многоязыковую лексику, среди которой снова встречается русскоязычная, и становится едва ли не первой в современной музыке, исполнившей «Аве Марию». Имиджем певицы занялся Жан-Поль Готье, сделав её образ более строгим и изящным. Двумя годами ранее, в 1987 году в Канаде выходит сингл «Punk Wedding». В конце 80-х Нина Хаген участвует в записи одного из альбомов известного немецкого певца Удо Линденберга.

В 1991 году выходит альбом «Street», удививший многих поклонников нехарактерным для своего времени звучанием. Продолжением электронной темы стал дуэт Нины Хаген с исполнителем Adamski в песне и видео «Get Your Body» в 1992 году. В марте того же года артистка получает полчаса в месяц эфирного времени для собственной передачи на канале RTLplus.

В 1993 году Нина Хаген выпускает альбом «Revolution Ballroom», прославивший Нину клипом на песню «So Bad», ставшим одним из самых громких за всю её карьеру. В записи этого альбома принимал участие Phil Manzanera, гитарист группы Roxy Music.

В 1995 и 1996 годах выходит двойной альбом певицы «Freud Euch»/«Bee Happy» соответственно, которым Нина Хаген ещё раз подтверждает свой неизменный статус матери панк-рока. Две песни из этого альбома были использованы в одной из серий научно-фантастического триллера «Tatort», где Нина Хаген сыграла роль певицы в клубе. В 1999 году появляется юбилейный, десятый по счёту альбом певицы, ориентированный больше на поклонников древнеиндийской философии и мифологии, влияние которой достигло своего апогея в творчестве Нины, из-за которого назрела необходимость выпустить работу, полностью посвящённую тибетским рагам, мантрам и бхаджанам. Этот год ознаменован также выходом песни и клипа «Fieber» в дуэте со всемирно известной немецкой группой Oomph! и вторым выступлением на Rockpalast. Годом ранее, в 1998 году, Нина Хаген принимает участие в записи дуэта с певцом Thomas D в песне «Solo», также снявшись в одноимённом клипе и сыграв Бабу-Ягу в фильме ужасов «Василиса» в Киеве, Украина. Вскоре также выходит документальный фильм о династии Хагенов, а через три года появится и автобиографическая книга Нины Хаген «That’s Why The Lady Is A Punk». К 100-летнему юбилею Бертольта Брехта Нина переехала в родной Берлин. Вместе с Мерет Бекер она выступала на т. н. панк-брехт-вечерах «Wir hießen beide Anna» («Нас обеих зовут Анна»). В 1999 году для двойного альбома спела целиком «Трёхгрошовую оперу» Брехта.

В 2000 году Мать панка возвращается с альбомом «Return Of The Mother», снова вступив в борьбу с системой с призывами человечества к перемене взглядов на мир. Через год Нина Хаген принимает участие в записи песни для альбома немецкого дуэта Rosenstolz «Die Schwarze Witwe». А ещё через год происходит исторический визит Нины Хаген в Москву, где она выступает в клубе Б2, а интервью с эксцентричной певицей транслируют по центральным каналам российского телевидения.

В 2003 году выходит альбом с каверами легендарных англоязычных мировых хитов прошлых лет «Big Band Explosion». Мировой же успех снова вернулся к Нине Хаген благодаря кавер-версии известного хита группы Rammstein «Seemann», исполненной вместе с финским квартетом Apocalyptica, снявшимся с ней в одноимённом видео. В 2004 году Нина Хаген снимается в роли злой царевны в комедийном фильме ужасов «7 Zwerge» по мотивам популярной сказки «Белоснежка И Семь Гномов».

В 2006 году выходит логическое продолжение предыдущего альбома «Irgendwo Auf Der Welt». С августа 2006-го года Нина — член жюри телешоу «Popstars» на немецком телеканале Pro7. В этом же году выходит продолжение фильма «7 Zwerge».

В 2009 году, совместно с единомышленницей в борьбе за права животных Памелой Андерсон, панк-дива снимается в нашумевшем рекламном ролике PETA. 21 октября, в рамках своего гастрольного тура Нина Хаген вновь посетила с концертом Москву, который состоялся в клубе Б1 Maximum. Во время второй части турне, 16-го июля 2010-го года, состоялся выпуск нового альбома панк-дивы. Разочаровавшись в индуизме, певица отложила выпуск рок-альбома, и за один год записала «Personal Jesus», состоящий из евангелических песнопений, подкреплённый новой книгой «Признания», вышедшей в марте. Следом за ним, как это уже было в 1999—2000-х годах, панк-дива выпускает долгожданный панк-альбом, с помощью которого она «продолжает работу по изменению сознания человечества и установлению мира на планете Земля». В него вошли как уже полюбившиеся поклонниками концертные хиты «Killer», «Soma Koma», «Süsses, Süsses Lied Der Errettung», так и другие, доселе неизвестные композиции. 11.11.11 вышел новый альбом Нины Хаген, получивший название Volksbeat. Практически сразу же после его выхода панк-королева приступила к работе над международным альбомом, в котором ожидается много электронной и танцевальной музыки. В 2012 году Нина Хаген, как и впоследствии многие другие мировые знаменитости, выразила поддержку арестованным участницам группы по нашумевшему делу Pussy Riot. , при этом добавив, что не одобряет их действий, но протестует против излишне сурового наказания.

2013 год прошёл для певицы под знаком театра Берлинского Ансамбля, где певица дала серию концертов, посвящённых Бертольду Брехту, вместе со своей матерью. На социальной ниве тоже успех — во многом благодаря её усилиям после многолетнего незаслуженного принудительного психиатрического лечения свободу получил Густль Моллат.

2014 год принёс поклонникам выпуск диска со стихами, выход двух мультфильмов: Пчела Майя и Седьмой Гном (предыстория «7 Zwerge»), в озвучивании которых приняла участие Нина Хаген, а также её возвращение в кино в качестве актрисы.

Семья

В 1981 году родила дочь Косма Шива Хаген (англ. Cosma Shiva Hagen), впоследствии ставшую актрисой. Отцом был умерший в 1988 году голландский гитарист Ferdinand Karmelk.

В 1987 году вышла замуж за 17-летнего панк-рок музыканта Iroquois из Лондона.

В 1989 году в её жизни появился француз Frank Chevallier. Он становится отцом сына Otis Chevallier-Hagen.

В 1996 году вышла замуж за Дэвида Линна, младше её на 15 лет. Они разошлись в 2000 году.

В январе 2004 года вышла замуж за датского певца Lucas Alexander Breinholm (младше Нины Хаген на 22 года). Развелись через год.

В 2006 году спутником жизни Нины Хаген стал 27-летний психотерапевт из Канады River.

С 2009 года Нина Хаген придерживается целибата.

Избранная дискография

Альбомы

Многие альбомы были выпущены дополнительно в английской версии: например, «Fearless» — англоязычная версия альбома «Angstlos».

• 1978 Nina Hagen Band
• 1979 Unbehagen
• 1981 Nunsexmonkrock
• 1983 Angstlos
• 1984 Fearless
• 1985 In Ekstase
• 1985 In Ekstasy
• 1988 Nina Hagen
• 1991 Street
• 1993 Revolution Ballroom
• 1995 Freud Euch
• 1996 Beehappy
• 1999 Om Namah Shivay (Indisches Album)
• 2000 Return Of The Mother
• 2002 Om Namah Shivay / 1008 Indian Nights Live
• 2003 Nina Hagen Big Band Explosion
• 2006 Irgendwo Auf Der Welt
• 2010 Personal Jesus (Gospel Album)
• 2011 Volksbeat

Места в хит-парадах

Год	Релиз	Место
		DE	AT	CH	SW
1978	«Nina Hagen Band»	11	24	-	-
1979	«Unbehagen»	2	9	-	8
1981	«Nunsexmonkrock»	27	-	-	-
1983	«Angstlos»	24	11	-	-
1985	«In Ekstase»	24	13	13	36
1988	«Nina Hagen»	20	24	26	-
1991	«Street»	-	39	32	-
1993	«Revolution Ballroom»	-	-	-	-
1995	«Freud Euch»	-	-	-	-
1999	«Om Namah Shivay»	-	-	-	-
2000	«Return Of The Mother»	77	49	-	-
2003	«Nina Hagen Big Band Explosion»	-	-	-	-
2006	«Irgendwo Auf Der Welt»	62	-	-	-
2010	«Personal Jesus»	16	62	-	61

Синглы, занимавшие места в хит-парадах

Год	Релиз	Место			Альбом
		DE	AT	CH
1991	«In My World»	-	-	19	Street
1998	«Solo» (Thomas D. & Nina Hagen)	15	36	26	Solo (Thomas D.)
2000	«Der Wind hat mir ein Lied erzählt»	96	-	-	Return of the Mother
2001	«Total Eclipse / Die schwarze Witwe» (Rosenstolz & Marc Almond & Nina Hagen)	22	-	-	Kassengift (Rosenstolz)
2003	«Seemann» (Apocalyptica feat. Nina Hagen)	13	35	19	Reflections (Apocalyptica)
2004	«Immer Lauter»	-	28	-	Non-Album Track
2010	«Personal Jesus»	5	37	-	Personal Jesus

Избранная фильмография

• 1974 ABC der Liebe
• 1975 Junge, heute ist Freitag
• 1979 Cha Cha
• 1979 Bildnis einer Trinkerin
• 1992 Lilien in der Bank
• Hot Dogs
• 1997 Tatort (ARD)
• 1998 Sci Fri (Sci-Fi-Channel)
• 1999 Nina Hagen + Punk + Glory
• 2000 Family Stories: The Hagens (ARD)
• 2001 Om Gottes Willen
• 2004 7 Zwerge — Männer allein im Wald
• 2006 7 Zwerge — Der Wald ist nicht genug
• 2011 Godmother Of Punk

Ссылки

• [nina-hagen.ucoz.ru/ Русско-английский сайт о Нине Хаген]
• [www.einfach-nina.de Архив Нины Хаген]
• [www.shout.ru/ru/photo-reports/category/46-nina-hagen-live-moscow-21102009.html Фотографии с концерта в «Б1Maximum» (Октябрь 2009)]

Отрывок, характеризующий Хаген, Нина

– Вишь, полыхает, – сказал один, – это, господа, в Москве пожар: либо в Сущевской, либо в Рогожской.
Никто не ответил на это замечание. И довольно долго все эти люди молча смотрели на далекое разгоравшееся пламя нового пожара.
Старик, графский камердинер (как его называли), Данило Терентьич подошел к толпе и крикнул Мишку.
– Ты чего не видал, шалава… Граф спросит, а никого нет; иди платье собери.
– Да я только за водой бежал, – сказал Мишка.
– А вы как думаете, Данило Терентьич, ведь это будто в Москве зарево? – сказал один из лакеев.
Данило Терентьич ничего не отвечал, и долго опять все молчали. Зарево расходилось и колыхалось дальше и дальше.
– Помилуй бог!.. ветер да сушь… – опять сказал голос.
– Глянь ко, как пошло. О господи! аж галки видно. Господи, помилуй нас грешных!
– Потушат небось.
– Кому тушить то? – послышался голос Данилы Терентьича, молчавшего до сих пор. Голос его был спокоен и медлителен. – Москва и есть, братцы, – сказал он, – она матушка белока… – Голос его оборвался, и он вдруг старчески всхлипнул. И как будто только этого ждали все, чтобы понять то значение, которое имело для них это видневшееся зарево. Послышались вздохи, слова молитвы и всхлипывание старого графского камердинера.


Камердинер, вернувшись, доложил графу, что горит Москва. Граф надел халат и вышел посмотреть. С ним вместе вышла и не раздевавшаяся еще Соня, и madame Schoss. Наташа и графиня одни оставались в комнате. (Пети не было больше с семейством; он пошел вперед с своим полком, шедшим к Троице.)
Графиня заплакала, услыхавши весть о пожаре Москвы. Наташа, бледная, с остановившимися глазами, сидевшая под образами на лавке (на том самом месте, на которое она села приехавши), не обратила никакого внимания на слова отца. Она прислушивалась к неумолкаемому стону адъютанта, слышному через три дома.
– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.
Князю Андрею дали чаю. Он жадно пил, лихорадочными глазами глядя вперед себя на дверь, как бы стараясь что то понять и припомнить.
– Не хочу больше. Тимохин тут? – спросил он. Тимохин подполз к нему по лавке.
– Я здесь, ваше сиятельство.
– Как рана?
– Моя то с? Ничего. Вот вы то? – Князь Андрей опять задумался, как будто припоминая что то.
– Нельзя ли достать книгу? – сказал он.
– Какую книгу?
– Евангелие! У меня нет.
Доктор обещался достать и стал расспрашивать князя о том, что он чувствует. Князь Андрей неохотно, но разумно отвечал на все вопросы доктора и потом сказал, что ему надо бы подложить валик, а то неловко и очень больно. Доктор и камердинер подняли шинель, которою он был накрыт, и, морщась от тяжкого запаха гнилого мяса, распространявшегося от раны, стали рассматривать это страшное место. Доктор чем то очень остался недоволен, что то иначе переделал, перевернул раненого так, что тот опять застонал и от боли во время поворачивания опять потерял сознание и стал бредить. Он все говорил о том, чтобы ему достали поскорее эту книгу и подложили бы ее туда.
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.