Хаит, Леонид Абрамович
Леонид Абрамович Хаит | |
Дата рождения: | |
---|---|
Профессия: |
театральный режиссёр, театральный педагог, драматург, прозаик |
Гражданство: |
Леони́д Абра́мович Хаи́т (род. 1928) — советский и израильский режиссёр, создатель и руководитель театра «Люди и куклы», театральный педагог, драматург.
Содержание
- 1 Биография
- 2 Творчество
- 2.1 Спектакли
- 3 Факты
- 4 Примечания
- 5 Сочинения
- 6 Ссылки
Биография
В 1949 году окончил Харьковский юридический институт, затем в 1964 году — режиссёрский факультет Харьковского института искусств и высшие режиссёрские курсы ВТО СССР (лаборатория М. О. Кнебель)[1].
Прежде чем посвятил себя театру, перепробовал разные профессии: работал фотографом в судебно-медицинском морге при институте криминалистики, выступал с юмористическими рассказами собственного сочинения[2].
С 1956 года — в театре.
Работал актёром в Харьковском театре кукол, главным режиссёром театра кукол в Ташкенте, главным рёжиссером Харьковского театра кукол, главным режиссёром Харьковского ТЮЗа, режиссёром-постановщиком Государственного Центрального театра кукол под руководством С. В. Образцова, художественным руководителем ансамбля «Люди и Куклы», главным режиссёром Московского театра кукол, заведующим отделением, старшим преподавателем и художественным руководителем московского Государственного музыкального училища им. Гнесиных, был профессором Московского Института культуры, режиссёром-постановщиком Центрального телевидения СССР[1].
C 1978 — руководитель знаменитого «театра на колёсах» «Люди и куклы», созданного выпускниками его курса в Гнесинском училище (факультет кукольного искусства, соруководитель С. В. Образцов, один из учеников Хаита — известный актёр Валерий Гаркалин). Ансамбль «Люди и куклы» был приписан к Кемеровской филармонии и объездил в период застоя всю страну.
С 1991 года — в Израиле, где воссоздал театр «Люди и куклы».
Автор научно-популярных фильмов, драматических произведений, лауреат международных театральных фестивалей.
В 2007 году в Тель-Авиве опубликовал книгу «Присоединились к большинству…: Устные рассказы Леонида Хаита, записанные на бумагу».
Творчество
Спектакли
Харьковский театр кукол им. Н. К. Крупской (1956 — …)
Актёр
- 1956 — «Золотой орех» — Лошадка (первая роль)[3]
- 1956 — «Чёртова мельница» по пьесе И. Штока и Яна Дрда (реж. В. Афанасьев) — Чёрт Люциус
- «12 стульев» по роману И.Ильфа и Е.Петрова (реж. В.Афанасьев) — Киса Воробьянинов[3]
Режиссёр
Республиканский Кукольный Театр Узбекистана, г. Ташкент
Харьковский ТЮЗ (1963 — 1968)
- «20 лет спустя», по пьесе М. Светлова
- «Божественная комедия», по пьесе И. Штока
- 1968 — «Последние письма», пьеса Л. Хаита и З. Сагалова, по письмам жертв сталинских репрессий[1].
Театр кукол им. С. В. Образцова
Режиссёр
- 1967 — «Сказка о военной тайне, мальчише-Кибальчише и его твёрдом слове», сценическая композиция Л. Хаита[thelib.ru/books/gaydar_arkadiy/skazka_pro_voennuyu_taynu_malchishakibalchisha_i_ego_tverdoe_slovo-read.html по сказке] А. П. Гайдара
- 1968 — «Ноев ковчег», по пьесе И. Штока (совместно сС. В. Образцовым) — [mults.spb.ru/mults/?id=1505 видео]
Актёр
- Необыкновенный концерт — Конферансье Апломбов[2]
«Люди и куклы»
Кемеровская Областная Филармония, 1978 — 1986
- «Недоросль», по комедии Д. И. Фонвизина
- «Алые паруса», по повести А.Грина
- «Осторожно, дети» — [visualrian.ru/images/item/60624 фото — Л. А. Хаит — в центре; второй слева —] В. Гаркалин; [visualrian.ru/images/item/10870 — фото 2]
Московский театр кукол (1986 — 1991)
- 1987 — «Каштанка и Слон», «музыкально-цирковое представление», пьеса Л. Хаита и З. Сагалова, по мотивам «Каштанки» А. Чехова и [az.lib.ru/k/kuprin_a_i/text_1852.shtml «Слона»] А. И. Куприна
- 2004 — «Каштанка и Слон» [nescafe.theatre.ru/theatre-610/perf-15678/ — программка] [www.teatrkukol.ru/mtk_1.htm — фото]
«Люди и куклы» (Израиль)
- «Люди и куклы» [www.youtube.com/watch?v=DORiNTSA_fY — Фрагмент спектакля]
- «Сказка всей жизни», по пьесе Н. Воронель, на сюжет «Золушки»
- «Кан ноладети»
- 2001 — «Плохая квартира», по пьесе В. Славкина
- 2004 — «Петрушка», на музыку И. Ф. Стравинского
- 2005 — «Сон в летнюю ночь», на музыку Ф. Мендельсона-Бартольди[4]
Факты
- Л. А. Хаит вспоминал о начале своей актёрской карьеры в Харьковском театре кукол — в спектакле «Золотой орех» Зои Чириковой (1956):
Я имел честь играть лошадку — такая плоская куколка на палке. Я «пробегал» по сцене справа налево и издавал звуки, которые издает лошадка. И вот в газете «Красное знамя» в рецензии на спектакль я впервые прочел свою фамилию: «Лошадка-артист Хаит была невыразительна»[3]. |
- К 5 марта 1968 года Леонид Хаит, тогда — главный режиссёр Харьковского ТЮЗа, выпустил спектакль «Последние письма» (пьеса Л. Хаита и З. Сагалова), основанный на предсмертных посланиях невинно осуждённых при Сталине людей. Спектакль состоял из пяти главок: «Бой», «Облава», «Застенок», «Трибунал», «Казнь», — и был почти сразу же запрещён; режиссёру пришлось навсегда покинуть Харьков…[1]
- В 2000 году во время интифады «Аль Акса», в Яффо террористы разгромили базу театра, уничтожив большую часть декораций, реквизита, музыкальные инструменты, костюмы. Это была настоящая трагедия: варварски разбивали головы кукол, протыкали ножами… Потом открыли краны и затопили театр.
— П. Бронштейн, Актёр театра «Люди и куклы»[4].
Напишите отзыв о статье "Хаит, Леонид Абрамович"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 [tv.israelinfo.ru/cast/casts/59 Леонид Хаит — «Я убрал со сцены ширму»… Краткая биографическая справка]
- ↑ 1 2 [tel-aviv.israelinfo.ru/persons/7 Леонид Хаит: «Я отменил ширму!»]
- ↑ 1 2 3 Леонид Хаит: [didgest-e.narod.ru/didgest-2002/9-2002/klub-hait.html «Боже мой, как давно я не был в Харькове! С ума сойти!..»]
- ↑ 1 2 Кац-Ничпальская, Ада. [afisha.israelinfo.ru/interview/8 Павел Бронштейн: Счастливый пилигрим]
Сочинения
- Хаит Л. Присоединились к большинству…: Устные рассказы Леонида Хаита, записанные на бумагу. — Тель-Авив: Vann Sohn House, 2007. — 576 с. ([www.newswe.com/index.php?go=Pages&in=view&id=520 рецензия])
Ссылки
- [tel-aviv.israelinfo.ru/persons/7 Леонид Хаит: «Я отменил ширму!»]
- [icc-kharkov.narod.ru/phtalbs/15092002/15092002.html Встреча с режиссёром Леонидом Абрамовичем Хаитом — 15 сентября 2002 года — фото]
- [www.tvkultura.ru/news.html?id=237956&cid=178 Леонид Хаит приехал в Москву] — «Новости культуры», 26 июня 2008
- [tv.israelinfo.ru/cast/casts/59 «Две сюиты о любви» — видео tv.israelinfo.ru] — Л. А. Хаит о своей работе; сцены из спектаклей театра «Люди и куклы» (Израиль) — «Сон в летнюю ночь», на музыку Ф. Мендельсона-Бартольди, и «Петрушка», на музыку И. Ф. Стравинского, — актёры: Елена Хаит, Павел Бронштейн; фортепьянный дуэт: Михаил Оганесян, Елена Мамонтова — 5’44’’, 2006
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?: |
Отрывок, характеризующий Хаит, Леонид Абрамович
– Чего бояться?– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?
Долохов, холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами, смотрел на него, видимо желая еще повеселиться над ним.
– Ну деньги выйдут, тогда что?
– Тогда что? А? – повторил Анатоль с искренним недоумением перед мыслью о будущем. – Тогда что? Там я не знаю что… Ну что глупости говорить! – Он посмотрел на часы. – Пора!
Анатоль пошел в заднюю комнату.
– Ну скоро ли вы? Копаетесь тут! – крикнул он на слуг.
Долохов убрал деньги и крикнув человека, чтобы велеть подать поесть и выпить на дорогу, вошел в ту комнату, где сидели Хвостиков и Макарин.
Анатоль в кабинете лежал, облокотившись на руку, на диване, задумчиво улыбался и что то нежно про себя шептал своим красивым ртом.
– Иди, съешь что нибудь. Ну выпей! – кричал ему из другой комнаты Долохов.
– Не хочу! – ответил Анатоль, всё продолжая улыбаться.
– Иди, Балага приехал.
Анатоль встал и вошел в столовую. Балага был известный троечный ямщик, уже лет шесть знавший Долохова и Анатоля, и служивший им своими тройками. Не раз он, когда полк Анатоля стоял в Твери, с вечера увозил его из Твери, к рассвету доставлял в Москву и увозил на другой день ночью. Не раз он увозил Долохова от погони, не раз он по городу катал их с цыганами и дамочками, как называл Балага. Не раз он с их работой давил по Москве народ и извозчиков, и всегда его выручали его господа, как он называл их. Не одну лошадь он загнал под ними. Не раз он был бит ими, не раз напаивали они его шампанским и мадерой, которую он любил, и не одну штуку он знал за каждым из них, которая обыкновенному человеку давно бы заслужила Сибирь. В кутежах своих они часто зазывали Балагу, заставляли его пить и плясать у цыган, и не одна тысяча их денег перешла через его руки. Служа им, он двадцать раз в году рисковал и своей жизнью и своей шкурой, и на их работе переморил больше лошадей, чем они ему переплатили денег. Но он любил их, любил эту безумную езду, по восемнадцати верст в час, любил перекувырнуть извозчика и раздавить пешехода по Москве, и во весь скок пролететь по московским улицам. Он любил слышать за собой этот дикий крик пьяных голосов: «пошел! пошел!» тогда как уж и так нельзя было ехать шибче; любил вытянуть больно по шее мужика, который и так ни жив, ни мертв сторонился от него. «Настоящие господа!» думал он.
Анатоль и Долохов тоже любили Балагу за его мастерство езды и за то, что он любил то же, что и они. С другими Балага рядился, брал по двадцати пяти рублей за двухчасовое катанье и с другими только изредка ездил сам, а больше посылал своих молодцов. Но с своими господами, как он называл их, он всегда ехал сам и никогда ничего не требовал за свою работу. Только узнав через камердинеров время, когда были деньги, он раз в несколько месяцев приходил поутру, трезвый и, низко кланяясь, просил выручить его. Его всегда сажали господа.
- Родившиеся в 1928 году
- Персоналии по алфавиту
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры России
- Театральные режиссёры СССР
- Театральные режиссёры Израиля
- Театральные режиссёры XX века
- Педагоги по алфавиту
- Театральные педагоги России
- Театральные педагоги СССР
- Театральные педагоги XX века
- Драматурги по алфавиту
- Драматурги XX века
- Драматурги России
- Драматурги СССР
- Драматурги Израиля
- Писатели по алфавиту
- Писатели Израиля
- Писатели XXI века
- Выпускники Харьковского института искусств
- Драматурги XXI века
- Кукольники СССР
- Русские эмигранты третьей волны в Израиле