Хайамс, Питер

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Питер Хайамс
Peter Hyams
Имя при рождении:

Peter Hyams

Дата рождения:

26 июля 1943(1943-07-26) (80 лет)

Место рождения:

Нью-Йорк, штат Нью-Йорк

Гражданство:

США США

Профессия:

режиссёр, оператор, сценарист, продюсер

Карьера:

1971—настоящее время

Награды:

«Хьюго» (1985)

Пи́тер Хайамс (англ. Peter Hyams; 26 июля 1943, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) — американский кинорежиссёр, оператор, сценарист и продюсер, известный фильмами «Космическая одиссея 2010» и «Конец света».





Биография

Питер Хайамс родился в городе Нью-Йорк в 1943 году. Изучал изобразительное искусство и музыку в нью-йоркском колледже Hunter College и Syracuse University. По окончании учёбы в возрасте 21 года работал ведущим на чикагском телевидении. С 1964 года в течение шести лет работал на студии CBS, где увлёкся съёмкой документальных кинофильмов. В скором времени он бросает журналистику и полностью посвящает себя фотографии. В 1970 году Хайамс вместе с супругой и двумя детьми переезжает в Лос-Анджелес, где пишет и продаёт свой первый сценарий «T.R. Baskin» компании Paramount Pictures.

В 1978 году его первой серьёзной работой в кино становится детективный боевик «Козерог один», повествующий о сфальсифицированной НАСА высадке американских космонавтов на Марс. Фильм пользуется успехом у любителей фантастики и номинируется на четыре кинопремии «Сатурн».

В следующие несколько лет стартуют стразу три новых фильма. В 1979 году Хайамс снимает военную драму «Ганновер Стрит» с Харрисоном Фордом в главной роли. В 1981 году выходит «Чужая земля» с Шоном Коннери и «Звёздная палата» с Майклом Дугласом в 1983 году.

В 1983 году Хайамс выступает в качестве продюсера, режиссёра, оператора и сценариста в сиквеле культового шедевра Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001». Перед тем как заключить контракт Питер требует принять два условия: во-первых, Стэнли Кубрик должен одобрить продолжение, во-вторых, придется изменить сюжет будущего фильма. Получив разрешение, Хайамс приглашает Артура Кларка, консультанта первой части и автора цикла «Космическая Одиссея». Не без помощи Кларка, он пишет сценарий к будущему фильму «Космическая одиссея 2010».

Съёмочный период длится девять месяцев. Хайамс работает семь дней в неделю, по двадцать часов в день. В результате продолжение получается слабее оригинала, но, тем не менее, все же собирает кассу, номинируется на пять Оскаров и приносит Хайамсу мировую известность.

С 1986—1995 год Хайамс снимает в основном боевики, такие как: «Беги без оглядки» (1986), «Президио» (1988), «Узкая грань» (1990), «Оставайтесь с нами» (1992), «Патруль времени» (1994) и «Внезапная смерть» (1995). В них Хайамс выступает уже в качестве режиссёра-оператора.

В 1990 году у Хайамса появляется шанс снять ремейк фильма ужасов «Ночь живых мертвецов», но он отказывается, занявшись съёмками фильма «Узкая грань»[1].

В 1997 году на экраны выходит фильм «Реликт» по одноименному бестселлеру Дугласа Престона и Линкольна Чайлда. Здесь Хайамс вновь выступает в качестве режиссёра-оператора. Фильм повествует об индейском артефакте, за которым следует череда жестоких убийств. Действие фильма разворачивается в огромном Чикагском музее естественной истории. В конечном итоге виновником всех смертей, оказывается невообразимый мутант. Фильм не отличался оригинальностью и сборы были не такими уж большими, однако он ознаменовал начало нового периода в карьере режиссёра.

Следующим проектом Питера стал «Конец света» (1999) с бюджетом в 100 миллионов долларов и Арнольдом Шварценеггером в главной роли. По сюжету в преддверии нового тысячелетия на Землю спускается сам сатана, чтобы зачать своего будущего ребёнка от избранной им земной женщины. Ему противостоит нью-йоркский полицейский, спасающий девушку из лап дьявола и его слуг. Сценарий Питеру Хайамсу предложил известный голливудский режиссёр Джеймс Кэмерон[2]. По словам Кэмерона, Хайамс обладал достаточно богатым опытом работы в кино для того, чтобы заняться подобным проектом. В мировом прокате «Конец света» собирает около 211 млн долларов.

В 2001 году выходит «Мушкетёр». По замыслу Хайамса впервые в истории мушкетёры должны были сражаться не только с врагами, но и с земным притяжением, делать невообразимые трюки и фехтовать как настоящие самураи. Для этого режиссёр пригласил из Азии известного постановщика боевых сцен Xin Xin Xiong. Фильм о похождениях персонажей Александра Дюма с бюджетом в 40 млн долларов, переиначенный на манер экшн-боевика, не снискал уважения публики. Полностью провалившись в прокате, он был нещадно поруган критиками. Позже в интервью режиссёр сам признался, это была глупая идея.

В 2004 году Хайамс пытается занять кресло режиссёра в фильме «Хеллбой», но его кандидатуру отклоняют в пользу Гильермо Дель Торо[3].

В 2005 году на экраны выходит масштабная экранизация по мотивам рассказа писателя-фантаста Рэя Брэдбери «И грянул гром» с бюджетом в 80 млн долларов. Несмотря на затраты, фильм пестрит примитивными специальными эффектами и отсутствием известных актёров, за исключением Бена Кингсли, исполнившего в нём эпизодическую роль. В итоге в мировом прокате фильм собирает рекордно низкую сумму в 10 млн долларов.

В 2009 году выходит новый фильм Хайамса, ремейк картины 1956 года «По ту сторону разумного сомнения», где режиссёр впервые за долгое время выступает в качестве сценариста. Главные роли исполняют Майкл Дуглас и восходящая американская звезда Эмбер Тэмблин.

В этом же году Хайамс был приглашён оператором на съёмки фильма «Универсальный солдат 3: Возрождение», режиссёром которого стал его родной сын Джон.

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1971 ф Т.Р. Баскин (англ.) T.R. Baskin сценарист, продюсер
1972 тф Скользящий человек (англ.) Rolling Man режиссёр
1972 тф Приятных снов, любовь моя (англ.) Goodnight, My Love режиссёр, сценарист
1974 ф Ещё один арест (англ.) Busting режиссёр, сценарист
1974 ф Наше время (англ.) Our Time режиссёр, сценарист
1976 ф Соглядатай Peeper режиссёр
1977 ф Козерог один Capricorn One режиссёр, сценарист
1977 ф Телефон Telefon сценарист
1979 ф Ганновер-стрит Hanover Street режиссёр, сценарист
1980 ф Охотник The Hunter сценарист
1981 ф Чужая земля Outland режиссёр, сценарист
1983 ф Звёздная палата The Star Chamber режиссёр, сценарист
1984 ф Космическая одиссея 2010 2010 режиссёр, оператор, сценарист, продюсер
1985 с Удивительные истории Amazing Stories режиссёр
1986 ф Беги без оглядки (англ.) Running Scared режиссёр, оператор, исполнительный продюсер
1987 ф Взвод монстров The Monster Squad исполнительный продюсер
1988 ф Президио The Presidio режиссёр, оператор
1990 ф Узкая грань Narrow Margin режиссёр, оператор, сценарист
1992 ф Оставайтесь с нами Stay Tuned режиссёр, оператор
1994 ф Патруль времени Timecop режиссёр, оператор
1995 ф Внезапная смерть Sudden Death режиссёр, оператор
1997 ф Реликт The Relic режиссёр, оператор
1999 ф Конец света End of Days режиссёр, оператор
2001 ф Мушкетёр The Musketeer режиссёр, оператор
2005 ф И грянул гром A Sound of Thunder режиссёр, оператор
2005 с Предел (англ.) Threshold режиссёр
2009 ф Разумное сомнение Beyond a Reasonable Doubt режиссёр, оператор, сценарист
2010 ф Универсальный солдат 3: Возрождение Universal Soldier: Regeneration оператор
2013 ф Близкие враги Enemies Closer режиссёр, оператор

Интересные факты

  • В юности Питер Хайамс обучался изобразительному искусству. Его картины до сих пор висят в Музее американского искусства Уитни.
  • Мировому киносообществу Питер Хайамс известен как режиссёр, собственноручно снимающий все свои работы.
  • За фильм «Конец света» Хайамс был выдвинут на «Золотую малину» в номинации «Худший режиссёр».
  • У Хайамса три сына: Крис, Джон и Ник. Средний, Джон, пошёл по стопам отца.
  • В планах Питера Хайамса было снять ремейк своего дебютного фильма «Козерог один», но он передумал.
  • Свою будущую жену Хайамс встретил в 17 лет.

См. также

Напишите отзыв о статье "Хайамс, Питер"

Примечания

  1. [www.imdb.com/title/tt0100258/trivia?tr=tr0644388 Night of the Living Dead (1990)]
  2. [www.dvdreview.com/html/dvd_review_-_peter_hyams.shtml О съёмках фильма "Конец света"]
  3. [www.imdb.com/title/tt0167190/trivia Hellboy (2004)]
  4. [www.lukeford.net/profiles/profiles/peter_hyams.htm Интервью на www.lukeford.net]

Ссылки

  • Питер Хайамс (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • Интервью с Питером Хайамсом на [www.lukeford.net/profiles/profiles/peter_hyams.htm www.lukeford.net]
  • [www.kinopoisk.ru/level/4/people/23651 Питер Хайамс]  (рус.) на сайте КиноПоиск
  • [www.cinematical.com/2009/03/29/directors-i-like-peter-hyams www.cinematical.com]
  • [horror-movies.ru/Personalities/PeterHayams.htm www.horror-movies.ru]


К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Хайамс, Питер

Граф Илья Андреич Ростов, озабоченно, торопливо похаживал в своих мягких сапогах из столовой в гостиную, поспешно и совершенно одинаково здороваясь с важными и неважными лицами, которых он всех знал, и изредка отыскивая глазами своего стройного молодца сына, радостно останавливал на нем свой взгляд и подмигивал ему. Молодой Ростов стоял у окна с Долоховым, с которым он недавно познакомился, и знакомством которого он дорожил. Старый граф подошел к ним и пожал руку Долохову.
– Ко мне милости прошу, вот ты с моим молодцом знаком… вместе там, вместе геройствовали… A! Василий Игнатьич… здорово старый, – обратился он к проходившему старичку, но не успел еще договорить приветствия, как всё зашевелилось, и прибежавший лакей, с испуганным лицом, доложил: пожаловали!
Раздались звонки; старшины бросились вперед; разбросанные в разных комнатах гости, как встряхнутая рожь на лопате, столпились в одну кучу и остановились в большой гостиной у дверей залы.
В дверях передней показался Багратион, без шляпы и шпаги, которые он, по клубному обычаю, оставил у швейцара. Он был не в смушковом картузе с нагайкой через плечо, как видел его Ростов в ночь накануне Аустерлицкого сражения, а в новом узком мундире с русскими и иностранными орденами и с георгиевской звездой на левой стороне груди. Он видимо сейчас, перед обедом, подстриг волосы и бакенбарды, что невыгодно изменяло его физиономию. На лице его было что то наивно праздничное, дававшее, в соединении с его твердыми, мужественными чертами, даже несколько комическое выражение его лицу. Беклешов и Федор Петрович Уваров, приехавшие с ним вместе, остановились в дверях, желая, чтобы он, как главный гость, прошел вперед их. Багратион смешался, не желая воспользоваться их учтивостью; произошла остановка в дверях, и наконец Багратион всё таки прошел вперед. Он шел, не зная куда девать руки, застенчиво и неловко, по паркету приемной: ему привычнее и легче было ходить под пулями по вспаханному полю, как он шел перед Курским полком в Шенграбене. Старшины встретили его у первой двери, сказав ему несколько слов о радости видеть столь дорогого гостя, и недождавшись его ответа, как бы завладев им, окружили его и повели в гостиную. В дверях гостиной не было возможности пройти от столпившихся членов и гостей, давивших друг друга и через плечи друг друга старавшихся, как редкого зверя, рассмотреть Багратиона. Граф Илья Андреич, энергичнее всех, смеясь и приговаривая: – пусти, mon cher, пусти, пусти, – протолкал толпу, провел гостей в гостиную и посадил на средний диван. Тузы, почетнейшие члены клуба, обступили вновь прибывших. Граф Илья Андреич, проталкиваясь опять через толпу, вышел из гостиной и с другим старшиной через минуту явился, неся большое серебряное блюдо, которое он поднес князю Багратиону. На блюде лежали сочиненные и напечатанные в честь героя стихи. Багратион, увидав блюдо, испуганно оглянулся, как бы отыскивая помощи. Но во всех глазах было требование того, чтобы он покорился. Чувствуя себя в их власти, Багратион решительно, обеими руками, взял блюдо и сердито, укоризненно посмотрел на графа, подносившего его. Кто то услужливо вынул из рук Багратиона блюдо (а то бы он, казалось, намерен был держать его так до вечера и так итти к столу) и обратил его внимание на стихи. «Ну и прочту», как будто сказал Багратион и устремив усталые глаза на бумагу, стал читать с сосредоточенным и серьезным видом. Сам сочинитель взял стихи и стал читать. Князь Багратион склонил голову и слушал.
«Славь Александра век
И охраняй нам Тита на престоле,
Будь купно страшный вождь и добрый человек,
Рифей в отечестве а Цесарь в бранном поле.
Да счастливый Наполеон,
Познав чрез опыты, каков Багратион,
Не смеет утруждать Алкидов русских боле…»
Но еще он не кончил стихов, как громогласный дворецкий провозгласил: «Кушанье готово!» Дверь отворилась, загремел из столовой польский: «Гром победы раздавайся, веселися храбрый росс», и граф Илья Андреич, сердито посмотрев на автора, продолжавшего читать стихи, раскланялся перед Багратионом. Все встали, чувствуя, что обед был важнее стихов, и опять Багратион впереди всех пошел к столу. На первом месте, между двух Александров – Беклешова и Нарышкина, что тоже имело значение по отношению к имени государя, посадили Багратиона: 300 человек разместились в столовой по чинам и важности, кто поважнее, поближе к чествуемому гостю: так же естественно, как вода разливается туда глубже, где местность ниже.
Перед самым обедом граф Илья Андреич представил князю своего сына. Багратион, узнав его, сказал несколько нескладных, неловких слов, как и все слова, которые он говорил в этот день. Граф Илья Андреич радостно и гордо оглядывал всех в то время, как Багратион говорил с его сыном.
Николай Ростов с Денисовым и новым знакомцем Долоховым сели вместе почти на середине стола. Напротив них сел Пьер рядом с князем Несвицким. Граф Илья Андреич сидел напротив Багратиона с другими старшинами и угащивал князя, олицетворяя в себе московское радушие.
Труды его не пропали даром. Обеды его, постный и скоромный, были великолепны, но совершенно спокоен он всё таки не мог быть до конца обеда. Он подмигивал буфетчику, шопотом приказывал лакеям, и не без волнения ожидал каждого, знакомого ему блюда. Всё было прекрасно. На втором блюде, вместе с исполинской стерлядью (увидав которую, Илья Андреич покраснел от радости и застенчивости), уже лакеи стали хлопать пробками и наливать шампанское. После рыбы, которая произвела некоторое впечатление, граф Илья Андреич переглянулся с другими старшинами. – «Много тостов будет, пора начинать!» – шепнул он и взяв бокал в руки – встал. Все замолкли и ожидали, что он скажет.
– Здоровье государя императора! – крикнул он, и в ту же минуту добрые глаза его увлажились слезами радости и восторга. В ту же минуту заиграли: «Гром победы раздавайся».Все встали с своих мест и закричали ура! и Багратион закричал ура! тем же голосом, каким он кричал на Шенграбенском поле. Восторженный голос молодого Ростова был слышен из за всех 300 голосов. Он чуть не плакал. – Здоровье государя императора, – кричал он, – ура! – Выпив залпом свой бокал, он бросил его на пол. Многие последовали его примеру. И долго продолжались громкие крики. Когда замолкли голоса, лакеи подобрали разбитую посуду, и все стали усаживаться, и улыбаясь своему крику переговариваться. Граф Илья Андреич поднялся опять, взглянул на записочку, лежавшую подле его тарелки и провозгласил тост за здоровье героя нашей последней кампании, князя Петра Ивановича Багратиона и опять голубые глаза графа увлажились слезами. Ура! опять закричали голоса 300 гостей, и вместо музыки послышались певчие, певшие кантату сочинения Павла Ивановича Кутузова.
«Тщетны россам все препоны,
Храбрость есть побед залог,
Есть у нас Багратионы,
Будут все враги у ног» и т.д.
Только что кончили певчие, как последовали новые и новые тосты, при которых всё больше и больше расчувствовался граф Илья Андреич, и еще больше билось посуды, и еще больше кричалось. Пили за здоровье Беклешова, Нарышкина, Уварова, Долгорукова, Апраксина, Валуева, за здоровье старшин, за здоровье распорядителя, за здоровье всех членов клуба, за здоровье всех гостей клуба и наконец отдельно за здоровье учредителя обеда графа Ильи Андреича. При этом тосте граф вынул платок и, закрыв им лицо, совершенно расплакался.


Пьер сидел против Долохова и Николая Ростова. Он много и жадно ел и много пил, как и всегда. Но те, которые его знали коротко, видели, что в нем произошла в нынешний день какая то большая перемена. Он молчал всё время обеда и, щурясь и морщась, глядел кругом себя или остановив глаза, с видом совершенной рассеянности, потирал пальцем переносицу. Лицо его было уныло и мрачно. Он, казалось, не видел и не слышал ничего, происходящего вокруг него, и думал о чем то одном, тяжелом и неразрешенном.
Этот неразрешенный, мучивший его вопрос, были намеки княжны в Москве на близость Долохова к его жене и в нынешнее утро полученное им анонимное письмо, в котором было сказано с той подлой шутливостью, которая свойственна всем анонимным письмам, что он плохо видит сквозь свои очки, и что связь его жены с Долоховым есть тайна только для одного него. Пьер решительно не поверил ни намекам княжны, ни письму, но ему страшно было теперь смотреть на Долохова, сидевшего перед ним. Всякий раз, как нечаянно взгляд его встречался с прекрасными, наглыми глазами Долохова, Пьер чувствовал, как что то ужасное, безобразное поднималось в его душе, и он скорее отворачивался. Невольно вспоминая всё прошедшее своей жены и ее отношения с Долоховым, Пьер видел ясно, что то, что сказано было в письме, могло быть правда, могло по крайней мере казаться правдой, ежели бы это касалось не его жены. Пьер вспоминал невольно, как Долохов, которому было возвращено всё после кампании, вернулся в Петербург и приехал к нему. Пользуясь своими кутежными отношениями дружбы с Пьером, Долохов прямо приехал к нему в дом, и Пьер поместил его и дал ему взаймы денег. Пьер вспоминал, как Элен улыбаясь выражала свое неудовольствие за то, что Долохов живет в их доме, и как Долохов цинически хвалил ему красоту его жены, и как он с того времени до приезда в Москву ни на минуту не разлучался с ними.
«Да, он очень красив, думал Пьер, я знаю его. Для него была бы особенная прелесть в том, чтобы осрамить мое имя и посмеяться надо мной, именно потому, что я хлопотал за него и призрел его, помог ему. Я знаю, я понимаю, какую соль это в его глазах должно бы придавать его обману, ежели бы это была правда. Да, ежели бы это была правда; но я не верю, не имею права и не могу верить». Он вспоминал то выражение, которое принимало лицо Долохова, когда на него находили минуты жестокости, как те, в которые он связывал квартального с медведем и пускал его на воду, или когда он вызывал без всякой причины на дуэль человека, или убивал из пистолета лошадь ямщика. Это выражение часто было на лице Долохова, когда он смотрел на него. «Да, он бретёр, думал Пьер, ему ничего не значит убить человека, ему должно казаться, что все боятся его, ему должно быть приятно это. Он должен думать, что и я боюсь его. И действительно я боюсь его», думал Пьер, и опять при этих мыслях он чувствовал, как что то страшное и безобразное поднималось в его душе. Долохов, Денисов и Ростов сидели теперь против Пьера и казались очень веселы. Ростов весело переговаривался с своими двумя приятелями, из которых один был лихой гусар, другой известный бретёр и повеса, и изредка насмешливо поглядывал на Пьера, который на этом обеде поражал своей сосредоточенной, рассеянной, массивной фигурой. Ростов недоброжелательно смотрел на Пьера, во первых, потому, что Пьер в его гусарских глазах был штатский богач, муж красавицы, вообще баба; во вторых, потому, что Пьер в сосредоточенности и рассеянности своего настроения не узнал Ростова и не ответил на его поклон. Когда стали пить здоровье государя, Пьер задумавшись не встал и не взял бокала.