Ханаев, Никандр Сергеевич

Никандр Ханаев
Основная информация
Полное имя	Ханаев Никандр Сергеевич
Дата рождения	27 мая (8 июня) 1890(1890-06-08)
Место рождения	село Песочня, Путятинский район, Рязанская губерния, Российская империя
Дата смерти	23 июля 1974(1974-07-23) (84 года)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	Российская империя Российская империя СССР СССР
Профессии	камерный певец, оперный певец, педагог
Певческий голос	драматический тенор
Коллективы	Большой театр
Награды

Никандр Сергеевич Хана́ев (27 мая (8 июня) 1890, Песочня— 23 июля 1974, Москва) — советский оперный певец (драматический тенор), педагог. Народный артист СССР (1951). Лауреат трёх Сталинских премий (1943, 1949, 1950). Отец Евгении Ханаевой.

Биография

Никандр Ханаев родился в селе Песочня Сапожковского уезда (ныне в Путятинском районе Рязанской области). В селе его имя почитаемо до сих пор. Земляки организовали музей Ханаева. В детстве будущий певец обладал прекрасным низким голосом (альт). Пел в церкви на клиросе. В пятнадцать лет Никандр Сергеевич покинул семью старшего брата Григория и уехал в Москву.

Был на фронтах Первой мировой войны, с которой вернулся в 1917 году. Как отмечает биограф певца,

…Напряжённо работая, Ханаев находил время для выступлений в самодеятельных клубных концертах, которые в городе устраивались довольно часто. Туда приезжали и профессионалы, артисты из Москвы. Многие из них обращали внимание на музыкальность Ханаева и советовали ему серьезно учиться петь. Но сам Никандр Сергеевич еще не был уверен в своих силах. Бросать постоянную работу ради туманного сценического будущего, да еще и семью, казалось ему легкомысленным. В 1920 году на концерты в Богородск приехала московская певица Е. Д. Эльдигарова. Она, как и многие до того, сразу обратила внимание на одаренного певца, но оказалась более настойчивой и в конце концов предложила Ханаеву заниматься с ней пением.

С 1921 по 1924 год учился в Московской консерватории, у педагога Л. Г. Звягиной.

В 1924—1926 годах был управляющим театром и садом «Аквариум». Работал в Частной опере С. И. Зимина.

В 1925 году был принят в оперную студию при Большом театре; в 1926 году стал солистом Большого театра. В конце 40-х - начале 50-х годов ХХ века занимал пост заместителя директора Большого театра, преподавал в Московской консерватории (в 1948—1950 годах) и возглавлял Государственную экзаменационную комиссию на её вокальном факультете. Много выступал с концертами. В 1943 году Ханаев передал присуждённую ему Сталинскую премию суммой 50 000 рублей, в Фонд обороны.

В 1954 году Никандр Ханаев снялся в фильме «Борис Годунов», выступив в роли Шуйского.

Никандр Сергеевич, обладая большой вокально-сценической культурой, создавал глубоко продуманные и правдивые художественные образы. .

Никандр Сергеевич Ханаев скончался 23 июля 1974 года в Москве. Похоронен на Введенском кладбище в Москве. Последний спектакль в Большом театре с участием Н.С.Ханаева состоялся в марте 1959 года. Певец исполнил партию князя Голицина в музыкальной драме М.П. Мусоргского "Хованщина"

Семья

• жена — с 1917 года — Раиса (по некоторым источникам Ираида) Ильинична Рывкина, дочь Ильи Григорьевича Рывкина, богородского мещанина, служащего Богородско-Глуховской мануфактуры, члена совета Богородско-Глуховской старообрядческой общины, действительного члена Богородского общества распространения среднего образования.

• дочь — Евгения Ханаева (1921, Богородск — 1987), народная артистка СССР, актриса МХАТа, актриса кино.

Признание и награды

• Сталинская премия второй степени (1943) — за большие достижения в области театрально-вокального искусства
• Сталинская премия первой степени (1949) — за исполнение партии Шуйского в опере «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• Сталинская премия первой степени (1950) — за исполнение заглавной партии в опере «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• народный артист СССР (1951)
• народный артист РСФСР (1937)
• заслуженный артист РСФСР (1933)
• два ордена Трудового Красного Знамени (1937, 1951)
• медали.

Творчество

• 1927 — «Иван-солдат» К. А. Корчмарёва — Скороход
• 1927 — «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно — Тибальд
• 1927 — «Фра-Дьяволо» Д. Обера — Лоренцо
• 1927 — «Фленго» В. Н. Цыбина — Французский офицер
• 1927 — «Русалка» А. С. Даргомыжского — князь
• 1927 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского — В. И. Шуйский
• 1927 — «Пиковая дама» П. И. Чайковский — Чекалинский
• 1928 — «Саломея» Р. Штрауса — Нарработ
• 1928 — «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова — Лыков
• 1928 — «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова — Первый корабельщик
• 1928 — «Оле из Нордланда» М. М. Ипполитова-Иванова — Оле
• 1929 — «Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнера — Вальтер
• 1929 — «Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнера — Фогельгезанг
• 1929 — «Садко» Н. А. Римского-Корсакова — Садко
• 1930 — «Прорыв» С. И. Потоцкого — Андрей
• 1930 — «Загмук» А. А. Крейна — Бель Наид
• 1930 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского — Самозванец
• 1930 — «Кармен» Ж. Бизе — Хозе
• 1930 — «Аида» Дж. Верди — Радамес
• 1931 — «Пиковая дама» П. И. Чайковского — Герман
• 1931 — «Руслан и Людмила» М. И. Глинки — Финн
• 1932 — «Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова — Михайло Туча
• 1932 — «Отелло» Дж. Верди — Отелло
• 1934 — «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова — Гришка Кутерьма
• 1934 — «Гугеноты» Дж. Мейербера — Рауль
• 1936 — «Тихий Дон» И. И. Дзержинского — Григорий Мелехов
• 1938 — «Броненосец „Потёмкин“» О. С. Чишко — А. Н. Матюшенко
• 1939 — «Иван Сусанин» М. И. Глинки — Собинин
• 1939 — «Абесалом и Этери» З. П. Палиашвили — Абесалом
• 1940 — «Валькирия» Р. Вагнера — Зигмунд
• 1941 — «Хованщина» М. П. Мусоргского — Голицын
• 1942 — «Демон» А. Г. Рубинштейна — Синодал
• 1942 — «Тоска» Дж. Пуччини — Каварадосси
• 1946 — «Самсон и Далила» К. Сен-Санса — Самсон (запись)
• 1949 — «Фауст» Ш. Гуно — Старый Фауст
• 1951 — «От всего сердца» Г. Л. Жуковского — Новопашин
• 1953 — «Декабристы» Ю. А. Шапорина — П. Г. Каховский

Ссылки

• Никандр Сергеевич Ханаев / А. Анисимов. — М.: Искусство, 1953. — 15 с. — (Большой театр СССР). — 10 000 экз.
• Ханаев Никандр Сергеевич — статья из Большой советской энциклопедии.
• [www.kino-teatr.ru/teatr/acter/m/sov/44717/bio/ Биография на сайте КИНО-ТЕАТР]

Отрывок, характеризующий Ханаев, Никандр Сергеевич

Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.


Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.

Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.