Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо
| Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо | |
| Harley Davidson and the Marlboro Man | |
 | |
| Режиссёр | |
|---|---|
| Продюсер |
Мисси Алперн, |
| Автор сценария |
Дон Майкл Пол |
| В главных ролях | |
| Композитор |
Бэзил Полидурис |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
99 мин. |
| Бюджет |
23 млн долларов |
| Сборы |
7 434 726 долларов |
«Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо» — художественный фильм в жанре бадди-муви режиссёра Саймона Уинсера.
Содержание
Сюжет
Действие фильма происходит в США в недалёком будущем относительно времени создания фильма — в 1996 году. Байкер Харли (Микки Рурк) и Мальборо (Дон Джонсон)[1] узнали, что их друг, хозяин бара в пригороде Лос-Анджелеса — Бербанке, попал в беду. Некий Great Trust Bank грубо пытается отнять бар, незаконно увеличив арендную плату. Харли и Мальборо решили отомстить и ограбить инкассаторов банка. Однако в бронемашине оказываются не деньги, а партия наркотика последнего поколения — «Хрустальная мечта». Друзей начинает преследовать банда головорезов из охраны коррумпированного банкира. После того как преступники расстреливают друзей Харли и Мальборо, для героев становится делом чести восстановить справедливость…
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Микки Рурк | Харли Дэвидсон |
| Дон Джонсон | ковбой Мальборо |
| Челси Филд | Вирджиния Слим |
| Тиа Каррере | Кимико |
| Том Сайзмор | Ченс Уайлдер |
| Дэниел Болдуин | Александр |
| Большой Джон Стадд | Джек Дэниелс |
| Джулиус Харрис | «Старик» Джайлс |
| Ванесса Уильямс | Лулу Дэниелс |
| Джанкарло Эспозито | Джими |
| Келли Ху | Сюзи |
Создание картины и прокат
В 1991 году кинокомпания «Metro-Goldwyn-Mayer», пригласив режиссёра Саймона Уинсера, который в то время был на хорошем счету в Голливуде, предложила ему снять крупнобюджетный боевик с элементами комедии. В распоряжение режиссёру были даны известные актёры восьмидесятых годов: Микки Рурк, Дон Джонсон, Том Сайзмор.
Звёздный состав и привлечение громких бренд-имён не сказалось на кассовом успехе. С бюджетом в 23 млн долларов фильм провалился, собрав лишь 7 млн долларов в американском прокате. Критики отметили слабую актёрскую игру и сюжет, полный штампов и ляпов[2].
Саундтрек
| Harley Davidson and the Marlboro Man | |
 | |
| саундтрек различных исполнителей | |
|---|---|
| Дата выпуска |
1991 |
| Жанры | |
| Длительность |
42:46 |
| Страна | |
| Лейбл | |
|
| |
Список композиций
- «Long Way from Home» — группа «Copperhead»
- «The Bigger They Come» — Питер Фрэмптон и Стив Мэрриот
- «Tower of Love» — группа «Roadhouse»
- «I Mess Around» — группа «Shooting Gallery»
- «Wild Obsession» — группа «L.A. Guns»
- «C’mon» — группа «The Screaming Jets»
- «Let’s Work Together» — группа «The Kentucky Headhunters»
- «Hardline» — Вэйлон Дженнингс
- «Ride With Me» — группа «Blackeyed Susan»
- «What Will I Tell My Heart?» — Ванесса Уильямс
Кроме того, в фильме звучали песни «Stop the World» группы «The Screaming Jets», «Wanted Dead or Alive» группы Bon Jovi, «Work to Do» и «The Better Part of Me» Ванессы Уильямс.
См. также
Напишите отзыв о статье "Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо"
Примечания
- ↑ Имена многих персонажей образованы от названий известных торговых марок: мотоциклов — Harley-Davidson, сигарет — Marlboro и Virginia Slims, виски — Jack Daniel’s и Ol’ Grandad, и пр.
- ↑ [www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/harleydavidsonandthemarlboromanrhinson_a0a701.htm «Harley Davidson and the Marlboro Man» By Hal Hinson, «Washington Post» August 23, 1991] (Проверено 18 декабря 2009)
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
