Харрис, Джули (дизайнер костюмов)
Джули Харрис | |
Julie Harris | |
Имя при рождении: |
Diana Julie Harris |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1947—1991 |
Награды: |
Джули Харрис (англ. Julie Harris; 26 марта 1921, Лондон, Англия, Британская империя — 30 мая 2015, Лондон, Великобритания) — британская художница по костюмам, обладательница премии «Оскар» за лучший дизайн костюмов в фильме «Дорогая»[1].
Карьера
Родилась в 1921 году в Лондоне. В 1947 году дебютировала в кинематографе, в качестве дизайнера костюмов, в фильме режиссёра Кена Эннакина «Holiday Camp», в дальнейшем работала с Кеном Эннакином ещё в девяти фильмах. Также сотрудничала с такими режиссёрами, как Льюис Гилберт, Джозеф Лоузи, Брайан Форбс, Билли Уайлдер, Альфред Хичкок и многими другими.
В середине 1960-х была дизайнером костюмов для двух картин с участием группы The Beatles: «Вечер трудного дня» (1964) и «На помощь!» (1965). Позднее Джули Харрис высказалась: «Я, вероятно, одна из немногих, кто может похвастаться тем, что видел Джона, Пола, Джорджа и Ринго обнажёнными.»
Также Джули Харрис создала костюмы для двух фильмов об агенте 007: для неофициальной пародии «Казино „Рояль“» (1967) и для 8-й части официальной бондианы «Живи и дай умереть» (1973).
В 1966 году была удостоена «Оскара» за лучший дизайн костюмов в картине Джона Шлезингера «Дорогая», а годом позже получила награду Британской киноакадемии за лучшие костюмы в фильме «Другой ящик», режиссёра Брайана Форбса.
Карьеру завершила в 1991 году, последней работой стал мини-сериал «Идеальный герой».
Скончалась 30 мая 2015 года в госпитале Челси и Вестминстер в Лондоне, на 95-м году жизни, от лёгочной инфекции. Джули Харрис никогда не была замужем и не имела детей.[2]
Фильмография
Всего в фильмографии Джули Харрис более 80 картин.
Дизайнер костюмов
- 1947 — Holiday Camp (реж. Кен Эннакин)
- 1948 — Прерванное путешествие / Broken Journey (реж. Кен Эннакин, Майкл Си Чолтон)
- 1948 — Good-Time Girl (реж. Дэвид Макдональд)
- 1948 — Календарь / The Calendar (реж. Артур Крэбтри)
- 1948 — Хранитель моего брата / My Brother's Keeper (dresses) (реж. Альфред Рум)
- 1948 — Квартет / Quartet (реж. Кен Эннакин, Артур Крэбтри, Харольд Френч, Ральф Смарт)
- 1949 — Once Upon a Dream (реж. Ральф Томас)
- 1949 — Потерянные люди / The Lost People (реж. Мюриэль Бокс, Бернард Ноулз)
- 1950 — The Body Said No! (реж. Вэл Гест)
- 1950 — Трио / Trio (реж. Кен Эннакин, Харольд Френч)
- 1950 — Радость путешественника / Traveller's Joy (реж. Ральф Томас)
- 1951 — Mister Drake's Duck (реж. Вэл Гест)
- 1951 — Night Without Stars (реж. Энтони Пелиссье)
- 1951 — Отель «Сахара» / Hotel Sahara (реж. Кен Эннакин)
- 1951 — На бис / Encore (реж. Харольд Френч, Пэт Джексон, Энтони Пелиссье)
- 1951 — Яд другого человека / Another Man's Poison (реж. Ирвинг Раппер)
- 1952 — Так мало времени / So Little Time (реж. Комптон Беннетт)
- 1952 — Something Money Can't Buy (реж. Пэт Джексон)
- 1952 — Made in Heaven (реж. Джон Пэдди Кастэйрс)
- 1953 — Сеть / The Net (реж. Энтони Асквит)
- 1953 — Юг Алжира / South of Algiers (реж. Джек Ли)
- 1953 — Момент отчаяния / Desperate Moment (реж. Комптон Беннетт)
- 1953 — Turn the Key Softly (реж. Джек Ли)
- 1953 — Always a Bride (реж. Ральф Смарт)
- 1954 — Ад ниже нуля / Hell Below Zero (в титрах не указана) (реж. Марк Робсон)
- 1954 — Вы знаете каковы моряки / You Know What Sailors Are (реж. Кен Эннакин)
- 1954 — Искатели / The Seekers (реж. Кен Эннакин)
- 1955 — Пленник / The Prisoner (реж. Питер Гленвилл)
- 1955 — Цена денег / Value for Money (реж. Кен Эннакин)
- 1955 — В роли мрачной тени / Cast a Dark Shadow (реж. Льюис Гилберт)
- 1955 — Simon and Laura (реж. Мюриэль Бокс)
- 1956 — The March Hare (реж. Джордж Мор О’Ферролл)
- 1956 — Это прекрасный мир / It's a Wonderful World (реж. Вэл Гест)
- 1956 — House of Secrets (реж. Гай Грин)
- 1957 — Чудо в Сохо / Miracle in Soho (реж. Джулиан Эмис)
- 1957 — История Эстер Костелло / The Story of Esther Costello (реж. Дэвид Миллер)
- 1957 — Seven Thunders (реж. Уго Фрегонезе)
- 1958 — Цыганка и джентльмен / The Gypsy and the Gentleman (реж. Джозеф Лоузи)
- 1958 — Большие деньги / The Big Money (реж. Джон Пэдди Кастэйрс)
- 1958 — Шериф со сломанной челюстью / The Sheriff of Fractured Jaw (реж. Рауль Уолш)
- 1959 — Whirlpool (реж. Льюис Аллен)
- 1959 — Сапфир / Sapphire (реж. Бэзил Дирден)
- 1959 — The Rough and the Smooth (реж. Роберт Сиодмак)
- 1960 — Швейцарская семья Робинзонов / Swiss Family Robinson (реж. Кен Эннакин)
- 1961 — Сливовое лето / The Greengage Summer (реж. Льюис Гилберт)
- 1961 — Обнажённое лезвие / The Naked Edge (реж. Майкл Андерсон)
- 1962 — Всю ночь напролёт / All Night Long (реж. Бэзил Дирден)
- 1962 — Любовник войны / The War Lover (в титрах не указана) (реж. Филип Ликок)
- 1962 — We Joined the Navy (реж. Венди Туа)
- 1963 — Тамахин / Tamahine (реж. Филип Ликок)
- 1963 — Кали-Юг, богиня мести / Kali Yug, la dea della vendetta (реж. Марио Камерини)
- 1964 — Father Came Too! (dresses) (реж. Питер Грэхэм Скотт)
- 1964 — Меловой сад / The Chalk Garden (реж. Рональд Ним)
- 1964 — Психея 59 / Psyche 59 (реж. Александр Сингер)
- 1964 — Вечер трудного дня / A Hard Day's Night (реж. Ричард Лестер)
- 1964 — Так держать Клео! / Carry On Cleo (реж. Джералд Томас)
- 1965 — Дорогая / Darling (реж. Джон Шлезингер)
- 1965 — На помощь! / Help! (реж. Ричард Лестер)
- 1966 — Другой ящик / The Wrong Box (costumes) (реж. Брайан Форбс)
- 1967 — Казино «Рояль» / Casino Royale (реж. Джон Хьюстон, Кен Хьюз, Джозеф МакГрат, Роберт Пэрриш, Ричард Талмидж)
- 1967 — Шептуны / The Whisperers (в титрах не указана) (реж. Брайан Форбс)
- 1968 — Пруденс и пилюля / Prudence and the Pill (реж. Филдер Кук, Роналд Ним)
- 1968 — Смертельное падение / Deadfall (реж. Брайан Форбс)
- 1969 — Спуск и падение... орнитолога / Decline and Fall... of a Birdwatcher (реж. Джон Криш)
- 1969 — Прощайте, мистер Чипс / Goodbye, Mr. Chips (реж. Герберт Росс)
- 1970 — Частная жизнь Шерлока Холмса / The Private Life of Sherlock Holmes (реж. Билли Уайлдер)
- 1972 — Безумие / Frenzy (в титрах не указана) (реж. Альфред Хичкок)
- 1972 — Следуй за мной / Follow Me! (реж. Кэрол Рид)
- 1973 — Живи и дай умереть / Live and Let Die (реж. Гай Хэмилтон)
- 1975 — Роллербол / Rollerball (реж. Норман Джуисон)
- 1975 — Земля, позабытая временем / The Land That Time Forgot (реж. Кевин Коннор)
- 1976 — Туфелька и роза / The Slipper and the Rose: The Story of Cinderella (реж. Брайан Форбс)
- 1977 — Усадьба Кэндлшу / Candleshoe (реж. Норман Токарь)
- 1978 — The Sailor's Return (реж. Джек Голд)
- 1979 — Дракула / Dracula (реж. Джон Бэдэм)
- 1979 — Найти и потерять / Lost and Found (реж. Мелвин Фрэнк)
- 1981 — Большое ограбление Маппетов / The Great Muppet Caper (реж. Джим Хенсон)
- 1983 — Собака Баскервилей (ТВ) / The Hound of the Baskervilles (реж. Дуглас Хикокс)
- 1983 — Знак четырёх (ТВ) / The Sign of Four (реж. Десмонд Дэвис)
- 1983 — The Kingfisher (TV) (реж. Джеймс Селлан Джонс)
- 1984 — Триумфальная арка (ТВ) / Arch of Triumph (реж. Уорис Хуссейн)
- 1987 — На волосок от гибели (ТВ) / A Hazard of Hearts (реж. Джон Хаф)
- 1991 — Идеальный герой (мини-сериал) / A Perfect Hero (реж. Джеймс Селлан Джонс)
Costume and Wardrobe Department
- 1947 — The Root of All Evil (wardrobe assistant — в титрах не указана) (реж. Брок Уильямс)
- 1950 — Бабочки / The Clouded Yellow (dress designer) (реж. Ральф Томас)
- 1950 — Highly Dangerous (dress designer) (реж. Рой Уорд Бейкер)
- 1953 — Красный берет / The Red Beret (costumes) (реж. Теренс Янг)
- 1956 — Достичь небес / Reach for the Sky (dress designer) (реж. Льюис Гилберт)
- 1959 — Северо-западная граница / North West Frontier (costume designer: Лорен Бэколл) (реж. Джей Ли Томпсон)
- 1962 — Быстрая леди / The Fast Lady (dress designer) (реж. Кен Эннакин)
- 1964 — Father Came Too! (dress designer) (реж. Питер Грэхэм Скотт)
- 1966 — Глаз дьявола / Eye of the Devil (gowns: Дебора Керр) (реж. Джей Ли Томпсон)
Награды и номинации
Премия «Оскар»[1] за лучший дизайн костюмов в чёрно-белом фильме:
Премия BAFTA[3] за лучший дизайн костюмов:
- 1965 — лучшие костюмы в британском чёрно-белом фильме — «Психея 59» (номинация)
- 1966 — лучшие костюмы в британском цветном фильме — «На помощь!» (номинация)
- 1967 — лучшие костюмы в британском цветном фильме — «Другой ящик» (награда)
- 1968 — лучшие костюмы в британском цветном фильме — «Казино „Рояль“» (номинация)
- 1977 — лучший дизайн костюмов — «Туфелька и роза» (номинация)
Премия «Сатурн»[4] за лучшие костюмы:
- 1978 — «Туфелька и роза» (номинация)
Напишите отзыв о статье "Харрис, Джули (дизайнер костюмов)"
Примечания
- ↑ 1 2 [awardsdatabase.oscars.org/ampas_awards/BasicSearch?action=searchLink&displayType=6&BSNomineeID=61678 Academy Awards Database. Julie Harris]
- ↑ [www.belfasttelegraph.co.uk/entertainment/film-tv/news/designer-julie-harris-dies-at-94-31267243.html Designer Julie Harris dies at 94]
- ↑ [awards.bafta.org/keyword-search?keywords=Julie+Harris+%28Costume+Design%29 BAFTA Awards Search: Julie Harris (Costume Design)]
- ↑ [www.imdb.com/name/nm0364916/awards IMDb. Julie Harris Awards]
Ссылки
- Джули Харрис (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.bfi.org.uk/news/hitchcock-costume-designs bfi.org.uk. Hitchcock costume designs]
- [www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/features/remembering-julie-harris-costume-designer-bond-hitchcock bfi.org.uk. Remembering Julie Harris, costume designer for Bond and Hitchcock]
Отрывок, характеризующий Харрис, Джули (дизайнер костюмов)
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.
Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.