Харрис, Рой

Рой Харрис Roy Harris
Основная информация
Дата рождения	12 февраля 1898(1898-02-12)
Место рождения	Чендлер, Оклахома, США
Дата смерти	1 октября 1979(1979-10-01) (81 год)
Место смерти	Санта-Моника, Калифорния, США
Страна	США США
Профессии	композитор педагог

Рой Э́ллсворт Ха́ррис (англ. Roy Ellsworth Harris; 12 февраля 1883, Чендлер, Оклахома, США — 1 октября 1979, Санта-Моника, Калифорния, США) — американский композитор и педагог.

Биография

Учился в Калифорнийском университете в Беркли. Занимался так же у Артура Блисса, Артура Фаруэлла, Нади Буланже. С 1932 преподавал композицию в американских ВУЗах: Истменовской школе музыки, Джульярдской школе, Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, и других. Среди учеников — Уильям Шуман. Приезжал в СССР (1958 и 1974).

Был женат на канадской пианистке и композиторе Джоане Харрис (1912—1995).

Сочинения

• симфония № 1 (1933)
• симфония № 2 (1934)
• симфония № 3 (1938, 2-я ред. 1939)
• симфония № 4 Фольклорная для хора (1942)
• симфония № 5 (1940-42)
• симфония № 6 «Геттисбергу адресовано» (1944)
• симфония № 7 (1952, 2-я ред. 1955)
• симфония № 8 «Сан Франциско» для фортепиано (1961-62)
• симфония № 9 «Политональная» (1962)
• симфония № 10 «Авраам Линкольн» для чтеца, хора, духовых, ударных и 2-х фортепиано (1967)
• симфония № 11 (1967)
• симфония № 12 «Père Marquette» для тенора, чтеца и оркестра (1969)
• симфония № 13 «Двухсотлетие» для чтеца, солистов, хора и оркестра (1976)
• симфония «Наше наследие»
• симфония (1935)
• симфония «Вест-Пойнт» для военного оркестра (1952)
• «Американская симфония» для джазового состава (1938)
• симфония «Уолт Уитмен» для баритона, хора и оркестра (1955-58)
• анданте (1925)
• «Американские портреты» (1929)
• токката (1931)
• увертюра «When Johnny Comes Marching Home» (1934)
• прелюдия и фуга струнного оркестра (1935)
• симфоническая элегия «Farewell to Pioneers» (1935)
• Time Suite, 1936
• Ode to Truth, 1941
• Evening Piece, 1941
• Acceleration, 1941
• Fanfare, 1942
• March in Time of War, 1943
• Chorale für Blechbläser und Streicher, 1944
• Ode to Friendship, 1944
• Mirage, 1945
• Memories of Child´s Sunday, 1945
• Children at Play, 1946
• Radio Piece, 1946
• Melodie, 1946
• Celebration, 1946
• Work, 1947
• Mood, 1947
• Quest, 1948
• Kentucky Spring, 1949
• Cumberland Concerto, 1951
• Sinfonisches Epigramm, 1954
• Ode to Consonance, 1957
• Elegie und Tanz, 1958
• Horn of Plenty, 1963
• Epilogue to Profiles in Courage: J.F.K., 1963
• Salute to Youth, 1964

Награды

• 1927 — Стипендия Гуггенхайма
• 1929 — Стипендия Гуггенхайма
• 1975 — Стипендия Гуггенхайма

Литература

• Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — с. 596 — ISBN 5-85270-033-9
• Ковнацкая, Людмила, Рой Харрис (США) // «Советская музыка». 1973. № 10. С. 134—135
• Шнеерсон Григорий, Портреты американских композиторов. — М., 1977.
• Strassburg R., Roy Harris: a catalogue of his works. — Los-Ang., 1974.

Ссылки

• [www.allmusic.com/artist/roy-harris-mn0000290387 Рой Харрис] на Allmusic  (англ.)
• Рой Харрис (англ.) на сайте Internet Movie Database

Классическая музыка   США

Отрывок, характеризующий Харрис, Рой

– Подождать?.. Ураааа!.. – закричал Петя и, не медля ни одной минуты, поскакал к тому месту, откуда слышались выстрелы и где гуще был пороховой дым. Послышался залп, провизжали пустые и во что то шлепнувшие пули. Казаки и Долохов вскакали вслед за Петей в ворота дома. Французы в колеблющемся густом дыме одни бросали оружие и выбегали из кустов навстречу казакам, другие бежали под гору к пруду. Петя скакал на своей лошади вдоль по барскому двору и, вместо того чтобы держать поводья, странно и быстро махал обеими руками и все дальше и дальше сбивался с седла на одну сторону. Лошадь, набежав на тлевший в утреннем свето костер, уперлась, и Петя тяжело упал на мокрую землю. Казаки видели, как быстро задергались его руки и ноги, несмотря на то, что голова его не шевелилась. Пуля пробила ему голову.
Переговоривши с старшим французским офицером, который вышел к нему из за дома с платком на шпаге и объявил, что они сдаются, Долохов слез с лошади и подошел к неподвижно, с раскинутыми руками, лежавшему Пете.
– Готов, – сказал он, нахмурившись, и пошел в ворота навстречу ехавшему к нему Денисову.
– Убит?! – вскрикнул Денисов, увидав еще издалека то знакомое ему, несомненно безжизненное положение, в котором лежало тело Пети.
– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.


О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.