Харьковский театр кукол

Харьковский театр кукол
Спектакль «Майская ночь». 2012
Основан	1935
Здание театра
Местоположение	Украина, Харьков, пл. Конституции, 24
Руководство
Главный режиссёр	Оксана Дмитриева
Ссылки
[www.puppet.kharkov.ua/index.php Официальный сайт]
Харьковский театр кукол на Викискладе

К:Театры, основанные в 1935 году

Харьковский театр кукол (Харьковский государственный академический театр кукол им. В. А. Афанасьева) — первый театр кукол на территории г. Харькова. Создан в 1935 году.

Предыстория театра кукол

Перед организацией театра кукол в 30-х гг. в Харькове работало уже множество кукольных коллективов.

В 20-30-х гг. XX века увлечение театральными постановками для многих талантливых людей переросло в профессиональную деятельность. В это время возник театр марионеток скульптора Петра Джунковского и Валентины Белоруссовой. В 1924 году П.Джунковский и В. Белоруссова создали новый петрушечный театр — «Бивамар», ориентированный на детскую аудиторию. Театр проработал до 1930 г.

В это время (1922 г.) в Харькове возник еще один театр кукол Николая Овчинникова, который назывался «Петрушка». Репертуар театра был невелик (около 10 пьес), все работы агитационного характера. В 1928 г. театр получил помещение от государства в Харьковском ТЮЗе. В 1929—1934 гг. «Театр Петрушки» возглавляла супруга Николая Е. Овчинникова. Осенью 1929 г. на базе этого театра был создан Показательный театр кукол, режиссёром и организатором которого стал Иван Шаховец, а художником Евгения Гуменюк. И. Шаховец в 1936 г. вынужден был покинуть Показательный театр из-за доноса. Позднее он организовал Транспортный театр кукол во Дворце культуры железнодорожников. Администратором этого театра стал Александр Струменко, на его сцене начинала карьеру Любовь Гнатченко. В 1931 г. Харьковский Показательный театр был переименован во Всеукраинский Показательный театр кукол. В 1935 г.в состав коллектива театра входил В. А. Афанасьев.

В 1935 году В. Белоруссова создала новый театр, который стал называться Харьковский областной театр кукол.

История

Театр кукол был открыт 1 июля 1939 года. Основанием для открытия театра стало распоряжение Всесоюзного комитета по делам искусств при Совете Народных Комиссаров СССР от 1 июля 1939 и Постановление исполнительного комитета Харьковского областного совета депутатов трудящихся № 1029 от 29 августа 1939 года.

Первым художественным руководителем театра стал Струменко Александр Николаевич. Первый штат сотрудников составлял 20 человек.

Первый театральный сезон был открыт 18 августа 1939 года пьесой «На воле», автором пьесы являлся сам Струменко А. Н. Театр не имел постоянного помещения и коллективу приходилось работать на разных сценах: Клуба шоферов, Клуба медработников, Малого театра. В июне 1941 года театр кукол получил стационарное помещение на пл. Тевелева, 24 (ныне — пл. Конституции)в здании областной филармонии.

После начала Второй мировой войны (21 сентября 1941 г.) театр был эвакуирован в г. Красный Кут Саратовскай области. В декабре 1941 года театр эвакуировали в г. Талас, Киргизия. В этом городе проходили театральные выступления с января 1942 по март 1944 года. В этот период репертуар театра насчитывал 19 пьес знаменитых украинских произведений: «Безталанна» М.Тобилевича, «Лимерівна» П.Мирного, «Ой, не ходи, Грицю, тай на вечорниці» М. Старицкого, «Глитай, або павук» М. Кропивницкого, «На перші гулі» С.Васильченко и др., а также завоевывает популярность кукольная программа «Петрушка и фашист».

В апреле 1944 года театр возвратился в Харьков, где работал как передвижной. Представления проходили в Доме учителя, затем в театре Эстрады и миниатюр.

В 1946—1948 гг. в театре начинают свою работу Г. Стефанов, Л. Гнатченко, П. Янчуков, М. Корик, Т. Фомина, В. Кузьмина, концертмейстер А. Уралова. В 1950 году театр кукол перенесли в павильон на Коммунальном рынке.

В 1952 году новым художественным руководителем театра стал Виктор Андреевич Афанасьев. В мае этого года театру было предоставлено помещение на ул. Красина, 3. В этом помещении находился областной дом творчества. Вскоре помещение полностью передали театру кукол и с этого времени начался его расцвет. В декабре 1955 года состоялась первая премьера на профессиональной сцене на Украине кукольного спектакля И. Штока «Чертова мельница». Постановщиком пьесы был В. Афанасьев, он открыл Харьковскому театру кукол право на полноценную эстетическую работу.

19 мая 1956 г. В. А. Афанасьеву присвоили звание заслуженного деятеля искусств УССР. В. Афанасьев стал президентом Украинской секции УНИМА, вице-президентом Советской секции УНИМА. 15 апреля 1967 года ему присвоено звание Народного артиста УССР.

23 августа 1968 года был торжественно открыт Дворец сказок (ныне — Харьковский театр кукол) в помещении, построенном по проекту А. Бекетова и специально отреставрированном для театра кукол в центре города. В это время в помещении театра был открыт единственный на Украине Музей театральных кукол. В музее находится коллекция куклы из Польши, Болгарии, Германии, Румынии, США, Франции, Канады, Бельгии, стран СНГ.

В 1973 году по инициативе В. А. Афанасьева была создана кафедра актеров и режиссёров при Харьковском институте искусств (ныне — Харьковский государственный университет искусств им. И. П. Котляревского). За время работы В. А. Афанасьева театр кукол стал интеллектуальным и культурным центром.

В 70-е годы для работы в театре съезжались наиболее талантливые актеры и режиссёры со всей Украины. Однако в 80-е годы Харьковский театр кукол попал в кризисное положение. В связи со сменой руководства он потерял качество спектаклей, культуру постановок, уровень режиссуры и сценографии.

Новым этапом стал приход в 1991 году в театр нового главного режиссёра — Евгения Юзефовича Гимельфарба. Благодаря ему на сегодня Харьковский областной театр кукол им. В. А. Афанасьева считается одним из ведущих театров Украины. Его репертуар — более 20 постановок для детей и самый большой подбор спектаклей для взрослых.

В ноябре 2002 г. Харьковскому театру кукол решением коллегии Министерства культуры и искусств Украины от 30.10.2002 г. (№ 625) был присвоен статус «академический».

Репертуар театра

На сегодняшний день репертуар театра включает около 35 пьес для детей всех возрастов и взрослой публики.

Спектакли для детей

• «Белоснежка и семь гномов»
• «Волшебное кольцо»
• «Гуси-лебеди»
• «Дюймовочка»
• «Еще раз о Красной шапочке»
• «Ёжик из тумана»
• «Жили-были»
• «Золотой ключик, или Приключения Буратино»
• «Золушка»
• «Как казаки чертей обманули»
• «Кошкин дом»
• «Малыш и Карлсон»
• «Огниво»
• «О принцах и принцессах»
• «По щучьему велению»
• «Приключения Незнайки»
• «Сказка о трех поросятах»
• «Сказки Андерсена»
• «Сказки джунглей»
• «Снегурочка»
• «Таинственный гиппопотам»
• «Тайна королевского сада»

Спектакли для взрослых

• «Декамерон»
• «Казанова»
• «Король Лир»
• «Майская ночь, или Лунное колдовство»
• «Мастер и Маргарита»
• «Моя прекрасная леди»
• «Простые истории Антона Чехова»
• «Ревизор»
• «Скотный двор»
• «Чевенгур. Губерния на берегу неба»
• «Чертова мельница»
• «Женитьба»

Актёрский состав

Народный артист Украины

• Рубинский Алексей Юрьевич

Заслуженный артист Украины

• Бардуков Владимир Алексеевич
• Гиндин Вячеслав Иосифович
• Горбунов Владимир Михайлович
• Мирошниченко Игорь Акимович

Актёры

• Андрющенко Антон Вячеславович
• Бойко Алексей Васильевич
• Бурлеев Виталий Леонидович
• Вусик Артем Александрович
• Галдун Юлия Николаевна
• Гранковская Наталья Николаевна
• Гуриненко Геннадий Юрьевич
• Золотарева Ирина Александровна
• Коваль Александр Николаевич
• Коваль Ольга Святославовна
• Маркин Александр Владимирович
• Мельникова Людмила Григорьевна
• Мищенко Виктория Александровна
• Мохленко Ольга Федоровна
• Озеров Михаил Юрьевич
• Озерова Алена Валерьевна
• Павлова Екатерина Александровна
• Рабинович Ирина Вольфовна
• Рычагова Валентина Николаевна
• Савельев Павел Павлович
• Тумасянц Татьяна Анатольевна
• Шапошников Владимир Владимирович
• Шапошникова Наталья Леонидовна
• Шлыкова Александра Сергеевна

См. также

• Харьковский театр для детей и юношества
• Харьковский русский драматический театр имени Пушкина
• Харьковский украинский драматический театр имени Шевченко
• Белгородский государственный театр кукол

Ссылки

• [www.puppet.kharkov.ua/index.php Харьковский государственный академический театр кукол им. В. Афанасьева] (puppet.kharkov.ua)
• [www.sq.com.ua/rus/files/631/ Досье «Харьковский государственный академический театр кукол им.В.А.Афанасьева»] (sq.com.ua)
• [www.theatre.kharkov.net/infokukol.html Театры Харькова. Харьковский государственный театр кукол] (theatre.kharkov.net)
• [ukrfun.com.ua/charkov/charkovskiy-gosudarstvenniy-akademicheskiy-teatr-kukol-im-v-a-afanaseva Развлечения Украины. Харьковский государственный академический театр кукол им.В.А. Афанасьева] (ukrfun.com.ua)
• [rada.com.ua/rus/catalog/203/ Украина сегодня. Харьковский государственный академический театр кукол им. В.А. Афанасьева] (rada.com.ua)
• [sfw.org.ua/1148937725-xarkovskij-gosudarstvennyj-akademicheskij-teatr.html SFW. Харьковский государственный академический театр кукол им. В.А. Афанасьева] (sfw.org.ua)

Отрывок, характеризующий Харьковский театр кукол

– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.