Хевелев, Алексей Александрович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Алексей Хевелев

Алексей Хевелев. Ростов-на-Дону, 2015 г.
Основная информация
Дата рождения

24 декабря 1979(1979-12-24) (39 лет)

Место рождения

Ростов-на-Дону, СССР

Страна

СССР СССР
Россия Россия

Профессии

композитор, пианист, педагог,

Инструменты

фортепиано

Жанры

академическая музыка

Алексей Александрович Хевелев (24 декабря 1979, Ростов-на-Дону) — российский композитор, пианист, педагог.





Биография

Родился 24 декабря 1979 года в Ро­сто­ве-на-До­ну в семье математиков, ценивших и понимавших музыку[1]. Семья имела серьёзные музыкальные традиции: дедушка Алексея работал директором одной из ростовских музыкальных школ, бабушка была солисткой Ростовского театра музыкальной комедии[2].

Сразу после рождения у мальчика случилось воспаление головного мозга, он перенёс клиническую смерть[3].

Общеобразовательную школу № 6[4] в Ростове-на-Дону закончил с отличием экстерном[5][6], опередив своих сверстников на три года[1].

Учиться на фортепиано начал после того, как услышал музыку Баха[7]. Свою первую пьесу, «Поздняя осень», Алексей Хевелев написал в шесть лет[1][2][8][9]. В 1986 году поступил в музыкальную школу искусств № 1 Ростова-на-Дону по классу фортепиано (преподаватель О. Ю. Гавриш). С детства отмечал в числе своих любимых композиторов Альфреда Шнитке, Сергея Прокофьева, Дмитрия Шостаковича[10].

В 1988 году, в Москве, Алексей познакомился с Ларисой Александровной Закошанской, редактором радио и телевидения[1]. Заинтересовавшись творчеством юного музыканта, Закошанская организовала прослушивание Алексея в Союзе композиторов СССР, после чего была записана первая пластинка с сочинениями А. Хевелева, которая вышла в 1989 году[1][11].

В 1990 году, будучи учеником 3-го класса ростовской школы, получил письмоː «Оргкомитет Прокофьевского фестиваля Общества британо-советской дружбы, Шотландское общество композиторов приглашают вас дать в рамках фестиваля два концерта вашей фортепианной музыки…»[4][12][13]. Это приглашение попало в российский аналог Книги рекордов Гиннеса[14][15][16]. На этом фестивале одиннадцатилетнему Алексею была вручена Золотая медаль как одному из лучших продолжателей традиций Сергея Прокофьева[5][15]. Медаль Алексею вручали сыновья Сергея Прокофьева, Святослав и Олег[5][17]. За 20 дней Алексей дал около десяти концертов, в которых исполнял произведения Прокофьева и свою музыку[7][18].

Поступив в 1995 году, в 15 лет, в Ростовскую государственную консерваторию имени С. В. Рахманинова, Алексей стал самым юным студентом за всю историю этой консерватории[8]. Сдал вступительные экзамены и поступил сразу на два отделения — композиторское и специального фортепиано[8]. Оба отделения окончил с красными дипломами.

Дважды, в 1997 и 1998 году по результатам Всероссийского конкурса среди студентов консерваторий становился лауреатом именной стипендии им. Шостаковича Фонда Мстислава Ростроповича в номинации «Композиция»[5][19]. В 1998 году мэрией Ростова-на-Дону Алексей был удостоен звания «Лучший студент года»[1].

В 2002 году квинтет Алексея Хевелева «От заката до рассвета», инспирированный одноименным фильмом Роберта Родригеса, занял третье место в Открытом конкурсе композиторов имени Скрябина (Москва)[20]. Премьера этой пьесы, состоящей из семи частей, состоялась в Ростовской филармонии в исполнении ансамбля «Каприччио»[21].

В 2003 году окончил аспирантуру Ростовской государственной консерватории по классу композиции.

Многие годы наставником и творческим руководителем Алексея Хевелева являлся известный композитор, профессор Ростовской консерватории Леонид Павлович Клиничев[12][22][23]. Позднее Хевелев работал ассистентом Леонида Клиничева[24].

Как пианист и композитор выступал с гастролями во многих городах России, Израиля, Канады, Финляндии, Великобритании[19]. Выступал на сцене Государственного центрального концертного зала «Россия», в залах Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского[19], Сочинском органном зале[25].

В 2008 году издательством «Феникс» был издан нотный сборник пьес для фортепиано Алексея Хевелева «Детский альбом» в серии «Учебное пособие для Детских музыкальных школ»[26]. Композиции «Детского альбома» были написаны автором в возрасте 6—12 лет.

Алексей Хе­ве­ле­в является автором мно­же­ства фор­те­пи­ан­ных цик­лов, 3 со­на­т для фор­те­пи­а­но, 2 струнных квар­те­тов, 3 квин­те­тов, трио, двой­ного кон­церта для фор­те­пи­а­но, скрип­ки и ор­кест­ра, хоровых цик­лов, сим­фо­ни­че­ских сю­и­т, дет­ского мю­зикла «Снеж­ная королева»[27][28][29], ка­мер­ной опе­ры «Рус­ская ру­лет­ка», по­э­мы для аль­та и струн­но­го ор­кест­ра «S.O.S.», поэмы-концерта для фортепиано с ор­кест­ром «Иуда и Хри­стос»[30]. Им на­пи­са­на му­зы­ка к не­сколь­ким фильмам и спек­так­лям.

С 2002 по 2010 год участвовал в инди-рок-проекте «futbol»[31]. С 2010 года по настоящее время участвует в инди-рок-проекте «x-вrotherz».

В 2010 году в рамках музыкального фестиваля, сопровождавшего международную конференцию «Оперный театр: вчера, сегодня, завтра», была исполнена опера Алексея Хевелева «Русская рулетка» (режиссёр Юрий Соловьев)[32][33].

В ноябре 2011 года на сцене Ставропольского академического театра имени М. Ю. Лермонтова состоялась премьера мюзикла Алексея Хевелева «Ромео и Джульетта»[34].

В 2013 году Алексей Хевелев был отмечен губернаторской премией за значительный вклад в развитие культуры и искусства Ростовской области[35][36].

В 2014 году цикл фортепианных прелюдий Алексея Хевелева «Последние дни Христа», написанный для художественного проекта «Total Picture» Сергея Сапожникова, был исполнен автором[9] в миланском музее Польди-Пеццоли и издан итальянским издательством «Marsilio» для каталога выставки на виниле[37][38].

В октябре 2015 года Алексей Хевелев стал лауреатом премии «ТОП 35. Самые знаменитые люди Ростова-на-Дону» в номинации «Музыка»[39].

В конце 2015 года в Ростовском государственном музыкальном театре состоится премьера оперы Алексея Хевелева «Х»[37]. Опера будет представлена в рамках 5-го Международного фестиваля современной музыки «Ростовские премьеры»[40].

В начале 2016 года создал вместе с композиторами Ярославом Судзиловским, Тихоном Хренниковым-мл., Евгением Дроздом творческое содружество «Могучая кучка 21 века»[41].

Работает деканом по воспитательной работе Ростовской государственной консерватории им. С. Рахманинова[42][43]. Член правления ростовской организации Союза композиторов России.

Живёт и работает в Ростове-на-Дону[37].

Профессиональные награды, премии

Наиболее известные произведения

  • 1993 — Фортепианный цикл «12 витражей Шагала»[7]
  • 2002 — Квинтет «От заката до рассвета»[20][21]
  • 2005 — Мю­зикл «Снеж­ная королева»[27][28][29][45][46]
  • 2009 — Концерт для фортепиано с оркестром «Иуда и Христос»[8][47][48][49]
  • 2010 — Опе­ра «Рус­ская ру­лет­ка»[32][33][50][51]
  • 2011 — Мюзикл «Ромео и Джульетта»[34]
  • 2014 — Цикл фортепианных прелюдий «Последние дни Христа»[7][38]
  • 2014 — Опе­ра «X»[25][37][52]
  • 2015 — Цикл фортепианных прелюдий «33 октября»[25][44]

Конкурс юных композиторов «Музыкальные витражи»

По инициативе Алексея Хевелева в ростовской Детской музыкальной школе № 10 им. С. С. Прокофьева проводится ежегодный конкурс юных композиторов «Музыкальные витражи»[24][53][54]. Конкурс уже многие годы возглавляет известный ростовский композитор Леонид Клиничев[55]. В составе жюри «Музыкальных витражей» в разные годы были композиторы Виталий Ходош, Юрий Машин, Аракс Матевосян[55]. В 2015 году шестой по счёту конкурс был посвящён 70-летию Победы в Великой Отечественной войне[53]. В конкурсе 2015 года приняли участие 25 юных композиторов от 7 до 18 лет из шести городов Ростовской области[54]. Торжественное закрытие конкурса состоялось в Малом зале Ростовской государственной консерватории[53].

Фестиваль современной академической музыки «Одна восьмая»

По инициативе Алексея Хевелева и ростовского композитора Вячеслава Ноздрачева с 2012 года в залах Ростовской государственной консерватории проводится всероссийский фестиваль современной академической музыки «Одна восьмая»[56][57]. В фестивале принимают участие молодые композиторы из восьми крупнейших музыкальных центров нашей страны: Москва, Санкт-Петербург, Саратов, Новосибирск, Нижний Новгород, Казань, Екатеринбург, Ростов-на-Дону[57]. Этот фестиваль является единственным в России фестивалем молодых композиторов[58]. Сочинения участников фестиваля были изданы в 2014 году издательством «Композитор» в нотных сборниках «Фестиваль современной музыки „Одна восьмая“»[59]. В октябре 2015 года был проведён третий фестиваль, в котором прозвучали премьерные произведения молодых композиторов из Москвы, Санкт-Петербурга, Курска, Новосибирска, Нижнего Новгорода, Саратова, Уфы[60][61].

Концертный зал Ростовской консерватории

В мае 2016 года Алексей Хевелев обратился к властям Ростова-на-Дону и Ростовской области с просьбой о строительстве концертного зала для Ростовской консерватории[62][63]. По утверждению Хевелева, Ростовская консерватория остается единственным учебным заведением такого уровня в Европе, у которого нет большого концертного зала[62]. По мнению Хевелева, это был бы лучший подарок консерватории к её юбилею в 2017 году[63].

Цитаты

  • «До 11 лет я писал всё, что приходило в голову. Потом в моей жизни появился замечательный педагог, Леонид Павлович Клиничев, известный композитор, профессор. Он показал моё место, с профессиональной точки зрения. Он же привнёс и понимание того, что такое работа над произведением, его формой, мелодикой, с чувством меры. Некоторые думают: а что тут сложного, писать музыку? Сел себе и наигрывай. Но импровизация — это полёт мысли, выражение внутреннего настроения в данную секунду. А композиция — это именно сочинение музыки. Оно начинается в голове, а не за инструментом. Я считаю, что лучше писать меньше, но интересней»[7]Алексей Хевелев, 2014.

Работы в кинематографе

Напишите отзыв о статье "Хевелев, Алексей Александрович"

Ссылки

  • [www.khevelev.ru/ Официальный сайт Алексея Хевелева]
  • [rostovcomposers.ru/index.php?id=16 Алексей Хевелев на сайте Ростовского отделения Союза композиторов России]
  • [www.youtube.com/watch?v=WUrhxnBAyQk А. Хевелев. Камерная опера «Русская рулетка». Оркестр РГК под управлением Н. Очаковой]
  • [www.youtube.com/watch?v=1R_78y-iR_0 А. Хевелев. Поэма для альта и струнного оркестра «S.O.S.»]
  • [www.youtube.com/watch?v=_5X_Dmk0nRU Телеинтервью с Алексеем Хевелевем, 2014]
  • [soundcloud.com/alexey-khevelev Сочинения Алексея Хевелева на сайте soundcloud.com]

Источники

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Демина В. Алексей Хевелев. Художник и время // Композиторы Ростова-на-Дону: Сб. статей. — М.: Издательский Дом «Композитор», 2007. — С. 242—250. — ISBN 5-85285-291-0.
  2. 1 2 3 Сапега С. У «ростовского Прокофьева» от дрянной музыки сразу подскакивает температура // Вечерний Ростов. — 2005. — 22 апр. — С. 2.
  3. Панфиловская Ю. [www.rostov.aif.ru/society/persona/124801 Музыка, спасающая жизнь] // Аргументы и Факты. — 2012. — 21 июня.
  4. 1 2 Огурцов В. Маэстро из 3-го «Д» // Советская Россия. — 1990. — 1 мая. — С. 4.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 Кушак Ю. Ему Ростропович кричал «Бравоǃ» // Неделя. — 1998. — 30 марта. — С. 5—6.
  6. Дубнов В., Решетняк Н. Лица. Алексей Хевелев // Новое время. — 1994. — № 43. — С. 47.
  7. 1 2 3 4 5 Шаповалова Л. [www.rostovnews.net/2014/04/20/aleksej-xevelev-pust-iskusstvo-ostanetsya-iskusstvom-kotoroe-ne-prinadlezhit-narodu/ Алексей Хевелев: «Пусть искусство останется искусством, которое не принадлежит народу»] // www.rostovnews.net. — 2014. — 20 апр.
  8. 1 2 3 4 Панфиловская Ю. [www.rostov.aif.ru/culture/events/124340 Алексей Хевелев написал свою первую пьесу в шесть лет] // Аргументы и Факты. — 2011. — 15 июля. — № 28.
  9. 1 2 Добрицкий В. [www.youtube.com/watch?v=_5X_Dmk0nRU Встреча с Алексеем Хевелевым] // Южный Регион. — 2014. — 13 окт.
  10. Собств. корр. Визави. Алексей Хевелев // Выбор. — 1992. — № 5.
  11. «Жила была песенка», композитор Алеша Хевелев // Колобок. — 1989. — № 9.
  12. 1 2 Собств. корр. Маэстро Алёша // Советская культура. — 1991. — 2 февр. — С. 1.
  13. Alexei Khevelev // Soviet Weekly. — 1991. — February 7. — P. 1.
  14. Диво'93: Чудеса. Рекорды. Достижения. / Ред. В. Пономарева — М.: Диво, Русская книга, 1993. — 192 с. — ISBN 5-87012-008-X, 5-268-00895-1.
  15. 1 2 Майдельман О. «Молодой Прокофьев» напишет музыку для всех // Ростовский курьер. — 1998. — 24 сент. — С. 6.
  16. Петрова М. В 11 лет ростовчанин Алёша попал в Книгу рекордов Гиннесса // Домашняя газета. — 1998. — 31 июля.
  17. [www.rostcons.ru/khevelev.html Хевелев Алексей Александрович на сайте Ростовской Государственной Консерватории имени С. В. Рахманинова]
  18. Alexei shows a rare talent // Evening News. — 1991. — April 22.
  19. 1 2 3 4 Артемьева П. [www.e-rostov.ru/stat_podrob.php?nws=632&cat=8&bk=index Алексей Хевелев: «Самое лучшее поощрение — от публики»] // www.e-rostov.ru. — 2008. — 15 марта.
  20. 1 2 3 Майдельман О. Поздравляйте пианиста // Аргументы и Факты. — 2002. — № 36.
  21. 1 2 3 Петрова М. От заката до рассвета… // Вечерний Ростов. — 1999. — 14 мая.
  22. Милютина Л. Вундеркинд спустя 15 лет // Вечерний Ростов. — 2003. — 5 дек.
  23. Кузнецова Т. О ростовских мальчишках узнал весь мир // Аргументы и факты. — 1997. — № 50.
  24. 1 2 Ти Г. [www.rostof.ru/article.php?chapter=8&id=20051307 Сочиняйте и творите…] // Ростов Официальный. — 2005. — 30 марта. — № 13.
  25. 1 2 3 4 Терентьев В. [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/aleksey-khevelev-iskusstvo-v-rasstavlenii-aktsentov- Алексей Хевелев: «Искусство — в расставлении акцентов!»] // mkrf.ru. — 2015. — 5 мая.
  26. Хевелев А. А. Детский альбом. Пьесы для фортепиано. — Ростов-на-Дону: Феникс, 2008. — 64 с. — ISBN 978-5-222-13646-1.
  27. 1 2 Простаков С. «Снежная королева» родилась в Ростове в середине весны // Вечерний Ростов. — 2005. — 3 мая.
  28. 1 2 Мещерякова Н. Что за прелесть эта сказкаǃ.. // Молот. — 2005. — 15 апр.
  29. 1 2 Твердохлебова О. Младшеклассники стали звёздами мюзикла // Город N. — 2005. — 6 апр.
  30. Собств. корр. [rostoveparhia.ru/eparkhija-segodnja/blagochinija-i-prikhody/severnoe-blagochinie/prikhody/hram-v-chest-svjatogo-blagovernogo-knjazja-aleksandra-nevskogo/novosti/v-kulturno-prosvetitelskom-tsentre-aleksandro-nevskogo-khrama-g-rostova-na-donu-sostojalas-tvorcheskaja-vstrecha-s-rostovskim-kompozitorom-aakhevelevym/ В культурно-просветительском центре ростовского Александро-Невского храма состоялась творческая встреча с композитором А. А. Хевелевым] // rostoveparhia.ru. — 2013. — 2 авг.
  31. Собств. инф. [www.lo-fi-life.narod.ru/bands-futbol.htm Futbol] // Lo-Fi-Life. — 2006. — 21 июля.
  32. 1 2 Волошинова В. [werawolw.ru/?p=5484 Пора нам в оперу. Современную] // werawolw.ru. — 2010. — 25 марта.
  33. 1 2 Баженова Н. [www.kavkaz-uzel.ru/articles/166484/ В Ростове-на-Дону состоялась мировая премьера ранней редакции оперы Прокофьева «Война и мир»] // Кавказский Узел. — 2010. — 12 марта.
  34. 1 2 Быкова Н. [www.stapravda.ru/20110628/premeru_romeo_i_dzhuletta_predstavil_stavropolskiy_teatr_dramy_54221.html Премьеру «Ромео и Джульетта» представил Ставропольский театр драмы] // Ставропольская правда. — 2011. — 28 июня.
  35. Ионова Л. [www.rg.ru/2013/07/05/reg-ufo/premia-anons.html На Дону вручили премии лучшим деятелям искусств] // Российская газета. — 2013. — 5 июля.
  36. 1 2 Собств. инф. [sochi.scapp.ru/scapp_events/koncert-pianist-aleksey-khevelev/ Концерт композитора и пианиста Алексея Хевелева] // sochi.scapp.ru. — 2015. — 23 апр.
  37. 1 2 3 4 5 6 Сергеева Ю. [www.sobaka.ru/rnd/vote/music/27289 Алексей Хевелев] // www.sobaka.ru. — 2014. — 8 сент.
  38. 1 2 Сергей Сапожников. [v-a-c.ru/#370 «Total Picture»] / Каталог. — Венеция: Marsilio Editori, 2014. — 54 с.
  39. Собств. корр. [www.sobaka.ru/rnd/city/city/40841 Победители VI премии «ТОП 35. Самые знаменитые люди Ростова-на-Дону»] // www.sobaka.ru. — 2015. — 21 окт.
  40. Собств. корр. [www.rostov.aif.ru/culture/events/luchshuyu_sovremennuyu_muzyku_mozhno_budet_uslyshat_v_rostove_i_taganroge Лучшую современную музыку можно будет услышать в Ростове и Таганроге] // Аргументы и факты. — 2015. — 11 ноября.
  41. Китаева М. [iskusstvo.pro/2016/02/04/moguchaya-kuchka-21-veka-novoe-sodruzhestvo-molodyx-kompozitorov.html «Могучая кучка 21 века» — новое содружество молодых композиторов] // iskusstvo.pro. — 2016. — 4 февр.
  42. Орловский А. [www.nprus.ru/society/1383.html Наша молодежь нуждается в нравственном сопровождении] // Национальные приоритеты. — 2012. — 7 апр.
  43. Боровская Н. [www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=3559&level1=main&level2=articles Музыка побеждает там, где есть любовь] // www.relga.ru. — 2013. — 15 июня.
  44. 1 2 Везденеева О. [top35.rnd.sobaka.ru/vote/music/39502 Алексей Хевелев] // sobaka.ru. — 2015. — 12 сент.
  45. Боровская Н. [www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=2321&level1=main&level2=articles Музыка добра и света] // www.relga.ru. — 2009. — 20 февр.
  46. Селицкий А. [cyberleninka.ru/article/n/ne-mogut-ne-pisat-rostovskie-kompozitory-na-rubezhe-stoletiy «Не могут не писать...»] // Южно-Российский музыкальный альманах. — 2005. — № 1. — С. 21.
  47. Собств. корр. [kuban24.tv/item/v-sochi-proydet-kontsert-pianista-alekseya-heveleva-118622 В Сочи пройдет концерт пианиста Алексея Хевелева] // kuban24.tv. — 2015. — 21 апр.
  48. Каминская М. [www.nvgazeta.ru/news/12381/500551/ Ростов услышит музыку Донбасса] // Наше Время. — 2015. — 19 июня.
  49. Собств. корр. [tv-soyuz.ru/news/rostovskaya-filarmoniya-predstavila-kontsertnuyu-programmu-muzyka-mira-protiv-voyny-priurochennuyu-ko-dnyu-pamyati-i-skorbi Ростовская филармония представила концертную программу «Музыка мира против войны»] // tv-soyuz.ru. — 2015. — 2 июля.
  50. Твердохлебова О. [old.gorodn.ru/archive/853/5_5.htm Сценическая игра в рулетку] // Город N. — 2009. — 17 ноября.
  51. Собств. корр. Молодой Прокофьев из Ростова сыграл в «Русскую рулетку» // Вечерний Ростов. — 2009. — 19 ноября.
  52. Волошинова В. [gorodskoyportal.ru/rostov/news/cult/9372274/ Прекрасен наш союз!…] // gorodskoyportal.ru. — 2014. — 26 окт.
  53. 1 2 3 Собств. корр. [www.yugregion.ru/society/news/70692.html В Ростове открылись «Музыкальные витражи»] // www.yugregion.ru. — 2015. — 28 марта.
  54. 1 2 Собств. корр. [rostov-gorod.info/news/2015/04/05/000852 Подведены итоги конкурса юных композиторов «Музыкальные витражи»] // rostov-gorod.info. — 2015. — 5 апр.
  55. 1 2 Шаповалова Л. [expertsouth.ru/stati/kultura/kompozitor-v-ozhidanii-zala.html Композитор в ожидании зала] // Эксперт Юг. — 2015. — 20 дек.
  56. Собств. корр. [dontr.ru/vesti/kultura/festival-sovremennoj-akademicheskoj-muzy-ki-v-rostove-mozhno-posetit-besplatno/ Фестиваль современной академической музыки в Ростове можно посетить бесплатно] // dontr.ru. — 2014. — 7 ноября.
  57. 1 2 Будникова Е. [rnd.urpur.ru/statya/festival-molodyx-kompozitorov-projdet-v-rostovskoj-konservatorii/ Фестиваль молодых композиторов пройдет в Ростовской консерватории] // rnd.urpur.ru. — 2012. — 8 ноября.
  58. Волошинова В. [werawolw.ru/?p=11674 Приглашает «Одна восьмая»] // Живой Ростов. — 2014. — 5 ноября.
  59. Фестиваль современной музыки «Одна восьмая». — М.: Композитор, 2014.
  60. Собств. корр. [www.kr-news.ru/news/55042-festival-kompozitorov-odna-vosmaya-proydet-v-rostove-na-donu Фестиваль композиторов «Одна Восьмая» пройдет в Ростове-на-Дону] // www.kr-news.ru. — 2015. — 19 окт.
  61. Собств. корр. [dontr.ru/vesti/obshchestvo/v-rostove-podvodyat-itogi-festivalya-odna-vos-maya/ В Ростове подводят итоги фестиваля «Одна восьмая»] // dontr.ru. — 2015. — 28 окт.
  62. 1 2 Собств. корр. [cityreporter.ru/dekan-rostovskoj-konservatorii-prosit-postroit-uchebnomu-zavedeniyu-kontsertnyj-zal/ Декан Ростовской консерватории просит построить учебному заведению концертный зал] // cityreporter.ru. — 2016. — 11 мая.
  63. 1 2 Собств. корр. [rostov.rusplt.ru/index/dekan-rostovskoy-konservatorii-582088.html Декан Ростовской консерватории обратился к городским властям] // Русская Планета. — 2016. — 10 мая.
  64. Пилипенко Г. [www.rostovnews.net/2010/10/13/2010-10-13-06-16-16/ Русский век барона Фальц-Фейна. Премьера в Ростове] // www.rostovnews.net. — 2010. — 13 окт.
  65. Иванова М. [new.lady61.ru/krim-rostov/ Такое могло произойти в Ростове и только в Ростове] // new.lady61.ru. — 2013. — 22 апр.
  66. Собств. инф. [rnd.urpur.ru/statya/press-pokaz-filma-kriminalnyj-papa-i-tvorcheskaya-vstrecha-s-sozdatelyami-filma-v-charli/ Пресс-показ «Криминального папы»] // rnd.urpur.ru. — 2013. — 18 апр.
  67. Пилипенко Г. [www.rostovnews.net/2013/07/28/v-rostove-na-donu-poyavilsya-novyj-perexod/ В Ростове-на-Дону появился короткий «Переход»] // www.rostovnews.net. — 2013. — 28 июля.
  68. Собств. корр. [www.popovfoundation.org/#!%D0%94%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC-%C2%AB%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D0%BA%C2%BB/c1ev9/6B0BC645-B4B1-4759-B246-25BE9B6F2860 Документальный фильм «Станичный священник»] // www.popovfoundation.org. — 2013. — 14 дек.
  69. Терентьев В. [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/v-sochi-svoy-novyy-dokumentalnyy-film-ruki-predstavil-ruslan-kechedzhiyan- В Сочи свой новый документальный фильм «Руки» представил Руслан Кечеджиян] // mkrf.ru. — 2015. — 14 мая.
  70. Головко В. [www.rostov.aif.ru/culture/film_rostovchanina_voshyol_v_short-list_mezhdunarodnogo_festivalya Фильм ростовчанина вошёл в шорт-лист международного фестиваля] // Аргументы и факты. — 2015. — 8 июля.

Отрывок, характеризующий Хевелев, Алексей Александрович

– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
– Барчонка задавили! – говорил дьячок. – Что ж так!.. легче… задавили, задавили!
Государь прошел в Успенский собор. Толпа опять разровнялась, и дьячок вывел Петю, бледного и не дышащего, к царь пушке. Несколько лиц пожалели Петю, и вдруг вся толпа обратилась к нему, и уже вокруг него произошла давка. Те, которые стояли ближе, услуживали ему, расстегивали его сюртучок, усаживали на возвышение пушки и укоряли кого то, – тех, кто раздавил его.
– Этак до смерти раздавить можно. Что же это! Душегубство делать! Вишь, сердечный, как скатерть белый стал, – говорили голоса.
Петя скоро опомнился, краска вернулась ему в лицо, боль прошла, и за эту временную неприятность он получил место на пушке, с которой он надеялся увидать долженствующего пройти назад государя. Петя уже не думал теперь о подаче прошения. Уже только ему бы увидать его – и то он бы считал себя счастливым!
Во время службы в Успенском соборе – соединенного молебствия по случаю приезда государя и благодарственной молитвы за заключение мира с турками – толпа пораспространилась; появились покрикивающие продавцы квасу, пряников, мака, до которого был особенно охотник Петя, и послышались обыкновенные разговоры. Одна купчиха показывала свою разорванную шаль и сообщала, как дорого она была куплена; другая говорила, что нынче все шелковые материи дороги стали. Дьячок, спаситель Пети, разговаривал с чиновником о том, кто и кто служит нынче с преосвященным. Дьячок несколько раз повторял слово соборне, которого не понимал Петя. Два молодые мещанина шутили с дворовыми девушками, грызущими орехи. Все эти разговоры, в особенности шуточки с девушками, для Пети в его возрасте имевшие особенную привлекательность, все эти разговоры теперь не занимали Петю; ou сидел на своем возвышении пушки, все так же волнуясь при мысли о государе и о своей любви к нему. Совпадение чувства боли и страха, когда его сдавили, с чувством восторга еще более усилило в нем сознание важности этой минуты.
Вдруг с набережной послышались пушечные выстрелы (это стреляли в ознаменование мира с турками), и толпа стремительно бросилась к набережной – смотреть, как стреляют. Петя тоже хотел бежать туда, но дьячок, взявший под свое покровительство барчонка, не пустил его. Еще продолжались выстрелы, когда из Успенского собора выбежали офицеры, генералы, камергеры, потом уже не так поспешно вышли еще другие, опять снялись шапки с голов, и те, которые убежали смотреть пушки, бежали назад. Наконец вышли еще четверо мужчин в мундирах и лентах из дверей собора. «Ура! Ура! – опять закричала толпа.
– Который? Который? – плачущим голосом спрашивал вокруг себя Петя, но никто не отвечал ему; все были слишком увлечены, и Петя, выбрав одного из этих четырех лиц, которого он из за слез, выступивших ему от радости на глаза, не мог ясно разглядеть, сосредоточил на него весь свой восторг, хотя это был не государь, закричал «ура!неистовым голосом и решил, что завтра же, чего бы это ему ни стоило, он будет военным.
Толпа побежала за государем, проводила его до дворца и стала расходиться. Было уже поздно, и Петя ничего не ел, и пот лил с него градом; но он не уходил домой и вместе с уменьшившейся, но еще довольно большой толпой стоял перед дворцом, во время обеда государя, глядя в окна дворца, ожидая еще чего то и завидуя одинаково и сановникам, подъезжавшим к крыльцу – к обеду государя, и камер лакеям, служившим за столом и мелькавшим в окнах.
За обедом государя Валуев сказал, оглянувшись в окно:
– Народ все еще надеется увидать ваше величество.
Обед уже кончился, государь встал и, доедая бисквит, вышел на балкон. Народ, с Петей в середине, бросился к балкону.
– Ангел, отец! Ура, батюшка!.. – кричали народ и Петя, и опять бабы и некоторые мужчины послабее, в том числе и Петя, заплакали от счастия. Довольно большой обломок бисквита, который держал в руке государь, отломившись, упал на перилы балкона, с перил на землю. Ближе всех стоявший кучер в поддевке бросился к этому кусочку бисквита и схватил его. Некоторые из толпы бросились к кучеру. Заметив это, государь велел подать себе тарелку бисквитов и стал кидать бисквиты с балкона. Глаза Пети налились кровью, опасность быть задавленным еще более возбуждала его, он бросился на бисквиты. Он не знал зачем, но нужно было взять один бисквит из рук царя, и нужно было не поддаться. Он бросился и сбил с ног старушку, ловившую бисквит. Но старушка не считала себя побежденною, хотя и лежала на земле (старушка ловила бисквиты и не попадала руками). Петя коленкой отбил ее руку, схватил бисквит и, как будто боясь опоздать, опять закричал «ура!», уже охриплым голосом.
Государь ушел, и после этого большая часть народа стала расходиться.
– Вот я говорил, что еще подождать – так и вышло, – с разных сторон радостно говорили в народе.
Как ни счастлив был Петя, но ему все таки грустно было идти домой и знать, что все наслаждение этого дня кончилось. Из Кремля Петя пошел не домой, а к своему товарищу Оболенскому, которому было пятнадцать лет и который тоже поступал в полк. Вернувшись домой, он решительно и твердо объявил, что ежели его не пустят, то он убежит. И на другой день, хотя и не совсем еще сдавшись, но граф Илья Андреич поехал узнавать, как бы пристроить Петю куда нибудь побезопаснее.


15 го числа утром, на третий день после этого, у Слободского дворца стояло бесчисленное количество экипажей.
Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
Пьер, с раннего утра стянутый в неловком, сделавшемся ему узким дворянском мундире, был в залах. Он был в волнении: необыкновенное собрание не только дворянства, но и купечества – сословий, etats generaux – вызвало в нем целый ряд давно оставленных, но глубоко врезавшихся в его душе мыслей о Contrat social [Общественный договор] и французской революции. Замеченные им в воззвании слова, что государь прибудет в столицу для совещания с своим народом, утверждали его в этом взгляде. И он, полагая, что в этом смысле приближается что то важное, то, чего он ждал давно, ходил, присматривался, прислушивался к говору, но нигде не находил выражения тех мыслей, которые занимали его.
Был прочтен манифест государя, вызвавший восторг, и потом все разбрелись, разговаривая. Кроме обычных интересов, Пьер слышал толки о том, где стоять предводителям в то время, как войдет государь, когда дать бал государю, разделиться ли по уездам или всей губернией… и т. д.; но как скоро дело касалось войны и того, для чего было собрано дворянство, толки были нерешительны и неопределенны. Все больше желали слушать, чем говорить.
Один мужчина средних лет, мужественный, красивый, в отставном морском мундире, говорил в одной из зал, и около него столпились. Пьер подошел к образовавшемуся кружку около говоруна и стал прислушиваться. Граф Илья Андреич в своем екатерининском, воеводском кафтане, ходивший с приятной улыбкой между толпой, со всеми знакомый, подошел тоже к этой группе и стал слушать с своей доброй улыбкой, как он всегда слушал, в знак согласия с говорившим одобрительно кивая головой. Отставной моряк говорил очень смело; это видно было по выражению лиц, его слушавших, и по тому, что известные Пьеру за самых покорных и тихих людей неодобрительно отходили от него или противоречили. Пьер протолкался в середину кружка, прислушался и убедился, что говоривший действительно был либерал, но совсем в другом смысле, чем думал Пьер. Моряк говорил тем особенно звучным, певучим, дворянским баритоном, с приятным грассированием и сокращением согласных, тем голосом, которым покрикивают: «Чеаек, трубку!», и тому подобное. Он говорил с привычкой разгула и власти в голосе.
– Что ж, что смоляне предложили ополченцев госуаю. Разве нам смоляне указ? Ежели буародное дворянство Московской губернии найдет нужным, оно может выказать свою преданность государю импературу другими средствами. Разве мы забыли ополченье в седьмом году! Только что нажились кутейники да воры грабители…
Граф Илья Андреич, сладко улыбаясь, одобрительно кивал головой.
– И что же, разве наши ополченцы составили пользу для государства? Никакой! только разорили наши хозяйства. Лучше еще набор… а то вернется к вам ни солдат, ни мужик, и только один разврат. Дворяне не жалеют своего живота, мы сами поголовно пойдем, возьмем еще рекрут, и всем нам только клич кликни гусай (он так выговаривал государь), мы все умрем за него, – прибавил оратор одушевляясь.
Илья Андреич проглатывал слюни от удовольствия и толкал Пьера, но Пьеру захотелось также говорить. Он выдвинулся вперед, чувствуя себя одушевленным, сам не зная еще чем и сам не зная еще, что он скажет. Он только что открыл рот, чтобы говорить, как один сенатор, совершенно без зубов, с умным и сердитым лицом, стоявший близко от оратора, перебил Пьера. С видимой привычкой вести прения и держать вопросы, он заговорил тихо, но слышно:
– Я полагаю, милостивый государь, – шамкая беззубым ртом, сказал сенатор, – что мы призваны сюда не для того, чтобы обсуждать, что удобнее для государства в настоящую минуту – набор или ополчение. Мы призваны для того, чтобы отвечать на то воззвание, которым нас удостоил государь император. А судить о том, что удобнее – набор или ополчение, мы предоставим судить высшей власти…
Пьер вдруг нашел исход своему одушевлению. Он ожесточился против сенатора, вносящего эту правильность и узкость воззрений в предстоящие занятия дворянства. Пьер выступил вперед и остановил его. Он сам не знал, что он будет говорить, но начал оживленно, изредка прорываясь французскими словами и книжно выражаясь по русски.
– Извините меня, ваше превосходительство, – начал он (Пьер был хорошо знаком с этим сенатором, но считал здесь необходимым обращаться к нему официально), – хотя я не согласен с господином… (Пьер запнулся. Ему хотелось сказать mon tres honorable preopinant), [мой многоуважаемый оппонент,] – с господином… que je n'ai pas L'honneur de connaitre; [которого я не имею чести знать] но я полагаю, что сословие дворянства, кроме выражения своего сочувствия и восторга, призвано также для того, чтобы и обсудить те меры, которыми мы можем помочь отечеству. Я полагаю, – говорил он, воодушевляясь, – что государь был бы сам недоволен, ежели бы он нашел в нас только владельцев мужиков, которых мы отдаем ему, и… chair a canon [мясо для пушек], которую мы из себя делаем, но не нашел бы в нас со… со… совета.
Многие поотошли от кружка, заметив презрительную улыбку сенатора и то, что Пьер говорит вольно; только Илья Андреич был доволен речью Пьера, как он был доволен речью моряка, сенатора и вообще всегда тою речью, которую он последнею слышал.
– Я полагаю, что прежде чем обсуждать эти вопросы, – продолжал Пьер, – мы должны спросить у государя, почтительнейше просить его величество коммюникировать нам, сколько у нас войска, в каком положении находятся наши войска и армии, и тогда…
Но Пьер не успел договорить этих слов, как с трех сторон вдруг напали на него. Сильнее всех напал на него давно знакомый ему, всегда хорошо расположенный к нему игрок в бостон, Степан Степанович Апраксин. Степан Степанович был в мундире, и, от мундира ли, или от других причин, Пьер увидал перед собой совсем другого человека. Степан Степанович, с вдруг проявившейся старческой злобой на лице, закричал на Пьера:
– Во первых, доложу вам, что мы не имеем права спрашивать об этом государя, а во вторых, ежели было бы такое право у российского дворянства, то государь не может нам ответить. Войска движутся сообразно с движениями неприятеля – войска убывают и прибывают…
Другой голос человека, среднего роста, лет сорока, которого Пьер в прежние времена видал у цыган и знал за нехорошего игрока в карты и который, тоже измененный в мундире, придвинулся к Пьеру, перебил Апраксина.
– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
– Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он.
Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола.
– Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один.
– Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…


В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин.
– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…