Хейман, Дэвид
Поделись знанием:
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.
После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.
Князь Андрей, как все люди, выросшие в свете, любил встречать в свете то, что не имело на себе общего светского отпечатка. И такова была Наташа, с ее удивлением, радостью и робостью и даже ошибками во французском языке. Он особенно нежно и бережно обращался и говорил с нею. Сидя подле нее, разговаривая с ней о самых простых и ничтожных предметах, князь Андрей любовался на радостный блеск ее глаз и улыбки, относившейся не к говоренным речам, а к ее внутреннему счастию. В то время, как Наташу выбирали и она с улыбкой вставала и танцовала по зале, князь Андрей любовался в особенности на ее робкую грацию. В середине котильона Наташа, окончив фигуру, еще тяжело дыша, подходила к своему месту. Новый кавалер опять пригласил ее. Она устала и запыхалась, и видимо подумала отказаться, но тотчас опять весело подняла руку на плечо кавалера и улыбнулась князю Андрею.
«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.
Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.
На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
| Дэвид Хейман | |
| англ. David Heyman | |
 Дэвид Хейман, Монтана, штат Калифорния 13 июля 2009 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
Дэвид Джонатан Хейман (род. 26 июля 1961 года) — британский кинопродюсер, основатель кинокомпании Heyday Films. Приобрёл права на экранизацию Гарри Поттера в 1999 году и выступил в роли продюсера всех 8-ми фильмов серии.
Содержание
Биография
Хейман родился в Лондоне. В школу пошел уже будучи в США, получил степень по истории искусств в Гарвардском университете в 1983 году. Его отец — Джон Хейман был продюсером таких фильмов как: «Посредник» и «Иисус», мать — Норма Хейман, продюсер фильмов «Опасные связи» и «Миссис Хендерсон представляет».
Началом карьеры Хеймана в киноиндустрии стала работа ассистентом продюсера Дэвида Лина в работе над «Поездкой в Индию», и в 1986 году Хейман становится художественным руководителем «Уорнер Бразерс». В конце восьмидесятых становится вице-президентом киностудии Юнайтед Артистс и, в конце концов, приступает к самостоятельному производству фильмов, дебютировав с фильмом «Авторитет» в 1992 году. В 1994 году выпускает фильм «Обкуренная молодёжь».
В 1997 году Хейман возвращается в Лондон и решает сконцентрироваться на экранизации книг. Он основал собственную кинокомпанию «Хейдей Филмс» и с тех пор выпустил множество заслуживающих внимания картин, таких как серия фильмов о Гарри Поттере. На официальном DVD третьего фильма о Гарри Поттере сыграл роль одного из волшебников, увековеченных на «живых» портретах.
В 2005 году Хейман стал исполнительным продюсером телесериала "Предел", вышедшего на канале CBS. Приложил руку к созданию вышедшего в 2007 году блокбастера «Я — легенда», с Уиллом Смитом в главной роли, драме «Мальчик в полосатой пижаме» (2008 год) и фильму с Джимом Керри, известному в российском прокате как Всегда говори «Да». Так же выпустил фильм «Есть здесь кто-нибудь?», драму с Майклом Кейном в главной роли. Продолжает работу с коллегами по «Гарри Поттеру» Альфонсо Куароном и Дэвидом Йейтсом над рядом совместных проектов.[1]
Награды
- Получил в 2011 году награду BAFTA Британской академии кино за «Выдающийся вклад в развитие британского кинематографа» (за работу над «Гарри Поттером»).
- Номинирован на премию «Сатурн» Академии научной фантастики, фэнтези и ужасов в 2011 году за работу над седьмым фильмом саги о Гарри Поттере (реж. Дэвид Йейтс).
- Получил награду «Лучший продюсер десятилетия» на международной кинематографической выставке «CineEurope» в 2011 году.
- Включен в зал славы киновыставки «CinemaCon» в 2011 году.
- Получил награду британской академии кино — BAFTA в номинации «Фильм десятилетия по мнению детей» за третий фильм о Гарри Поттере(реж. Альфонсо Куарон).
- Получил «особое признание» на национальном британском кинофестивале ITV.
- Получил награду в номинации «лучший фильм для всей семьи» за «Гарри Поттер и Принц-полукровка»(реж. Дэвид Йейтс).
- Номинирован академией научной фантастики, фэнтези и ужасов на премию «Сатурн» за «лучший фэнтези-фильм 2010 года» за работу над «Гарри Поттер и Принц-полукровка»(реж. Дэвид Йейтс).
- Номинирован на премию BAFTA британской киноакадемии в категории «лучший художественный фильм по мнению детей» за «Гарри Поттер и Принц-полукровка»(реж. Дэвид Йейтс).
- Номинирован академией научной фантастики, фэнтези и ужасов на премию «Сатурн» за «лучший фэнтези-фильм 2008 года» за работу над фильмом «Гарри Поттер и Орден Феникса» (реж. Дэвид Йейтс).
- Получил награду национального британского кинофестиваля ITV в номинации «лучший семейный фильм» в 2007 году за кинокартину "Гарри Поттер и Орден Феникса (реж. Дэвид Йейтс).
- Номинирован в 2005 году на премию имени Сэра Александра Корда за лучший британский фильм «Гарри Поттер и узник Азкабана»(реж. Альфонсо Куарон).
- Получил награду британской киноакадемии BAFTA в номинации «лучший художественный фильм — выбор детей» в 2004 году за работу над картиной «Гарри Поттер и узник Азкабана»(реж. Альфонсо Куарон).
- Номинирован на награду британской киноакадемии BAFTA в номинации «лучший художественный фильм — выбор детей» в 2004 году за фильм Гарри Поттер и тайная комната (реж.Крис Коламбус).
- Получил в 2003 году награду в номинации «продюсер года» на кинематографической выставке «ШоуВэст», став первым британским продюсером, удостоенным этой награды.
- Номинирован на премию имени Сэра Александра Корда за лучший британский фильм в 2002 году за работу над фильмом Гарри Поттер и философский камень (реж.Крис Коламбус).
- Номинирован на награду британской киноакадемии BAFTA в номинации «лучший художественный фильм — выбор детей» в 2002 году за фильм Гарри Поттер и философский камень (реж.Крис Коламбус).
Фильмография
| Кинокартина | Год | Деятельность |
|---|---|---|
| Авторитет | 1992 | продюсер |
| Слепое правосудие | 1994 | продюсер |
| Обкуренная молодёжь | 1994 | продюсер |
| Людоед | 1999 | продюсер |
| Гарри Поттер и философский камень | 2001 | продюсер |
| Гарри Поттер и Тайная комната | 2002 | продюсер |
| Гарри Поттер и узник Азкабана | 2004 | продюсер |
| Гарри Поттер и Кубок огня | 2005 | продюсер |
| Гарри Поттер и Орден Феникса | 2007 | продюсер |
| Я — легенда | 2007 | продюсер |
| Мальчик в полосатой пижаме | 2008 | продюсер |
| Есть здесь кто-нибудь? | 2008 | продюсер |
| Всегда говори «Да» | 2008 | продюсер |
| Гарри Поттер и Принц-полукровка | 2009 | продюсер |
| Исполин | 2010 | исполнительный продюсер |
| Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 1 | 2010 | продюсер |
| Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 2 | 2011 | продюсер |
| Сэн-Назер | 2012 | продюсер |
| История любви | 2012 | продюсер |
| Гравитация | 2013 | продюсер |
| Медвежонок Паддинтон | 2014 | продюсер |
Напишите отзыв о статье "Хейман, Дэвид"
Примечания
- ↑ [collider.com/david-heyman-interview-harry-potter-deathly-hallows-gravity/59974/ Heyman talks Yates and Cuaron]
Отрывок, характеризующий Хейман, Дэвид
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.
После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.
Князь Андрей, как все люди, выросшие в свете, любил встречать в свете то, что не имело на себе общего светского отпечатка. И такова была Наташа, с ее удивлением, радостью и робостью и даже ошибками во французском языке. Он особенно нежно и бережно обращался и говорил с нею. Сидя подле нее, разговаривая с ней о самых простых и ничтожных предметах, князь Андрей любовался на радостный блеск ее глаз и улыбки, относившейся не к говоренным речам, а к ее внутреннему счастию. В то время, как Наташу выбирали и она с улыбкой вставала и танцовала по зале, князь Андрей любовался в особенности на ее робкую грацию. В середине котильона Наташа, окончив фигуру, еще тяжело дыша, подходила к своему месту. Новый кавалер опять пригласил ее. Она устала и запыхалась, и видимо подумала отказаться, но тотчас опять весело подняла руку на плечо кавалера и улыбнулась князю Андрею.
«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.
Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.
На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
