Хижина в лесу

Хижина в лесу
The Cabin in the Woods
Жанр	ужасы триллер
Режиссёр	Дрю Годдард
Продюсер	Джосс Уидон
Автор сценария	Дрю Годдард Джосс Уидон
В главных ролях	Кристен Коннолли Крис Хемсворт Фрэн Кранц Анна Хатчисон Брэдли Уитфорд
Оператор	Питер Деминг
Композитор	Дэвид Джулиан
Кинокомпания	Lionsgate Mutant Enemy Productions
Длительность	95 мин.
Бюджет	30 млн $
Сборы	66,4 млн $
Страна	США США
Год	2012
IMDb	ID 1259521
Выход фильма «Хижина в лесу» (оригинальное название — The Cabin in the Woods)

К:Фильмы 2012 года

«Хижина в лесу» (англ.  The Cabin in the Woods) — американский триллер. Сценарий картины написали совместно Джосс Уидон и Дрю Годдард; последний также выступил в качестве режиссёра, а Уидон занимался продюсированием фильма. Мировая премьера состоялась 9 марта 2012 года на кинофестивале South by Southwest. В России фильм вышел в прокат 12 апреля, в США — в пятницу, 13.

Фильм, по завязке намеренно копирующий культовую кинокартину Сэма Рэйми «Зловещие мертвецы» (1981), разбирает и высмеивает разнообразные клише жанра фильмов ужасов. Герои ленты — пятеро молодых людей — едут на уик-энд в хижину в лесу, не подозревая, что становятся невольными участниками тщательно спланированной операции.

Сюжет

Группа друзей-студентов — Курт (Крис Хемсворт), его девушка Джулс (Анна Хатчисон), её подруга Дана (Кристен Коннолли), переведшийся из другого колледжа Холден (Джесси Уильямс) и балагур-наркоман Марти (Фрэн Кранц) отправляются в автодоме на отдых в лесную глушь, в хижину, якобы купленную двоюродным братом Курта. По дороге они останавливаются на заброшенной бензоколонке, где местный житель делает им туманные, но зловещие предостережения, проезжают через туннель и добираются до хижины, где располагаются, купаются в озере по соседству и всячески радуются жизни. Дело портит только одностороннее зеркало между двумя комнатами, прикрытое пугающей картиной.

Параллельно в подземной лаборатории группа специалистов под руководством опытных начальников мистера Ситтерсона (Ричард Дженкинс) и мистера Хэдли (Брэдли Уитфорд) готовит некую операцию, наблюдая за студентами через камеры. В ключевой момент в хижине открывается люк в подвал; молодые люди спускаются вниз и обнаруживают, что подвал завален массой разнообразных предметов — книг, кукол, украшений и тому подобного. Параллельно в лаборатории специалисты бурно делают денежные ставки на то, какой предмет выберут студенты.

Дана открывает одну из книг и читает из неё несколько строк на латыни. Строки оказываются заклинанием, заставляющим семью зомби-реднеков-садистов восстать из лесных могил — на самом деле этот процесс контролируют специалисты из лаборатории. Ни о чём не подозревающие студенты продолжают веселиться; Курт и Джулс уходят в лес, чтобы заняться сексом, но зомби убивают Джулс и ранят Курта. Марти, повинуясь нашептывающим ему голосам, тоже выходит «прогуляться». Окровавленный Курт успевает спасти его. Четверка друзей баррикадирует осаждаемый зомби дом, разбегаясь по комнатам. После того, как зомби утаскивает Марти в могилу, Курт, Холден и Дана пытаются уехать в автодоме, но ведущий к спасению туннель в последний момент обваливается. Курт пытается перепрыгнуть пропасть на мотоцикле, но разбивается о невидимую стену, отделяющую окрестности хижины от окружающего мира. Холден и Дана в автодоме едут назад в глушь; забравшийся в автодом зомби убивает Холдена, и автодом падает в озеро. Дана выбирается на поверхность, но на берегу её поджидает зомби с капканом.

В лаборатории специалисты ликуют и поздравляют друг друга с окончанием операции. Однако звонок от таинственного Режиссёра обрывает их веселье. Марти выжил, и он спасает Дану. Они спускаются на лифте вниз, в высокотехнологичное подземелье под хижиной. В лаборатории специалисты предполагают, что марихуана, которую курил Марк Шефер, притупила его восприимчивость к воздействию применяемых ими веществ. Они поднимают тревогу. Марти и Дана обнаруживают в подземельях целый зоопарк монстров, запертых в боксах: оборотня, привидение, зомби, маньяков в масках, напоминающих сенобитов из серии «Восставший из ада» демонического мужчину с дисковыми пилами в голове и знакомым предметом в руках и девочку с набором пастей вместо лица, гигантскую летучую мышь, десятиметровую кобру, паукообразного робота, имеющего на конечностях циркулярные пилы, газообразных существ разных видов, хирургов, обитателей психушки, карликов-каннибалов, клоуна-маньяка, кучу зомби и им подобных. В самом низу их пытается задержать охранник с пистолетом, но Марти и Дана уходят от него, завладев оружием. Спецназ блокирует студентов в комнате с пультами управления, и Дана нажимает на кнопки, выпуская в коридоры лаборатории одновременно всех монстров.

Пока монстры преследуют и убивают охранников и персонал, Марти и Дана спускаются ниже, в зал с изображениями пяти фигур, и разговаривают с Режиссёром (Сигурни Уивер). Как оказывается, хижина и лаборатория были построены ради жертвоприношений, чтобы умилостивить древних богов, спящих в недрах Земли, и если те проснутся, настанет конец света. Режиссёр требует от Даны убить Марти, чтобы завершить ритуал. С вмешательством оборотня и девочки-зомби Режиссёр погибает, а тяжелораненные Дана и Марти досиживают последние отпущенные миру минуты, затягиваясь косяком с марихуаной. Наступает рассвет, и из-под хижины в лесу вырывается гигантская рука древнего бога.

Создатели фильма

Съёмочная группа Режиссёр — Дрю Годдард Сценарий — Дрю Годдард, Джосс Уидон Оператор — Питер Деминг Монтаж — Лиза Лассек Композитор — Дэвид Джулиан Продюсер — Джосс Уидон

В ролях Кристен Коннолли — Дана Полк, «девственница» Крис Хемсворт — Курт Воган, «атлет» Анна Хатчисон — Джулс Лоуден, «блудница» Фрэн Кранц — Марти Микальски, «шут» Джесси Уильямс — Холден Маккри, «учёный» Ричард Дженкинс — Гэри Ситтерсон Брэдли Уитфорд — Стив Хэдли Брайан Дж. Уайт — Дэниел Трумэн Эми Экер — Венди Лин Тим Де Зарн — Мордекай, «Предвестник» Том Ленк — Рональд, стажёр Дэн Пэйн — Мэтью Бакнер Джодель Ферланд — Анна Пейшнс Бакнер Дэн Ши — Отец Бакнер Сигурни Уивер — Режиссёр

Создание фильма

Сценарий написали Дрю Годдард и Джосс Уидон, в прошлом работавшие вместе над сериалами «Баффи — истребительница вампиров» и «Ангел». Съёмки проходили в Ванкувере с марта по 29 мая 2009 года. Картина снята оператором Питером Демингом, известным по фильму «Шоссе в никуда» Дэвида Линча, а также по второй, третьей и четвёртой частям «Крика».

Хотя к лету 2009 года фильм был закончен и должен был выйти на экраны 23 октября 2009 года, но его выход неоднократно отодвигался. Некоторое время компания Metro-Goldwyn-Mayer планировала перевести фильм в 3D-формат, однако её финансовые проблемы и банкротство в 2010 году в конце концов заставили продать права на фильм компании Lionsgate, которая заплатила около 12 миллионов долларов США — менее половины всех затрат на производство ленты.

Список монстров

Пародируя распространённые клише хоррора, фильм содержит стереотипные фигуры монстров из целого ряда классических кинокартин этого жанра:

• Альма Вейд — маленькая девочка в белом платье (серия игр FEAR);
• Толстяк, Ведьма, Курильщик, Танк и Охотник (Boomer, Witch, Smoker, Tank and Hunter) — персонажи в клетках (Left 4 Dead);
• Водяной (Merman) — любимое создание Хедли, вызывается раковиной. Единственная ставка самого Хедли;
• Доктора (The Doctors) — злые хирурги, одежда и фартуки которых сшиты с их же телами («Дом ночных призраков»). На них поставила бухгалтерия;
• Рассерженное дерево (Angry Molesting Tree) — хищное дерево, корни которого вырываются из одного из лифтов («Зловещие мертвецы»);
• Инопланетный зверь (Alien Beast) — ксеноморф, виден на одном из мониторов контрольной комнаты во время бойни. Позаимствован из фильма «Чужой»;
• Большой паук — виден в одной из клеток. Отсылка на многочисленные фильмы про пауков;
• Единорог (Unicorn) — убивает одного из сотрудников (отсылка к книге Терри Пратчетта «Дамы и Господа»);
• Клетки с монстрами (фильм Куб и Тринадцать привидений);
• Капля (The Blob) — желеобразная масса в лифте. Пародирует фильм «Капля»;
• Киллбот — скорпионоподобный робот с лезвиями («Железяки»);
• Клоун — злой клоун из «Оно»;
• Кракен — гигантские щупальца;
• Куклы (Dolls, Babydolls faces) — неизвестные в кукольных масках («Незнакомцы»). На них поставил кухонный персонал;
• Невеста — окровавленная женщина в свадебном платье. На неё поставил отдел цифрового анализа;
• Дедайты (Deadites). Упоминаются на доске со ставками (на них поставил отдел историй);
• Повелитель Ада (Hell Lord) — мужчина с лезвиями циркулярной пилы в голове, в руках он держит шар-головоломку наподобие той, которой его же и вызвали: Пинхед из «Восставшего из Ада». На него поставил Ситтерсон;
• Гигантская змея (Giant Snake) — огромная кобра («Рептиликус»). Упоминается на доске ставок, одна лапа видна на одном из мониторов; на неё поставил отдел внутренней логистики;
• Юрэй — летающая девочка-привидение, видна в передаче из Японии («Звонок»);
• Секси ведьмы (Sexy Witches) — в фильме не появляются, но фигурируют на доске со ставками. На них поставил отдел архивов;
• Оборотень (Werewolf) — позаимствован из целого ряда фильмов;
• Минотавр — виден на экране на месте катастрофы в Буэнос-Айресе; взят из древнегреческого мифа о Тесее и Минотавре;
• Зомби семьи деревенских мучителей (Zombie Redneck Torture Family), они же Бакнеры — основные злодеи, которых вызывает заклинание на латыни. Деревенская семья религиозных фанатиков, поклонявшихся боли. Мэшап из целого ряда клише жанра: фильмы «Поворот не туда», «У холмов есть глаза», частично «Восставший из Ада». На них поставили ремонтный отдел и интерн Рональд;
• Джек-Фонарь (Jack O’Lantern) — тыквоголовый персонаж ирландского фольклора, виден на одном из мониторов охраны, где он дышит огнём (также, он упоминается на доске ставок);
• Удушенный (Suffocated) — мертвец с пластиковым пакетом на голове, использующий удушение в качестве способа убийства. Виден на нижнем мониторе охраны;
• Мясник (The Butcher) — виден в клетке, на общем плане — он бьёт топором в стекло, безуспешно пытаясь выбраться;
• Горгона Медуза — видна в клетке (находится под камерой Ведьмы, рядом с Клоуном);
• Гигантский муравей — был в верхней клетке, над жуткими докторами;
• Двойняшки Сэнди и Мэнди — видны в лифте, а также на одном из мониторов, где держась за руки, идут за уползающим человеком, охваченным пламенем. Взяты из фильма «Сияние»;
• Восставшие — мертвецы с перевернутыми головами, ползущие по потолку;
• Гигантская горилла — видна на одном из мониторов;
• Вампир — образ взят из фильма «Носферату. Симфония ужаса», на одном из мониторов видно, как он убивает инженера;
• Гигантская женщина — видна в одном из лифтов;
• Гигантская голова джинна — также видна в одной из секций Куба;
• Измученный — существо без кожи, завёрнутое в целлофан, показывается на мониторе (с кувалдой);
• Велоцираптор — виден в клетке, кидающимся на пуленепробиваемое стекло;
• Варвар с топором — во время резни, когда один из мертвецов сбрасывает инженера в пасть кобре, варвар показан рядом;
• Гурон — упоминается на доске ставок, скальпирует одного из инженеров на мониторе;
• Тёмный рыцарь — отсылка к «Монти Пайтон и Священный Грааль», виден в клетке — вооружён мечом;
• Призрак — он был в клетке после выхода оборотня;
• Балерина — она с пастью (зубы в три ряда) на всё лицо. Была после призрака, показана на мониторе танцующей.
• Лепрекон — тоже был в клетке, прижимал к груди топор - внешне напоминал садового гнома;
• Также ещё большое количество разномастных существ, в том числе гигантские насекомые (пиявки, сороконожки, скорпионы, богомолы), различные великаны (скандинавские тролли, греческие циклопы, огры из сказок), мертвецы (видны по-крайней мере в десяти клетках) и прочие создания (ожившие предметы, пугало и т. д.).

Критика

Фильм получил положительные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes собрано 74 рецензий, из них 92 % положительных.

Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырёх, похвалив оригинальность и непредсказуемость фильма: «Этот фильм не идеален; он настолько неровен, что практически состоит из сплошных дыр. И все же он захватывает — потому что уходит далеко от торных троп. Могу только представлять, как хихикали создатели, в вольном полете мысли дописывая в сценарий одну безумную идею за другой. Они устанавливают правила для того, чтобы их нарушать». Эберт, кроме того, назвал фильм «головоломкой для поклонников жанра», соблазняющей их искать отсылки к другим фильмам, деконструированные условности и размышлять, не является ли весь фильм актом критики.

Рекс Рид, обозреватель The New York Observer, в своей рецензии подверг фильм уничижительной критике, посчитав неудовлетворительными актерскую игру и особенно сценарий, который он назвал «свидетельством чудес писательства под метамфетамином». По его словам, даже такие трэш-фильмы, как «Люди против зомби» и «Я плюю на ваши могилы» по сравнению с «Хижиной в лесу» «смотрятся Мольером и Прустом». Единственной положительной стороной фильма Рид счел дизайн монстров.

А. Ионов дал положительную оценку фильму и проанализировал его образный ряд, в частности концовку, оставлявшую многих зрителей в недоумении:

Человечество в рамках «Хижины в лесу» - это не набор действующих персонажей кинореальности, его истинное лицо отражено в запертых под землей и, тем не менее, определяющих устройство мира древних богах. Это истинное лицо человечества представляет собой зрителя – силу, гораздо более могущественную и страшную, чем любой киноперсонаж. Это третий круг ада, приготовленный создателями фильма, в пределах которого переплелись три самых древних страха человечества, первые два из которых напрямую отсылают к положениям эпикуреизма: боязнь смерти, всемогущих богов и, завуалировано, подсознательный страх самого себя. Здесь же считывается интерпретация мифотворчества: люди становятся рабами созданных ими же мифов и тех, кого они поставили эти мифы защищать.

Статья в журнале «Сеанс» также отдает должное необычной структуре фильма:

Хоррор, как ритуал: от зубрежки правил хуже не становится. И от обнародования этих правил — тоже. Годдар с Уидоном свои карты открыли уже на этапе ролика. В своем лесу они отгрохали не просто хижину, а самый настоящий «Дом-2». За пятеркой студентов следит «большой брат», глубоко засекреченная госструктура. У трудящихся в подземном бункере все по плану — и подвальчик с нехорошими вещами, и буйство феромонов, которыми дышит лесной туман, и расчлененка на залитой лунным светом лужайке. Ради доброго дела стараются..

Ссылки

• «Хижина в лесу» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v463538 Хижина в лесу] (англ.) на сайте allmovie
• [www.rottentomatoes.com/m/the_cabin_in_the_woods/ «Хижина в лесу»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes

Отрывок, характеризующий Хижина в лесу

Князь Андрей, как будто кто нибудь обжег его, вскочил и стал опять ходить перед сараем.


25 го августа, накануне Бородинского сражения, префект дворца императора французов m r de Beausset и полковник Fabvier приехали, первый из Парижа, второй из Мадрида, к императору Наполеону в его стоянку у Валуева.
Переодевшись в придворный мундир, m r de Beausset приказал нести впереди себя привезенную им императору посылку и вошел в первое отделение палатки Наполеона, где, переговариваясь с окружавшими его адъютантами Наполеона, занялся раскупориванием ящика.
Fabvier, не входя в палатку, остановился, разговорясь с знакомыми генералами, у входа в нее.
Император Наполеон еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет. Он, пофыркивая и покряхтывая, поворачивался то толстой спиной, то обросшей жирной грудью под щетку, которою камердинер растирал его тело. Другой камердинер, придерживая пальцем склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора с таким выражением, которое говорило, что он один мог знать, сколько и куда надо брызнуть одеколону. Короткие волосы Наполеона были мокры и спутаны на лоб. Но лицо его, хоть опухшее и желтое, выражало физическое удовольствие: «Allez ferme, allez toujours…» [Ну еще, крепче…] – приговаривал он, пожимаясь и покряхтывая, растиравшему камердинеру. Адъютант, вошедший в спальню с тем, чтобы доложить императору о том, сколько было во вчерашнем деле взято пленных, передав то, что нужно было, стоял у двери, ожидая позволения уйти. Наполеон, сморщась, взглянул исподлобья на адъютанта.
– Point de prisonniers, – повторил он слова адъютанта. – Il se font demolir. Tant pis pour l'armee russe, – сказал он. – Allez toujours, allez ferme, [Нет пленных. Они заставляют истреблять себя. Тем хуже для русской армии. Ну еще, ну крепче…] – проговорил он, горбатясь и подставляя свои жирные плечи.
– C'est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Хорошо! Пускай войдет де Боссе, и Фабвье тоже.] – сказал он адъютанту, кивнув головой.
– Oui, Sire, [Слушаю, государь.] – и адъютант исчез в дверь палатки. Два камердинера быстро одели его величество, и он, в гвардейском синем мундире, твердыми, быстрыми шагами вышел в приемную.
Боссе в это время торопился руками, устанавливая привезенный им подарок от императрицы на двух стульях, прямо перед входом императора. Но император так неожиданно скоро оделся и вышел, что он не успел вполне приготовить сюрприза.
Наполеон тотчас заметил то, что они делали, и догадался, что они были еще не готовы. Он не захотел лишить их удовольствия сделать ему сюрприз. Он притворился, что не видит господина Боссе, и подозвал к себе Фабвье. Наполеон слушал, строго нахмурившись и молча, то, что говорил Фабвье ему о храбрости и преданности его войск, дравшихся при Саламанке на другом конце Европы и имевших только одну мысль – быть достойными своего императора, и один страх – не угодить ему. Результат сражения был печальный. Наполеон делал иронические замечания во время рассказа Fabvier, как будто он не предполагал, чтобы дело могло идти иначе в его отсутствие.
– Я должен поправить это в Москве, – сказал Наполеон. – A tantot, [До свиданья.] – прибавил он и подозвал де Боссе, который в это время уже успел приготовить сюрприз, уставив что то на стульях, и накрыл что то покрывалом.
Де Боссе низко поклонился тем придворным французским поклоном, которым умели кланяться только старые слуги Бурбонов, и подошел, подавая конверт.
Наполеон весело обратился к нему и подрал его за ухо.
– Вы поспешили, очень рад. Ну, что говорит Париж? – сказал он, вдруг изменяя свое прежде строгое выражение на самое ласковое.
– Sire, tout Paris regrette votre absence, [Государь, весь Париж сожалеет о вашем отсутствии.] – как и должно, ответил де Боссе. Но хотя Наполеон знал, что Боссе должен сказать это или тому подобное, хотя он в свои ясные минуты знал, что это было неправда, ему приятно было это слышать от де Боссе. Он опять удостоил его прикосновения за ухо.
– Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [Очень сожалею, что заставил вас проехаться так далеко.] – сказал он.
– Sire! Je ne m'attendais pas a moins qu'a vous trouver aux portes de Moscou, [Я ожидал не менее того, как найти вас, государь, у ворот Москвы.] – сказал Боссе.
Наполеон улыбнулся и, рассеянно подняв голову, оглянулся направо. Адъютант плывущим шагом подошел с золотой табакеркой и подставил ее. Наполеон взял ее.
– Да, хорошо случилось для вас, – сказал он, приставляя раскрытую табакерку к носу, – вы любите путешествовать, через три дня вы увидите Москву. Вы, верно, не ждали увидать азиатскую столицу. Вы сделаете приятное путешествие.
Боссе поклонился с благодарностью за эту внимательность к его (неизвестной ему до сей поры) склонности путешествовать.
– А! это что? – сказал Наполеон, заметив, что все придворные смотрели на что то, покрытое покрывалом. Боссе с придворной ловкостью, не показывая спины, сделал вполуоборот два шага назад и в одно и то же время сдернул покрывало и проговорил:
– Подарок вашему величеству от императрицы.
Это был яркими красками написанный Жераром портрет мальчика, рожденного от Наполеона и дочери австрийского императора, которого почему то все называли королем Рима.
Весьма красивый курчавый мальчик, со взглядом, похожим на взгляд Христа в Сикстинской мадонне, изображен был играющим в бильбоке. Шар представлял земной шар, а палочка в другой руке изображала скипетр.
Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.
– Vive l'Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l'Empereur! [Да здравствует император! Да здравствует римский король!] – слышались восторженные голоса.
После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.
Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.
Наполеон ездил по полю, глубокомысленно вглядывался в местность, сам с собой одобрительно или недоверчиво качал головой и, не сообщая окружавшим его генералам того глубокомысленного хода, который руководил его решеньями, передавал им только окончательные выводы в форме приказаний. Выслушав предложение Даву, называемого герцогом Экмюльским, о том, чтобы обойти левый фланг русских, Наполеон сказал, что этого не нужно делать, не объясняя, почему это было не нужно. На предложение же генерала Компана (который должен был атаковать флеши), провести свою дивизию лесом, Наполеон изъявил свое согласие, несмотря на то, что так называемый герцог Эльхингенский, то есть Ней, позволил себе заметить, что движение по лесу опасно и может расстроить дивизию.
Осмотрев местность против Шевардинского редута, Наполеон подумал несколько времени молча и указал на места, на которых должны были быть устроены к завтрему две батареи для действия против русских укреплений, и места, где рядом с ними должна была выстроиться полевая артиллерия.
Отдав эти и другие приказания, он вернулся в свою ставку, и под его диктовку была написана диспозиция сражения.
Диспозиция эта, про которую с восторгом говорят французские историки и с глубоким уважением другие историки, была следующая:
«С рассветом две новые батареи, устроенные в ночи, на равнине, занимаемой принцем Экмюльским, откроют огонь по двум противостоящим батареям неприятельским.
В это же время начальник артиллерии 1 го корпуса, генерал Пернетти, с 30 ю орудиями дивизии Компана и всеми гаубицами дивизии Дессе и Фриана, двинется вперед, откроет огонь и засыплет гранатами неприятельскую батарею, против которой будут действовать!
24 орудия гвардейской артиллерии,
30 орудий дивизии Компана
и 8 орудий дивизии Фриана и Дессе,
Всего – 62 орудия.
Начальник артиллерии 3 го корпуса, генерал Фуше, поставит все гаубицы 3 го и 8 го корпусов, всего 16, по флангам батареи, которая назначена обстреливать левое укрепление, что составит против него вообще 40 орудий.
Генерал Сорбье должен быть готов по первому приказанию вынестись со всеми гаубицами гвардейской артиллерии против одного либо другого укрепления.
В продолжение канонады князь Понятовский направится на деревню, в лес и обойдет неприятельскую позицию.
Генерал Компан двинется чрез лес, чтобы овладеть первым укреплением.
По вступлении таким образом в бой будут даны приказания соответственно действиям неприятеля.
Канонада на левом фланге начнется, как только будет услышана канонада правого крыла. Стрелки дивизии Морана и дивизии вице короля откроют сильный огонь, увидя начало атаки правого крыла.
Вице король овладеет деревней [Бородиным] и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Морана и Жерара, которые, под его предводительством, направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками армии.
Все это должно быть исполнено в порядке (le tout se fera avec ordre et methode), сохраняя по возможности войска в резерве.
В императорском лагере, близ Можайска, 6 го сентября, 1812 года».
Диспозиция эта, весьма неясно и спутанно написанная, – ежели позволить себе без религиозного ужаса к гениальности Наполеона относиться к распоряжениям его, – заключала в себе четыре пункта – четыре распоряжения. Ни одно из этих распоряжений не могло быть и не было исполнено.
В диспозиции сказано, первое: чтобы устроенные на выбранном Наполеоном месте батареи с имеющими выравняться с ними орудиями Пернетти и Фуше, всего сто два орудия, открыли огонь и засыпали русские флеши и редут снарядами. Это не могло быть сделано, так как с назначенных Наполеоном мест снаряды не долетали до русских работ, и эти сто два орудия стреляли по пустому до тех пор, пока ближайший начальник, противно приказанию Наполеона, не выдвинул их вперед.
Второе распоряжение состояло в том, чтобы Понятовский, направясь на деревню в лес, обошел левое крыло русских. Это не могло быть и не было сделано потому, что Понятовский, направясь на деревню в лес, встретил там загораживающего ему дорогу Тучкова и не мог обойти и не обошел русской позиции.
Третье распоряжение: Генерал Компан двинется в лес, чтоб овладеть первым укреплением. Дивизия Компана не овладела первым укреплением, а была отбита, потому что, выходя из леса, она должна была строиться под картечным огнем, чего не знал Наполеон.
Четвертое: Вице король овладеет деревнею (Бородиным) и перейдет по своим трем мостам, следуя на одной высоте с дивизиями Марана и Фриана (о которых не сказано: куда и когда они будут двигаться), которые под его предводительством направятся к редуту и войдут в линию с прочими войсками.
Сколько можно понять – если не из бестолкового периода этого, то из тех попыток, которые деланы были вице королем исполнить данные ему приказания, – он должен был двинуться через Бородино слева на редут, дивизии же Морана и Фриана должны были двинуться одновременно с фронта.
Все это, так же как и другие пункты диспозиции, не было и не могло быть исполнено. Пройдя Бородино, вице король был отбит на Колоче и не мог пройти дальше; дивизии же Морана и Фриана не взяли редута, а были отбиты, и редут уже в конце сражения был захвачен кавалерией (вероятно, непредвиденное дело для Наполеона и неслыханное). Итак, ни одно из распоряжений диспозиции не было и не могло быть исполнено. Но в диспозиции сказано, что по вступлении таким образом в бой будут даны приказания, соответственные действиям неприятеля, и потому могло бы казаться, что во время сражения будут сделаны Наполеоном все нужные распоряжения; но этого не было и не могло быть потому, что во все время сражения Наполеон находился так далеко от него, что (как это и оказалось впоследствии) ход сражения ему не мог быть известен и ни одно распоряжение его во время сражения не могло быть исполнено.


Многие историки говорят, что Бородинское сражение не выиграно французами потому, что у Наполеона был насморк, что ежели бы у него не было насморка, то распоряжения его до и во время сражения были бы еще гениальнее, и Россия бы погибла, et la face du monde eut ete changee. [и облик мира изменился бы.] Для историков, признающих то, что Россия образовалась по воле одного человека – Петра Великого, и Франция из республики сложилась в империю, и французские войска пошли в Россию по воле одного человека – Наполеона, такое рассуждение, что Россия осталась могущественна потому, что у Наполеона был большой насморк 26 го числа, такое рассуждение для таких историков неизбежно последовательно.
Ежели от воли Наполеона зависело дать или не дать Бородинское сражение и от его воли зависело сделать такое или другое распоряжение, то очевидно, что насморк, имевший влияние на проявление его воли, мог быть причиной спасения России и что поэтому тот камердинер, который забыл подать Наполеону 24 го числа непромокаемые сапоги, был спасителем России. На этом пути мысли вывод этот несомненен, – так же несомненен, как тот вывод, который, шутя (сам не зная над чем), делал Вольтер, говоря, что Варфоломеевская ночь произошла от расстройства желудка Карла IX. Но для людей, не допускающих того, чтобы Россия образовалась по воле одного человека – Петра I, и чтобы Французская империя сложилась и война с Россией началась по воле одного человека – Наполеона, рассуждение это не только представляется неверным, неразумным, но и противным всему существу человеческому. На вопрос о том, что составляет причину исторических событий, представляется другой ответ, заключающийся в том, что ход мировых событий предопределен свыше, зависит от совпадения всех произволов людей, участвующих в этих событиях, и что влияние Наполеонов на ход этих событий есть только внешнее и фиктивное.