Хмелёв, Николай Павлович

Николай Хмелёв
Н. Хмелёв в фильме «Человек в футляре»
Имя при рождении:	Николай Павлович Хмелёв
Место рождения:	Сормово, Балахнинский уезд, Нижегородская губерния, Российская империя
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, театральный педагог
Годы активности:	1924—1945
Театр:	МХАТ СССР имени Горького, МДТ имени М. Н. Ермоловой
Награды:

Никола́й Па́влович Хмелёв (28 июля [10 августа] 1901, Сормово, — 1 ноября 1945, Москва) — советский российский актёр, театральный режиссёр, педагог. Народный артист СССР (1937). Лауреат трёх Сталинских премий первой степени (1941, 1942, 1946 — посмертно).‎ Член ВКП(б) с 1941 года.

Биография

Николай Хмелёв родился в посёлке Сормово (ныне один из районов Нижнего Новгорода). С 1916 года учился в 6-й Московской гимназии. С 1919 года учился одновременно на историко-филологическом факультете Московского университета и во 2-й Студии МХТ. В 1924 года Студия в полном составе влилась в труппу МХАТа.

Николай Хмелёв стал одним из ярчайших представителей так называемого «второго поколения» артистов МХАТа; среди лучших его ролей — царь Фёдор в трагедии А. К. Толстого «Царь Фёдор Иоаннович», Каренин в «Анне Карениной», Тузенбах в «Трёх сёстрах» А. П. Чехова.

Вёл режиссёрскую и педагогическую работу. В 1932 году создал театр-студию, в 1937 году влившийся в Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой, художественным руководителем которого Хмелёв был в 1937—1945 годах.

С началом Великой Отечественной войны вступил в народное ополчение (2-я дивизия народного ополчения Сталинского района). В 1943—1945 был художественным руководителем МХАТа.

Умер 1 ноября 1945 года во время генеральной репетиции спектакля «Трудные годы» А. Н. Толстого, в котором исполнял роль царя Ивана Грозного.

Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 2).

Семья

Первой женой Николая Хмелёва была актриса Надежда (Дина) Тополева; она ушла к Георгию Вицину, став тому гражданской женой.

Вторая жена — актриса театра «Ромэн» Ляля Чёрная (Надежда Хмелёва, в девичестве — Надежда Киселёва, 1909—1982); она ушла к нему от М. М. Яншина.

Сын — Хмелёв Алексей Николаевич (1943—2002).

Творчество

Театральные работы

Актёрские

• 1923 — «Разбойники» Ф. Шиллера — Шпигельберг
• 1924 — «Синяя птица» М. Метерлинка (дебют во МХАТе) — Огонь
• 1924 — «Елизавета Петровна» Д. Смолина — Ушаков, Бирон
• 1924 — «На дне» М. Горького — Костылёв
• 1925 — «Пугачёщина» К. А. Тренёва — Марей
• 1926 — «Дни Турбиных» М. А. Булгакова — Алексей Турбин
• 1926 — «Горячее сердце» А. Н. Островского — Силан
• 1927 — «Бронепоезд 14-69» Вс. В. Иванова — Пеклеванов
• 1929 — «Дядюшкин сон» по Ф. М. Достоевскому, 1929)— князь К.
• 1930 — «Воскресенье» по Л. Н. Толстому — Крыльцов
• 1930 — «Реклама» Уоткинса — Мёрдок
• 1932 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Фирс
• 1935 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого. Постановка К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко — царь Фёдор
• 1935 — «Враги» М. Горького — Николай Скроботов
• 1937 — «Земля» Н. Е. Вирты — Сторожев
• 1937 — «Анна Каренина» по роману Л. Н. Толстого. Постановка Вл. И. Немировича-Данченко — Каренин
• 1940 — «Три сестры» А. П. Чехова. Постановка Вл. И. Немировича-Данченко — Тузенбах
• 1941 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Забелин
• 1943 — «Последние дни» М. А. Булгакова — Дубельт
• 1945 — «Трудные годы» А. Н. Толстого — Иван Грозный
• «Хлеб» по пьесе В. М. Киршона — Раевский
• «Узор из роз» Ф. К. Сологуба — повар Елевферий
• «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Петрушка
• «Сказка об Иванушке» — король Тму-Тараканска

Режиссёрские

• 1934 — «Не было гроша, да вдруг алтын» А. Островского (совместнос Е. С. Телешёвой)
• 1940 — «Как вам это понравится» У. Шекспира (совм. с М. О. Кнебель)
• 1942 — «Фронт» А. Е. Корнейчука (совм.)
• 1943 — «Русские люди» К. М. Симонова (совм.)
• 1944 — «Последняя жертва» А. Н. Островского (совм.)
• 1944 — «Дети солнца» М. Горького (совместно с М. О. Кнебель)
• «Дон Хиль — зелёные штаны» Т. де Молины
• «Дальняя дорога» А. Н. Арбузова
• «Шторм» В. Н. Билль-Белоцерковского
• «Кубанцы» В. Ротко

Фильмография

• 1920 — Домовой-агитатор — Жених
• 1927 — Конец Санкт-Петербурга
• 1928 — Саламандра — Принц Карлштейн
• 1932 — Мёртвый дом — Достоевский
• 1936 — Поколение победителей — Евгений Светлов
• 1936 — Бежин луг — отец Стёпка
• 1939 — Человек в футляре — Беликов

Награды и премии

• Заслуженный артист РСФСР (1933)
• народный артист СССР (1937)
• Сталинская премия первой степени (1941) — за выдающиеся достижения в области театрально-драматического искусства
• Сталинская премия первой степени (1942) — за исполнение роли инженера Забелина в спектакле «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина
• Сталинская премия первой степени (1946) — за постановку спектакля «Последняя жертва» А. Н. Островского (посмертно)
• орден Трудового Красного Знамени
• медали.

Адреса

В начале 1920-х годов жил в Замоскворечье: Голиковский пер., 8.; затем — в Камергерском переулке, дом 5/7 и на Тверской улице, 8.

Память

• Именем Хмелёва в 1945—1993 г.г. называлась улица (Пушкарёв переулок, в районе Сретенки).
• В Сормовском районе Нижнего Новгорода именем Николая Хмелёва назван переулок.
• Личный архив Хмелёва — в Музее МХАТ, 308 единиц хранения.
• Имя Хмелёва носит Средняя Общеобразовательная школа № 77 Сормовского района, гор. Нижнего Новгорода

Отрывок, характеризующий Хмелёв, Николай Павлович

– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.
– Для этого я бы советовал вам… – начал было Борис, желая сказать ей колкость; но в ту же минуту ему пришла оскорбительная мысль, что он может уехать из Москвы, не достигнув своей цели и даром потеряв свои труды (чего с ним никогда ни в чем не бывало). Он остановился в середине речи, опустил глаза, чтоб не видать ее неприятно раздраженного и нерешительного лица и сказал: – Я совсем не с тем, чтобы ссориться с вами приехал сюда. Напротив… – Он взглянул на нее, чтобы увериться, можно ли продолжать. Всё раздражение ее вдруг исчезло, и беспокойные, просящие глаза были с жадным ожиданием устремлены на него. «Я всегда могу устроиться так, чтобы редко видеть ее», подумал Борис. «А дело начато и должно быть сделано!» Он вспыхнул румянцем, поднял на нее глаза и сказал ей: – «Вы знаете мои чувства к вам!» Говорить больше не нужно было: лицо Жюли сияло торжеством и самодовольством; но она заставила Бориса сказать ей всё, что говорится в таких случаях, сказать, что он любит ее, и никогда ни одну женщину не любил более ее. Она знала, что за пензенские имения и нижегородские леса она могла требовать этого и она получила то, что требовала.
Жених с невестой, не поминая более о деревьях, обсыпающих их мраком и меланхолией, делали планы о будущем устройстве блестящего дома в Петербурге, делали визиты и приготавливали всё для блестящей свадьбы.


Граф Илья Андреич в конце января с Наташей и Соней приехал в Москву. Графиня всё была нездорова, и не могла ехать, – а нельзя было ждать ее выздоровления: князя Андрея ждали в Москву каждый день; кроме того нужно было закупать приданое, нужно было продавать подмосковную и нужно было воспользоваться присутствием старого князя в Москве, чтобы представить ему его будущую невестку. Дом Ростовых в Москве был не топлен; кроме того они приехали на короткое время, графини не было с ними, а потому Илья Андреич решился остановиться в Москве у Марьи Дмитриевны Ахросимовой, давно предлагавшей графу свое гостеприимство.
Поздно вечером четыре возка Ростовых въехали во двор Марьи Дмитриевны в старой Конюшенной. Марья Дмитриевна жила одна. Дочь свою она уже выдала замуж. Сыновья ее все были на службе.
Она держалась всё так же прямо, говорила также прямо, громко и решительно всем свое мнение, и всем своим существом как будто упрекала других людей за всякие слабости, страсти и увлечения, которых возможности она не признавала. С раннего утра в куцавейке, она занималась домашним хозяйством, потом ездила: по праздникам к обедни и от обедни в остроги и тюрьмы, где у нее бывали дела, о которых она никому не говорила, а по будням, одевшись, дома принимала просителей разных сословий, которые каждый день приходили к ней, и потом обедала; за обедом сытным и вкусным всегда бывало человека три четыре гостей, после обеда делала партию в бостон; на ночь заставляла себе читать газеты и новые книги, а сама вязала. Редко она делала исключения для выездов, и ежели выезжала, то ездила только к самым важным лицам в городе.
Она еще не ложилась, когда приехали Ростовы, и в передней завизжала дверь на блоке, пропуская входивших с холода Ростовых и их прислугу. Марья Дмитриевна, с очками спущенными на нос, закинув назад голову, стояла в дверях залы и с строгим, сердитым видом смотрела на входящих. Можно бы было подумать, что она озлоблена против приезжих и сейчас выгонит их, ежели бы она не отдавала в это время заботливых приказаний людям о том, как разместить гостей и их вещи.