Холл, Ребекка
Поделись знанием:
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
| Ребекка Холл | |
| Rebecca Hall | |
 Ребекка Холл на кинофестивале «Сандэнс», январь 2016 | |
| Имя при рождении: |
Rebecca Maria Hall |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1992 — настоящее время |
Ребекка Холл (англ. Rebecca Maria Hall; род. 3 мая[1] 1982, Лондон) — британская актриса.
Содержание
Биография
Ребекка Мария Холл родилась в Лондоне, в семье режиссёра Питера Холла (англ. Peter Hall) и оперной певицы Марии Юинг. Некоторые источники называют датой рождения Ребекки 3 мая[1], другие — 19 мая[2] 1982 года. Училась в «Roedean school» в Брайтоне. В 1992 году состоялся актёрский дебют Ребекки, она сыграла в пяти эпизодах телесериала «Ромашковая поляна», режиссёром которых был её отец.
В последующие годы Ребекка Холл исполняла роли как в британских, так и в американских фильмах. В 2008 году за роль в фильме Вуди Аллена «Вики Кристина Барселона» Ребекка была номинирована на получение «Золотого глобуса», а в 2010 году получила премию BAFTA-TV за фильм «Красный райдинг: 1974».
С 26 сентября 2015 года Ребекка замужем за актёром Морганом Спектором, с которым она встречалась несколько месяцев до их свадьбы[3].
Избранная фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1992 | с | Ромашковая поляна | The Camomile Lawn | Софи |
| 1993 | с | Не покидай меня на этом пути | Don’t Leave Me This Way | Лиззи Нейл |
| 2006 | ф | Широкое Саргассово море | Wide Sargasso Sea | Антуанетта Косуэй |
| 2006 | ф | Попасть в десятку | Starter for 10 | Ребекка Эпстейн |
| 2006 | ф | Престиж | The Prestige | Сара Борден |
| 2008 | ф | Фрост против Никсона | Frost/Nixon | Кэролайн Кушинг |
| 2008 | ф | Вики Кристина Барселона | Vicky Cristina Barcelona | Вики |
| 2009 | ф | Дориан Грей | Dorian Gray | Эмили Уоттон |
| 2009 | ф | Красный райдинг: 1974 | Red Riding:1974 | Паула Гарланд |
| 2010 | ф | Пожалуйста, дай (другой перевод названия: «Ненужные вещи») |
Please Give | Ребекка |
| 2010 | ф | Всё путём | Everything Must Go | Саманта |
| 2010 | ф | Город воров | The Town | Клэр Кизи |
| 2011 | ф | Сумка, полная молотков | A Bag of Hammers | Мел |
| 2011 | ф | Экстрасенс | The Awakening | Флоренс Каркарт |
| 2012 | с | Конец парада | Parade’s End | Сильвия |
| 2012 | ф | Фортуна Вегаса | Lay the Favorite | Бет Реймер |
| 2013 | ф | Железный человек 3 | Iron Man 3 | Майя Хансен |
| 2013 | ф | Замкнутая цепь | Closed Circuit | Клаудия Симмонс-Хау |
| 2013 | ф | Обещание | A Promise | Шарлотта Хоффмайстер |
| 2014 | ф | Превосходство[4] | Transcendence | Эвелин Кастер |
| 2015 | ф | Подарок | The Gift | Робин |
Награды и номинации
Награды
- Independent Spirit Awards в 2011 году — премия Роберта Олтмэна за фильм «Please Give» (2010).
- National Board of Review, USA в 2010 году — за фильм «Город воров» (в составе актёрского ансамбля).
- San Diego Film Critics Society Awards в 2010 году — специальная премия по совокупности за фильмы Please Give (2010), Город воров (2010) and Red Riding: In the Year of Our Lord 1974 (2009).
- BAFTA-TV в 2010 году — «Лучшая женская роль второго плана» в фильме «Красный райдинг: 1974» («Red Riding: In the Year of Our Lord 1974»)[5].
- Washington DC Area Film Critics Association Awards — за фильм «Город воров» (в составе актёрского ансамбля).
- Gotham Awards в 2008 году — «Лучший актёрский состав» (совместно с Пенелопой Крус, Скарлетт Йоханссон и Хавьером Бардемом) за фильм «Вики Кристина Барселона»[6].
Номинации
- BAFTA — «Восходящая звезда» (2008 год)
- BAFTA-TV за лучшую женскую роль в телесериале «Конец парада» (2013 год)[5]
- «Золотой глобус» — Лучшая женская роль в комедии или мюзикле — «Вики Кристина Барселона» (2008 год)
- Screen Actors Guild Awards (2009) — «Лучший актёрский состав» в фильме «Фрост против Никсона» (2008).
Напишите отзыв о статье "Холл, Ребекка"
Примечания
- ↑ 1 2 Rebecca Hall - IMDb (англ.) на сайте Internet Movie Database
- ↑ Births, Marriages & Deaths Index of England & Wales, 1916—2005.
- ↑ [www.usmagazine.com/celebrity-news/news/rebecca-hall-marries-broadway-machinal-costar-morgan-spector-details-2015279/ Rebecca Hall Marries Broadway Machinal Costar Morgan Spector: Details!]
- ↑ Umstead, Ben. [collider.com/rebecca-hall-transcendence/ Rebecca Hall Joins Johnny Depp for Wally Pfister’s TRANSCENDENCE] (англ.). Collider.com (4 March 2013). Проверено 5 марта 2013. [www.webcitation.org/6F4r9FgUi Архивировано из первоисточника 13 марта 2013].
- ↑ 1 2 [www.bafta.org/press/nominations-announced-for-the-arqiva-british-academy-television-awards-in-2013,260,SNS.html Nominations Announced for the Arqiva British Academy Television Awards in 2013]. Проверено 11 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FyGPYClh Архивировано из первоисточника 18 апреля 2013].
- ↑ [www.imdb.com/name/nm0356017/awards Rebecca Hall (I) — Awards]
Ссылки
- Ребекка Холл (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи об актёре или актрисе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
||||||
Отрывок, характеризующий Холл, Ребекка
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
