Холминов, Александр Николаевич

Александр Холминов
Полное имя	Александр Николаевич Холминов
Дата рождения	8 сентября 1925(1925-09-08)
Место рождения	Москва, СССР
Дата смерти	26 ноября 2015(2015-11-26) (90 лет)
Место смерти	Москва, Россия
Страна	СССР СССР, Россия Россия
Профессии	композитор, кинокомпозитор
Жанры	опера, кантата, симфония
Награды

Александр Николаевич Хо́лминов (1925 — 2015) — советский российский композитор.

Биография

А. Н. Холминов родился 8 сентября 1925 года в Москве.

В 1943 году поступил в Музыкальное училище при Московской консерватории, на композиторское отделение. Его руководителями стали Е. О. Месснер и И. В. Способин.

Во время занятий в училище работал в Военной академии имени М. В. Фрунзе, где проработал около 2 лет. Учёба была напряженной и стремительной: за полтора года Александр прошёл училищный курс и в 1944 году получил рекомендацию в консерваторию.

В 1950 году окончил МГК имени П. И. Чайковского по классу композиции у Е. К. Голубева.

В том же 1950 году Холминов был принят в Союз композиторов СССР. В 1959 году стал членом Оргкомитета Союза композиторов РСФСР, затем был секретарем правления Союза композиторов СССР (1968—1990) и РСФСР (1973—1990).

В 1973 — 1990 годах — член комиссии по Государственным премиям РСФСР.

Возглавлял жюри I и II Международных фестивалей молодёжной песни в Сочи (1967, 1968), Всесоюзного конкурса к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина, участвовал в работе жюри Международного конкурса по камерной опере в Дрездене (1977). Член Европейского общества культуры (1966).

Скончался 26 ноября 2015 года.

Творчество

Наиболее известная часть творчества — опера, большинство написано на сюжета классической русской литература. Некоторые из опер композитора ставились на сцене Камерного музыкального театр.

Оперы

• «Сказка о попе и работнике его Балде» (1940-е годы, утрачена по сказке А. С. Пушкина)
• «Оптимистическая трагедия» (1965) по пьесе В. В. Вишневского
• «Шинель» (1971) по повести H. В. Гоголя
• «Коляска» (1971) по повести H. В. Гоголя
• «Братья Карамазовы» по роману Ф. М. Достоевского
• «Ванька»
• «Свадьба»
• «Двенадцатая серия» (1977) по рассказу В. M. Шукшина «А поутру они проснулись»
• «Анна Снегина» (1966) по поэме С. А. Есенина
• «Чапаев» (1974) по мотивам романа Д. А. Фурманова
• «Горячий снег» (1984)
• «Сталевары» (1987)
• «Плоды просвещения» (1990) по пьесе Л. Н. Толстого
• «Лес» (1996) по пьесе А. Н. Островского.

Кантаты

• «Ленин с нами»
• «Здравствуй, Родина!» (1960)
• «Ради жизни на земле» (слова А. Т. Твардовского и М. В. Исаковского, 1975)
• «Цвети, наша Родина!» (слова А. А. Прокофьева, 1982)
• «Переступив войны порог» (слова А. Т. Твардовского, 1985)

Другое

• Симфонии:
  • Первая, 1973
  • Вторая, 1975
  • Третья, в честь 600-летия Куликовской битвы, 1977
• Симфонические поэмы:
  • «Героическая поэма» (1954)
  • «Молодая гвардия»
  • «Рождённые бурей» (1960)
  • «Праздничная поэма»
• Концерт для флейты и струнного оркестра (1978)
• 2 сюиты для оркестра народных инструментов (1953, 1955)
• Украинская фантазия (1954)
• Праздничная увертюра (1956)
• Детский альбом для фортепиано (1970)
• Сочинения для голоса с фортепиано, баяна — 4 баллады (на стихи русских поэтов, 1954)
• Вокальные циклы:
  • Рабочая гордость (1962)
  • Да здравствует романтика! (1963)
  • Часы ожидания (1969)
  • Горсть песка (1970)
  • Был первый гром (1970)
• около 50 песен, в том числе — Песня о Ленине (1955), Песня молодых (1957), Песня дружбы, Ода Родине (сл. Ю. А. Полухина, 1962), Донбасский вальс (на стихи И. Кобзева)
• музыка к кинофильмам и радиопостановкам.

Фильмография

• 1964 — «Председатель»
• 1959 — «В степной тиши»
• 1957 — «Честь семьи»
• 1954 — «Сын пастуха»

Награды и премии

• 1-я премия и золотая медаль музыкального конкурса на Всесоюзном фестивале молодёжи и студентов в Москве (1957)
• 1-я премия и золотая медаль музыкального конкурса на Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Вене (1959)
• Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (1969) — за оперу «Оптимистическая трагедия» (1965) и «Песню о Ленине»
• Государственная премия СССР (1978) — за произведения последних лет: кантату «Ради жизни на земле» (1975), оперы «Шинель» (1975) и «Коляска» (1975)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1970)
• народный артист РСФСР (1976)
• народный артист СССР (1984)
• орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (30 мая 2001) — за большой вклад в развитие музыкального искусства
• орден Трудового Красного Знамени
• орден «Знак Почёта»
• Золотая медаль имени А. В. Александрова.

Отрывок, характеризующий Холминов, Александр Николаевич

«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.


– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.