Хомятов, Роман Захарьевич

Роман Хомятов
Имя при рождении:	Роман Захарьевич Хомятов
Место рождения:	Ленинград, СССР
Профессия:	актёр
Карьера:	1960—1986
Награды:

Роман Захарьевич Хомятов (1934—1996) — советский актёр театра и кино. Заслуженный артист РСФСР (1976). Наибольшую известность получил как исполнитель роли Михаила Фрунзе в многочисленных историко-революционных фильмах 1960—1980-х годов (11 фильмов).

Биография

Роман Хомятов родился 19 июня 1934 года в Ленинграде. В 1961 году окончил ВГИК (мастерская Ольги Пыжовой), по окончании института работал в театре-студии киноактёра.

Последние годы Роман Хомятов не снимался. В начале 1990-х годов всех незанятых в репертуаре Театра-студии киноактёра артистов заставляли работать по обслуживанию театра. Роман Захарьевич работал гардеробщиком в раздевалке.

Умер 28 августа 1996 года в Москве. Похоронен на Троекуровском кладбище Москвы.

Сын Антон стал актёром, ныне играет на сцене Малого театра.

Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1976)

Творчество

Фильмография

• 1960 — Тучи над Борском — Митя Саенко
• 1961 — Суд сумасшедших — Генри Браун
• 1962 — У твоего порога — Берсеньев
• 1962 — Гусарская баллада — Партизан
• 1963 — Живые и мёртвые — Люсин
• 1963 — Выстрел в тумане — Лагутин
• 1964 — Свет далёкой звезды — лётчик, друг Володи (нет в титрах)
• 1964 — Товарищ Арсений — Михаил Фрунзе
• 1964 — Непрошенная любовь
• 1964 — Большая руда — молодой водитель
• 1965 — Комэск — пилот
• 1965 — Эскадра уходит на запад — Андрей
• 1965 — Мимо окон идут поезда
• 1965 — Иностранка — лейтенант милиции
• 1966 — Наедине с ночью
• 1966 — По тонкому льду — Володя Воробьёв
• 1967 — Звёзды и солдаты
• 1967 — Туманность Андромеды — Ким, член экипажа звездолёта «Тантра»
• 1968 — День ангела — Денисов
• 1968 — Шестое июля — Михаил Фрунзе
• 1969 — Освобождение — Немецкий переводчик
• 1969 — Ищите — и найдёте — Павел Сергеевич Тарлов
• 1969 — Встреча у старой мечети — Гусев
• 1970 — Красная площадь — Михаил Фрунзе
• 1970 — Гибель чёрного консула — Михаил Фрунзе
• 1970 — Бег — Михаил Фрунзе
• 1970 — Украденный поезд
• 1971 — Кочующий фронт — Иванов
• 1974 — Пламя — Зименко
• 1974 — Гнев — полковник Максимеску
• 1974 — Небо со мной — полковник
• 1975 — Последняя жертва — Мирович Алексей Дмитриевич
• 1975 — Когда дрожит земля — Голубов
• 1977 — Хочу быть министром
• 1977 — Хождение по мукам — инженер Струков
• 1977 — Фронт за линией фронта — советский разведчик-парашютист
• 1977 — Ночь над Чили
• 1979 — Сын чемпиона
• 1979 — Особо важное задание — Ильюшин
• 1980 — Поезд чрезвычайного назначения — Михаил Фрунзе
• 1980 — Желаю успеха — Панин Николай
• 1980 — Гражданин Лёшка
• 1980 — В начале славных дел — Головин
• 1980 — Девушка из легенды — Михаил Фрунзе
• 1980 — Юность Петра — Головин
• 1981 — Корпус генерала Шубникова — комиссар
• 1981 — Белый ворон — работник ателье
• 1981 — Великая судьба — Михаил Фрунзе
• 1982 — Через Гоби и Хинган — Штальберг
• 1982 — Формула света
• 1983 — На вес золота — Михаил Фрунзе
• 1983 — Две главы из семейной хроники — Михаил Фрунзе
• 1984 — Первая конная — Клюев, член РВС
• 1985 — Полевая гвардия Мозжухина
• 1986 — Затянувшийся экзамен

Дубляж

• 1972 — Капитан Джек (роль Донатаса Баниониса).

Отрывок, характеризующий Хомятов, Роман Захарьевич

Когда Пьер, обежав дворами и переулками, вышел назад с своей ношей к саду Грузинского, на углу Поварской, он в первую минуту не узнал того места, с которого он пошел за ребенком: так оно было загромождено народом и вытащенными из домов пожитками. Кроме русских семей с своим добром, спасавшихся здесь от пожара, тут же было и несколько французских солдат в различных одеяниях. Пьер не обратил на них внимания. Он спешил найти семейство чиновника, с тем чтобы отдать дочь матери и идти опять спасать еще кого то. Пьеру казалось, что ему что то еще многое и поскорее нужно сделать. Разгоревшись от жара и беготни, Пьер в эту минуту еще сильнее, чем прежде, испытывал то чувство молодости, оживления и решительности, которое охватило его в то время, как он побежал спасать ребенка. Девочка затихла теперь и, держась ручонками за кафтан Пьера, сидела на его руке и, как дикий зверек, оглядывалась вокруг себя. Пьер изредка поглядывал на нее и слегка улыбался. Ему казалось, что он видел что то трогательно невинное и ангельское в этом испуганном и болезненном личике.
На прежнем месте ни чиновника, ни его жены уже не было. Пьер быстрыми шагами ходил между народом, оглядывая разные лица, попадавшиеся ему. Невольно он заметил грузинское или армянское семейство, состоявшее из красивого, с восточным типом лица, очень старого человека, одетого в новый крытый тулуп и новые сапоги, старухи такого же типа и молодой женщины. Очень молодая женщина эта показалась Пьеру совершенством восточной красоты, с ее резкими, дугами очерченными черными бровями и длинным, необыкновенно нежно румяным и красивым лицом без всякого выражения. Среди раскиданных пожитков, в толпе на площади, она, в своем богатом атласном салопе и ярко лиловом платке, накрывавшем ее голову, напоминала нежное тепличное растение, выброшенное на снег. Она сидела на узлах несколько позади старухи и неподвижно большими черными продолговатыми, с длинными ресницами, глазами смотрела в землю. Видимо, она знала свою красоту и боялась за нее. Лицо это поразило Пьера, и он, в своей поспешности, проходя вдоль забора, несколько раз оглянулся на нее. Дойдя до забора и все таки не найдя тех, кого ему было нужно, Пьер остановился, оглядываясь.
Фигура Пьера с ребенком на руках теперь была еще более замечательна, чем прежде, и около него собралось несколько человек русских мужчин и женщин.
– Или потерял кого, милый человек? Сами вы из благородных, что ли? Чей ребенок то? – спрашивали у него.
Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.